淺談竹笛在戲曲中的運(yùn)用

龔思焱

摘要：中國的戲曲種類數(shù)不勝數(shù)，而戲曲伴奏也是樣式各異。戲曲是依靠不同的伴奏樂器來完成的，竹笛就是眾多樂器中的一種。本次內(nèi)容從戲曲音樂入手，通過分析南北竹笛的不同，來總結(jié)竹笛在戲曲中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：竹笛;戲曲;運(yùn)用

竹笛是比較具有代表性的一種樂器，越來越多地運(yùn)用到大型的音樂場合，不管是獨(dú)奏還是合奏，它用自己獨(dú)特的音律來展示中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，一次次給聽眾帶去優(yōu)美的音樂。

一、戲曲音樂基本知識

有著悠久歷史的中國戲曲，既具備深厚的文化底蘊(yùn)，又具備舞蹈元素，同時(shí)還能把歌唱流暢地結(jié)合起來，通過不同的劇情來塑造各種人物形象。戲曲因?yàn)榉譃槌缓桶樽鄡刹糠?，唱腔必須保持有聲有味，而戲曲伴奏伴隨著不同樂器慢慢形成一種規(guī)律。戲曲音樂是歷史和現(xiàn)代的結(jié)合，在不破壞原有劇情音樂的基礎(chǔ)上，將戲曲進(jìn)行現(xiàn)代化處理，更加深入地探索和學(xué)習(xí)。

二、竹笛分類與不同分類在戲曲音樂中的運(yùn)用

竹笛按照地域分為南方竹笛和北方竹笛。南方竹笛主要是曲笛，北方竹笛主要是梆笛。竹笛具有極其鮮明的地域色彩，在不同的地區(qū)的戲曲中有著很大的不同。

（一）南方竹笛在戲曲中的運(yùn)用

南方竹笛：曲笛。南方戲劇中，以昆曲腔調(diào)最美，給人一種婉轉(zhuǎn)環(huán)繞、纏綿悠揚(yáng)的感覺。竹笛在昆曲伴奏中要給聽眾一種融合到戲曲中的自然感覺。經(jīng)過漫長的積累，南方竹笛演奏的樂曲就受之影響，人們習(xí)慣稱為曲笛。C調(diào)和D調(diào)常出現(xiàn)在曲笛中，曲笛音色厚重飽滿，演奏效果曲笛常用C調(diào)、D調(diào)。曲笛音色厚實(shí)圓潤，常有纏綿悠揚(yáng)的演奏效果。尤其在獨(dú)奏樂曲中更能表現(xiàn)悠揚(yáng)流暢、優(yōu)美連貫和甜美柔情的情感。曲笛演奏者連貫如流水、一氣呵成的連音技巧，讓音樂更細(xì)膩柔和。

例如，《幽蘭逢春》出自趙松庭先生、《姑蘇行》源自江先渭先生以及俞遜發(fā)先生的《牡丹亭寫意》。分析江先渭先生代表作《姑蘇行》，它的產(chǎn)生來源于昆曲中一個(gè)很短的旋轉(zhuǎn)片段，利用舒緩柔美、優(yōu)美細(xì)膩、連貫通暢的音樂旋律，營造出一種協(xié)和優(yōu)美的美境，讓人聽后內(nèi)心無比的舒暢愉悅，在這種游賞園林美境的劇情中久久停留。后期俞遜發(fā)先生二次創(chuàng)作，在保留昆曲的原有韻味基礎(chǔ)上，又增加了曲笛的元素，讓曲調(diào)更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，瞬間讓這首具有江南韻味和昆曲美境的樂曲一時(shí)興起。其次，昆曲的音樂節(jié)奏特點(diǎn)以柔美婉轉(zhuǎn)為主，這是因?yàn)槔デ械囊魳肥菂堑胤窖缘漠a(chǎn)物，你會(huì)發(fā)現(xiàn)昆曲的唱腔有種江南軟語的味道。隨著時(shí)代的發(fā)展，昆曲的唱腔經(jīng)歷了多次改良，竹笛也相應(yīng)地跟隨昆曲唱腔而變化。例如，“水磨調(diào)”就是由魏良輔先生利用“昆山腔”改良而成，在主旋律不變的基礎(chǔ)上，相應(yīng)增加了“昆山腔”的元素，還是追求柔美自由的南方五聲音階，只是節(jié)奏上開創(chuàng)了“調(diào)用水磨，拍捱冷板”行腔。在戲曲配樂上，逐漸使用多種樂器組合，但是還是遵循以竹笛為主要伴奏音樂，這樣更好地渲染了戲劇效果，充分調(diào)動(dòng)觀眾的戲劇情感。

（二）北方竹笛在戲曲中的應(yīng)用

北方的竹笛：梆笛。北方比較出名的戲曲就是梆子戲，它的唱腔比較高亢豪邁、透亮悠揚(yáng)。梆子戲慢板擅長表達(dá)人物的情感，比如憂郁、深思、煩悶等。正調(diào)二六板如酣暢如流水，自由舒展;但反調(diào)二六板就體現(xiàn)凄苦哀怨、纏綿悱惻。北方笛子的發(fā)音特點(diǎn)是高亢洪亮，常出現(xiàn)跌宕起伏、活潑歡快和粗獷豪邁的情感，因?yàn)榻?jīng)常用到梆子戲伴奏，所以被稱為梆笛。梆笛的基本結(jié)構(gòu)與曲笛是一樣的，就是形制和曲笛較顯短小。G調(diào)、F調(diào)是梆笛常用的曲調(diào)，演奏方式以舌技多見，再配合運(yùn)用各種指法技巧，最常見的就是“二人臺”?！岸伺_”是山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的戲曲。“二人臺”的發(fā)展特點(diǎn)，大多數(shù)遵循由慢到快、層層推動(dòng)的規(guī)律。如《喜相逢》這首樂曲，本來是內(nèi)蒙古的一種民間樂曲，后來流傳到陜北地區(qū)，作為“二人臺”等地方戲曲的過場樂曲出現(xiàn)，以及為配作戲里那些入洞房和撣拭灰塵等做伴奏。后來由馮子存先生改編成笛子獨(dú)奏曲，體現(xiàn)出親朋依依不舍和久別重逢的場景。樂曲運(yùn)用散起形式的曲首來展現(xiàn)，靈活運(yùn)用緩慢的節(jié)奏和滑音，勾勒出依依惜別的情懷。在第一次的變奏中，速度變快，活潑靈動(dòng)的節(jié)奏，體現(xiàn)了重逢后的喜悅情緒。在第二次變奏中，后十六這一節(jié)奏型跳躍反復(fù)出現(xiàn)，加上速度更加快了一步，使得歡快的心情更深一層發(fā)展。通過第三次變奏，速度更加快速，穿插運(yùn)用固定音型和花舌音，讓音樂的氛圍達(dá)到高潮，瞬間表現(xiàn)出一種團(tuán)聚的喜悅場面。

中國的戲曲音樂多彩多樣，給竹笛創(chuàng)造了廣闊無限的空間。我們要對戲曲音樂進(jìn)行創(chuàng)新整合，但是我們不能放棄戲曲的原有風(fēng)格，戲曲音樂和竹笛相輔相成、共同作用，它們之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。竹笛和戲曲音樂在音色上有很大的相同之處，能夠相互融入，所以，在遇到音樂情感表達(dá)的時(shí)候，竹笛相比較其他的樂器，塑造人物形象更深刻。不管是回憶過去，還是展望未來，竹笛在戲曲音樂中都有著無與倫比的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖興云.淺論竹笛在戲曲音樂中的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂，2017（16）.

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