范家佳

摘要：新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，為藝術(shù)創(chuàng)新提供了空前廣闊的空間。時(shí)至今日，單純的舞蹈記錄或背景式的舞臺(tái)視頻設(shè)計(jì)已不能滿(mǎn)足藝術(shù)創(chuàng)新的需求;各國(guó)舞團(tuán)、高校和媒體等文化機(jī)構(gòu)實(shí)施的諸多“舞蹈與媒體技術(shù)交互”項(xiàng)目，推動(dòng)了多元化新媒體舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展。從紛繁復(fù)雜的藝術(shù)實(shí)踐中，總結(jié)新媒體舞蹈創(chuàng)作的基本經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，是一項(xiàng)具有重大理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的課題。本文對(duì)“當(dāng)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的思維觀念、舞蹈語(yǔ)匯以及時(shí)空轉(zhuǎn)換和音樂(lè)，”這四個(gè)要素的歸納與總結(jié)，以求對(duì)今后在與媒體技術(shù)交互的新舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作中有所助益。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng);時(shí)代;思想情感

舞蹈是表現(xiàn)人內(nèi)心思想，展現(xiàn)人類(lèi)情感的一種行為藝術(shù)。在上古時(shí)期，舞蹈一般有社交、求偶、祭祀、祈福等用途，其性質(zhì)更為實(shí)用，帶有強(qiáng)烈的目的性。隨著時(shí)代的發(fā)展，舞蹈如今不僅僅作為人們休閑娛樂(lè)、放松心情時(shí)的一種方式，更是作為培養(yǎng)孩子氣質(zhì)、禮儀的一項(xiàng)必不可少的課程。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)為舞蹈藝術(shù)帶來(lái)了一種新的藝術(shù)手法與表現(xiàn)形式。尤其在疫情期間，網(wǎng)絡(luò)以接力形式表現(xiàn)出的勵(lì)志舞蹈對(duì)鼓舞士氣、振奮精神起到了不可忽視的作用。

一、新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格

1.使舞蹈表演更富有激情

新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，推翻了傳統(tǒng)舞蹈的純舞臺(tái)藝術(shù)和限制觀眾于劇院的老一套，大大促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的傳播。計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，舞蹈愛(ài)好者可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)欣賞各種各樣的舞蹈藝術(shù)，突破了傳統(tǒng)舞蹈時(shí)間和地點(diǎn)的限制。新媒體的出現(xiàn)，讓觀眾不僅可以觀看直播，還可以將自己喜歡的舞蹈收藏，方便以后拿出來(lái)繼續(xù)品味。新媒體技術(shù)的引入，讓原本就聲情并茂的舞蹈表演變得更加富有激情，更好地展現(xiàn)舞臺(tái)空間效果，突出舞蹈的氛圍，表現(xiàn)舞蹈獨(dú)特的魅力。新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)獨(dú)特的視覺(jué)盛宴。新媒體技術(shù)推動(dòng)和促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，也擴(kuò)大了舞蹈創(chuàng)作的空間。

2.讓舞蹈動(dòng)作破而后立

新媒體舞蹈藝術(shù)將單一的舞蹈元素作為主要表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)品總是表現(xiàn)為非邏輯視覺(jué)，這類(lèi)舞蹈通常是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)視頻進(jìn)行傳播。這種舞蹈作品缺乏特定的故事情節(jié)，舞蹈中心思想是為了突顯創(chuàng)造者的內(nèi)心世界和思想情感。這類(lèi)舞蹈的舞蹈動(dòng)作并不一致，不能通過(guò)具體的舞蹈動(dòng)作表達(dá)具體內(nèi)容，但是作者的思想情感和藝術(shù)感受卻可以完美地展現(xiàn)出來(lái)，所以這類(lèi)舞蹈是設(shè)計(jì)者情感的載體和寄托。這種藝術(shù)的典型實(shí)例就是《漁欲魚(yú)》。這個(gè)舞蹈用小型的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)完成了整個(gè)拍攝工作，而且在整個(gè)拍攝過(guò)程中不注重動(dòng)作的連貫，缺少故事風(fēng)格和內(nèi)容的一致性。整個(gè)作品在后期制作中，按照創(chuàng)作者對(duì)于音樂(lè)的理解，把全部的鏡頭打碎重組，將每個(gè)破碎的片段和鏡頭重新組合，給觀眾耳目一新的感覺(jué)。

3.融合了大量新媒體舞蹈藝術(shù)的元素

新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的完美融合，實(shí)現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)思想上的進(jìn)步，豐富了舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)方式?，F(xiàn)在很多的網(wǎng)絡(luò)游戲采用了類(lèi)似于舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)方法，最典型的就是網(wǎng)絡(luò)游戲中人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)，融合了大量新媒體舞蹈藝術(shù)的元素。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)游戲與舞蹈的結(jié)合，舞蹈動(dòng)作技巧能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳給游戲中的虛擬角色。新媒體技術(shù)下，實(shí)際的舞者也實(shí)現(xiàn)了與網(wǎng)絡(luò)游戲虛擬角色的整合。在一些具體的表演文本中，演員的表演依托于數(shù)字技術(shù)獨(dú)立成為了一個(gè)作品，而在其他文本中，真正的舞者將數(shù)字化的結(jié)果進(jìn)行整合，一起構(gòu)成一部新的作品。舞蹈的設(shè)計(jì)者通過(guò)新媒體技術(shù)將自己頭腦中的舞蹈構(gòu)想展現(xiàn)出來(lái)，為創(chuàng)作者表達(dá)自己的思想情感帶來(lái)了巨大便利。

二、傳統(tǒng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)手法

1.借自然之物來(lái)模擬人物形象，展現(xiàn)內(nèi)

心美好的追求在上古時(shí)期，舞蹈作為人們勞動(dòng)、社交、求偶、祭祀、祈禱等等一系列的社會(huì)活動(dòng)，其主要來(lái)源于人們的生活，目的性極強(qiáng)：求子嗣、求豐收、求戰(zhàn)役勝利等等。隨著社會(huì)的發(fā)展，人類(lèi)文明的提高，舞蹈不再只局限于表面的交流與表演，反而更多地表現(xiàn)人們的內(nèi)心與精神世界。逐漸由外在到內(nèi)在、生活到精神、群體性到個(gè)體性過(guò)渡。在舞蹈的發(fā)展過(guò)程中，最常見(jiàn)的舞蹈編創(chuàng)手法與表現(xiàn)形式便是模仿和道具的運(yùn)用。通過(guò)舞蹈中心思想的構(gòu)建，舞蹈的編排會(huì)將動(dòng)植物的形象、壁畫(huà)古物中的形態(tài)，通過(guò)舞蹈采用的編創(chuàng)手法、中心思想的確立、舞者的自我表現(xiàn)、服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)背景、音樂(lè)等等，賦予其舞蹈藝術(shù)實(shí)體化，借此用來(lái)表現(xiàn)人們內(nèi)心關(guān)于美好事物的向往與追求。例如舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》《空谷幽蘭》等都是運(yùn)用依托擬物法，將舞蹈動(dòng)作與古詩(shī)詞相結(jié)合，既展現(xiàn)詩(shī)詞中詩(shī)人的清雅淡逸，與世無(wú)爭(zhēng)的向往與追求，也賦予舞蹈與眾不同的精神意義，支撐了舞蹈主題里的中心思想。

2.通過(guò)動(dòng)作對(duì)比來(lái)表達(dá)中心思想

通過(guò)表演者舞蹈動(dòng)作中的呼吸、舞姿的變換、方位的轉(zhuǎn)變、呼吸時(shí)身體的高低起伏、動(dòng)作快慢來(lái)進(jìn)行對(duì)比。從而突出舞蹈的表現(xiàn)力、加強(qiáng)作品的感染力，使得整個(gè)舞蹈作品框架?chē)?yán)謹(jǐn)、內(nèi)容豐實(shí)、連接緊密、引人入勝，突顯舞蹈的中心思想與構(gòu)建的舞蹈形象。作品前期可以通過(guò)緩慢優(yōu)雅的舞蹈動(dòng)作，溫和舒適的背景音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)故事前奏，烘托氣氛;中期通過(guò)背景音樂(lè)的渲染與動(dòng)作的結(jié)合，將作品推向高潮;高潮中，通過(guò)快速的旋轉(zhuǎn)，跳躍等舞蹈動(dòng)作以及快節(jié)奏的背景音樂(lè)，將整個(gè)作品的矛盾與發(fā)展渲染到頂點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)更深的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)沖擊;結(jié)局再輾轉(zhuǎn)回溫和緩慢，與之前高潮部分產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，同時(shí)也為作品畫(huà)上完整的句號(hào)。舞蹈中動(dòng)作的發(fā)展進(jìn)程與節(jié)奏、段落的強(qiáng)烈對(duì)比可以有效地向觀眾傳達(dá)編導(dǎo)與舞劇的中心思想，同時(shí)可以使舞蹈的故事脈絡(luò)更加清晰，觀眾的視覺(jué)沖擊與體驗(yàn)感也更加強(qiáng)烈。

3.利用舞臺(tái)的調(diào)動(dòng)來(lái)展現(xiàn)情感內(nèi)容

舞蹈作品除了有舞者的肢體語(yǔ)言之外，還需要背景音樂(lè)與燈光舞美的配合，合理地利用舞臺(tái)空間組織舞蹈畫(huà)面，是每一位舞蹈編創(chuàng)者與舞蹈演員的必備能力。隨著舞者的移動(dòng)，舞臺(tái)背景的切換，舞蹈道具的使用，來(lái)展現(xiàn)舞蹈中蘊(yùn)含的情感內(nèi)容以及中心思想。以大型舞臺(tái)劇《天鵝湖》為例，通過(guò)故事的發(fā)展、交響樂(lè)的配合、舞者的情緒轉(zhuǎn)換、舞臺(tái)背景與燈光舞美的切換，將整部作品中的人物關(guān)系、形象、思想、情感完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。舞蹈是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，依靠舞蹈表演者的肢體語(yǔ)言、面部表情，使得舞蹈的整體思想顯得更加形象立體，人們可以通過(guò)舞者的動(dòng)作與情緒甚至服裝道具的設(shè)計(jì)來(lái)展開(kāi)想象，為作品情感的爆發(fā)拓寬渠道。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐鵬等著《新媒體藝術(shù)論》，高等教育出版社，2006年7月.