摘要:《梅石溪鳧圖》和《松澗山禽圖》作為宋代花鳥畫中既有山水畫的邊角之景,亦有花鳥畫的寫實性。通過兩幅畫作的比較欣賞,窺探宋代山水與花鳥題材的融合發(fā)展,了解宋代社會的審美趣味;探究它們的表現(xiàn)主題,如何通過物象表達(dá)畫作的詩意,從而引發(fā)觀看者的不同感受,達(dá)到深化主題,“言有盡,而意無窮”。
關(guān)鍵詞:宋代;花鳥;留白;空間
宋代經(jīng)濟和文化在中國歷史上留下濃墨重彩的一頁篇章,特別是繪畫方面,無論是宮廷繪畫還是民間繪畫,都發(fā)展出獨樹一幟的風(fēng)貌。兩幅來自宋代的絹本設(shè)色花鳥畫作品就像穿越時空的同班同學(xué),無論在作品題材上還是畫幅大小上,都有驚人的相似之處,但是在畫意表達(dá)和畫面主旨上又截然相反。
《梅石溪鳧圖》(頁,南宋,馬遠(yuǎn)作,絹本,設(shè)色,縱26.7厘米,橫28.6厘米)作者為南宋馬遠(yuǎn),是典型的“馬一角”取景,畫面的主角是一群無憂無慮的野鴨,數(shù)量達(dá)到十只;梅花占畫幅上方,一上一下,形成呼應(yīng),是作者馬遠(yuǎn)的拖枝畫法;山石成片集中在畫幅左半角,稱為“馬一角”。全畫意境朦朧,展現(xiàn)出“春江水暖鴨先知”的詩意?!端蓾旧角輬D》(頁,宋,絹本,設(shè)色,縱25.3厘米,橫25.3厘米)佚名,畫面山禽分布四方,或飛或停;松柏占據(jù)畫幅左上角,枝干粗壯,枝葉茂盛;山石壓境,溪水濤濤。全畫意境緊張,展現(xiàn)出大自然的勃勃生機。
一、花
《梅石溪鳧圖》和《松澗山禽圖》在物象上的描繪極盡細(xì)節(jié)。首先在樹木的描繪上都下功夫。
《梅石溪鳧圖》中梅樹枝干曲折,呈“幾”字形,回旋在水面上方,兩枝干生長方向一上一下,形成呼應(yīng)。梅花綻放在枝頭,花瓣零落在水面,波瀾不驚,隨野鳧波清波,逐流。綠芽兒嫩黃,最寒冷的冬天已輕悄悄的離開,春天的溫暖已悄然降臨,萬物復(fù)蘇,生機勃發(fā)。梅花在中國傳統(tǒng)文化中代表著高潔的品質(zhì),凌寒獨自開的一種“另類”,是中國古代文人追求的精神狀態(tài)。
《松澗山禽圖》中的主體植物是松,兩者都是經(jīng)冬不凋,梅,迎寒開放,都具有中國傳統(tǒng)文化中特定符號的含義——高尚人格,這是中國畫的特有的比德效應(yīng)。兩幅畫在構(gòu)圖上都將梅花和松柏的樹軀橫于畫幅的上方,都從巖石中生長,從畫面的左邊往右,遮蓋在鳥類上方,宛如庇佑生靈。一花開放,水暖鳧游,一樹蒼茂,激流禽鳴;一溫馨,一跌宕,都將觀者的情緒帶入畫幅。它們都從峭壁上長出,一松柏一臘梅,咬定峭壁磐石,蔥郁綻放。梅花樹干從巖石中橫空出世,曲折的樹干一個迂回,一個垂向水面,互相花枝交錯形成一個環(huán),與水上的野鳧互相呼應(yīng)。
臘梅,鋼勁曲直,頑強生命力,從溪石夾縫中脫穎而出,松針堅挺,臘梅茂發(fā),都極盡造型之美,但是這兩畫幅中松柏給人一種沉穩(wěn)和厚實,臘梅給人一種靈巧和堅韌。
二、鳥
十只野鴨,分成三組,一組是雌野鴨帶著五只幼鴨,兩只游在雌鴨前面開路,一只站在雌鴨背上,一只游在雌鴨身旁,還有一只幼鴨發(fā)現(xiàn)自己掉隊了,趕忙揮動小翅膀奮力追上。第二組由一只雄鴨游在中間,兩只雌鴨伴隨左右,雄鴨機警的看向后方,雌鴨在整理自己的羽翼;第三組是一只雄鴨,他的脖處羽毛較深,看向前面兩組的方向,煽動翅膀,溪水清澈可見鴨掌,作者用淡淡的磨痕,展現(xiàn)了野鴨游動的水下姿態(tài)。野鴨在越冬結(jié)群期間就已開始配對繁殖,一年有兩季產(chǎn)蛋,春季3~5月為主要產(chǎn)蛋期,孵化由雌鴨擔(dān)任,孵化期27~28天,雄鴨不關(guān)心抱卵,而是去結(jié)群換羽,野鴨喜結(jié)群活動和群棲。
再來看看《松澗山禽圖》中的山禽,數(shù)量上少于《梅石溪鳧圖》中的野鳧,僅有4只山禽,且分散開來,山禽所在的4個位置點相連,形成不穩(wěn)定不規(guī)則的四邊形,在這方面加深了畫面的不安感,相對成群結(jié)伴浮水嬉戲覓食的野鳧家族,顯然《松澗山禽圖》中的山禽沒那么“團(tuán)結(jié)”了。當(dāng)然《梅石溪鳧圖》中的野鳧的位置較為集中,但是三群野鳧的位置連線,也呈現(xiàn)了一種微弱的倒三角形,這種動感加強了野鳧家族的生動形象,強化了畫面溫馨的主題,也給觀者以趣味性。
因此,我們可以看到《梅石溪鳧圖》的著墨點在野鳧和梅花上,這也暗合了中國傳統(tǒng)的家庭觀念——團(tuán)圓。而《松澗山禽圖》中的山禽,一只落在溪流澎湃的巖石上,這只位于畫面中心的山禽獨自落在激流漩渦中央的堅石上,淡定的回頭看著兩只被驚嚇飛起來的山禽,而飛起來的兩只山禽,在松柏枝椏的下方一左一右各自驚飛,第四只山禽則躲在松柏后巖石根部,靜悄悄的看著溪流巖石上的山禽,更有一種“大難臨頭各自飛”的感覺。實事上,山禽是一種極為機警的鳥類,可見古代畫家對自然觀察非常的細(xì)致認(rèn)真,不論在氣候環(huán)境的描繪上,還花鳥造型的設(shè)計上,都符合自然界的規(guī)律和花鳥本身的特點,充分展現(xiàn)了宋代民間花鳥畫的野趣。
三、空間
《梅石溪鳧圖》中春江水暖鴨先知,溪水氤氳,寒梅戴放,野鳧家族浮水覓食,充滿溫情。近景的石礁和水渚,塘邊巖壁夾縫中雜草淡墨痕,點綴在厐虬枝丫件的點點粉,點點墨綠芽兒,無不昭示著春天的腳步來臨。梅花樹的根攀住巖石壁,花枝綻放懸在一池春水之上。水面上落有片片梅花,暖黃色的野鳧和零落的花瓣隨波逐流?!睹肥D圖》的水用線流轉(zhuǎn)平和、表現(xiàn)出初春溪水潺潺的柔和感,溪水長流至山谷形成一灣清澈的水塘,咋暖還寒的氤氳之感;《松澗山禽圖》的溪流激情澎湃,激流拍石,山澗峽谷奔流而下,展現(xiàn)出山澗溪水的野逸之趣,驚險刺激。激烈的溪流和平靜的溪水匯聚幽潭。激流沖擊堅石形成渦旋,作者通過水墨暈染,強調(diào)了水渦旋的深度,《梅石溪鳧圖》的水面通過暈染則表現(xiàn)出空濛無限的空間。在中國畫中暈染技法表現(xiàn)出不同的詩意空間,中國畫的水墨暈染并沒有像西畫一樣走入物理的立體塑造,而是心理的詩意表達(dá)。求真而不拘謹(jǐn),詩意而不失自然的真實。
《梅石溪鳧圖》的水占畫面相較《松澗山禽圖》更多,遠(yuǎn)去的溪面感受逐漸空闊,而《松澗山禽圖》因山澗堅石阻擋,幽谷激流而下,感受驚心動魄。我們的觀看到的這兩幅畫面都是高于水面的俯視效果。在山石的暈染上,《松澗山禽圖》中怪石嶙峋,被急流沖出了洞,曲折堅硬,《梅石溪鳧圖》有一種冬雪消融的滋潤,這正是構(gòu)圖上一角式、對角線,展現(xiàn)一隅空間,卻構(gòu)建了完整的世界,一種符合自然環(huán)境的圖真,相比于全景山水,皆取局部之景。兩幅畫都通過畫面左上方的留白來體現(xiàn),此時的無聲勝有聲。我們可以想象《梅石溪鳧圖》遠(yuǎn)去的依然是煙波籠罩的深潭或淺溪,而《松澗山禽圖》狹窄的山澗中,抬頭一望依然是縹緲繞峽的山崖。一種是無比放松的清遠(yuǎn),一種是壓力驟來的緊迫。同樣的尺寸相同的留白,這兩幅畫卻體現(xiàn)出完全不同的心境。
四、結(jié)語
《梅石溪鳧圖》與《松澗山禽圖》的自然景色的某個部分,都采取了留白的藝術(shù)手法,較為確定的詩意、精小細(xì)致、空間感強,“虛實相生”,宋代的“師造化”是“經(jīng)過中晚唐沉溺聲色繁華之后,士大夫們一方面仍然繼續(xù)著這種沉溺,而同時又日益發(fā)現(xiàn)和陶醉在另一個美的世界中,這就是自然風(fēng)景山水花鳥的世界?!碑嬅娴幕B生動、具體,故事性強,引人入勝,充分體現(xiàn)了宋代花鳥畫的藝術(shù)高度。
注釋
①野鴨百度百科:https://baike.baidu.com/item/%E9%87%8E%E9%B8% AD/3462883?fr=aladdin
②《宋元山水畫的三種意境》李澤厚P58
作者簡介
湯秀星(1990.08—),女,漢,福建福州,二級教師,碩士,福州市中小學(xué)生綜合實踐中心,美術(shù)學(xué)。