改革開放四十年山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史演變研究

趙 婷

一、引 言

音樂具有藝術(shù)價值，但音樂并非孤立的精神存在，必須從生產(chǎn)、分配、交換、消費的關(guān)系中才能獲得體現(xiàn)。音樂從一定意義上講如同馬克思主義所強調(diào)的“藝術(shù)生產(chǎn)論”其中的一個意義類似，認為一切藝術(shù)生產(chǎn)是為資本創(chuàng)造價值，一切藝術(shù)品都有商品的屬性。因此，音樂作為文化的一部分，體現(xiàn)出來的精神需求和人文訴求，同社會、經(jīng)濟、制度息息相關(guān)。實際上，音樂的商品屬性有著悠久的歷史，比如，我們通常所說的“走穴”，家里紅白喜事請的鑼鼓吹打樂隊，寺廟里僧人的鼓吹樂等等，就體現(xiàn)出了通過消費音樂商品而達到雙方的交換功能。這可以被視作音樂商品化的雛形。

20世紀40年代，法國社會學家米亞基認為把工業(yè)化和新技術(shù)引入文化生產(chǎn)中帶來了令人興奮的創(chuàng)新，導致了產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨勢。至此，文化才和產(chǎn)業(yè)化聯(lián)系起來。就音樂產(chǎn)業(yè)來說，音樂就有了藝術(shù)價值和商品價值的雙重屬性。改革開放促使經(jīng)濟和文化的市場化改革，政府政策的推進和人們受眾群體的觀念變化，都促進了中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。然而，中國幅員遼闊，各個地方的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況差異很大。在這種情況下，梳理各地區(qū)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展演變過程并尋找其規(guī)律就很有必要。因此，本文就改革開放以來山西省山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展演變做梳理，探求適合山西省音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路徑。

二、山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史演變

改革開放以來，山西省音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大體上可以分為四個時期：起步期、探索期、全面體制改革期、繁榮發(fā)展期。

（一）起步期（1978-1992）

“六五”“七五”期間，我國開始了從農(nóng)村承包責任制到以發(fā)展城市為重點的全面經(jīng)濟改革，以經(jīng)濟改革作為促進社會發(fā)展的驅(qū)動力。整個八十年代，山西經(jīng)濟的發(fā)展戰(zhàn)略為建設能源重化工基地，經(jīng)濟發(fā)展的特征是重能源、輕文化，文化產(chǎn)業(yè)并未形成。而音樂產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，自然也沒有形成產(chǎn)業(yè)模式。從一定程度上講，文藝的發(fā)展并未列入山西省的戰(zhàn)略發(fā)展目標。但這一時期山西的文藝發(fā)展依然繁榮，體現(xiàn)為以濃厚的地方傳統(tǒng)音樂為引領(lǐng)的多種形態(tài)并存的局面。實際上，文化產(chǎn)業(yè)一詞在20世紀80年代才傳入我國，音樂產(chǎn)業(yè)就更加滯后。雖然我們沒有用這些名詞來概括80年代的文化藝術(shù)行業(yè)，但事實上相關(guān)的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)形態(tài)已經(jīng)顯現(xiàn)。

1、山西傳統(tǒng)演出行業(yè)初步復蘇

1978年后，我們黨開始有意識地恢復文化建設。在政策的引領(lǐng)下，山西省傳統(tǒng)藝術(shù)大放光彩。1980年4月，山西省文學藝術(shù)工作者第四次代表大會在太原召開，揭開了全省文藝戰(zhàn)線撥亂反正、發(fā)展繁榮的序幕。山西省不僅舉辦了鑼鼓大賽，而且數(shù)來寶“該怨誰”獲得全國曲藝優(yōu)秀曲目觀摩演出一等獎。山西省中路梆子青年團成立，全國梆子聲腔劇種學術(shù)討論會在太原開幕。政府舉辦了各種比賽和文藝匯演，演出多為政府財政出資支持，以贈票的方式進行，通過比賽提高了得獎演員的知名度，同時也增加了山西各劇團的整體收入。戲曲劇種也發(fā)展到52個，是解放前的7倍；劇團機構(gòu)159個，從業(yè)人員10009人，機構(gòu)比原來增長了3倍，隊伍擴大了4倍；藝術(shù)表演場所也由解放前的幾處戲院，發(fā)展為51個多功能劇場。①另外，各種民間音樂會、音樂節(jié)、群眾文藝周等層出不窮。

在這一時期，西方的一些音樂形態(tài)在山西萌芽。1952年組建的山西政府音工管弦樂隊在80年代更名為山西省歌舞管弦樂隊。但隨著“七五”期間，貨幣經(jīng)濟的膨脹，樂團面臨排練演出成本高、場所租賃費用高等困境，交響樂市場一度成為富人的奢侈行為，給山西交響樂演出市場的發(fā)展帶來了一定的困境。

2、文化事業(yè)單位所有制改革

建國初期，國家就已經(jīng)開始對文化事業(yè)單位所有制進行了合并重組。1981年，北京市京劇團著名演員趙燕俠組成了380人的演出隊，嘗試改革。山西省嘗試了“劇團經(jīng)營承包制”，1983年以來有54個劇團簽訂了承包合同。這是山西省在所有制改革中探索的第一步，之后嘗試了國家提出的“雙軌制”：一是全民所有制院團，二是多種所有制的藝術(shù)團體。山西省晉劇院就是全民所有制。由于所有制改革尚未成熟，還在摸索階段，改制中也出現(xiàn)了一些不好的現(xiàn)象，如內(nèi)部結(jié)構(gòu)不合理，承包院團過于講收入和場次，演出質(zhì)量有所下滑等。

3、音樂創(chuàng)作審美思想發(fā)生轉(zhuǎn)變

黨的十一屆三中全會后，山西在全國歌曲評獎中屢次獲獎，例如山西的《人說山西好風光》作為時代歡歌，榜上有名；其它還有如《我是個采煤的黑小伙》《故鄉(xiāng)美》《春天你是我的希望》《煤鄉(xiāng)之春圓舞曲》等多個以唱響主旋律、頌揚新時代為主題的歌曲?？梢钥闯觯魳肺幕照蔚乃枷霛夂?。針對這一現(xiàn)象，1979年鄧小平同志在《在中國文學藝術(shù)工作者第四次代表大會上的祝詞》中指出，不能再要求文藝從屬直接的、具體的政治任務，保證藝術(shù)民主和創(chuàng)作自由。自此之后，隨著改革的深入，為政治服務的文藝理念在悄然地發(fā)生變化。這種變化體現(xiàn)在，香港和臺灣地區(qū)的流行音樂在80年代傳入中國大陸；李谷一的《鄉(xiāng)戀》和蘇小明的《軍港之夜》等歌曲，由于曲調(diào)舒緩，朗朗上口，被人們所熟知。審美思想向大眾化、多元化、世俗化的轉(zhuǎn)向，使得這些音樂能夠滿足人們多方面的精神需求，也為以后藝術(shù)市場化轉(zhuǎn)型提供了潛在的消費群體。

（二）探索期（1993-2002）

九十年代，山西的戰(zhàn)略目標雖然仍然是重能源經(jīng)濟，但是隨著市場經(jīng)濟改革的深入，文化事業(yè)方面的體制改革在進一步進行，音樂產(chǎn)業(yè)得到進一步發(fā)展。音像出版行業(yè)迎來可喜的發(fā)展前景；樂器行業(yè)，尤其是中高檔樂器和外來樂器有增強的勢頭；傳統(tǒng)樂器在農(nóng)村也有一定的市場；教育培訓方面，自1999年擴大招生以來，山西省音樂院校在校生增加，為山西注入了更多的儲備人才力量；流行音樂已被社會所廣泛接受。

1、山西省音像出版行業(yè)市場化改革明顯

1991年，山西省人大出臺了《山西省文化市場管理暫行條例》。1994年，山西省文化廳成立了文化市場管理處，針對山西文化市場化轉(zhuǎn)型過程中出現(xiàn)的問題進行宏觀調(diào)控。以山西音像出版為例，九十年代，山西音像出版復制及音像市場已初具規(guī)模，山西共有3家音像出版社，總批發(fā)單位3個，批發(fā)單位16個，零售、出租、放映點1500多個。1997年山西圖書音像批銷中心實現(xiàn)了首月開門紅，單月音像零售達到4.8萬元②。消費群體的音響消費依賴音響實體店購買CD、磁帶，山西音像出版行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈逐步形成。1999年，山西春秋音像出版社還出品了《山西文藝作品50年精品選》，打造山西省自己的傳統(tǒng)音樂文化品牌，通過挖掘、創(chuàng)作、改編山西民歌，傳承山西音樂文化。這一時期，山西的音像出版業(yè)走在了產(chǎn)業(yè)化的前列。

2、文化事業(yè)單位的所有制改革仍在進行

與山西音像行業(yè)和傳媒行業(yè)發(fā)展情況相反的是，山西省的院團改革仍然困難重重。一是院團演出仍然肩負著政治任務，如傳播政治思想、弘揚政治理想等。因此，改制時就會遇到改革不徹底，還需要一部分院團屬于全民所有制。二是改革過程中院團出現(xiàn)內(nèi)部機制不合理現(xiàn)象，如機構(gòu)審批程序繁瑣，依然靠山西省財政撥款，惠民政策也是在山西省政府財政大力支持下才能夠完成的。在改制不到位的情況下，有能力的中青年骨干只能獲得低工資、低收入，在這種情況下，有些人會自己出來承包業(yè)務，但是由于流行音樂市場的影響，傳統(tǒng)音樂市場萎縮，自己單干也并不好干。三是音樂本身是一個精神價值和物質(zhì)價值并存的特殊的產(chǎn)品，比如，音樂的價值如何市場化，如何同價格杠桿掛鉤，如何實現(xiàn)音樂的物質(zhì)價值并不容易。在政府財政的支持下，山西省劇團率先下鄉(xiāng)送基層，1999年演出35639場，全國排名第四位，經(jīng)費自給率41.2%，全國排名第五位。③雖然山西有龐大的消費市場，但在九十年代，轉(zhuǎn)企改革依然緩慢，大批的下崗工人成熱潮，文化事業(yè)單位的所有制改革扔在摸索階段。

3、大眾音樂受到青睞

1990年9月7日，第七屆全國人民代表大會第十五次會議通過《中華人民共和國著作權(quán)法》，國家開始有意識地針對盜版翻唱港臺音帶的音像公司給予打擊，提倡音樂創(chuàng)作，這一時期創(chuàng)作的歌曲《輕輕的告訴你》《同桌的你》《青藏高原》等風靡全國。山西籍通俗歌唱家譚晶演唱的《大紅公雞毛腿腿》《親疙瘩下河洗衣裳》《走西口》等山西民歌，為推廣山西民歌走向大眾化音樂市場出了一份力量。流行音樂或者民歌改編曲已然成為大眾音樂消費的主要渠道。各地區(qū)卡拉OK、歌舞廳受到人們的青睞，1999年山西省娛樂機構(gòu)歌舞廳達到240個，卡拉OK廳達到2189個。④

4、山西樂器行業(yè)和教育培訓市場

這一時期，山西省共有近100家琴行，規(guī)模較大的有近20家。⑤琴行多以銷售鋼琴、手風琴、管樂和民族樂器為主。2001年山西省樂器銷售額遞增20%，呈現(xiàn)上升趨勢。山西作為文化大省，隨著國民素質(zhì)的提高，人們越來越認識到學習樂器的重要意義。山西省每年的考級報名人數(shù)就達到六、七萬人，這催生了山西音樂教育培訓的火熱局面，進而帶動了整個樂器行業(yè)的發(fā)展。⑥

（三）全面體制改革期（2003-2012）

黨的十六大之后，國家連續(xù)出臺了很多政策性文件，全面推進文化體制改革，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。山西省在2003年就出臺了《山西建設文化強省規(guī)劃綱要（2003-2010）》，這是山西繼能源經(jīng)濟戰(zhàn)略后的第二個重大戰(zhàn)略調(diào)整和轉(zhuǎn)折。山西省委在十屆六次會議中強調(diào)，必須做好非煤產(chǎn)業(yè)發(fā)展這篇大文章；并在2005年《關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十一個五年規(guī)劃建議的說明》中，強調(diào)要全面深化改革，改變經(jīng)濟增長的粗放式、高耗能、低水平的情況，加快調(diào)整經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)多元化的支柱產(chǎn)業(yè)模式。在這樣的局勢下，山西省在2004年就在太原舉辦了第二屆中國文化產(chǎn)業(yè)（國際）論壇和省政協(xié)舉行發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)座談會。這一時期，山西省文化體制改革被擺在重要的戰(zhàn)略地位，意識到用文化產(chǎn)業(yè)來提升山西經(jīng)濟。在政策導向不斷向好的背景下，山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來了契機。

1、山西文化事業(yè)單位結(jié)構(gòu)融合調(diào)整

山西的文化企事業(yè)單位的所有制改革在前面兩個時期也做了一定程度上的市場化改革，但成效不甚明顯，內(nèi)部機制矛盾依然存在。十六大以后，基于“二分法”標準的提出，公益性質(zhì)與經(jīng)營性質(zhì)單位統(tǒng)籌分類進行推進，使大部分文藝院團轉(zhuǎn)企改制，成立演藝集團，進行市場主體重塑。政府一定程度上的轉(zhuǎn)企改制，步伐跨越較大，短時間內(nèi)很多事業(yè)單位都出現(xiàn)了不適應的狀況，反而引起單位經(jīng)濟效益的滑坡，計劃經(jīng)濟體制下的市場化道路出現(xiàn)困難。因此，面對各種矛盾，山西省政府著手規(guī)劃文化強省戰(zhàn)略，進一步為事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制提供便利條件，如設計專項資金，允許非公有制資金注入，深度調(diào)整所有制結(jié)構(gòu)。通過改革，2011年底，全省488家經(jīng)營性文化單位全部完成改制任務。以山西省交響樂團為例，其在2003-2011年演出大多數(shù)還是財政撥款，演出票主要以贈票為主，經(jīng)常演出一些新年音樂會、慶典音樂會展演、惠民演出等等，這些演出大部分是財政撥款支持，樂團并未盈利，或者很少盈利。2011年全面轉(zhuǎn)企改制以后，山西成立了山西演藝集團，交響樂團成為演藝集團的一部分。集團成立的第二年，演出收入就翻了一番，省歌舞劇院演出206場，收入1045萬元。山西演藝集團的成立，標志著山西轉(zhuǎn)企改制的成功，使山西的藝術(shù)走上了自主產(chǎn)業(yè)化的道路。

2、立足山西音樂資源，發(fā)展地方音樂文化

山西有著深厚的傳統(tǒng)歷史文化資源，有山西民歌、響銅樂器等豐富的音樂形態(tài)。原始時期流傳的《南風歌》就是最早歌頌山西鹽池的歌謠。山西的音樂創(chuàng)作者們深知，只有立足本土，才能創(chuàng)造山西的音樂文化。以山西民歌為例，這一時期就舉辦了多場次的山西民歌賽事，推動山西民歌音樂的發(fā)展，比如“中國南北民歌擂臺賽”“山西農(nóng)民歌手大賽”等賽事，弘揚山西音樂文化。2007年，中國國際廣播音像出版社出品了山西的《河曲民歌》，中國唱片總公司出品了《石占明—山西左權(quán)“羊倌歌王”》的專輯，山西的傳統(tǒng)民歌逐步走向市場。另外，山西的佛教音樂在國內(nèi)外享有盛譽，2009年五臺山僧人就受邀赴香港演奏佛教音樂；2011年3月山西的“吉祥佛韻”回蕩在上海灘，引起國內(nèi)外對山西佛教音樂的極大興趣。大型原創(chuàng)音樂劇《天下云岡》，音樂詩畫管弦樂組曲《山西隨想》，都體現(xiàn)了山西音樂的地方特色。

3、媒介對于山西音樂產(chǎn)業(yè)的影響

2000年，中國加入世界貿(mào)易組織，標志著中國的經(jīng)濟與世界接軌。隨著經(jīng)濟的開放與融合，各行業(yè)的媒介也在發(fā)生著變化。音樂產(chǎn)業(yè)自唱片業(yè)衰落以來，發(fā)展進入低迷期，唱片銷量一直下滑，加之中國互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)盜版侵權(quán)嚴重，原創(chuàng)音樂人無法有效維權(quán)，也阻礙了音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。針對這些情況，2001年，全國人大通過了《著作權(quán)法》修正案，2005年制定了《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護法》，以此來規(guī)范互聯(lián)網(wǎng)媒介市場。這對于較強依賴互聯(lián)網(wǎng)傳播的音樂產(chǎn)業(yè)是個利好的勢頭。2005年3月1日開播的山西音樂廣播，第二年就實現(xiàn)了網(wǎng)絡音樂視頻同步直播。這是山西省首家實現(xiàn)網(wǎng)絡直播的音樂電臺。據(jù)統(tǒng)計，2007年，山西音樂廣播電臺在太原市音樂、交通廣播頻率中收聽率排名第一，綜合收聽率也排名第一，收聽群體集中在大學生和工商從業(yè)者，音樂消費群體龐大。在互聯(lián)網(wǎng)日益成為音樂傳播的主要載體下，音樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。

4、樂器行業(yè)持續(xù)發(fā)展

樂器行業(yè)在所有制改革中改革較為徹底。樂器生產(chǎn)大部分為個體經(jīng)營，或者企業(yè)化、市場化的經(jīng)營模式。山西的民族樂器和響銅樂器生產(chǎn)量呈逐年上升趨勢，與此同時，電子琴銷售邊緣化，在一些大型琴行中才出現(xiàn)捎帶銷售電子琴的情況。電子琴市場的萎縮造成了許多電子琴廠家停產(chǎn)關(guān)閉或者另謀出路。全省各大琴行主要銷售鋼琴、民族樂器。因此，這一時期的樂器行業(yè)的特點就是鋼琴琴行眾多。城市里多見規(guī)模較大的琴行，主要銷售鋼琴，并建立鋼琴培訓機構(gòu)?！吨袊鴺菲髂觇b2014》顯示，2002-2012年山西城鎮(zhèn)居民家庭平均每百戶鋼琴擁有量總體呈上升趨勢，從2002年的1.06架上升到2012年的1.81架；其他中高檔樂器則從2002年的5.61件，下降到3.66件。鋼琴銷售和教育培訓互相促進，如太原的普晉琴行、樂府琴行，臨汾的明星琴行，運城的樂泰琴行等，都是各地市規(guī)模較大的琴行，不僅銷售鋼琴，還開展鋼琴培訓，同時承辦各種鋼琴比賽。

（四）繁榮發(fā)展期（2013-至今）

十八大之后，黨中央對文化產(chǎn)業(yè)更加重視，音樂產(chǎn)業(yè)也迎來了新的飛速發(fā)展時期。在國家政策指引下，山西省大力倡導產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐步以煤、冶、電等“黑色”主導向文化科技“綠色”第三產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。2016年8月山西省發(fā)展和改革委員會、山西省文化廳發(fā)布關(guān)于山西省“十三五”文化改革發(fā)展規(guī)劃，指出山西省文化產(chǎn)業(yè)也要緊跟時代步伐，蓬勃發(fā)展起來。作為文化產(chǎn)業(yè)重要一部分的音樂產(chǎn)業(yè)在這一時期的發(fā)展主要有以下方面的特點。

1、演藝行業(yè)內(nèi)部轉(zhuǎn)型成效明顯

這一時期，演藝行業(yè)的轉(zhuǎn)企改制的效果逐漸顯現(xiàn)出來。以山西演藝集團為例，為了打破消費者“看場演出要張票”的陳舊觀念，山西演藝集團推出“周二劇場”“龍城劇場”“交響和民族兩大音樂季”等惠民活動，票價非常親民。山西演藝集團下交響樂團的惠民品牌活動如火如荼：2013年2-3月，“2013美麗山西?文化惠民迎新春優(yōu)秀劇目展演活動”；2014年6-10月，開展以“中國夢”為主題的文藝演出活動；還有交響樂團打造的公益性品牌“省歌之夜”“激情五月”“華彩金秋”等活動。三晉下鄉(xiāng)惠民演出，目的是培養(yǎng)文化娛樂審美，使藝術(shù)走進尋常百姓家。自2013年以來，山西交響樂團就實施了音樂季制度，2013年首屆交響音樂季從5月17日起至12月27日，在太原青年宮演藝中心舉辦；第二年交響音樂季從3月15日至12月17日，在山西大劇院舉辦。每場音樂會都會安排藝術(shù)總監(jiān)和顧問，真正實現(xiàn)音樂產(chǎn)業(yè)化和規(guī)模化運作。通過常年的市場培育，山西省的許多觀眾愿意花錢去買票。集團組建6年來，演出6750場次，演出收入達2.23億元。

2、山西音樂創(chuàng)作創(chuàng)新能力加強

2015年，全省文藝工作者學習貫徹習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，強調(diào)圍繞實現(xiàn)“中國夢”，講好山西故事，山西省藝術(shù)創(chuàng)作應致力于“山西精神”的塑造。打造山西原創(chuàng)精品，弘揚山西精神，就成了山西原創(chuàng)音樂人的創(chuàng)作靈感來源。2017年由山西省歌舞劇院民族樂團創(chuàng)作的民族管弦樂《山西印象》在國家大劇院成功上演，創(chuàng)作受2015年度國家藝術(shù)基金舞臺藝術(shù)創(chuàng)作項目資助，是山西獲得國家藝術(shù)基金資助的第一個民樂項目。作品共九個樂章，從《黃河之水天上來》到《開花調(diào)》《走西口》的情韻抒懷，講述三晉大地的美好故事，深挖地域文化，以地方音樂為基礎(chǔ)，與西方作曲技巧巧妙結(jié)合，體現(xiàn)了“山西精神”的風貌。2019年6月15日，另一個國家藝術(shù)基金資助項目交響組曲《山西好風光》，由省交響樂團在山西大劇院首演，從中也可以看出國家也是大力扶持原創(chuàng)音樂。山西有深厚的傳統(tǒng)音樂素材，立足本土音樂，是山西原創(chuàng)音樂人的根基。2019年1月5日，山西省原創(chuàng)音樂促進會成立，山西音樂人有了交流的平臺。該平臺大力保護和扶持山西原創(chuàng)音樂作品，同年6月就舉辦了首屆山西原創(chuàng)音樂大賽，山西音樂產(chǎn)業(yè)的頂端鏈條開始煥發(fā)光彩。

3、山西網(wǎng)絡音樂模式的轉(zhuǎn)變

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展給音樂提供了一個重獲新生的契機，在傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)不斷下滑，唱片低迷，山西音樂產(chǎn)業(yè)主要靠演出和政府扶持的情況下，網(wǎng)絡音樂、數(shù)字音樂悄然走向山西人民。音樂人可以不受場地的影響，自行錄制唱片，并在網(wǎng)上傳播，而處于音樂產(chǎn)業(yè)中游的運營商和經(jīng)銷商可以通過音樂網(wǎng)絡的衍生品和服務獲得巨大的利潤。早在2012年，山西本土著名說唱歌手田野的一首《一起鬧他》，讓太原方言通過網(wǎng)絡為大眾知曉。2018年底，一首《山西姑娘》紅遍網(wǎng)絡，歌曲上傳當天瀏覽量破百萬。《山西姑娘》表面上是爆紅的現(xiàn)象級，內(nèi)核卻是音樂人對山西的情懷。2019年，《一碗山西面》則用多種山西方言唱出了山西的面食文化，把黃土高原上熱騰騰的生活、火辣辣的深情演繹得淋漓盡致。山西的原創(chuàng)數(shù)字音樂佳作頻出，并且基于互聯(lián)網(wǎng)傳播非常廣泛。音樂的科技化、數(shù)字化正在影響著山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式。

結(jié) 語

實踐證明，沒有40年改革開放，就沒有山西音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。今后一段時期，將是山西省音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要戰(zhàn)略機遇期。山西音樂產(chǎn)業(yè)要在改革開放40年快速發(fā)展之后形成創(chuàng)新突破、蓬勃發(fā)展之勢，需要政府加強引導和支持，促進傳統(tǒng)音樂轉(zhuǎn)型升級?！?/p>

注釋：

① 數(shù)據(jù)來源于《中國文化文物統(tǒng)計年鑒2000》

② 王春苗.山西圖書音像批銷中心實現(xiàn)首月開門紅[J].出版參考,1997,(03).

③ 數(shù)據(jù)來源于《中國文化文物統(tǒng)計年鑒2000》

④ 數(shù)據(jù)來源于《中國文化文物統(tǒng)計年鑒2000》

⑤ 數(shù)據(jù)來源于《中國樂器年鑒2005-2006》

⑥ 數(shù)據(jù)來源于《中國樂器年鑒2003-2004》