古裝懸疑劇《大宋少年志》敘事特色分析

（陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710119）

近年來(lái)，我國(guó)電視劇事業(yè)迅猛發(fā)展，許多視頻網(wǎng)站自制網(wǎng)劇也有了較高水準(zhǔn)。技術(shù)精良的電視劇登上熒屏并獲得了較高的收視業(yè)績(jī)，懸疑推理劇是其中火力正猛的一部分。整體上看，懸疑推理劇的產(chǎn)出較多，除現(xiàn)代懸疑劇之外，古裝懸疑推理電視劇也是其中的一支重要隊(duì)伍。在歷史長(zhǎng)河中，其本身的神秘感和不可追溯性，使得古裝懸疑推理電視劇有了更多可塑性，我們總想去還原真實(shí)面貌，但其往往架空歷史，通過(guò)話語(yǔ)建構(gòu)出一種新的權(quán)力運(yùn)作機(jī)制，創(chuàng)造出一個(gè)存在即合理的“歷史空間”。

一、古裝懸疑劇與現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇特點(diǎn)對(duì)比分析

懸疑劇，往往都帶有懸念，劇情又常常一波三折、跌宕起伏，同時(shí)還不失邏輯性和推理性。從近幾年的國(guó)產(chǎn)電視劇來(lái)看，大熒幕上的電視劇類型非常豐富，懸疑劇作為一種類別，特點(diǎn)鮮明，辨識(shí)度極高，深受年輕影視觀眾喜歡，并且懸疑劇可靈活架構(gòu)在古代與現(xiàn)代的話語(yǔ)空間中，和都市題材、仙俠題材受時(shí)代限制相比，懸疑劇會(huì)產(chǎn)生更多的可塑性，并產(chǎn)生出不同的效果，在影視表現(xiàn)中摩擦出更多的火花。

二十一世紀(jì)初，古裝懸疑劇有《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》系列，近年來(lái)，懸疑劇的風(fēng)格特點(diǎn)更加豐富，不論從技術(shù)水平還是藝術(shù)水準(zhǔn)上都有很多創(chuàng)新?；馃岢潭容^高的古裝懸疑劇有《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇成果頗多，2017年《白夜追兇》、2018年《原生之罪》、2019 年《心靈法醫(yī)》等，2020 年更是懸疑網(wǎng)劇的“大年”，截至2020 年8 月，優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊三大視頻網(wǎng)站已播出懸疑網(wǎng)劇10 部之多，還有18 部待播。值得一提的是，愛(ài)奇藝在2020 年第二季度推出“迷霧劇場(chǎng)”，包含了多部懸疑類型題材短劇集，以對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容和全新的劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式提升用戶觀劇體驗(yàn)，話題度極高的《隱秘的角落》以及《沉默的真相》正是出于此劇場(chǎng)。騰訊視頻的《摩天大樓》也是2020 年懸疑網(wǎng)劇中的典型代表。

古裝懸疑劇和現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇都是扛著“懸疑”的大旗，但是從近幾年比較成功的懸疑劇對(duì)比來(lái)看，古裝懸疑劇和現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)：（一）長(zhǎng)短不齊：古裝懸疑劇都采用較大劇集，呈現(xiàn)在40 集左右；現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇，尤其是愛(ài)奇藝主導(dǎo)的“迷霧劇場(chǎng)”，都為12 集短片，現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇較為短而精，古裝懸疑劇則比較細(xì)膩。（二）節(jié)奏不一：懸疑劇往往牽動(dòng)觀眾心理活動(dòng)，古裝懸疑劇給觀眾的感受沒(méi)有現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇來(lái)得那么激烈，松緊有序，在緊張部分仍然調(diào)動(dòng)觀眾心情；而大多數(shù)現(xiàn)代懸疑劇則較為緊湊。（三）重點(diǎn)不同：時(shí)代不同所表現(xiàn)的主題也不同，現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇懸疑特色突出，其主題含義不加以刻意刻畫(huà)；古裝懸疑劇中則往往會(huì)通過(guò)懸疑題材表達(dá)一定的價(jià)值取向。如《大宋少年志》表現(xiàn)出的是少年們守護(hù)江山社稷、保護(hù)百姓平安的主題。

二、古代懸疑劇《大宋少年志》敘事特點(diǎn)分析

古裝懸疑劇《大宋少年志》以虛構(gòu)手法講述了慶歷年間，北宋看似風(fēng)平浪靜的家國(guó)景象下實(shí)則波濤洶涌，為免烽火戰(zhàn)事，維護(hù)民族間的和平穩(wěn)定，借秘閣之名招募少年暗探，六位少年為家國(guó)大義守望相助，在不為人知的背后守護(hù)江山社稷和百姓平安的故事。本文主要從人物塑造、板塊搭建、現(xiàn)代符號(hào)表達(dá)以及主題呈現(xiàn)等方面分析古裝懸疑劇《大宋少年志》的敘事特點(diǎn)。

（一）人物形象——鮮明可愛(ài)的成長(zhǎng)蛻變

《大宋少年志》中，以六位不完美的少年為焦點(diǎn)，同時(shí)為故事主線引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展。他們雖各自都因天賦異稟而被招募進(jìn)秘閣，但同時(shí)每個(gè)人身上都有缺點(diǎn)，人物塑造并非傳統(tǒng)意義上的高大全，而是一個(gè)個(gè)涉世未深卻又深謀遠(yuǎn)慮、調(diào)皮搗蛋卻又足智多謀、表面玩世不恭卻又大義凜然的小人物，這樣的人物設(shè)定正可以展示其成長(zhǎng)突圍。

意氣風(fēng)發(fā)的少年形象是每一部展示青春的電視劇中必不可少的敘事元素，故事主人公六位秘閣少年：頭腦機(jī)警元仲辛、武藝高強(qiáng)薛映、樂(lè)觀熱情韋衙內(nèi)、七齋團(tuán)寵小景、穩(wěn)重靠譜王寬、大義凜然趙簡(jiǎn)，從相遇到相識(shí)到相知都是在故事?tīng)恳?，通過(guò)事件揭示每一個(gè)小人物背后的艱辛曲折，彼此相互取得信任，在整部劇中，少年們不斷接近真相的過(guò)程，也是不斷克服自身局限，成為更好的自己的過(guò)程，以劇情推動(dòng)人物角色成長(zhǎng)，以人物性格的演變作用于劇情的推進(jìn)。在以往傳統(tǒng)的古裝懸疑劇中，角色的設(shè)置通常為“英雄——助手——敵人”三角式建構(gòu)，而《大宋少年志》則突破這一傳統(tǒng)，以群像的手法描繪了一群性格迥異的少年形象，在成長(zhǎng)歷程中，突圍而出?！洞笏紊倌曛尽凡粌H更加豐富地描繪出觀眾感興趣的人物萌點(diǎn)，以駕輕就熟的喜劇風(fēng)格，通過(guò)少年氣的搞笑表現(xiàn)，以歡快輕松的方式讓觀眾卸下防備。用成長(zhǎng)為主線，通過(guò)少年之間相互碰撞，逐步深入到每一個(gè)角色背后的成長(zhǎng)故事和蛻變過(guò)程，在此之上同時(shí)推進(jìn)了故事的發(fā)展，《大宋少年志》中的主人公形象無(wú)一不具有該種符號(hào)價(jià)值。

（二）板塊搭建——精巧謎題毫無(wú)破綻的結(jié)構(gòu)組合

敘事是一種利用文字符號(hào)進(jìn)行的語(yǔ)言游戲，從索緒爾開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)，羅蘭·巴特的神話學(xué)理論，麥茨的電影語(yǔ)言分析，我們起初往往認(rèn)為歷史只能以文本的形式被認(rèn)識(shí)，這樣實(shí)際上排斥了文本物質(zhì)層面的意義，歷史是話語(yǔ)的建構(gòu)，更高層面的“語(yǔ)言游戲”中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)視角問(wèn)題，故文本視角結(jié)構(gòu)、敘事話語(yǔ)、歷史范式彼此相關(guān)。

在眾多藝術(shù)形式中，反轉(zhuǎn)是一種表現(xiàn)技巧，《大宋少年志》采取了復(fù)合型的故事結(jié)構(gòu)，如上文所提到的，通過(guò)一組人物牽引一條線索貫穿全劇，而故事情節(jié)以單元?jiǎng)〉男问截灤┢渲?，一個(gè)故事解決一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)故事留下一條線索，一個(gè)人物承載一個(gè)背景，一個(gè)板塊搭建一個(gè)群體，在這樣的板塊化建構(gòu)中，故事一步步逼近，人物形象更加立體可信，主題呈現(xiàn)更加鮮明，敘事中“正面人物——反面人物”、“英雄——敵人”、“正義——邪惡”之間的對(duì)立沖突，按照格雷馬斯的“符號(hào)矩形”理論來(lái)看，表層結(jié)構(gòu)之下具有深層結(jié)構(gòu)，即邏輯和意義。

在開(kāi)始時(shí)，創(chuàng)立秘閣之人陸長(zhǎng)院的形象可謂是剛正不阿，但之后觀眾對(duì)這個(gè)角色逐漸帶有疑問(wèn)，中期，陸長(zhǎng)院竟確實(shí)與大遼暗探合謀，出賣(mài)國(guó)家秘文，并限制自己學(xué)生的人身自由，觀眾將其定為反面人物角色，而在層層抽絲剝繭之后，陸長(zhǎng)院的勾結(jié)外黨卻表現(xiàn)為一種保衛(wèi)國(guó)家的合理方式，在結(jié)局，更是為國(guó)捐軀。反轉(zhuǎn)頗多，實(shí)則在各個(gè)板塊中都有蛛絲馬跡，合情合理，人物角色的設(shè)定與劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，無(wú)一脫軌，同時(shí)正面?zhèn)鬟_(dá)該劇的價(jià)值觀。就算是在黑暗中行事，心中仍然充滿光亮。

（三）現(xiàn)代符號(hào)——情理之中意料之外的故事建構(gòu)

《大宋少年志》中，值得一提的是古裝題材之下是簡(jiǎn)單明晰的朝廷背景，是明白清楚的人物關(guān)系，是順理成章的劇情發(fā)展，其中的概念模型很多卻可以在現(xiàn)代文化符號(hào)中尋得影子：秘閣象征學(xué)校，陸長(zhǎng)院是校長(zhǎng)，七齋示意七班，六個(gè)少年正是學(xué)生。在這些語(yǔ)境塑造之下，給人的環(huán)境是輕松愉悅的，影視話語(yǔ)是無(wú)形的牽引繩，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入虛假建構(gòu)的世界中，身臨其境，感同身受。其實(shí)不單單是《大宋少年志》，當(dāng)下的很多古裝劇中都存在現(xiàn)代符號(hào)的縮影，2019 年“爆火”的《慶余年》更是如此，例如，片中配角名字叫“范思轍”，則是諧音知名品牌“范思哲”，劇中男主人公范閑的父親，名為“范建”，古裝題材劇中不失多了一些趣味?！洞笏紊倌曛尽分幸泊嬖谠S多異曲同工之處。

劇中有諸多現(xiàn)代喜劇元素，并非刻意扮丑，而是將笑點(diǎn)與劇情巧妙結(jié)合，比如韋衙內(nèi)，他的形象是出身豪門(mén)玩世不恭的紈绔子弟。根據(jù)人物角色設(shè)定，他常常成事不足敗事有余，但是不論在哪都會(huì)有人給他點(diǎn)頭哈腰，因?yàn)樗母赣H是大官，與現(xiàn)實(shí)某些現(xiàn)象呼應(yīng)無(wú)疑。主人公元仲辛更是有女裝扮相的演繹，他為了保護(hù)陳工，裝扮成女生進(jìn)出浴室，其妝容竟然還有一絲吻合。在懸疑之外加入對(duì)于現(xiàn)代類比的元素，懸疑和喜劇、愛(ài)情、反轉(zhuǎn)等糅合到一起，讓觀眾在緊張的燒腦環(huán)節(jié)中，緩解緊張情緒，在劇情上起到了錦上添花的作用。

（四）主題呈現(xiàn)——人情冷暖以小見(jiàn)大的家國(guó)情懷

在該劇整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)中，故事是一件件小事堆積起來(lái)的，一個(gè)小小的事件可能會(huì)改變主人公對(duì)于他人的看法，甚至產(chǎn)生對(duì)自我的懷疑，但最終每一件事情都是人情冷暖和善惡的交鋒，最終又指向國(guó)家命運(yùn)與天下安寧。

少年們探索真相、與強(qiáng)敵斗智、對(duì)自我的否定之否定，最終也圍繞一個(gè)共同的主旨要義——守護(hù)江山社稷與百姓平安。其實(shí)，不論是人物塑造還是敘事結(jié)構(gòu)上，整個(gè)作品的敘事走向還是在價(jià)值表達(dá)之上下了功夫，少年成長(zhǎng)胸懷大志，創(chuàng)作者將所需要傳遞的價(jià)值觀隨著人物的成長(zhǎng)自然托出，而非生硬地“擺放”。

《大宋少年志》在價(jià)值觀上的每一步進(jìn)階跨越，都伴隨著人物的成長(zhǎng)故事，眾人從各自為戰(zhàn)到配合默契，與君同袍精忠報(bào)國(guó)，從人物小愛(ài)到國(guó)家大愛(ài)，不知不覺(jué)喚醒了觀眾心中的熱血。往往我們?cè)谔剿髡嫦嗟倪^(guò)程中，發(fā)現(xiàn)真相之前總是會(huì)認(rèn)識(shí)自己的真面目，不斷在人性的光芒和黑暗之中踱步。

敘事，是現(xiàn)實(shí)生活中的事情，要理解文本，我們必須首先盡可能將我們自己的現(xiàn)實(shí)觀念與作品創(chuàng)作時(shí)的主導(dǎo)觀念加以靠攏。《大宋少年志》能夠取得高分好評(píng)是因其懸疑題材，并不斷在敘事上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)褡粒宋镄蜗篚r明獨(dú)特，敘事中環(huán)環(huán)相扣，高能反轉(zhuǎn)，板塊搭建，結(jié)構(gòu)鮮明，現(xiàn)代象征符號(hào)拉近距離，在價(jià)值觀的傳遞上，以主人公個(gè)人成長(zhǎng)為線性發(fā)展，以小見(jiàn)大展現(xiàn)家國(guó)情懷，且作為古裝懸疑題材電視劇加入友情、親情、愛(ài)情等諸多敘事要素，與當(dāng)代年輕人喜好不謀而合，這些基于敘事的創(chuàng)新表達(dá)都造就了《大宋少年志》的口碑。