臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)

馬波

摘要：臺(tái)詞藝術(shù)是話劇表演中的重要元素，也是能夠直接影響話劇表演效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。如何處理臺(tái)詞藝術(shù)，是話劇演員在表演過(guò)程中都需要思考的問(wèn)題。在實(shí)際過(guò)程中，話劇演員要深入理解劇本中的人物角色，站在不同人物的立場(chǎng)上理解臺(tái)詞內(nèi)容，從而通過(guò)合理使用臺(tái)詞藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)處理目標(biāo)，將臺(tái)詞表達(dá)與情感動(dòng)作、表演細(xì)節(jié)等緊密結(jié)合，精準(zhǔn)推動(dòng)劇情發(fā)展，豐滿人物角色，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)話劇表演。本文簡(jiǎn)要分析了臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)形式，對(duì)臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)技巧進(jìn)行深入探究。

關(guān)鍵詞：話劇表演;臺(tái)詞藝術(shù);處理方法

臺(tái)詞是話劇劇本中的重要元素之一，也是全場(chǎng)話劇表演的基礎(chǔ)與靈魂所在。在話劇表演中，表演者根據(jù)劇本中的臺(tái)詞設(shè)定精準(zhǔn)定位人物的性格特征、情感變化，以此推進(jìn)劇情的發(fā)展。演員需要在表演中合理處理臺(tái)詞，靈活運(yùn)用多種臺(tái)詞藝術(shù)的處理技巧，比如：以快速、波動(dòng)較大的語(yǔ)言表達(dá)人物激動(dòng)的情感，體現(xiàn)人物情感豐富的性格等。良好的臺(tái)詞藝術(shù)能夠深刻、精準(zhǔn)、形象的刻畫話劇人物，提升話劇表演水平[1]。

一、臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)形式

第一，臺(tái)詞藝術(shù)能夠更好的塑造話劇中的人物形象，充分體現(xiàn)人物情感變化。一般情況下，不同的人物在性格方面具有顯著特征與差異，這些性格的特征與差異都是通過(guò)臺(tái)詞體現(xiàn)出來(lái)的，表演者合理處理臺(tái)詞，能夠促使人物形象更加豐富、立體。在表演過(guò)程中，話劇演員需要考慮角色的性別、年齡、故事線路、社會(huì)背景等因素，將臺(tái)詞與自己的情感相融合，為話劇劇情的發(fā)展、人物關(guān)系的逐漸明朗提供支持。在出演《灰姑娘》這部話劇中，作為“大姐”的扮演者要表現(xiàn)出性格的刻薄、自私、兇狠，這句“對(duì)對(duì)，把你的衣服脫下來(lái)給我妹妹，你來(lái)穿上這件舊的灰外套！”臺(tái)詞需要與“大姐”的情感相融合，表現(xiàn)出這個(gè)人物說(shuō)出這句話時(shí)的理所當(dāng)然、理直氣壯的感覺，塑造豐滿的人物形象。

另一方面，臺(tái)詞藝術(shù)處理能夠輔助揭示劇情發(fā)展。臺(tái)詞是敘述劇情的最好表達(dá)形式，能夠?qū)⒉煌适虑楣?jié)中的主題思想、人物形象表達(dá)出來(lái)。此時(shí)話劇表演者需要借助臺(tái)詞推動(dòng)舞臺(tái)氛圍的變化，逐漸將劇情推進(jìn)，為觀眾傳達(dá)豐富的情感世界。

另外，臺(tái)詞藝術(shù)能夠?yàn)橛^眾提供更好的觀賞體驗(yàn)。合理的臺(tái)詞藝術(shù)處理能夠增加臺(tái)詞的感染力，表演者需要吐字清晰、語(yǔ)言清楚，讓觀眾能夠清晰聆聽表演者傳達(dá)的信息。對(duì)臺(tái)詞的處理還需要具有一定的情感性，能夠促使觀眾聯(lián)系實(shí)際生活，產(chǎn)生情感共鳴與感悟，在最大程度上滿足觀眾的精神需求。因此，在話劇表演中，人物行動(dòng)、人物沖突、舞臺(tái)動(dòng)作等既可以使用臺(tái)詞藝術(shù)進(jìn)行輔助，掌握關(guān)鍵臺(tái)詞部分，提升話劇表演水平。

二、臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)技巧

（一）調(diào)整語(yǔ)氣、語(yǔ)速語(yǔ)調(diào)，表達(dá)人物情感變化

利用語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速與停頓處理臺(tái)詞，是臺(tái)詞藝術(shù)的基礎(chǔ)處理方法，也是能夠直接表達(dá)人物情感變化的基礎(chǔ)工具。一般情況下，這樣的處理會(huì)貫穿話劇表演的全過(guò)程，同時(shí)以其他的方法輔助這一處理，更加生動(dòng)細(xì)致的處理人物形象。在參演過(guò)的《灰姑娘》話劇中，灰姑娘在“第三幕 豪華的房子里”中，灰姑娘聽到了繼母與姐姐們打算參加舞會(huì)，且?guī)椭憬隳眯《Y服裙之后，有這樣一段臺(tái)詞“（膽怯的上前在繼母前停下）我也想去舞會(huì)，可以嗎？......怎么辦？我應(yīng)該怎么辦呢？我真的沒(méi)有衣服……有了！我去花園里，求求榛樹，看看它能不能幫我。......榛樹呀，榛樹，王子在皇宮里開舞會(huì)，我也想去，可是我連一件像樣的衣服都沒(méi)有，請(qǐng)你幫幫我。”[2]。為了更好的體現(xiàn)出灰姑娘請(qǐng)求時(shí)的“膽小、怯懦、期盼”的情緒，演員可以在“我也想去舞會(huì)，可以嗎？”這句話采用遲疑的語(yǔ)氣，以小心翼翼的、小聲的口吻說(shuō)出來(lái)。之后的“.怎么辦？我應(yīng)該怎么辦呢”可以采用降聲調(diào)，快速說(shuō)出，表達(dá)焦急的心情，“有了！我去花園里”這句臺(tái)詞可以采用“突然揚(yáng)起聲調(diào)，語(yǔ)氣活潑”這樣的處理方法，從而表達(dá)灰姑娘此時(shí)小心翼翼—焦慮—充滿希望的情感變化，塑造出一個(gè)渴望參與王宮舞會(huì)的小女孩的形象。

（二）融合臺(tái)詞與情感動(dòng)作，強(qiáng)化舞臺(tái)表達(dá)效果

臺(tái)詞是話劇表演的重要元素之一，但是僅僅依靠臺(tái)詞是不足以生動(dòng)塑造人物形象的，這就需要采用“臺(tái)詞與情感相融合”的臺(tái)詞藝術(shù)處理方法，進(jìn)一步強(qiáng)化舞臺(tái)表演效果。情感動(dòng)作與臺(tái)詞融合之前，話劇表演者需要先理解話劇內(nèi)的故事發(fā)展，根據(jù)話劇內(nèi)容，聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際生活，觀察生活中的同類現(xiàn)象，從而發(fā)掘其中的情感元素，將這種情感賦予到話劇表演的臺(tái)詞中。在《灰姑娘》這部話劇中，“繼母”與“姐姐們”的形象源自現(xiàn)實(shí)生活中的“重組家庭”，通過(guò)對(duì)這部分家庭及同類現(xiàn)象的觀察，可以發(fā)現(xiàn)，“繼母”與“姐姐們”對(duì)灰姑娘的虐待一開始是“暗戳戳”的，是在“遠(yuǎn)離父親與外人”的情況下進(jìn)行的。因此在“第一幕”灰姑娘蹲下給二姐擦鞋時(shí)，二姐說(shuō)出的臺(tái)詞“到了，爸爸，沒(méi)想到家里的小妹妹人那么好，看見我走那么遠(yuǎn)的路過(guò)來(lái)，鞋子臟了，還幫我擦?！睍r(shí)，需要代入現(xiàn)實(shí)生活中“暗戳戳”欺負(fù)人的小人的情緒變化，以心虛、虛偽的情感融入其中，以此強(qiáng)化舞臺(tái)表演效果。

（三）以內(nèi)心獨(dú)白塑造話劇角色，豐滿話劇人物角色血肉

內(nèi)心獨(dú)白是話劇表演臺(tái)詞中的重要構(gòu)成，相較于其他臺(tái)詞不同的是，獨(dú)白類似于“獨(dú)角戲”的形式，不會(huì)有多人的語(yǔ)言碰撞與交流，而是需要依靠單個(gè)表演者通過(guò)語(yǔ)氣變化、表親輔助、臺(tái)詞激情波動(dòng)等清楚、明確的表達(dá)出人物的內(nèi)心世界，讓觀眾能夠更直接的理解人物角色的情感世界，進(jìn)一步豐富人物血肉。在話劇《一仆二主》中，弗洛林多有這樣一場(chǎng)內(nèi)心戲，獨(dú)白為：這是怎么回事？我的劍刺穿了他的胸膛，竟然沒(méi)有將他殺死？....我最好還是能回到都靈去....這段獨(dú)白主要為了表現(xiàn)一個(gè)精通劍術(shù)的青年，對(duì)彼阿特里切的深刻情感，同時(shí)也需要表達(dá)對(duì)自己劍術(shù)既相信，又不可思議的情感，這是可以在“竟然沒(méi)有將他殺死？”時(shí)使用揚(yáng)聲調(diào)，適當(dāng)停頓，同時(shí)以表情輔助語(yǔ)氣，進(jìn)一步豐滿這段劇中的人物角色。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，合理的臺(tái)詞藝術(shù)處理能夠充分體現(xiàn)出不同人物的情感變化，真實(shí)還原劇情人物，推進(jìn)劇情發(fā)展，促使觀眾形成良好觀看體驗(yàn)。在今后的話劇表演中，話劇演員要適當(dāng)使用臺(tái)詞藝術(shù)，通過(guò)語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速的變化，將臺(tái)詞與情感動(dòng)作相融合;還需要處理臺(tái)詞細(xì)節(jié)，靈活運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、旁白等臺(tái)詞內(nèi)容，豐滿話劇人物，塑造角色的真實(shí)感與立體感。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊絲絲.話劇表演中情感動(dòng)作的重要性及其與臺(tái)詞融合的建議[J].大眾文藝，2017，{4}（18）：139-140.

[2]王鑫鑫，余紅仙.淺談表演中臺(tái)詞的把握與應(yīng)用[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，7（07）：191-192.