張思雨，徐蒙恩

（江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院 江蘇 徐州 221132）

我國(guó)的民族聲樂植根于我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的土壤，在漫長(zhǎng)的歲月中不斷演變與發(fā)展，成為了獨(dú)樹一幟的音樂類型。隨著時(shí)代的發(fā)展，民族聲樂逐漸走向了國(guó)際舞臺(tái)。然而，年輕一代忽略了民族聲樂文化的獨(dú)有元素，導(dǎo)致民族聲樂演唱過程缺乏自身特色。因此，為了保持我國(guó)民族聲樂獨(dú)有的民族風(fēng)格、民族精神，我們應(yīng)在借鑒西方表演形式的基礎(chǔ)上保留自身的特色，并在此基礎(chǔ)上借鑒京劇元素，將其運(yùn)用到民族聲樂演唱過程中。京歌《我的中華》在民族聲樂的基礎(chǔ)上加入京劇元素，使民族聲樂表演形式更具新穎性，有利于我國(guó)民族聲樂的發(fā)展。

一、京歌《我的中華》創(chuàng)作背景

在20 世紀(jì)80 年代后期，作詞家閻肅與作曲家姚明結(jié)為“搭檔”，創(chuàng)作出一大批包含“京腔、京味兒、京韻”的京歌作品，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)中國(guó)“戲歌”的發(fā)展潮流。民族聲樂作品《我的中華》就是當(dāng)時(shí)盛行的京歌之一。這首歌由我國(guó)著名的詞作家閻肅作詞，也是作曲家姚明的代表作之一。閻肅，河北保定人，著名詞作家，曾擔(dān)任中國(guó)劇協(xié)副主席。閻肅的“搭檔”姚明，遼寧營(yíng)口人，中國(guó)一級(jí)作曲家，是中國(guó)戲歌的開山領(lǐng)路人。他大膽地在歌曲中引入京劇曲調(diào)，并創(chuàng)作出膾炙人口的歌曲，如：《故鄉(xiāng)是北京》《唱臉譜》《前門情思大碗茶》等一批京味歌曲。這些歌曲被專家們稱為“戲歌”。閻肅和姚明創(chuàng)作的《北京是故鄉(xiāng)》被認(rèn)為是“京歌”的起源，這首歌汲取了“京腔”細(xì)膩委婉的聲腔特點(diǎn)，又采用了通俗歌曲的創(chuàng)作手法，得到了許多歌唱家及京劇藝術(shù)家的支持與推廣。

《我的中華》第一段從歷史的角度來歌頌祖國(guó)，引出新中國(guó)成立后，中國(guó)人民建設(shè)祖國(guó)所取得的一系列的成就。第二段通過濃濃的故鄉(xiāng)情思來贊美祖國(guó)的大好河山，進(jìn)一步歌頌中國(guó)人民開疆拓土建設(shè)美麗新中國(guó)的偉大成就。閻肅寫的歌詞，引據(jù)經(jīng)典，語言優(yōu)美、精煉。鏗鏘有力的歌詞配上韻味十足的京劇曲調(diào)，再加上演唱者高亢激越、聲情并茂的演繹，使這首歌成為時(shí)代的經(jīng)典之作。

二、京歌《我的中華》詞曲結(jié)構(gòu)分析

歌曲是降E 大調(diào)，Adagio 柔板、慢速的，歌詞短小而精煉，是一個(gè)對(duì)比并置單二部曲式，分為A、B 兩段，全曲由60 個(gè)小節(jié)構(gòu)成。前面三小節(jié)為引子部分，引子過后就是A 段部分，A 段中可以分為兩個(gè)樂句a 和b，a 樂句是4-10 小節(jié)，b 樂句是11-15 小節(jié)，中間有3 小節(jié)的補(bǔ)充，3 小節(jié)的間奏，歌曲在間奏部分開始變?yōu)锳llegro 快板進(jìn)入B 段。B 段為全曲高潮部分，依舊是快板節(jié)奏。B 段分為兩個(gè)樂句c 和d，c 樂句17 個(gè)小節(jié)，d 樂句12 個(gè)小節(jié)，在結(jié)尾處有4 小節(jié)的間奏，隨后進(jìn)入歌曲的尾聲部分，尾聲有6 個(gè)小節(jié)。雖然這不是對(duì)稱的樂句，但四個(gè)樂句屬于中國(guó)傳統(tǒng)音樂中起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

歌曲前三小節(jié)為引子部分，音樂將情緒慢慢帶入歌曲當(dāng)中。歌曲的開頭是一種敘述性的歌詞曲調(diào)。歌曲在間奏部分開始變?yōu)锳llegro 快板進(jìn)入B 段。B 段為全曲高潮部分，依舊是快板節(jié)奏，每個(gè)樂句落音也多落在屬音和主音上，多采用切分音給人情緒激動(dòng)的感覺，同A段相比較，A 段節(jié)奏型多是小附點(diǎn)、十六分、前八后十六等節(jié)奏型，顯得更為舒展，給人一種敘事抒情的感覺。所以A 段和B 段在節(jié)奏型、情感表達(dá)、音樂速度方面形成了強(qiáng)烈對(duì)比。歌曲的伴奏織體豐滿，氣勢(shì)宏大。本曲的和聲進(jìn)行則運(yùn)用了西方音樂中的完全終止，從屬到主，結(jié)尾處進(jìn)行漸慢、漸強(qiáng)的處理，更顯得大氣磅礴。

三、作品的演唱特點(diǎn)及技巧分析

聲樂演唱中，氣息是必不可少的因素。若想將歌曲旋律線條的抑揚(yáng)頓挫與歌詞意境完整表達(dá)出來，離不開真假聲完美銜接、各種唱腔的隨時(shí)轉(zhuǎn)換。筆者在演唱實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，《我的中華》唱段多使用京劇中的“甩腔”和“潤(rùn)腔”，這就更考驗(yàn)演唱者對(duì)氣息的控制。演唱者吸氣時(shí)要盡可能地深吸氣，用腰腹部發(fā)力，呼吸節(jié)奏也要做到均勻，在演唱時(shí)，聲音隨著氣息緩緩流出，注意氣息運(yùn)用的靈活性，做到收放自如。演唱者要通過練習(xí)氣息的平穩(wěn)性和轉(zhuǎn)換性，將氣息技巧運(yùn)用到民族聲樂的演唱過程中，使聲音具有更強(qiáng)的穿透力和感染力，從而和聽眾產(chǎn)生共鳴?！段业闹腥A》旋律線條、走向抑揚(yáng)頓挫，演唱者表演時(shí)需要一定的氣息支撐。

A 段“翻閱青史”的“翻”字“史”字要嘆下來演唱，沉下氣息，唱出該句體現(xiàn)出的凝聚力?！拔迩觇T成個(gè)華夏，啊”這段旋律需要凸顯戲曲的韻味，氣息緩緩?fù)扑停o人循序漸進(jìn)的敘述感，最后通過“啊”字使感情進(jìn)一步發(fā)展。隨后，從“叩問長(zhǎng)天”到“點(diǎn)燃了東方朝霞”這段歌詞從歷史的角度歌頌祖國(guó)。悠悠中華五千年的文明史，以盤古開天地和女媧補(bǔ)天這兩個(gè)神話故事開頭。演唱時(shí)要從內(nèi)心出發(fā)，感受新中國(guó)經(jīng)歷的風(fēng)雨磨難，保持住前面鋪墊的情緒，控制好氣息。最后“霞”字的各種轉(zhuǎn)音再次凸顯戲曲的韻味，通過聲音將情感“甩出去”，借鑒京劇中“甩腔”技巧。“甩腔”大多用在激情豪邁之處，并且多用在bE 調(diào)的屬音上，可以產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)效果。甩腔音色干凈，更突出歌曲的旋律波動(dòng)性，具有極強(qiáng)的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

B 段從“我的中華”到“我的中華”要求氣息流動(dòng)順暢，聲音彈性發(fā)動(dòng)，位置靠前，使用真假聲混合演唱。“繁華似錦”中的“錦”運(yùn)用了京劇中的“潤(rùn)腔”，在不改變骨干音的前提下，使用裝飾音來修“潤(rùn)腔”，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力?！拔业母业幕?，我的祖先，我的家”是歌曲中最具京歌韻味的地方，演唱者發(fā)動(dòng)橫膈膜將氣息向內(nèi)收縮同時(shí)聲音向外推動(dòng)。“我的根，我的魂”節(jié)奏型都是大切分加一個(gè)四分音符，演唱時(shí)要求氣息流動(dòng)通暢，彈性發(fā)動(dòng)，聲音位置靠前，真假聲混合。最后“我的家，啊”將歌曲推向高潮，情緒高昂激動(dòng)、一瀉千里，讓聲音更有感染力。最后一個(gè)“啊”運(yùn)用了京劇中的潤(rùn)腔，使用了倚音和顫音又進(jìn)行漸強(qiáng)處理，在飽滿高漲的情緒中結(jié)束歌曲。

無論是京劇唱法還是民族唱法，在咬字上都要求做到字正腔圓、吐字清晰。京劇的咬字比民族聲樂的咬字更講究，京劇對(duì)咬字的位置要求更加準(zhǔn)確，要做到以字行腔。《我的中華》這首歌咬字干脆，在許多長(zhǎng)音之處都做到了字音正確有板有眼、收音歸韻力度適中，甩腔自然流暢、潤(rùn)腔宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，在使用腔體的過程中，要盡量減少多個(gè)腔體來回轉(zhuǎn)換，口型不要開合太大，提上顎，聲音貼著咽壁走，多使用頭腔共鳴，歌曲中多次使用了倚音、波音、顫音等行腔技巧，使聽眾能夠更直觀地感受京劇韻味特色。

四、演唱思考

《我的中華》是一首典型的融合了京劇元素的民族聲樂作品，作品當(dāng)中長(zhǎng)音的地方加了許多的倚音、顫音，在其他地方也有許多的波音，這就運(yùn)用到了京劇當(dāng)中的“甩腔”和“潤(rùn)腔”。在演唱“甩腔”時(shí)，我們要做到流暢自如，以情帶聲，將聲音甩出去，收腔時(shí)干脆果斷。在演唱“潤(rùn)腔”時(shí)，每一個(gè)裝飾音都要準(zhǔn)確地唱出來，這對(duì)氣息的控制要求很嚴(yán)格，要做到氣息靈活，收放自如，吸氣時(shí)要盡可能地深吸氣，用腰腹部發(fā)力，呼吸節(jié)奏均勻，聲音隨著氣息緩緩流出。在演唱《我的中華》時(shí)，咬字要干脆，位置要更加準(zhǔn)確，做到以字行腔，字音正確、有板有眼、力度適中。在許多長(zhǎng)音之處要做到字音正確有板有眼、收音歸韻力度適中，甩腔自然流暢、潤(rùn)腔宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，在使用腔體過程中盡量減少多個(gè)腔體來回轉(zhuǎn)換。歌曲中多次使用了倚音、波音、顫音等行腔技巧，聽眾能更直觀地感受京劇韻味特色，同時(shí)，演唱者的情緒更加飽滿，才能唱出歌曲的磅礴大氣。

五、結(jié)語

中國(guó)民族聲樂不同于民歌、戲曲、說唱，是一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。它吸收了這些傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，并在此基礎(chǔ)上借鑒西方美聲唱法。中國(guó)民族聲樂是具有民族性、藝術(shù)性和時(shí)代精神特征的歌唱藝術(shù)。《我的中華》是民族聲樂和傳統(tǒng)京劇相融合的代表作，它不僅在體裁上有所創(chuàng)新，其演唱技巧和創(chuàng)作技法更是新穎獨(dú)特。這讓聽眾耳目一新。民族聲樂作品和傳統(tǒng)京劇作品在風(fēng)格上并不是千篇一律的?！段业闹腥A》使大家看到了民族聲樂的多樣性，也拓寬了民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展之路。