摩登舞雙人配合技術(shù)的解析

李濛

摘要：摩登舞端莊典雅的舞蹈風(fēng)格，一直以來受到了許多人的熱愛，其細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈璧讣夹g(shù)風(fēng)格，在音樂節(jié)奏中起伏有序，舞蹈演員們的動作表現(xiàn)也呈現(xiàn)出穩(wěn)重灑脫、外柔內(nèi)剛的特點。雙人摩登舞強調(diào)要運用全面性的力量以及保持和舞伴之間的相互配合，雙人舞蹈中的質(zhì)感主要體現(xiàn)在接觸中的力量感。

關(guān)鍵詞：摩登舞 ?雙人配合 ?引導(dǎo)

中圖分類號：J705

一、摩登舞配合技術(shù)的發(fā)展

摩登舞作為從國外引進(jìn)的新鮮舞種，如今已被越來越多的人知道，并且接受和喜愛，會跳很容易，但是怎樣把它跳好跳明白是一個需要付出努力的過程，也有很多人在單人舞時得心應(yīng)手，可是一旦找到舞伴進(jìn)行雙人“配合”時怎么也找不到當(dāng)初的感覺了，要么踩腳，要么你拉我扯，互不謙讓，發(fā)生了很多問題，最后不歡而散?！芭浜稀币辉~的意思就是在多人合作中，每個個體之間都存在一定的關(guān)聯(lián)，彼此之間只有相互合作才能共同完成目標(biāo)，發(fā)揮出個體最好的價值。摩登舞當(dāng)中的“配合技術(shù)”，便是男女演員之間雙人技術(shù)動作的默契配合，在彼此的合作中，形成一個舞動的整體，在引導(dǎo)、跟隨、受力、拉力等諸多方面遵從一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，提高舞蹈的完成度和流暢度。那么如何把雙人配合完成的更好是要講究方法的，筆者將在本文中試著對此作出更詳細(xì)的闡述。

摩登舞作為雙人舞蹈，在舞蹈的過程中，男女演員各自的肢體動作和舞步是有區(qū)別的，并且各自也承擔(dān)著不同的職責(zé)。男演員和女演員不同的舞步跳法以及對音樂節(jié)拍的不同處理方式都影響著自己在雙人舞中的作用。男演員在摩登舞中大多承擔(dān)著引導(dǎo)、輔助和控制女演員身體重心的作用，而女演員作為摩登舞動作呈現(xiàn)最主要的主體，需要在男演員的幫助下，將自己最標(biāo)準(zhǔn)、最優(yōu)美的肢體動作呈現(xiàn)給觀眾。因此，女演員對男演員釋放信號的領(lǐng)悟能力是非常重要的，這也就是雙人舞配合的難點和重點。

二、摩登舞雙人配合技術(shù)的方式

（一）首先雙人配合就一定會有搭持和接觸，以此形成雙人舞的身體接觸位置，在華爾茲中我們經(jīng)常用到五種身體位置：

第一，閉式位置，女演員右側(cè)髖關(guān)節(jié)貼住男演員右側(cè)髖關(guān)節(jié)。男演員左手虎口張開，女演員右手輕搭于男演員左手虎口上。男演員右手手掌平放在女演員肩胛骨上，女演員左手虎口處卡住男演員右大臂三角肌處。

第二，分身位置，在摩登舞中常稱之為PP位，女演員的身體中段中間位置貼住男演員的右側(cè)髖關(guān)節(jié)。

第三，反分身位置，男演員的身體中段中間位置貼住女演員的右側(cè)髖關(guān)節(jié)。

第四，同腳擊劍步位置，女演員的左側(cè)身體貼住男演員的身體中。

第五，外側(cè)位置，男演員的身體左側(cè)貼住女演員的身體左側(cè)。

（以上五種身體位置的基礎(chǔ)上我們的架型始終保持著摩登舞的基本架型形態(tài)，在摩登舞中無論是什么動作，基本的架型框架是不可變形的）

（二）引導(dǎo)可根據(jù)連接方式和力度強弱的不同分為以下三種形式

第一，允許引導(dǎo)：允許引導(dǎo)是指男演員通過部分身體部位，向女演員傳遞出下一步的動作方位。例如以肩膀、手肘、手腕等部位，引導(dǎo)女演員的身體移動。在雙人摩登舞動作中，一般男演員的前進(jìn)步和女演員的后退步不是同時發(fā)生的，往往需要男演員先進(jìn)行前移，在下肢前移的過程中，上肢與女演員相連接的手臂就會引導(dǎo)性的壓低，告知女演員下一步的移動方位，當(dāng)女演員接受到信號之后，就會隨著身體動勢而向后退步，于是，男演員的身體重心就可以隨著女演員的移動而改變，兩人完成身體重心的轉(zhuǎn)換。

第二，肢體引導(dǎo)：肢體引導(dǎo)可以說是摩登舞中最實用和最常用的身體引導(dǎo)方式。肢體引導(dǎo)是將男女演員以手臂作為連接的橋梁，搭建起身體配合關(guān)系，以力的運用和傳導(dǎo)實現(xiàn)牽拉、引導(dǎo)，目的是將對方帶入自己設(shè)想的位置當(dāng)中。手臂作為雙人摩登舞者之間動作的必要連接，男女演員手臂所搭建的框架在舞蹈中看上去似乎是相對恒定靜止的，但實則是可以產(chǎn)生微妙變化的，在不影響雙人舞上肢動作穩(wěn)固的前提下，其中可以有力量的施加和傳導(dǎo)，告知對方自己下一步的動作變化。

第三，形式引導(dǎo)：形式引導(dǎo)完全不同于肢體引導(dǎo)，相比較而言也是更為復(fù)雜的，是在男女演員雙方?jīng)]有重心連接且無接觸的形式下進(jìn)行的引導(dǎo)，可能是一個握手的動作，也可能是手臂的一個位置，或者是一個眼神的暗示等，以這種不施加任何作用力的方式實現(xiàn)對女演員的動作引導(dǎo)。這就對演員們有了更高的要求，不僅需要具備較好的身體語言能力，還要有成熟的舞蹈表現(xiàn)意識，如此才能實現(xiàn)有效的形式引導(dǎo)。

三、摩登舞配合技術(shù)要點

雙人摩登舞中男女演員之間的相互配合是至關(guān)重要的，無論以哪種方式進(jìn)行配合，都無法避免要給予對方適當(dāng)性的引導(dǎo)，男演員對女演員的引導(dǎo)是最主要的，引導(dǎo)并不是直接的帶領(lǐng)，而是一種肢體的暗示，讓女演員接收信號后主動去完成動作。

兩個人一旦形成舞伴關(guān)系，就必然產(chǎn)生了引導(dǎo)和跟隨。一方是引導(dǎo)者，另一方自然就是跟隨者。通常情況下，男演員起到引導(dǎo)作用，但是在某些動作的完成上女演員也會起到引導(dǎo)作用。引導(dǎo)與跟隨是摩登舞中保證雙人協(xié)調(diào)配合、默契動作的基本要素，男演員引導(dǎo)、女演員跟隨，是完成雙人配合及練習(xí)的必備條件。引導(dǎo)包括“肢體”的碰觸，男演員傳遞給女演員一定的力量進(jìn)行引導(dǎo)，或是男演員借助身體的動勢引導(dǎo)女演員完成動作，但若僅僅只用連接的手臂進(jìn)行引導(dǎo)，往往會導(dǎo)致手的移動早于身體的移動，影響動作美感，所以，運用身體進(jìn)行引導(dǎo)，會更加適合引導(dǎo)者與跟隨者動作速度的匹配。

此外，我們都知道，在雙人舞的配合中，男演員不僅要發(fā)揮引導(dǎo)女演員的作用，還應(yīng)當(dāng)在女演員進(jìn)行高難度動作技巧的同時，給予女演員適當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性的支撐。在同樣進(jìn)行雙人舞表演的芭蕾舞中，男演員可謂是女演員的“活把桿”，要控制女演員的身體重心穩(wěn)定。在摩登舞中，男演員也有著同樣的職責(zé)，保證舞伴在舞蹈運動過程中身體重心的穩(wěn)定以及身體幅度和動作節(jié)奏的把控。男演員需要提供給舞伴明確的引導(dǎo)，隨著音樂節(jié)奏的變化，引導(dǎo)女演員實現(xiàn)不同速度和身體幅度的動作轉(zhuǎn)換，以便能在各種條件下幫助女演員進(jìn)行動作技巧的表現(xiàn)。在引導(dǎo)上對男演員、女演員的方法也不一樣。對于男演員而言，男演員以前胸、側(cè)腰及后背動作，帶領(lǐng)女演員手腳移動，讓女演員清楚地感覺男演員的引導(dǎo)。對于女演員而言，女演員自然移動，女演員回應(yīng)男演員動作，要不留痕跡。女演員不可自行移動，但動作可以延遲一點。 引導(dǎo)是一種全身動作，良好的引導(dǎo)產(chǎn)生良好接觸和舞姿;男演員要做到引導(dǎo)清晰，即使不牽手，亦能用其身體動作，讓女演員明確感覺到該往何處移動。

四、摩登舞配合技術(shù)常見問題

其實，我們所謂的引導(dǎo)與跟隨都應(yīng)該是相互的。在雙人摩登舞的表演過程中，男演員做出引導(dǎo)的指令后，需要女演員即時地給予一定的反饋，只有相互作用，才能讓彼此知道這樣的配合是否合適。比如，當(dāng)男演員以肢體引導(dǎo)女演員時，觸碰女演員的手臂就是引導(dǎo)的媒介，當(dāng)手臂進(jìn)行推送，或是牽拉動作時，女演員要即時做出反映，并且借助眼神交流，或是手部施加壓力的方式，給男演員一個相應(yīng)的力，這樣，男演員就能很清楚的了解到女演員對于信號的接受情況，以便做出下一步的引導(dǎo)。

在肢體引導(dǎo)中，對于女演員來講，她無法準(zhǔn)確地告知自己的舞伴自己到底需要哪種方式的配合和引導(dǎo)。但若男演員的引導(dǎo)方式，比如力量的大小和時間的把握與女演員所需要的有出入時，女演員就能很明顯的感知到兩人之間的配合出現(xiàn)了問題。所以對于摩登舞的舞者而言，長時間配合的舞伴是非常默契的，不能輕易調(diào)換舞伴，因為所有的舞伴如果想要呈現(xiàn)出高質(zhì)量的表演水平，都必須經(jīng)過長期的磨合，也只有這樣，兩人之間才能形成默契，建立起信任。這種所謂的默契，本質(zhì)上是一種非常復(fù)雜和細(xì)膩的身體感應(yīng)，兩人形成身體感應(yīng)之后，就會自然而然的知道舞伴在舞蹈過程中的需要。

在賽場上選擇位置時，男演員就可以采用形式引導(dǎo)的方式，以邀請式的動作和眼神暗示女演員，好讓女演員可以明白自己的用意。

五、摩登舞配合技術(shù)解析

上面也提到了，引導(dǎo)應(yīng)該有兩個概念，一是指男演員的動作，二是指女演員的動作。即使女演員需要主動地引導(dǎo)，其動作、節(jié)奏、幅度、力量和速度都應(yīng)該在男演員的有效控制范圍之內(nèi)，女演員的引導(dǎo)動作切不可不顧及男演員的引導(dǎo)信息而自行其事。相對于標(biāo)準(zhǔn)舞而言，摩登舞的身體位置是更加復(fù)雜的，比較常見的有閉式位、外側(cè)位、側(cè)行位、相對側(cè)行位、分式位、分式側(cè)行位、反分身位等二十多種身體位置，所以在男女演員之間的引導(dǎo)與跟隨方式就會更加的豐富，不僅有身體大范圍性的引導(dǎo)，還有手臂之間的小范圍性引導(dǎo)，亦或是僅有雙手的接觸，總之引導(dǎo)的形式是非常復(fù)雜的。

除了某些特殊的動作偶爾只運用單純的手臂或形式引導(dǎo)之外，通常引導(dǎo)都是以身體重心接觸位的引帶來完成的，絕不只是單純的手臂動作。在引導(dǎo)中手臂與身體重心要始終保持著一種恰當(dāng)?shù)倪B結(jié)，不同的地方只是引帶時使用的力度大小不一，當(dāng)引帶者用手臂引導(dǎo)對方時，必須首先將手臂與自己的身體重心連結(jié)起來，再與對方的手臂及重心連接，然后才可能準(zhǔn)確有效地引發(fā)對方身體重心的移動。嚴(yán)格來講，單純以手臂來代替身體的引導(dǎo)是一種錯誤的引導(dǎo)方式，由于手移動的速度總是比身體要快的，如果用手臂來作引導(dǎo)，這會超出對方身體移動衡量而產(chǎn)生一種扯的力量，使對方很不舒服，繼而造成舞姿變形、失去重心等不良后果。

再者，引導(dǎo)從身體重心移到手臂，我們發(fā)現(xiàn)引導(dǎo)動作是以一種傳導(dǎo)的運動方式發(fā)展。也就是說從身體重心到肩部到肘部到腕部依次發(fā)展，而被引導(dǎo)者同樣以這種方式接收對方的引導(dǎo)，即從腕部到肘部到肩部最后到身體重心，這種引導(dǎo)無論是反向還是同向的都是身體重心的交流。如果引導(dǎo)者只是以手臂加速將對方引向自己，那么他得到的將會是另一個加速迎向自己的力，并且還擋住雙方的去路，這樣不但不可能有效引導(dǎo)對方移動，反而起到不良的反作用力。所以說，最好的引導(dǎo)方法是首先把身體重量交給地板產(chǎn)生壓力，接著利用地產(chǎn)生給你的反作用力使自己的身體重心移動，最后將這一力量傳遞給舞伴。

引導(dǎo)者在用身體做引導(dǎo)的同時，被引導(dǎo)者并不能只用眼睛看對方，要用心感受你們所接觸的每一個部位，甚至是一個手指。當(dāng)然了，雙人舞配合的好壞也需要舞伴間的默契，這和舞伴之間搭伴時間長短有關(guān)系。

引導(dǎo)與被引導(dǎo)者的背部決不能前傾或后抑，除非有特殊的動作，過分的前傾或后抑會產(chǎn)生破壞身體重心的推力或拉力，引導(dǎo)的動力一定要來自身體重心，引導(dǎo)者與被引導(dǎo)者必須借由雙方良好的舞姿通過手臂將身體重心連結(jié)成一個整體來引導(dǎo)和接受作用。

有引導(dǎo)就有跟隨，跟隨不是盲目的跟隨，而是要適時的跟隨以及有限度的跟隨。技術(shù)要點：女演員不可自行移動，但動作可以遲緩一點，讓男演員有瞬間時差做出引導(dǎo)動作。容易出現(xiàn)的錯誤：女演員移動與男演員不協(xié)調(diào)，因此，應(yīng)注意二者的動作協(xié)調(diào)，例如男演員出手邀請女演員的時候，女演員在接收到來自男演員傳導(dǎo)過來的拉力時，先保持自己的位置和形態(tài)，繼續(xù)向下放低自己的重心，當(dāng)兩個人的拉力力量達(dá)到最大值時，女演員再迅速做出反饋，并迎向男演員。兩人之間的力繼而由拉力變?yōu)橄嗷タ繑n形成了凝聚力，換言之，女演員的跟隨并不完全是不分時間、不分力度的跟隨，而是要在保證自己動作完整的同時，使推拉關(guān)系最大化，在此也牽扯到了一個弓箭效應(yīng)。當(dāng)我們在用弓箭射獵物時，向后拉的幅度越大，在你放手時其產(chǎn)生的力量就越大，繼而才能有力準(zhǔn)確的射向你的獵物，在摩登舞雙人配合中亦然。隨著雙人配合時間的增加以及對每個雙人動作的熟練掌握，我們自然會知道對哪個動作要用哪種力量，所謂熟能生巧，若是一味地跟隨或過分主動則會使引導(dǎo)者覺得自己的力量是放空的，毫無對抗可言;可若是一味地講求弓箭效應(yīng)，則會使引導(dǎo)者感覺非常吃力，就彷佛自己拉了頭牛，非常吃力，所以引導(dǎo)固然重要，但是被引導(dǎo)者若不能很好地追隨也只能事倍功半。

六、結(jié)語

通過論證，筆者得出的結(jié)論是在摩登舞雙人配合中核心問題就是學(xué)會如何引導(dǎo)和追隨，若是做好了這一點，在配合過程中雙方會得心應(yīng)手、游刃有余，并且男演員女演員皆會有很好的展現(xiàn);若是做不好，順利地完成雙人動作都會非常吃力，更談不上如何展示舞蹈的魅力。

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