黃柏剛

摘要：《作品》評(píng)刊團(tuán)通過(guò)與新媒介的融合，取得了豐碩成果，呈現(xiàn)出熱度、廣度、溫度、高度等新質(zhì)特征，改變了傳統(tǒng)批評(píng)的批評(píng)形式、主體構(gòu)成、傳播方式、時(shí)效性和批評(píng)生態(tài)，為文學(xué)期刊運(yùn)營(yíng)管理提供了新的思路，可視為新媒介時(shí)代的新生態(tài)文學(xué)批評(píng)。

關(guān)鍵詞：《作品》評(píng)刊團(tuán);新媒體;新生態(tài);文學(xué)批評(píng)

新媒介的發(fā)展打破了印刷文化時(shí)代的文化、文學(xué)生態(tài)。從事文學(xué)研究的人必須充分認(rèn)識(shí)新媒介的力量及其對(duì)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生的影響，否則無(wú)法應(yīng)對(duì)今天的文學(xué)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)下文學(xué)受新的藝術(shù)形式和新媒介的沖擊和影響，日趨式微，文學(xué)期刊的辦刊數(shù)量下降，雜志訂戶減少，創(chuàng)作和批評(píng)有自說(shuō)自話之嫌。廣東省作協(xié)主辦的純文學(xué)雜志《作品》，已有60多年的歷史，屬典型的傳統(tǒng)文學(xué)期刊，但《作品》近年來(lái)推出一系列創(chuàng)新舉措，開(kāi)通微信平臺(tái)、電子訂閱、抖音公眾號(hào)等新媒介，創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)評(píng)刊團(tuán)，實(shí)現(xiàn)了多種媒介的復(fù)合傳播，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)化、共享性、交互性、即時(shí)性等互聯(lián)網(wǎng)思維特點(diǎn)，在傳統(tǒng)文學(xué)期刊與新媒介、自媒體的創(chuàng)新融合方面做出了成功的嘗試，為新媒介時(shí)代文學(xué)期刊的生存發(fā)展提供了有益的啟示。特別是其在全國(guó)率先推出一種全新評(píng)論方式——《作品》評(píng)刊團(tuán)，架起了期刊、編輯、讀者、作者之間的橋梁，令人耳目一新，具備了很多與傳統(tǒng)批評(píng)不一樣的特質(zhì)，可視為一種新生態(tài)的批評(píng)。本文將《作品》評(píng)刊團(tuán)創(chuàng)建及運(yùn)營(yíng)實(shí)踐作為典型個(gè)案進(jìn)行審視、總結(jié)和研究，對(duì)《作品》評(píng)刊團(tuán)的新媒介運(yùn)作、傳播機(jī)制、主要特點(diǎn)以及它對(duì)當(dāng)代批評(píng)的啟示和影響等方面等進(jìn)行系統(tǒng)分析，以期對(duì)文學(xué)期刊在新媒介時(shí)代的生存提供一些有價(jià)值的借鑒，為文學(xué)批評(píng)的發(fā)展帶來(lái)一些新的觸動(dòng)和思考。

一、《作品》評(píng)刊團(tuán)的全新運(yùn)作模式

評(píng)刊不是新生事物，五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)創(chuàng)立的一些文學(xué)雜志，就開(kāi)始有自己的專職或業(yè)余的評(píng)論員或評(píng)刊員，專門針對(duì)自己期刊發(fā)表的作品進(jìn)行評(píng)論。而《作品》評(píng)刊團(tuán)開(kāi)創(chuàng)了一種與傳統(tǒng)刊評(píng)或雜志批評(píng)完全不一樣的運(yùn)作模式，極具創(chuàng)新意義和開(kāi)拓性，為文學(xué)批評(píng)新質(zhì)的融入提供了一個(gè)新的平臺(tái)和載體。

（一）極具創(chuàng)意和特色的運(yùn)作模式

《作品》雜志奉行“內(nèi)容經(jīng)典化，傳播大眾化”的辦刊策略，“做新媒體，做微信公眾號(hào)，做抖音，做90后推介”[1]，在辦刊和運(yùn)營(yíng)方面進(jìn)行了很多創(chuàng)意策劃，《作品》評(píng)刊團(tuán)就是其中之一。評(píng)刊團(tuán)創(chuàng)建于2018年2月，面向全國(guó)招募評(píng)刊員，“以線上評(píng)刊為切入點(diǎn)，為作家、編者、讀者搭建了快捷、精準(zhǔn)、真誠(chéng)的線上交流平臺(tái)”[2]。與過(guò)去文學(xué)期刊設(shè)幾個(gè)專職或特邀評(píng)論員的方式不同，《作品》評(píng)刊團(tuán)由來(lái)自全國(guó)各行各業(yè)熱愛(ài)文學(xué)、熱愛(ài)《作品》雜志、喜歡創(chuàng)作或評(píng)論的300多名評(píng)刊員組成。評(píng)刊員在自薦報(bào)名基礎(chǔ)上，通過(guò)幾輪篩選后確定出來(lái)，第一批評(píng)刊員有200多人，以區(qū)域分為15個(gè)組，其中一個(gè)是“內(nèi)刊組”，每組有組長(zhǎng)。2020年評(píng)刊團(tuán)又進(jìn)行了擴(kuò)容，新建了青年評(píng)刊團(tuán)，主要招收1990年后出生的評(píng)刊員，第一批團(tuán)員100多人，現(xiàn)已成為評(píng)刊團(tuán)的生力軍。兩個(gè)團(tuán)加在一起共有300多名評(píng)刊員。評(píng)刊員平時(shí)在評(píng)刊團(tuán)微信平臺(tái)上探討文學(xué)熱點(diǎn)話題，轉(zhuǎn)發(fā)自己創(chuàng)作的文學(xué)作品或評(píng)論文章，分享交流彼此創(chuàng)作和批評(píng)的心得。評(píng)刊團(tuán)每?jī)蓚€(gè)月（第一年是每個(gè)月）會(huì)就《作品》已發(fā)表的某篇作品舉辦一次線上研討會(huì)，研討會(huì)一般持續(xù)3小時(shí)左右。每次由評(píng)刊員擔(dān)任研討會(huì)主持人、點(diǎn)評(píng)人，邀請(qǐng)作者一起進(jìn)行線上研討。研討會(huì)開(kāi)始前，有評(píng)刊員朗誦被研討作品的片斷進(jìn)行暖場(chǎng)。研討過(guò)程中，參與發(fā)言的評(píng)刊員按公布的序號(hào)，按順序依次發(fā)言，發(fā)言完畢后，由研討會(huì)特邀的一位評(píng)刊員或嘉賓對(duì)當(dāng)天的研討進(jìn)行線上點(diǎn)評(píng)。點(diǎn)評(píng)完畢后由主持人對(duì)作家進(jìn)行訪談，評(píng)刊員會(huì)與作者在線進(jìn)行互動(dòng)交流。與傳統(tǒng)評(píng)刊員提交評(píng)論文章給雜志，雜志發(fā)單篇或兩三篇組稿評(píng)論不同，評(píng)刊團(tuán)的“評(píng)刊稿件在《文藝報(bào)》《中華讀書(shū)報(bào)》《新華書(shū)目報(bào)》等近百家報(bào)紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)、微信公眾號(hào)刊出”[3]，同時(shí)，《作品》雜志開(kāi)設(shè)評(píng)刊專欄，刊發(fā)研討會(huì)交流發(fā)言的精選和優(yōu)秀稿件，評(píng)刊輯稿會(huì)在《作品》微信公眾號(hào)推出，評(píng)刊團(tuán)成員會(huì)大量轉(zhuǎn)發(fā)，形成群聚效應(yīng)。部分評(píng)刊員會(huì)在評(píng)刊研討后，將自己的評(píng)論修改加工后投給一些學(xué)術(shù)刊物或報(bào)紙，或直接發(fā)表在自己的微博、公眾號(hào)或朋友圈上，使評(píng)刊團(tuán)的評(píng)刊成果和影響得以集群式、規(guī)?；?、幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)式地?cái)U(kuò)散和傳播。除常規(guī)評(píng)刊活動(dòng)外，評(píng)刊員還參與作品雜志的薦稿、稿酬打賞、擬寫征訂用語(yǔ)等工作，評(píng)刊團(tuán)每年會(huì)評(píng)選優(yōu)秀評(píng)刊員并舉行頒獎(jiǎng)大會(huì)，進(jìn)一步激發(fā)評(píng)刊員對(duì)《作品》雜志的熱愛(ài)和宣傳推廣雜志的積極性，極大地提升了社會(huì)對(duì)《作品》雜志的關(guān)注度和影響力。此外，評(píng)刊團(tuán)還經(jīng)常邀請(qǐng)著名學(xué)者、作家、評(píng)論家、編輯等舉辦線上的學(xué)術(shù)講座，舉辦評(píng)刊員之間的聯(lián)誼會(huì)、晚會(huì)、分享會(huì)等活動(dòng)，提升評(píng)刊員能力，密切評(píng)刊員之間的聯(lián)絡(luò)和友誼，使評(píng)刊團(tuán)的活動(dòng)開(kāi)展得豐富多彩。評(píng)刊團(tuán)的刊首語(yǔ)中有句話叫“打造文學(xué)期刊評(píng)論的第一天團(tuán)”，這是初創(chuàng)時(shí)的口號(hào)，現(xiàn)在已開(kāi)始慢慢成為現(xiàn)實(shí)。

（二）評(píng)刊團(tuán)取得的豐碩成果

截止到2021年3月，經(jīng)過(guò)三年來(lái)的運(yùn)作，《作品》評(píng)刊團(tuán)逐漸成長(zhǎng)發(fā)展，一組數(shù)據(jù)可以有力地證明其取得的豐碩成果。三年來(lái)，評(píng)刊團(tuán)為豐一畛的《后遺癥》、虞燕的《理想塔》、田興海的《負(fù)限奧運(yùn)會(huì)》、馬曉康的《墨爾本往事》、王秀梅的《咖啡師》、王方晨的《新狂人日記》、楊襲的《大地蒼?！贰⒂炒ǖ摹度〗?jīng)》、文清麗的《咱那個(gè)》、野莽的《逃婚記》、鬼金的《駛向拜占庭》、葉清河的《農(nóng)耕記憶館》、王哲珠的《琴聲落地》、周齊林的《底色》、李銜夏的《子彈做的刀》、陳倉(cāng)的《反季生長(zhǎng)》、張弛的《愛(ài)遼闊》、張銳強(qiáng)的《風(fēng)起野莽》、田寶梅的《青木原》、周豈衣的《十八歲》、寒郁的《紙婚祭》、趙文的《西日嘎》、彤子的《生活在高處》、薛舒的《萬(wàn)事如意》、盛可以的《你什么時(shí)候原諒你的父親》、海男的《青云街四號(hào)》、唐一惟的《2020滯留美國(guó)實(shí)錄》、程堅(jiān)甫的《程堅(jiān)甫詩(shī)七十首》、王好獵的《午夜的泉水與大象》、魏微的《合家歡》等30位作家的作品舉辦了27場(chǎng)線上研討會(huì)，研討作品類型眾多，小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、非虛構(gòu)作品各體都有，長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)齊備，研討稿件超過(guò)2000篇，總字?jǐn)?shù)超過(guò)300萬(wàn)。為扶持廣東文學(xué)新人，評(píng)刊團(tuán)特地為“葉清河、王哲珠、周齊林、李銜夏、馬曉康等5位廣東新銳作家舉辦了一場(chǎng)線下研討會(huì)。……此外，還舉辦了1次主題攝影活動(dòng)，2次線上、1次線下晚會(huì)，2場(chǎng)評(píng)刊員線上分享會(huì)”[4]，以豐富評(píng)刊員生活，密切評(píng)刊員之間的聯(lián)系。同時(shí)邀請(qǐng)主編王十月，作家王秀梅、文清麗、楊無(wú)銳，評(píng)論家艾云，民俗文化專家儲(chǔ)冬愛(ài)教授等舉辦線上公開(kāi)課或講座，開(kāi)拓評(píng)刊員的視野，提升評(píng)刊員評(píng)刊水平。目前，《作品》的微信公眾號(hào)已有粉絲19萬(wàn)，《作品》雜志社抖音官號(hào)有粉絲3.7萬(wàn)。評(píng)刊團(tuán)開(kāi)始引起評(píng)論界和一些高校學(xué)者的關(guān)注，一些雜志也開(kāi)始模仿和借鑒，組建自己期刊的評(píng)刊團(tuán)。

《作品》雜志秉承與時(shí)俱進(jìn)的辦刊理念，依托于傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介，積極開(kāi)拓微信平臺(tái)、電子訂閱、線上線下網(wǎng)絡(luò)評(píng)刊等多種形式，進(jìn)行稿件編選、作品研討、佳作推送分享、稿酬票選打賞、優(yōu)秀評(píng)刊員年度評(píng)選等活動(dòng)，吸引雜志的忠實(shí)粉絲，把紙質(zhì)刊物、電子期刊、微信平臺(tái)、抖音官號(hào)等多種媒介融合，通過(guò)線下交流，線上評(píng)刊，評(píng)刊精選輯錄，微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)推廣，形成“線上線下相結(jié)合”的新媒介運(yùn)營(yíng)推廣模式，集文學(xué)創(chuàng)、編、讀、評(píng)、推廣于一體，在作家、編輯、讀者之間開(kāi)展交互式的溝通與互動(dòng)，闖出了一條與新媒介融合的新路，開(kāi)創(chuàng)了一種與省內(nèi)外其他文學(xué)期刊不同的運(yùn)營(yíng)推廣模式，大幅提升了辦刊質(zhì)量和刊物影響力。

二、《作品》評(píng)刊團(tuán)的批評(píng)新質(zhì)特征

與《十月》《收獲》《花城》等國(guó)家重量級(jí)文學(xué)刊物不一樣，作為省作協(xié)主辦的省一級(jí)的文學(xué)刊物，《作品》在文學(xué)市場(chǎng)化、文化產(chǎn)業(yè)化浪潮中所經(jīng)歷的沖擊更具典型意義，其對(duì)新媒介沖擊的適應(yīng)與順勢(shì)而為的融合發(fā)展更值得關(guān)注和研究?！蹲髌贰吩u(píng)刊團(tuán)的成功，對(duì)于文學(xué)市場(chǎng)化和新媒介雙重沖擊下文學(xué)期刊的生存拓展起到了先行者的作用。新媒介的運(yùn)用使雜志與作家、讀者之間增加了互動(dòng)交流的渠道，對(duì)文學(xué)作品的影響力、文學(xué)評(píng)論活動(dòng)的開(kāi)展、刊物品牌知名度的提升，都起到了良好的作用。更重要的是，評(píng)刊團(tuán)對(duì)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)開(kāi)始產(chǎn)生積極的影響，其影響的深廣度雖有待于時(shí)間來(lái)進(jìn)一步發(fā)酵和驗(yàn)證，但它呈現(xiàn)出的一些文學(xué)批評(píng)新的特質(zhì)，目前已可初窺端倪。通過(guò)三年來(lái)對(duì)評(píng)刊團(tuán)所有活動(dòng)進(jìn)行跟蹤調(diào)查，將這種與新媒介融合的交互式批評(píng)跟傳統(tǒng)批評(píng)進(jìn)行對(duì)比和分析，可以看到《作品》評(píng)刊團(tuán)在“熱度、廣度、溫度、高度”等四度空間里呈現(xiàn)出一些新的特點(diǎn)，突顯出一種新生態(tài)批評(píng)所具有的特質(zhì)。

第一種特質(zhì)：熱度。熱度可從同步文學(xué)創(chuàng)作及關(guān)注社會(huì)生活兩方面體現(xiàn)出來(lái)。

（1）與文學(xué)創(chuàng)作同步，有“剛出爐熱乎乎的”新鮮感和熱度。新作品剛刊發(fā)不久就開(kāi)展研討，刊發(fā)與評(píng)論同步，批評(píng)與創(chuàng)作同步，線上與線下同步，原創(chuàng)的文本、原創(chuàng)的批評(píng)，解讀及時(shí)，一切全新，沒(méi)有模仿和抄襲，可以第一時(shí)間把脈作者的創(chuàng)作，傳達(dá)批評(píng)者的熱情，活脫脫的原生態(tài)批評(píng)，極具活力，富有熱度，有從雞窩里撿拾剛下的熱雞蛋的那種鮮活感。

（2）與時(shí)代共振，保持文學(xué)反映生活關(guān)注社會(huì)的話題熱度。評(píng)刊團(tuán)研討的作品，無(wú)論是長(zhǎng)篇、中篇小說(shuō)還是非虛構(gòu)作品，都極為關(guān)注反映當(dāng)下民生生活的作品，順應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的要求，有文學(xué)的使命感。如廣東“泥水妹”彤子以自己獨(dú)特的經(jīng)歷和眼光創(chuàng)作的非虛構(gòu)作品《生活在高處》，客觀冷靜地揭示建筑工地女工的命運(yùn)等社會(huì)問(wèn)題，評(píng)刊團(tuán)及時(shí)舉辦研討會(huì)，就該作品對(duì)苦難的書(shū)寫、對(duì)存在真相的記錄與拷問(wèn)，對(duì)女性個(gè)體存在價(jià)值等進(jìn)行思考，同時(shí)對(duì)非虛構(gòu)文學(xué)的任務(wù)、虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間的寫作界限等文學(xué)熱點(diǎn)話題進(jìn)行探討，該作品最后榮膺全國(guó)第四屆琦君散文獎(jiǎng)。還有對(duì)浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)大三學(xué)生周豈衣描寫美術(shù)生高考生活的《十八歲》、對(duì)薛舒寫城市底層護(hù)工生活的《萬(wàn)事如意》、對(duì)唐一惟表現(xiàn)疫情期間海外留學(xué)人員生活的《2020滯留美國(guó)實(shí)錄》等作品的研討，都是對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題的很好的呼應(yīng)，評(píng)論研討成果通過(guò)微信轉(zhuǎn)發(fā)后，極大地提升了社會(huì)對(duì)這些作品閱讀和關(guān)注的熱度。

第二種特質(zhì)：廣度。廣度可從評(píng)刊團(tuán)成員構(gòu)成和批評(píng)話語(yǔ)體現(xiàn)出來(lái)。

（1）評(píng)刊團(tuán)藏龍臥虎，豪杰云集，評(píng)刊員來(lái)自全國(guó)各地，由各行各業(yè)熱愛(ài)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的熱心人士構(gòu)成：工人、農(nóng)民、企業(yè)家、自由職業(yè)者、批評(píng)家、教授、大學(xué)生、留學(xué)生、作家、編輯、媒體工作者……社會(huì)各階層人士都有。每次研討“每位作家少則有80人，多則有140人為其新作寫評(píng)”[5]。精英批評(píng)與草根批評(píng)結(jié)合，專業(yè)與非專業(yè)整合，國(guó)內(nèi)與國(guó)外融合，不同地區(qū)、不同階層、不同年齡的評(píng)刊團(tuán)的人員構(gòu)成極具廣度。

（2）300多位評(píng)刊員對(duì)同一文本表達(dá)各自的閱讀體驗(yàn)和感受，切入文本的角度不同，依據(jù)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)不一，批評(píng)呈現(xiàn)的方式各異，針對(duì)性強(qiáng)、接地氣、說(shuō)真話、敢批評(píng)，批評(píng)的話語(yǔ)極具廣度。且不說(shuō)評(píng)刊員之間仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的個(gè)體差異，僅就青年評(píng)刊團(tuán)和老年評(píng)刊團(tuán)而言，就呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格和特點(diǎn)：老年團(tuán)的評(píng)論多以社會(huì)—?dú)v史批評(píng)、感悟式批評(píng)為主，對(duì)文本把握精準(zhǔn)細(xì)致;而青年團(tuán)則學(xué)院派理論氣息濃厚，學(xué)術(shù)功底扎實(shí)，多運(yùn)用西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代文論來(lái)解讀文本。新老結(jié)合的評(píng)刊團(tuán)隊(duì)組合有助于對(duì)文本進(jìn)行全方位的解讀和剖析，猶如多聲部合奏的交響，批評(píng)話語(yǔ)極具多元性和廣度。

第三種特質(zhì)：溫度。溫度可從評(píng)刊員和作者兩方面體現(xiàn)出來(lái)。

（1）評(píng)刊團(tuán)成員熱愛(ài)《作品》、熱愛(ài)文學(xué)的溫度。《作品》評(píng)刊團(tuán)成員的身份與其他雜志聘請(qǐng)的評(píng)刊員不一樣，評(píng)刊員不拿一分錢報(bào)酬，唯一享受的福利是免費(fèi)贈(zèng)閱一年的期刊。評(píng)刊員都是文學(xué)愛(ài)好者，既是特邀評(píng)論員，也是雜志的推介員、義務(wù)宣傳員，很多評(píng)刊員是《作品》的鐵桿粉絲，與《作品》雜志有關(guān)的事，都當(dāng)成自己的事來(lái)做。如評(píng)刊員陳劍蘭作詞，張勇飛譜曲，特地為《作品》雜志創(chuàng)作了刊歌《〈作品〉連著你我他》;評(píng)刊員趙文、蕭肖和《作品》編輯梁紅配樂(lè)朗誦，制作了氣勢(shì)磅礴的三個(gè)版本的片頭音頻，專供線上研討使用;每次研討會(huì)主持人、點(diǎn)評(píng)人總有評(píng)刊員會(huì)爭(zhēng)著來(lái)做。評(píng)刊員們對(duì)文學(xué)有一種執(zhí)著和熱愛(ài)，彼此之間有共同的愛(ài)好和追求，平時(shí)在微信群中經(jīng)常有各種創(chuàng)作與批評(píng)的交流互動(dòng)。兩月一次的研討會(huì)如評(píng)刊團(tuán)的好友聚會(huì)，大家在發(fā)言、提問(wèn)、評(píng)論、回復(fù)、交流的過(guò)程中互動(dòng)和共享，有強(qiáng)烈的參與感、交流感、“在場(chǎng)”感，聽(tīng)別人發(fā)言有新見(jiàn)迭出的驚喜感，共同愛(ài)好和平時(shí)群里經(jīng)常性的交流，增強(qiáng)了批評(píng)研討時(shí)的親切感，有即時(shí)、互動(dòng)、熱烈的“溫度感”。

（2）作者能感受到批評(píng)的溫度。不同于成名已久或基本已有定論的作家的作品研討會(huì)或新作推介會(huì)，評(píng)刊團(tuán)在線研討作品的作者，很多都是文壇新人或未有定論的新作。作者沒(méi)有太多居高臨下的優(yōu)越之感，面對(duì)眾多喜愛(ài)并品讀自己的作品、與自己素不相識(shí)的評(píng)論者，有不安和忐忑，有喜悅和感激。在真誠(chéng)的交流溝通中，在中肯的贊許和善意的批評(píng)中，可以肯定自己，增強(qiáng)自信，提升自己的創(chuàng)作水平和能力。這種批評(píng)方式改變了過(guò)去那種作者—文本—讀者之間彼此隔絕的單向接受的關(guān)系，作者在與評(píng)刊員研討互動(dòng)和溝通交流中，可以感受到真誠(chéng)，得到更多的自信，發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，找到努力和前進(jìn)的方向，作者和評(píng)刊員之間常有相識(shí)恨晚的知音感，在評(píng)論、提問(wèn)、發(fā)言、傾聽(tīng)中能感受到濃濃的暖意，能充分感受到批評(píng)的溫度。如大學(xué)生周豈衣的長(zhǎng)篇小說(shuō)《十八歲》出版發(fā)行，來(lái)自內(nèi)蒙古的蒙古族作家趙文的成長(zhǎng)，都是非常典型的范例。

第四種特質(zhì)：高度。高度可從對(duì)評(píng)刊團(tuán)的運(yùn)營(yíng)管理和培養(yǎng)文學(xué)新生力量體現(xiàn)出來(lái)。

（1）評(píng)刊團(tuán)的創(chuàng)建和運(yùn)營(yíng)，體現(xiàn)出《作品》雜志與時(shí)俱進(jìn)、勇于開(kāi)拓的辦刊水平高度。評(píng)刊團(tuán)的創(chuàng)建本就是極具創(chuàng)意之舉，為保障評(píng)刊活動(dòng)持之以恒地開(kāi)展，《作品》編輯部制訂了《評(píng)刊團(tuán)招募啟事》《新兵入營(yíng)須知》《評(píng)刊團(tuán)管理規(guī)定》《評(píng)刊團(tuán)年度優(yōu)秀評(píng)刊員評(píng)選方案》等一系列規(guī)章制度，還設(shè)定了一些淘汰的條款，對(duì)評(píng)刊團(tuán)成員的選拔、培訓(xùn)及評(píng)刊活動(dòng)的開(kāi)展進(jìn)行規(guī)范、引導(dǎo)和管理，以保證評(píng)刊團(tuán)這個(gè)純文學(xué)研討交流平臺(tái)的純潔?！蹲髌贰吩u(píng)刊團(tuán)微信群和《作品》公眾號(hào)是一個(gè)很好的文學(xué)交流、期刊運(yùn)營(yíng)和作品推廣的平臺(tái)，編輯們可以在此推薦作品、推介新人，探討文學(xué)話題，感知社會(huì)熱點(diǎn)，了解讀者欣賞趣味，為雜志在新媒介時(shí)代的生存發(fā)展提供了更多的路徑和參照。在流量為王的時(shí)代，以紙質(zhì)期刊為依托，以電子期刊、微信公眾號(hào)和抖音等為助推器，充分發(fā)揮新媒介的作用，集編、創(chuàng)、評(píng)于一體，把讀者轉(zhuǎn)變?yōu)椤蹲髌贰冯s志的忠實(shí)粉絲，這種別出心裁的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新思維，收效甚佳，極大地提升了社會(huì)對(duì)《作品》的關(guān)注度，樹(shù)立起良好的品牌形象，體現(xiàn)出《作品》團(tuán)隊(duì)熱愛(ài)事業(yè)，打造品牌名刊的管理水平的高度。

（2）《作品》雜志注重對(duì)青年評(píng)刊員的培養(yǎng)，注重對(duì)文學(xué)新生力量的發(fā)掘和培養(yǎng)，體現(xiàn)出對(duì)文學(xué)未來(lái)和期刊長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的辦刊理念高度。《作品》當(dāng)年力推90后，現(xiàn)在力推“網(wǎng)生代”征文刊發(fā)大學(xué)生新作，去年又創(chuàng)建了青年評(píng)刊團(tuán)。評(píng)刊團(tuán)二團(tuán)即青年團(tuán)的組建，用主編王十月的話來(lái)說(shuō)“主要是為了適應(yīng)抖音等更新的新媒體。初衷就是三個(gè)，一是讓文學(xué)批評(píng)生態(tài)更豐富，二是擴(kuò)大雜志的影響，三是讓更多的人參與到文學(xué)生產(chǎn)中來(lái)”[6]。通過(guò)推薦討論作品，提攜新人新作，為其成長(zhǎng)提供影響力、市場(chǎng)推廣、創(chuàng)作提高等多方面的支持和幫助，《作品》雜志運(yùn)用微信評(píng)刊、微信公眾號(hào)推廣文學(xué)，不僅在于形式上的運(yùn)用，而且開(kāi)始關(guān)注新媒介文學(xué)本身，如近期推出的“網(wǎng)生代文學(xué)征文”，將視野瞄準(zhǔn)了在信息化互聯(lián)網(wǎng)中出生和成長(zhǎng)的當(dāng)代大學(xué)生，將雜志送進(jìn)校園，以學(xué)生創(chuàng)作、導(dǎo)師推薦這種“一文一薦”師生合作的方式，推出新人新作。青年評(píng)刊團(tuán)和“網(wǎng)生代文學(xué)征文”活動(dòng)在海內(nèi)外高校師生中引發(fā)了極大的反響，激發(fā)起青年人對(duì)文學(xué)的興趣和關(guān)注，吸引了很多文學(xué)青年為雜志投稿和評(píng)刊，為《作品》雜志吸納了大批年輕的粉絲，沒(méi)有今天的文學(xué)青年就沒(méi)有文學(xué)的明天。擁有了今天大學(xué)的陣地和大學(xué)生，就擁有了雜志的未來(lái)?！蹲髌贰冯s志將文學(xué)期刊扶持文學(xué)新人、力推文學(xué)新作的辦刊宗旨落到了實(shí)處，這種辦刊理念極具前瞻性高度。

三、《作品》評(píng)刊團(tuán)對(duì)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)

的啟示與影響

《作品》評(píng)刊團(tuán)是一個(gè)正在成長(zhǎng)的新生事物，其設(shè)立被譽(yù)為“改變中國(guó)文學(xué)評(píng)論生態(tài)之舉”[7]，引領(lǐng)了文學(xué)期刊的辦刊新潮流，目前已有國(guó)內(nèi)文學(xué)刊物開(kāi)始借鑒推廣這種評(píng)刊模式。它對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)的影響和作用還有待于進(jìn)一步觀察，但至少就其目前已取得的成果和呈現(xiàn)出的一些特點(diǎn)而言，將其視為一種新生態(tài)批評(píng)絕不為過(guò)，主要基于以下幾點(diǎn)理由：

（一）批評(píng)形式上的創(chuàng)新與突破

評(píng)刊團(tuán)讓新媒介時(shí)代網(wǎng)民發(fā)貼、留言、點(diǎn)贊、評(píng)論等自發(fā)的評(píng)點(diǎn)式評(píng)論話語(yǔ)有序化、作品化，讓草根批評(píng)與專業(yè)批評(píng)相結(jié)合，相對(duì)于傳統(tǒng)批評(píng)來(lái)說(shuō)最大變革與突破就在于它的新媒介運(yùn)用，使傳統(tǒng)的靜態(tài)批評(píng)向新生態(tài)的互動(dòng)式批評(píng)轉(zhuǎn)化?！蹲髌贰冯s志社副總編王十月認(rèn)為：“在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，紙刊寫作者與讀者之間是斷掉的，需要去打通這個(gè)通道?！盵8]而評(píng)刊團(tuán)在這方面蹚出了一條新路。傳統(tǒng)批評(píng)的批評(píng)者從文本出發(fā)，在文本中獨(dú)自進(jìn)行“靈魂的冒險(xiǎn)”，缺少對(duì)話和平等的交流。而在《作品》評(píng)刊研討的新生態(tài)批評(píng)中，作家、編輯、批評(píng)者通過(guò)微信語(yǔ)音、視頻會(huì)議、文字和表情符號(hào)實(shí)時(shí)交流。傳統(tǒng)的個(gè)體、單向、封閉的批評(píng)行為，變成了一種群體之間雙向、互動(dòng)、反饋的溝通交流活動(dòng)，這種即時(shí)交流具有儀式感、在場(chǎng)感、溫度感，在文學(xué)創(chuàng)作、編輯、批評(píng)之間產(chǎn)生了良性互動(dòng)，有助于創(chuàng)作、編輯、批評(píng)及時(shí)進(jìn)入彼此視野和文學(xué)多維的溝通交流。

（二）批評(píng)主體構(gòu)成的變化

以前的批評(píng)主體主要是專業(yè)研究機(jī)構(gòu)與高校的文學(xué)研究工作者，簡(jiǎn)單地說(shuō)主要是學(xué)院派批評(píng)、作家批評(píng)、精英批評(píng)?！半S著學(xué)院派批評(píng)的崛起，從90年代以來(lái)，評(píng)論期刊越來(lái)越重視編輯規(guī)范，對(duì)表述、格式、注釋乃至篇幅都提出了特別的要求。這種傾向使得文學(xué)批評(píng)的學(xué)院氣息日益濃厚，但也帶來(lái)一些負(fù)面效應(yīng)，譬如批評(píng)文體的八股化，缺乏藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造活力，刻板的文體框架抑制了靈動(dòng)的感悟和自由的表達(dá)?！盵9]長(zhǎng)期以來(lái)，貼吧、博客等網(wǎng)絡(luò)空間發(fā)文的草根批評(píng)很容易淹沒(méi)在互相攻訐的語(yǔ)言暴力中，言出即逝，湮滅于網(wǎng)絡(luò)，致使民間視野在批評(píng)界基本處于缺失狀態(tài)，很難發(fā)出自己的聲音。而評(píng)刊團(tuán)讓草根發(fā)聲，集思廣益，讓網(wǎng)絡(luò)上很快會(huì)消失的文字得以留存，讓評(píng)刊員更有認(rèn)同感、成就感，在分享交流的同時(shí)提升批評(píng)的品質(zhì)。來(lái)自于民間視野的評(píng)論對(duì)文本的解讀更為多元和開(kāi)放，評(píng)刊團(tuán)改變了評(píng)論的生態(tài)，讓草根批評(píng)有了發(fā)聲的平臺(tái)，成了評(píng)論的主體。同時(shí)，這種集群作戰(zhàn)的評(píng)刊方式，使評(píng)論的主體力量更為強(qiáng)大。這樣的評(píng)論之作在思維的活躍、見(jiàn)解的獨(dú)特、角度的新穎以及對(duì)文本的廣度拓展、深度開(kāi)掘方面，有傳統(tǒng)個(gè)體批評(píng)無(wú)法具備的優(yōu)勢(shì)，其鮮活程度也是按部就班的學(xué)院派批評(píng)難以比擬的。

（三）批評(píng)傳播途徑和方式的變化

傳統(tǒng)批評(píng)的成果多以在紙質(zhì)刊物上公開(kāi)發(fā)表或以專著的形式出版發(fā)行為最終傳播方式。這些成果多通過(guò)中國(guó)知網(wǎng)、維普網(wǎng)等電子期刊途徑進(jìn)行二次傳播，其受眾多為高校和研究機(jī)構(gòu)從事專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)研究的老師、學(xué)生，學(xué)術(shù)性、專業(yè)性比較強(qiáng)，比較精英化。部分評(píng)論家或研究者會(huì)通過(guò)自己的博客、微博等方式在網(wǎng)絡(luò)上傳播，其影響面集中于關(guān)注自己的人，受眾面相對(duì)狹窄。而評(píng)刊團(tuán)的批評(píng)與新媒介相結(jié)合，將線下交流、線上評(píng)刊、在線研討相結(jié)合，最后整理提煉出評(píng)刊精選在《作品》“評(píng)刊選粹”欄目刊發(fā)，并在微信公眾號(hào)電子版發(fā)布，自發(fā)評(píng)刊與評(píng)刊精選、輯錄相結(jié)合，讓集體智慧轉(zhuǎn)換為作品成果呈現(xiàn)出來(lái)。線上研討是成果的第一次傳播，評(píng)刊選粹發(fā)表是二次傳播，會(huì)進(jìn)入知網(wǎng)、維普網(wǎng)在精英層面?zhèn)鞑ァ８匾氖?，這些成果通過(guò)微信公眾號(hào)在網(wǎng)絡(luò)官宣發(fā)表是三次傳播，而評(píng)刊員們?cè)偻ㄟ^(guò)微信和朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)，使批評(píng)的成果得到四次、五次……N次傳播，讓文學(xué)作品和文學(xué)批評(píng)從精英走向普羅大眾，從紙質(zhì)走入網(wǎng)絡(luò)，從象牙塔走進(jìn)日常生活，進(jìn)入大眾層面，進(jìn)入普通人生活之中，這才是文學(xué)和文學(xué)批評(píng)價(jià)值的最終意義所在，也是一份文學(xué)雜志存在的價(jià)值和意義所在，它切合了《作品》評(píng)刊團(tuán)創(chuàng)立的宗旨：讓《作品》走近人民，走進(jìn)基層。

（四）批評(píng)的時(shí)效性增強(qiáng)

以前要開(kāi)一個(gè)作家作品研討會(huì)或新作推介會(huì)，常常需要作協(xié)、出版社、高校、研究院所等諸多部門、單位一起協(xié)作，費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)錢才能完成，批評(píng)滯后于文學(xué)創(chuàng)作的缺點(diǎn)十分突出。而《作品》評(píng)刊團(tuán)線上線下結(jié)合的作品研討會(huì)，用微信公眾號(hào)、微信群、騰訊會(huì)議等多種新媒介結(jié)合的方式，在網(wǎng)絡(luò)空間、視頻里就完成了。作品研討會(huì)常態(tài)化、及時(shí)化、現(xiàn)代化，研討會(huì)成本低、規(guī)模大，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和疫情防控背景下，這種視頻研討會(huì)更加值得普及推廣。而且它將以前基本上只有成名或即將成名的作家才享受的作品研討會(huì)待遇，惠及更多文學(xué)新人新作。最后，研討的成果轉(zhuǎn)換為紙質(zhì)和電子版文本予以傳播，電子版又通過(guò)粉絲和群友的轉(zhuǎn)發(fā)，得以層級(jí)疊加傳播、有效傳播，將批評(píng)文本的價(jià)值最大化挖掘出來(lái)，其傳播的時(shí)效和范圍，是傳統(tǒng)單純的紙質(zhì)版文學(xué)批評(píng)難以望其項(xiàng)背的。

（五）改變了批評(píng)的生態(tài)

傳統(tǒng)批評(píng)基本上是評(píng)論者秉承思想性或藝術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)作品進(jìn)行個(gè)體化、單向度、閉合式的解讀和批評(píng)，具有單向、封閉、保守的特點(diǎn)。而評(píng)刊團(tuán)將雜志的熱心讀者變成了作品的評(píng)論者，且人數(shù)眾多，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，注重鮮活的閱讀感受，帶有野性和對(duì)文學(xué)的真誠(chéng)情感，沒(méi)有太多的注釋和理論引用，可以說(shuō)是最具生態(tài)活力的批評(píng)，“因著這種社會(huì)身份的差異及對(duì)文學(xué)的真誠(chéng)，評(píng)刊的聲音才深具野性、真性、感性與理性，才使作品回歸文學(xué)本源價(jià)值審視的理想境地”[10]，使文學(xué)批評(píng)回歸初心和本質(zhì)。這種集群作戰(zhàn)式批評(píng)可以從不同角度、不同方法、不同審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)切入文本，解讀文本，充分體現(xiàn)出文本的開(kāi)放性和讀者解讀的多樣性，這是“佳作邀賞”之類的兩三篇集中評(píng)論的力度和廣度所無(wú)法比擬的。同時(shí)，在評(píng)刊活動(dòng)中與作家面對(duì)面，能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行即時(shí)互動(dòng)的解讀，評(píng)論角度眾多，本真野性，鮮活有熱度，充分體現(xiàn)出新媒介批評(píng)的互動(dòng)、共享、開(kāi)放、多元的新生態(tài)特性，這些特性是傳統(tǒng)批評(píng)所不具備的。

（六）為新媒介時(shí)代文學(xué)期刊運(yùn)營(yíng)管理提供了新的思路

《作品》將互聯(lián)網(wǎng)思維引入傳統(tǒng)文學(xué)期刊的日常運(yùn)營(yíng)中。通過(guò)推廣辦刊理念、認(rèn)真制訂規(guī)則、規(guī)范平臺(tái)管理、引導(dǎo)研討流程等方式，做好評(píng)刊研討的后續(xù)工作?！蹲髌贰返墓娞?hào)和評(píng)刊團(tuán)微信群，成了作家、編輯、評(píng)論者充分互動(dòng)的平臺(tái)。而且這種互動(dòng)不僅僅是在研討會(huì)上，也體現(xiàn)在日常的文學(xué)交流中，這種互動(dòng)大大促進(jìn)了作家和批評(píng)家的成長(zhǎng)。同時(shí)，對(duì)于《作品》來(lái)說(shuō)，微博、微信、網(wǎng)絡(luò)會(huì)議、抖音等網(wǎng)絡(luò)新媒介的運(yùn)用并不是一個(gè)吸引眼球賺取流量的噱頭，而是真正以開(kāi)放、包容的姿態(tài)辦刊，實(shí)實(shí)在在地在運(yùn)用這些新媒介來(lái)進(jìn)行欄目創(chuàng)新、編輯審稿、讀者評(píng)刊、稿酬分配、作品推廣等互動(dòng)辦刊的運(yùn)作管理，將紙質(zhì)媒介期刊與新媒介相融合，搭建起一個(gè)作者、讀者、批評(píng)者、專業(yè)協(xié)會(huì)之間交互的一個(gè)平臺(tái)，將公開(kāi)、平等、開(kāi)放、參與、共享引進(jìn)到欄目設(shè)置、編輯、出版、發(fā)行等環(huán)節(jié)中，走相互依存、共同發(fā)展的道路。努力提升文學(xué)品質(zhì)，拓展文學(xué)市場(chǎng)，打造《作品》雜志良好的口碑，提升刊物的影響力，為新媒介時(shí)代文學(xué)期刊運(yùn)營(yíng)和文學(xué)推廣探索了一條有意義的新路。

《作品》評(píng)刊團(tuán)創(chuàng)建運(yùn)營(yíng)的時(shí)間還不是太長(zhǎng)，還有許多可以改進(jìn)提高的地方，如短平快的研討常常針對(duì)單個(gè)文本，感悟式評(píng)論和激情贊賞較多，對(duì)作家創(chuàng)作的整體感知、深度剖析及創(chuàng)作存在的問(wèn)題研究不足，評(píng)論的深度和理論有待提升，還有如何將編輯部指定作品的命題式批評(píng)與評(píng)刊員的“自選文本批評(píng)”相結(jié)合也值得探討?！蹲髌贰吩u(píng)刊團(tuán)對(duì)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)和文學(xué)期刊的作用和影響也還有待于進(jìn)一步的觀察，但就目前已體現(xiàn)出的特質(zhì)和對(duì)當(dāng)代批評(píng)帶來(lái)的改變而言，稱其為一種與新媒介和互聯(lián)網(wǎng)相融合而出現(xiàn)的新生態(tài)批評(píng)毫不為過(guò)。這種團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)式的線下讀刊、在線評(píng)刊、評(píng)刊選粹、微信推廣相結(jié)合的新媒介、新生態(tài)批評(píng)，可以充實(shí)當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的理論資源，豐富文學(xué)研究的路徑和視角，推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)的發(fā)展，有利于當(dāng)前國(guó)內(nèi)的文學(xué)和文化建設(shè)。

四年前，有學(xué)者提出一個(gè)值得文學(xué)界嚴(yán)肅思考的問(wèn)題：“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代：文學(xué)批評(píng)何為？”[11]對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，《作品》評(píng)刊團(tuán)做出了積極的回應(yīng)：“讓草根發(fā)聲，讓真正的讀者評(píng)論，有態(tài)度，有風(fēng)骨，和作家面對(duì)面，構(gòu)建中國(guó)文學(xué)期刊的評(píng)論新生態(tài)?！盵12]《作品》雜志努力融入數(shù)字化現(xiàn)代生活，以紙刊為依托，借互聯(lián)網(wǎng)為文學(xué)助力，以新媒介為文學(xué)發(fā)聲，讓作者、編輯與讀者互動(dòng)，與大眾分享文學(xué)的快樂(lè)，促生了新生態(tài)文學(xué)批評(píng)，讓人們看到，新媒介時(shí)代，文學(xué)期刊可以大有作為，文學(xué)批評(píng)也可以大有作為。

[注釋]

[1] [6]陳倉(cāng)、李清川：《王十月：光的反哺》，《青年報(bào)》，2020年7月12日。

[2][3][4] [10]梁紅：《〈作品〉雜志評(píng)刊團(tuán)營(yíng)造“四度空間”文學(xué)批評(píng)新生態(tài)》，http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2019/1030/c403994-31429408.html.

[5][8]黃宙輝：《〈作品〉雜志組建全國(guó)首支專有評(píng)刊團(tuán) 引領(lǐng)國(guó)內(nèi)文學(xué)評(píng)論增加了“草根發(fā)聲”》，https：//news.ycwb.com/2018-07/28/content_30054886.htm.

[7]廣東作家網(wǎng)：《〈作品〉評(píng)刊團(tuán)2019年度頒獎(jiǎng)禮舉行》，http：//www.gdzuoxie.com/v/202001/11797.html.

[9]黃發(fā)有：《文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)環(huán)境》，《社會(huì)科學(xué)》，2014年第5期。

[11]王青、蘇新連：《移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代：文學(xué)批評(píng)何為？》，《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》，2017年第12期。

[12]《作品》評(píng)刊團(tuán)評(píng)刊研討會(huì)片頭語(yǔ)。

作者單位：廣東省外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

文學(xué)批評(píng)研究所