戲劇表演中演員情感體驗(yàn)的技巧分析

【摘要】 判斷一部戲劇演出的質(zhì)量如何，要從戲劇的劇本、演員的演技等多方面進(jìn)行綜合性評價(jià)。戲劇需要演員在進(jìn)行表演時(shí)將角色的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來，帶給觀眾身臨其境的感受，使觀眾能夠?qū)⒀輪T所表現(xiàn)出的情感內(nèi)涵逐步地接收，并引發(fā)出相應(yīng)的情緒體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】 戲劇表演;演員情感;體現(xiàn)技巧

【中圖分類號】J812? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）10-0093-02

所謂舞臺情感是指演員在舞臺上根據(jù)自己所拿到的劇本，結(jié)合劇中人物的經(jīng)歷、人物所生活的時(shí)代狀態(tài)等，進(jìn)行人物情感的創(chuàng)造與演繹，進(jìn)而形成的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)方式。

舞臺情感的創(chuàng)造本身離不開演員自身對生活的體驗(yàn)，需要將現(xiàn)實(shí)生活中所運(yùn)用到的、獲取的知識、情感、目的、訴求等運(yùn)用到角色身上，演員體驗(yàn)生活是塑造具有生命力角色的關(guān)鍵。在多數(shù)情況下，演員在舞臺上進(jìn)行情感體驗(yàn)時(shí)，其情緒可以將其分為兩種體驗(yàn)方式，分別是直接體驗(yàn)和間接體驗(yàn)。

直接體驗(yàn)是演員徹底地融入一個(gè)角色中，將角色作為本人進(jìn)而感受他的生活、感受他的情感。間接體驗(yàn)則包含了演員根據(jù)自己所塑造的角色，結(jié)合自己對生活的認(rèn)知以及所見所聞，從間接材料中獲取一系列自己所想象的內(nèi)容，融入這一個(gè)角色中。

一、戲劇表演中演員情感體驗(yàn)的重要性

在舞臺表演中，演員為了能夠完全展現(xiàn)出角色所想要傳遞出的真情實(shí)感，要求所有演員在接到劇本后需要認(rèn)真的研讀劇本，理解角色，并且分析角色，了解到角色中的情緒表達(dá)，切實(shí)地判斷劇本中的人物在當(dāng)時(shí)所面對的境遇，同時(shí)也需要理解角色內(nèi)心的真實(shí)感受，才能真真正正地將自己所有的情緒融入角色中，確保演員在舞臺上能夠?qū)⑶楦斜磉_(dá)得淋漓盡致。無論是觀眾或是演員自身，都能夠感知角色本身所想要傳遞出的情緒內(nèi)容。

在舞臺上任何一個(gè)演員表演的最終目的就是為了將這一人物形象完美地塑造出來。與此同時(shí)，在整個(gè)表演的過程中，還需要考慮到人物本身所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，以及舞臺上這部劇所想要傳遞出的思想內(nèi)涵，讓觀眾能夠了解到劇中人物的所作所為都是符合常理的，觀眾也能夠在短時(shí)間內(nèi)入戲。

演員在塑造角色的過程中必須要準(zhǔn)確地找到自己的表演任務(wù)，并且利用適當(dāng)?shù)恼Z氣、語速和聲調(diào)說出相應(yīng)的臺詞，在規(guī)定情境中完成真實(shí)有效的交流與適應(yīng)，這一系列的表演技巧都應(yīng)該要求演員能夠熟練地運(yùn)用，只有這樣才能塑造出角色真實(shí)的內(nèi)心情感。

演員的情感體驗(yàn)不只是來源于生活的直接體驗(yàn)，還有從間接材料中獲得的想象體驗(yàn)。這就需演員充分地發(fā)揮自己的想象力，結(jié)合劇本進(jìn)行想象，如果是自己完全沒有經(jīng)歷過的人生，就更需要在表演前搜集大量的資料，體驗(yàn)生活，體驗(yàn)角色，了解這些人物的內(nèi)心和人物的想法，最終讓角色的情感真實(shí)、飽滿地傳遞給觀眾。

二、演員情感體驗(yàn)的作用

（一）可以使人物形象塑造更鮮明

演員在進(jìn)行角色創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該有意識地把握角色的性格以及情感，首先要把握人物的性格特點(diǎn)。表演的最終任務(wù)就是在舞臺上塑造出各種各樣、性格鮮明、有血有肉的人物形象。

一位著名導(dǎo)演藝術(shù)家曾經(jīng)指出：寫戲就是寫人，而寫人則是寫人物的性格。為此，演員在創(chuàng)作的過程中一定要考慮到該角色想要傳達(dá)出的情感和目的，并且高度注重對角色性格的把握，在塑造角色的過程中，將角色性格體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）可以使演員更好地融入角色

演員在舞臺上塑造人物，需要找出自身與人物性格的相似之處與不同之處，相似之處可以在演員身上繼續(xù)發(fā)揮和延續(xù)，而不同之處演員則需要改變自己原本的處事態(tài)度以及方式，嘗試著利用角色的思維方式，感受這一角色，并且按照角色本身所傳達(dá)出的情感，隨著劇情的推進(jìn)，情境的變化，將人物性格再次進(jìn)行體驗(yàn)和豐富。同時(shí)也需要與對手進(jìn)行交流，作出與角色相應(yīng)的反應(yīng)，因?yàn)閼騽”旧硇枰磸?fù)的排練，做到無時(shí)無刻地對其進(jìn)行體驗(yàn)。

演員要從細(xì)微之處調(diào)整自己對角色的塑造，能夠敏銳地捕捉對手的變化，激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感，讓角色與演員本身融為一體。演員在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)也需要遵循自己內(nèi)心深處的情感體驗(yàn)，在表演的過程中，如果僅僅是表演角色的外部狀態(tài)，所塑造出來的角色就沒有被賦予人的靈魂，由于人的內(nèi)心是看不見的，這就需要演員通過外部表現(xiàn)形式，例如肢體動作、眼神等傳達(dá)內(nèi)在的情感，通過外部動作讓內(nèi)心情感更加直觀地表現(xiàn)出來，做到由表及里、由內(nèi)到外、內(nèi)外統(tǒng)一，最終使演員真正地融入角色。

（三）可以讓觀眾感同身受

由于演員生活的情感體驗(yàn)是塑造角色的寶貴材料，它們是相互依存的關(guān)系，而舞臺情感與生活中的情感也存在著一定的不同。

舞臺情感是虛構(gòu)產(chǎn)生的，它來源于演員的想象，并不是由于真實(shí)的原因而激發(fā)出來的，在生活中往往是情感控制著人，而在舞臺上演員需要控制情感。為此，要在整個(gè)情感表達(dá)的過程中，注意表達(dá)形式的準(zhǔn)確性與鮮明性。演員要將人物的形象、情感逐一展現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾一種身臨其境的感受，并引發(fā)出與角色相應(yīng)的情感體驗(yàn)，仿佛自己就是劇中人，感受著劇中情。

三、戲劇表演中演員情感體驗(yàn)的技巧分析

（一）臺詞語言技巧分析

語言可以說是戲劇表演中最直接的一種表達(dá)方式，比如在語言表達(dá)過程中，首先要注意發(fā)音應(yīng)該是清晰且流暢的，演員在整個(gè)表演的過程中需要靈活地使用各類不同的技巧，使得觀眾在觀看戲劇時(shí)能夠感受其情感的順暢性，這要求演員必須吐字清晰、發(fā)音準(zhǔn)確。這是一個(gè)演員在進(jìn)行演戲時(shí)所具備的第一個(gè)語言技巧。

以話劇《改路》為例，其中有一句臺詞：“黨心民心，心心系在一處。”而其中的“系”字屬于多音字，在話劇表演的過程中，一定要注意這個(gè)字的發(fā)音準(zhǔn)確。如果發(fā)音出現(xiàn)錯(cuò)誤，情感的表達(dá)也會存在問題，發(fā)音準(zhǔn)確和吐字清晰，是一個(gè)演員讓人物形象更加豐滿、情感表達(dá)更加準(zhǔn)確的最重要內(nèi)容，一定要仔細(xì)考量臺詞以及人物想要表達(dá)的情緒。

再比如有一些話劇中，開頭會利用一首歌曲來作為整部戲劇的開頭，不僅僅交代了整個(gè)話劇的背景，同時(shí)也能夠讓人們感受到這一個(gè)戲劇的主旨。同樣的，歌曲在表達(dá)的過程中也需要極具感情，應(yīng)該將情感與語音、語調(diào)相融合，通過語音、語調(diào)展現(xiàn)出情感的表達(dá)，這是情感表達(dá)的一個(gè)技巧方式。

比如在話劇《改路》中，有這樣一句臺詞：“還真是情有可原哩?！边@句話中的“還真是”與“情有可原”，應(yīng)該有適當(dāng)?shù)耐ｎD，這種方式是為了表達(dá)出群眾在當(dāng)時(shí)對村長的埋怨，由于這一句話的抑揚(yáng)頓挫以及重音的改變，能夠展現(xiàn)出演員所表達(dá)出的情緒，如果沒有適當(dāng)?shù)耐ｎD，直接說“還真是情有可原哩”，給人的感覺就是能夠原諒這件事，而有中間的停頓，則展現(xiàn)出的情緒完全不同。

再比如還有這樣一句臺詞：“我這個(gè)當(dāng)村長的負(fù)不起這個(gè)責(zé)?！边@句話中，“責(zé)”字也應(yīng)該重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)出村長的為難。語音語調(diào)的改變也能夠展現(xiàn)出究竟是村長在為難，還是村長明明可以承擔(dān)這個(gè)責(zé)任，卻不想承擔(dān)責(zé)任這一點(diǎn)尤為重要。

聲調(diào)、語調(diào)的變化，也能夠體現(xiàn)出人物是否處于一種高興或是悲傷的情緒，可以通過強(qiáng)調(diào)重音，加快語速等展現(xiàn)出人物本身的情緒表達(dá)，特別是上升的語調(diào)會包含著一些興奮和激動之情。

再比如如果臺詞想要表達(dá)的是情緒不滿，則需要演員仔細(xì)揣摩語調(diào)、語氣，盡可能地要做到生動與形象，在情感表達(dá)中，將不滿情緒展現(xiàn)得更加淋漓盡致。

（二）舞臺行動技巧分析

在塑造角色中，舞臺行動也尤為重要，一直以來都說藝術(shù)來源于生活卻高于生活，在戲劇表演的過程中也是如此，要求演員在組織舞臺行動時(shí)，要能真實(shí)、準(zhǔn)確、形象地展現(xiàn)出人物的性格特征。

演員的動作技巧不僅僅來源于演員在日常生活中的經(jīng)驗(yàn)積累，更來源于演員在拿到一個(gè)劇本后，對場景、對人物的深刻分析。應(yīng)該思考動作的表現(xiàn)方式，演員也應(yīng)該根據(jù)人物的臺詞、神態(tài)、服裝等，對人物進(jìn)行仔細(xì)地分析，以生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，加之自己的藝術(shù)創(chuàng)作，讓人物形象更加靈活、更加有趣。

比如有這樣一段旁白：“事后曾書記拉著村長的手，在附近的山頭地邊勘察，一路沿著河邊的荒地走?！痹谶M(jìn)行這樣一段旁白的表述過程中，村長和書記所需要做的動作就是手拉著手，并且要做出對四周地形勘探的動作，動作要合理，恰到好處，這種方式才能夠有效地體現(xiàn)出村長和書記是為人民服務(wù)的。

組織舞臺行動需要根據(jù)不同的劇本，不同的規(guī)定情境讓演員充分地發(fā)揮，使得觀眾能夠更加身臨其境地體會人物情感，展現(xiàn)人物本身所想要表達(dá)的情緒。

四、結(jié)語

綜上所述，在戲劇表演過程中，想要真實(shí)地將情緒完全地傳遞出來，無論是利用語言或是動作等不同的技巧，其最終目的都是為了將戲劇的最終任務(wù)展現(xiàn)在觀眾面前。

所有的演員都應(yīng)該具有深厚的表演功底，并且在節(jié)奏和情感的把握上十分熟練地掌握，才能讓戲劇的表達(dá)更具有張力，其情感的表達(dá)效果更佳。完全把戲劇的內(nèi)涵、角色的情感呈現(xiàn)給更多的觀眾，從而使戲劇表演呈現(xiàn)的效果得到明顯的提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]石慧.戲曲表演中的情感表達(dá)與技巧分析[J].戲劇之家，2020，（33）：19-20.

[2]陳媛.戲劇表演中的臺詞節(jié)奏與情感表達(dá)[J].中國文藝家，2019，（1）：40.

作者簡介：

王晨，女，漢族，山東泰安人，碩士，四川音樂學(xué)院，助教，主要研究方向：戲劇影視表演。