梁天宇 張智華

2020年對于網(wǎng)絡(luò)劇市場來說，可謂是不平凡的一年。尤其是懸疑題材的網(wǎng)絡(luò)劇，格外受到青睞，成為2020年的“黑馬”題材，多部懸疑劇接二連三與觀眾見面。但是懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇過多，也多少造成了受眾的審美疲勞。如何在懸疑劇日漸繁榮的風(fēng)口上讓觀眾耳目一新，是目前懸疑劇創(chuàng)作者需要去創(chuàng)新和突破的關(guān)鍵問題。

根據(jù)暢銷作家舒儀同名小說改編、由曹譯文執(zhí)導(dǎo)的都市愛情懸疑劇《最初的相遇，最后的別離》表現(xiàn)優(yōu)秀。作為在優(yōu)酷“懸疑劇場”獨家開播的新劇，《最初的相遇，最后的別離》上線以來憑借一系列創(chuàng)新式手法讓劇情跌宕起伏，成為2020年第四季度的熱播劇之一，在優(yōu)酷的歷史最高熱度達到9986，[1]更是多次榮登優(yōu)酷站內(nèi)劇集熱度榜、懸疑劇熱榜、小說改編劇熱榜TOP1。微博方面，截至2021年1月30日，“最初的相遇最后的別離”的相關(guān)話題閱讀總量高達25.7億。[2]由此可見，這部劇收獲了極高的關(guān)注度。這部劇可以被視為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的一個典型文本，本文將通過對該劇的分析探究網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)新和突破之道。

一、AB雙視角敘事：引領(lǐng)懸疑劇發(fā)展新風(fēng)向

《最初的相遇，最后的別離》的熱播離不開該劇出眾的敘事技巧的作用。不同于常見懸疑劇平行空間和時間旅行的劇情走向，《最初的相遇，最后的別離》跳出單一視角的設(shè)定，在劇中采取了與眾不同的AB雙視角的敘事方式。所謂“雙視角敘事”，是指劇作根據(jù)不同角色對同一件事進行不同立場的不同講述。這種敘事方法在時長較短的電影中采用得比較多，如黑澤明導(dǎo)演的代表作《羅生門》，而在長篇敘事的電視劇創(chuàng)作中，則較少采用。《最初的相遇，最后的別離》采用的AB雙視角敘事無疑是一次大膽的嘗試。

《最初的相遇，最后的別離》故事伊始用一宗分尸案串聯(lián)起劇中所有的關(guān)鍵人物，其開場很特別，也極有代表性。在男女雙視角下，湛羽被害案的一個個謎團最終被主角逐一解開。劇中的人物和故事線也逐漸清晰——嚴(yán)謹(jǐn)身負臥底販毒集團的秘密任務(wù)，而季曉鷗對暗中交易全不知情。雙方對事件的了解程度不同，這就使得他們在回憶時，對同一時間、同一事件有著完全不同的認(rèn)知。在季曉鷗的視角里更多的是情感線，幾次偶遇后嚴(yán)謹(jǐn)對其開始了猛烈的追求;而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暯抢飫t是以緝毒線為主，他最初接觸季曉鷗緣于得知販毒人員湛羽在季曉鷗的咖啡店打工，刻意接近是為獲取情報。

在情節(jié)發(fā)展過程中，AB視角不斷交替變換，當(dāng)A視角下的情感線不斷升溫爬坡到高峰的時候，B視角下的懸疑元素也開始慢慢奔涌而來。例如嚴(yán)謹(jǐn)與季曉鷗相遇的場景，兩人同時出現(xiàn)在同一場合，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暯莵砜?，季曉鷗的出現(xiàn)或許帶著強烈的目的性，甚至有可能是對家派來監(jiān)視自己的敵人，而在季曉鷗的視角看來，眼前這個醉醺醺且?guī)еπ缘哪腥?，只不過是眾多垂涎于她美貌的追求者之一。此外，兩人對于劇中關(guān)鍵性配角湛羽的看法也截然不同。在季曉鷗的眼里，會拉小提琴的藝術(shù)生湛羽就像他穿的一身白衣一樣單純，是個苦命的大男孩，也正因為如此，曉鷗將萍水相逢的湛羽當(dāng)成親弟弟般照顧。而在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暯莵砜?，這個看似單純乖巧的少年實際上善于偽裝、城府極深，常常行走于烏煙瘴氣的夜場，熟練地干著倒賣毒品的勾當(dāng)，身后更是有可能隱藏著令人震驚的秘密。通過男女主人公二人的回憶，交織呈現(xiàn)著“真相”，而二人對“真相”的描述又有所差異。與全知視角不同，AB雙視角的流暢切換，不僅讓觀眾看到了同一件事、同一個人的兩面性，而且這種張弛有度的視角轉(zhuǎn)變，極大程度提高了劇情的觀賞性，也增強了觀眾的代入感，讓整個劇情看起來更豐富更有吸引力。

在該劇的前14集中，每集的結(jié)尾都是以趙廷輝對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徲嵔Y(jié)束，在劍拔弩張的對話里，都會放出一個重磅的信息，讓人驚訝不已，帶領(lǐng)著觀眾層層深入。從這方面來說，這部劇的懸疑設(shè)置是成功的。而從第15集開始，結(jié)束了AB視角的敘事形式，在敘事方式上回到傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)。對于這種創(chuàng)作手法，導(dǎo)演曹譯文認(rèn)為：“跳脫出單一視角設(shè)定，在這種AB視角下，觀眾仿佛置身于一個雙面謎題中，當(dāng)兩個視角合二為一，一切真相就浮出水面了。”[3]

雙視角的敘事，交織在一起的兩個角度的不同講述，設(shè)置了一定的理解門檻，但這種講述方式也在一定程度上為劇集擴容、增加懸疑感等起到了推動作用。雖然這種方式在敘事節(jié)奏方面仍有打磨的空間，但這種“嘗鮮”，給同類題材注入新鮮元素的做法應(yīng)當(dāng)值得肯定。

二、多元素融合：呈現(xiàn)懸疑劇創(chuàng)作新思路

隨著觀眾審美的不斷提升，單純的懸疑推理網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)無法滿足觀眾的需求。在分眾化日益明顯的當(dāng)下，懸疑劇需要從其他類似劇集中吸收有益元素充實自身，以達到打破分眾壁壘、增強傳播效果的目的。在《最初的相遇，最后的別離》中，導(dǎo)演成功吸收了愛情劇的有效成分，讓懸疑和愛情等多種元素深度融合、相得益彰。

在《最初的相遇，最后的別離》的前半部分，導(dǎo)演就將都市愛情故事與緝毒查案交織在一起，相互牽引，在重重矛盾中并行，使得信息量陡增。除了主人公嚴(yán)謹(jǐn)與季曉歐的情感線之外，還設(shè)置了“小美人”這條線，增加感情線上的矛盾和沖突。比如櫟川之行，是男女主人公情感升溫的關(guān)鍵點，而另一邊，同樣來到櫟川的湛羽和上線毒販的行蹤也隨之浮出水面，這是由情感線推動懸疑線的一個典型的情節(jié)段落。反之，懸疑線的推進也在加劇情感線上的戲劇沖突。櫟川歸來，嚴(yán)謹(jǐn)因為任務(wù)需要刻意疏遠季曉鷗并主動接近“小美人”?！靶∶廊恕钡牡箅y、季曉鷗上門理論、嚴(yán)謹(jǐn)假裝決絕，這些表層的情感走向，在深層上和案情的發(fā)展密不可分。

此外，一般的懸疑劇大都給人嚴(yán)肅、壓抑、緊張的印象。雖然劇情中的懸疑片段確實能夠刺激到觀眾們的神經(jīng)，但是長時間持續(xù)地向大腦灌輸這些厚重感很強的內(nèi)容，很容易讓人感到沉重不適。如何讓懸疑劇在呈現(xiàn)高能刺激的同時也能起到愉悅身心的作用？《最初的相遇，最后的別離》中愛情線的引入就是一個很好的典范。例如在本劇中，導(dǎo)演模仿甜寵劇中常見的送花、修車、樂隊演奏等橋段，讓男主人公通過多種方式不斷地追求女主人公。這種新穎的愛情元素表現(xiàn)方式，在其他懸疑劇中往往不多見。

《最初的相遇，最后的別離》將緝毒、愛情、懸疑等多條故事主線適度融合，非線性的敘事結(jié)構(gòu)，讓懸念不斷升級，既碰撞出戲劇效果，也加強觀眾的代入感。觀眾在關(guān)注男女主角情感進展的同時，還懸心于案件的推進過程?！蹲畛醯南嘤觯詈蟮膭e離》一方面拓寬了受眾面，滿足多元的觀劇需求;另一方面，也緩沖了純懸疑片段帶來的緊張壓抑感，讓整個故事的展開更加流暢舒緩，帶來了區(qū)別于其他同類題材劇的新觀感。多元素融合讓《最初的相遇，最后的別離》成功延展了懸疑劇的創(chuàng)新空間。

三、復(fù)雜人物形象塑造：增強懸疑感的新方法

在“現(xiàn)實”與“懸疑”的雙向推動下，現(xiàn)實題材懸疑劇成為當(dāng)下國產(chǎn)影視劇的必然選擇。但隨著同類型作品的泛濫，如何在風(fēng)口上再次“破局”成為很多創(chuàng)作者急需解決的問題。《最初的相遇，最后的別離》除了AB雙視角的切入、愛情線的牽引讓整部劇別開生面外，也善于利用劇中人物形象的復(fù)雜性制造懸疑看點，不斷呈現(xiàn)緊張刺激、持續(xù)不斷的反轉(zhuǎn)劇情。這不僅讓該劇人物塑造呈現(xiàn)出新鮮感，也讓作品收獲了不少擁躉。

其中，影響嚴(yán)謹(jǐn)、季曉鷗兩人感情命運發(fā)展的關(guān)鍵人物湛羽，是整部劇制造懸念感的重要角色。該人物在人性上的復(fù)雜性，特別是雙面性，讓該劇的懸疑色彩更上一層樓。例如，在“姐姐”季曉鷗面前，湛羽是個拉小提琴的很有天賦的窮苦大學(xué)生。湛羽在劇中第一次出現(xiàn)時，他是一個手拿小提琴，身穿白色T恤、粉色襯衣的干凈陽光的大男孩，安靜得體地站在公交車站等車。但是，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕佑|和調(diào)查中，這個年輕人卻在陽光干凈外表的背后有著另一副面孔。他不僅面臨著母親身患重病、父親惡習(xí)纏身的困難處境，自己也被迫成為一身黑衣、代號為KK的小毒販。善與惡、黑與白、光與暗之間的猛烈沖突讓年輕的湛羽在行為上充滿了搖擺和善變，而這些令人難以捉摸的行動為劇情的發(fā)展制造了諸多懸念。例如，對于人美心善的女主角季曉鷗，心存善良一面的湛羽一直把她當(dāng)成需要自己保護的“白月光”，甚至因此一度把對季曉鷗死纏爛打的嚴(yán)謹(jǐn)當(dāng)成自己的“敵人”，為男主角的任務(wù)增加了一些困難。選擇與警方合作之后，由于湛羽在善惡抉擇之間的徘徊，讓嚴(yán)謹(jǐn)半年多的努力付諸東流，還連累了程睿敏被“小美人”集團的劉偉算計，在抓捕回程的路上出了交通事故。湛羽因為這件事的間接影響，最后也被殺害。可見湛羽在劇集前三分之一的連接軸作用，不僅制造了大量的懸念，而且推動了前半段劇情的走向。

再如，男主人公嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐P底身份也天然地讓導(dǎo)演可以利用這個人物的復(fù)雜性制造懸念。男主人公嚴(yán)謹(jǐn)，一個人包含前緝毒警、企業(yè)家、臥底多重身份，他可以在某一刻瀟灑自如，在另一刻又有極大壓力或者極度隱忍。家境優(yōu)渥與和諧的家庭環(huán)境造就了嚴(yán)謹(jǐn)日常干練而又樂觀開放的性格特征，而從警經(jīng)歷和失去好友的傷痛也造就了人物隱忍的另一面。如此復(fù)雜的人物身份，讓主人公嚴(yán)謹(jǐn)可以在不同場域中成功扮演不同的角色，增加了劇情的合理性。而作為臥底，嚴(yán)謹(jǐn)多重身份之間天然的沖突，則營造了主人公是否會暴露身份的懸念感。在劇中，早早就知道湛羽販毒秘密的嚴(yán)謹(jǐn)，一直想要通過湛羽的手機來了解更多秘密，為了能夠拿到湛羽的手機，他假裝水管破裂弄臟湛羽的衣服，并企圖在湛羽洗澡的時候搞定手機。一切都在按照計劃進行，就當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)拿著湛羽手機正在進行信息復(fù)制的關(guān)口，季曉鷗朝嚴(yán)謹(jǐn)走來，不斷靠近的腳步聲，與正在復(fù)制到90%的手機都在沖擊著觀眾的心理承受力。嚴(yán)謹(jǐn)臥底身份是否會暴露的緊張感，令劇情的懸念感倍增。此外，嚴(yán)謹(jǐn)對湛羽進行監(jiān)聽的橋段也充滿懸念感，嚴(yán)謹(jǐn)一邊需要做好自己的本職工作，監(jiān)聽湛羽與犯罪分子的對話;另一邊還要演好自己的偽裝身份，假裝與季曉鷗在約會。為了不被季曉鷗看出破綻，嚴(yán)謹(jǐn)可謂是使出了渾身解數(shù)，又是假裝在洗澡，又是假裝自家的生意出了問題，還要顧及季曉鷗的心情。作為正義的一方，嚴(yán)謹(jǐn)不僅要與犯罪分子斗智斗勇，還要在普通群眾之間靈活周旋，對他們加以保護。這不僅強化了主人公機智勇敢的正面形象，也反映出緝毒干警在執(zhí)法過程中做出的犧牲和付出的努力。

四、精心設(shè)計的聲畫語言：滿足懸疑劇受眾視聽享受

除了劇情設(shè)計和人物塑造上的成功，精美的鏡頭語言也是《最初的相遇，最后的別離》的一大亮點。導(dǎo)演對每個主要人物出場時的鏡頭語言都非常重視，并做了大量的細節(jié)化設(shè)計。例如，當(dāng)女主角季曉鷗登場時，導(dǎo)演特意運用了一組唯美的遠景鏡頭去表現(xiàn)她騎單車穿過林蔭道的段落，成功打造了季曉鷗的陽光形象。而季曉鷗一襲白衣在咖啡店里工作的長鏡頭，也烘托出優(yōu)雅的文藝氣息，讓觀眾在緊張的案情之余得到一絲愉悅的體驗。

在對販毒分子的塑造上，導(dǎo)演利用攝影和音樂營造出“小美人”的蛇蝎心腸和劉偉的心狠手辣。例如，“小美人”每次出場都以略帶仰視的視角突出她在集團內(nèi)部的領(lǐng)導(dǎo)地位，展現(xiàn)大毒梟的威信和氣場。而她的手下劉偉雖始終穿著西裝，但屠夫出身的他內(nèi)心兇殘。因此，導(dǎo)演多運用低調(diào)、硬光去突出劉偉的冷血無情。他們陰冷的畫面風(fēng)格和復(fù)雜的人物服裝，也與季曉鷗為代表的正面人物出場時暖調(diào)的畫面和簡約的人物造型形成了截然相反的效果。導(dǎo)演通過不同風(fēng)格的影像，將兩條敘事線很好地區(qū)分開。

第四集中湛羽登臺表演的鏡頭語言尤其值得品味。男主人公嚴(yán)謹(jǐn)曾評價湛羽是“一個身世悲慘的小毒販，一個被困在地獄里太久，不愿意相信有天堂的人”。湛羽在生命最后的時刻，以一場情緒激烈沖突的提琴演奏暗示了自己的命運。為了表現(xiàn)好這一段，導(dǎo)演以極富沖擊力的視聽語言，為湛羽的“謝幕”賦予了悲劇的意味：空曠的舞臺上一片黑暗，只有舞臺中央的一束白色的追光重重地打在湛羽身上。他身著黑色衣服，孤獨地拉動命運的琴弦，說明自己投身黑暗是身不由己且無法回頭;手上卻突兀地戴著一根白色飄帶，象征他內(nèi)心的掙扎。伴隨著激烈的小提琴聲，黑暗與光芒激烈的碰撞，給人極大的沖擊。但最終，湛羽以向身后倒下結(jié)束了這場表演，也暗示著湛羽的最終命運——雖然他善良的一面已經(jīng)蘇醒，想要走出黑暗，尋求光明和解脫，但是黑暗的勢力還是壓垮了他，只能無能為力地走向死亡的終點。這段在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇中不太常見的、浪漫化的視聽處理，卻讓觀眾感受到毒品對普通人的侵害，喚起人性中真摯的情感共鳴。

眼下國產(chǎn)懸疑劇的賽道越來越擁擠，監(jiān)管趨嚴(yán)、市場競爭愈發(fā)激烈的同時，想要快速獲得觀眾的青睞也并非易事。在這種情況下，擁有AB雙視角敘事、多元素融合、復(fù)雜人物設(shè)計和精美視聽語言的《最初的相遇，最后的別離》能夠脫穎而出，是它自身創(chuàng)新性成功的體現(xiàn)。

〔本文系國家廣播電視總局社科研究項目“中國網(wǎng)絡(luò)劇價值取向研究”（GD2013）的階段性成果〕

【作者簡介】

梁天宇：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士生。

張智華：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

注釋：

[1]《最初的相遇，最后的別離》優(yōu)酷熱度來源：貓眼專業(yè)版，https：//piaofang.maoyan.com/tv/346293/viewCount？platformType=3#1，2020-12-10。

[2]《最初的相遇，最后的別離》微博熱度來源：https：//piaofang.maoyan.com/tv/346293/microblog，2021-01-30。

[3] 《對話〈最初的相遇，最后的別離〉導(dǎo)演曹譯文：懸疑劇破局之路的“通關(guān)密碼” 》，https：//www.sohu.com/a/436461546_197009，2020-12-05。

（責(zé)任編輯 任 艷）