基礎(chǔ)低音作用是樂團(tuán)發(fā)展的根本——淺論低音弦樂器在民族樂團(tuán)中的作用及影響

王懿瑤/楊映

隨著時(shí)代的發(fā)展和現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)的演進(jìn)，在我國傳統(tǒng)的民族樂團(tuán)演奏中，經(jīng)?？梢钥吹揭恍┪餮髽菲鞯纳碛埃@說明人們從西方大提琴、低音提琴的介入中，看到了其對(duì)民族樂團(tuán)音響構(gòu)成的優(yōu)勢(shì)作用，繼而更加認(rèn)清了借鑒西方樂器彌補(bǔ)民族樂團(tuán)缺陷的成熟經(jīng)驗(yàn)。在世界音樂藝術(shù)大融合的今天，如何突破中國民族樂器改革上的諸多難題，使中國民族樂團(tuán)在音響上獲得豐富、濃厚、立體的效果，是一件緊迫的任務(wù)和勢(shì)在必行的工作。當(dāng)年，大提琴和低音提琴介入到民族樂團(tuán)中時(shí)，對(duì)民族樂團(tuán)音響上的改觀幫助很大，人們借助這些低音弦樂器獨(dú)特的音色和優(yōu)美的音質(zhì)，大大彌補(bǔ)了我國傳統(tǒng)民族樂團(tuán)在低音方面的不足，極大地上豐富了我國民族管弦樂演奏方面的立體效果。在這之后，大提琴與低音提琴就成為了我國民族樂團(tuán)中不可缺少的重要樂器。

我中國民族樂團(tuán)要想更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，借鑒西方交響樂團(tuán)的科學(xué)建制，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸納新鮮元素是十分重要的，我們必須通過以基本樂器組合為單位的一系列民族樂器改革實(shí)驗(yàn)，找到一條提高民族樂團(tuán)音響改革的生路。而這條生路不應(yīng)僅僅局限在固有思維之上，即故步自封的保護(hù)之路，那樣只會(huì)使我們的民族音樂逐漸失去鮮活的生命力。因此，今后我們一定要在發(fā)展自己的民族低音樂器的同時(shí)，積極借鑒西方低音樂器的優(yōu)勢(shì)，從而使我們民族樂團(tuán)的音響變得更加充盈和豐富。

一、在民族樂團(tuán)中低聲部中的影響

（一）大提琴作為低音弦樂器的發(fā)展史

大提琴在意大利語中被讀作Violoncello，其歷史可以追溯到16世紀(jì)末，它以音色豐富、飽滿、熱情著稱，在低音聲部中常常發(fā)出沉重的，嘆息般的聲音。大提琴音域?qū)拸V，歌唱性強(qiáng)，因此大多數(shù)作曲家常常賦予它演奏如歌的旋律的使命。大提琴是由一種名為“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的樂器演化而來的（維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，它以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用），故從15世紀(jì)就有了原始的雛形。在西方交響樂團(tuán)中，大提琴是低音聲部中的主要樂器，在樂團(tuán)演奏中，大提琴聲部常常能夠奏出美妙的旋律，其聲音帶有雄性般的歌唱性。早期大提琴在演奏時(shí)琴身夾在兩膝之間，后改為用尾柱固定琴，它在交響樂團(tuán)中的地位非常顯著，只有小提琴能夠與它一爭(zhēng)高低。

如今在我國很多的民族樂團(tuán)中，大提琴的身影隨處可見，而它對(duì)于我國民族樂團(tuán)演奏效果的提升，是有著極大的影響作用的。大提琴是一件完美的樂器，它所獨(dú)具的超強(qiáng)音樂優(yōu)勢(shì)及音色魅力，是其他任何一種低音樂器都無法取代的。大提琴在外部設(shè)計(jì)上延續(xù)了提琴家族的一貫風(fēng)格，在演奏上則采用了簡(jiǎn)單便捷的方式，這就使得大提琴這件樂器能夠得以迅速地發(fā)展和傳播。在音區(qū)方面，大提琴與人聲極為相似。那種獨(dú)特的音色，仿佛是人類的低聲吟唱一般，極富感染力。在民族樂團(tuán)的演奏中，大提琴利用其渾厚的低音效果，完美地彌補(bǔ)了民族樂團(tuán)中低音薄弱的問題，并與傳統(tǒng)民族樂器達(dá)成了完美的融合。大提琴演奏出來的聲音強(qiáng)健有力，它現(xiàn)在已經(jīng)成為民族樂團(tuán)中低音弦樂聲部的重要支撐力量。

此外，大提琴還有著通透、明亮的中高音區(qū)，而在這個(gè)中高音區(qū)所奏出的旋律，則有著出奇優(yōu)美的特點(diǎn)。鑒于這一點(diǎn)，大提琴絕不僅僅是一件普通的合奏樂器，而是一件完美的獨(dú)奏樂器。

目前，我國新研發(fā)的民族低音樂器，在音色、音質(zhì)、音量方面，都有著許多不足。尤其是音量，新型民族低音弦樂器樂器在演奏中遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到大提琴的音量效果，盡管它在音色上具備了一定的民族特色，但在樂團(tuán)合奏的總體效果上，比之大提琴仍有不小的差距。因此，目前大提琴在我國民族樂團(tuán)中所具有的低音支撐地位，仍然是重要而不可撼動(dòng)的。

（二）大提琴在我國民族樂團(tuán)中的演奏特點(diǎn)

大提琴作為西方交響樂團(tuán)中的常見弦樂器，其歷史非常悠久。大提琴的音域十分寬廣（有五個(gè)八度），適合表現(xiàn)各種音樂情緒與音樂色彩，且音色最宜表現(xiàn)深沉的情感，原因是其音色比其他樂器更接近人聲。一般來說，在演奏形式上，大提琴非常富于變化，聲音極富感染力，是低音旋律樂器中的翹楚。而低音提琴則不然，它的聲音低沉且富有力量，一般在樂團(tuán)中多充當(dāng)基礎(chǔ)低音，是樂團(tuán)低音樂器中的主要擔(dān)當(dāng)。

大提琴作為一種旋律性的低音樂器，它在我國民族樂團(tuán)中的出現(xiàn)，很好地彌補(bǔ)了我國民族樂團(tuán)中高低音比例失衡的缺憾，使民族樂團(tuán)原本單薄無力，缺少穩(wěn)定感的低音區(qū)域，得到了穩(wěn)固聲音支持，它的作用，無論從哪個(gè)方面來講都是極其重要的。

大提琴作為一件低音弦樂器，在進(jìn)行低音吟唱時(shí)非常具有人聲的性質(zhì)，而這種吟唱（即歌唱性）能夠使音樂的整體效果更加具有感染力。在演奏過程中，大提琴通過調(diào)整力度，改變撥弦方式等演奏技巧，豐富了我國民族音樂的演奏形態(tài)，增強(qiáng)了音樂作品的外在渲染力。并以旋律、節(jié)奏等方面的襯托，為作品和聲及調(diào)性的體現(xiàn)，提供最大限度的展現(xiàn)空間。

大提琴作為一件低音弦樂器，在進(jìn)行低音吟唱時(shí)非常具有人聲的性質(zhì)，而這種吟唱（即歌唱性）能夠使音樂的整體效果更加具有感染力。在演奏過程中，大提琴通過調(diào)整力度，改變撥弦方式等演奏技巧，豐富了我國民族音樂的演奏形態(tài)，增強(qiáng)了音樂作品的外在渲染力。并以旋律、節(jié)奏等方面的襯托，為作品和聲及調(diào)性的體現(xiàn)，提供最大限度的展現(xiàn)空間。

二、低音提琴在民族樂團(tuán)中的影響和作用

（一）低音提琴在民族樂團(tuán)中的發(fā)展

低音提琴誕生于中世紀(jì)，它是一種采用羊腸琴弦演奏的古老樂器，后來，隨著金屬琴弦問世，低音提琴的音效得到了極大的提升，在樂團(tuán)中所發(fā)揮的作用亦獲得了極大的增長(zhǎng)。人們知道，在古提琴時(shí)代，低音提琴的發(fā)展受到了一定的限制，其原因在于羊腸弦難以將渾厚的低音和飽滿的音色體現(xiàn)出來，故使其在實(shí)際應(yīng)用中存在很大的局限性。早期的低音提琴由六根琴弦構(gòu)成，后經(jīng)演變發(fā)展成為四根琴弦?，F(xiàn)代低音提琴隨著音色的改變（越來越好）而變得更加富有表現(xiàn)力，這為其在樂團(tuán)演奏中發(fā)揮重要作用奠定了良好的基礎(chǔ)。

低音提琴在中國民族樂團(tuán)中同大提琴一樣重要，它的四根弦定弦為E1-A1-D-G，其音域能夠兼顧到樂團(tuán)中的次中音聲部。低音提琴音域一般從D1至d1，可以充當(dāng)民族管弦樂團(tuán)和交響樂團(tuán)中的最低音。一般在交響樂團(tuán)中，大提琴通常會(huì)與低音提琴聯(lián)合使用，他們以八度或同度的重復(fù)旋律，構(gòu)成一個(gè)樂團(tuán)低音區(qū)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

低音提琴主要擔(dān)任管弦樂團(tuán)中低音聲部的演奏，它又被稱為倍大提琴，低提琴按純四度定弦，實(shí)際發(fā)音比記譜音低八度，它的聲音濃厚、低沉、渾然有力，是弓弦樂器組中體積最大、音域最低的樂器。低音提琴用低音譜表和次中音譜表記譜，撥奏時(shí)可發(fā)出低沉的隆隆聲，但較少使用雙音及和弦式的撥奏。

與高音弦樂器相比，低音提琴具有飽滿的共鳴和穩(wěn)重的音響，一般有低音提琴參加的樂團(tuán)演奏，整個(gè)樂團(tuán)的音響就顯得濃厚而豐滿，那是因?yàn)樗芎玫匕l(fā)揮了基礎(chǔ)低音的穩(wěn)定作用。低音提琴能夠奏出美妙的泛音，在樂團(tuán)演奏中，它只需奏出一些和弦的骨干音，就能夠是樂團(tuán)的整體表現(xiàn)力得到提升。一般來說，在低音提琴演奏低聲部時(shí)，為使其聲部線條更加清晰，結(jié)合一些其他樂器進(jìn)行調(diào)節(jié)是十分必要的，其目的是為了保證演奏效果的穩(wěn)定。

（二）低音提琴的演奏特點(diǎn)

低音提琴又被稱為倍大提琴，是弓弦樂器中的一種，其琴身長(zhǎng)度一般在1.8米至2.2米之間，在樂團(tuán)中起著重要的作用。低音提琴發(fā)音很低，一般采用四度定弦。低音提琴四根弦分別是E、A、D、G，弦長(zhǎng)一般在0.7米左右，演奏者一般要借助較高的板凳作為輔助才能進(jìn)行演奏。現(xiàn)代低音提琴根據(jù)需要也會(huì)加入第五根弦，即C弦，有時(shí)候也會(huì)在不增加C弦的情況下，增加E弦的長(zhǎng)度（加延音板），使其能夠達(dá)到演奏C音的效果。

倍低音提琴體積龐大，一般需站立演奏，或借助板凳坐著演奏。它是交響樂團(tuán)中音域最低的聲部，它有兩種基本形制：一種屬于六弦提琴一族，肩斜背平。另一種屬于小提琴一族，肩較方，背微圓，多充當(dāng)伴奏角色，極少用于獨(dú)奏。低音提琴無疑是多聲部音樂中強(qiáng)大力量的體現(xiàn)，它能夠生動(dòng)地塑造出笨重、莊嚴(yán)的大象形象（圣·桑在他的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中）。貝多芬就常用低音提琴在交響樂中演奏主要的旋律，他在其《第五交響曲》第三樂章中使用低音提琴齊奏演奏快速賦格樂段，在《第九交響曲》的第四樂章開始處，用低音提琴演奏了長(zhǎng)大的宣敘調(diào)，這些典型段落，都十分顯著地突出了低音提琴的演奏特性。

從樂器構(gòu)造上講，提琴類樂器都是用四根弦來演奏的，西方的弦樂組能夠演奏的音域范圍，是從低音提琴的最低音E1到小提琴的最高音g4，而低音提琴的雛形就是從小提琴身上借鑒而來的。從物理學(xué)規(guī)律來看，低音樂器本來就比高中音樂器的穿透力差，因此對(duì)它來說，擁有一個(gè)超大的共鳴箱是必不可少的，因?yàn)橹挥谐蠊缠Q箱才能保證它能夠發(fā)出足夠的音量，且用這種音量來支撐高中音聲部。

另外，低音提琴碩大的琴體就要比民族低音樂器——低胡的琴體大很多，故它在低音方面的聲音優(yōu)勢(shì)就顯得更加明顯。

（三）低音提琴在民族樂團(tuán)中所起的作用

在18世紀(jì)以前，低音提琴不僅作為圣歌合唱團(tuán)中的伴奏樂器而存在，還可以成為宮廷樂師手中的一件重要樂器。由于低音提琴音色渾厚飽滿，故常被眾多的藝術(shù)形式所接納，它不僅在交響樂演奏中發(fā)揮作用，還能夠在教堂音樂中進(jìn)行演奏，而在宮廷室內(nèi)樂演奏中也很受歡迎。

低音提琴的外形較大，不利于攜帶和操作、故相對(duì)來說不具備獨(dú)奏的條件，但由于各個(gè)時(shí)代不同演奏家的不斷地挖掘，將已有的傳統(tǒng)作品與現(xiàn)代演奏形式相融合，不斷為低音提琴的發(fā)展迎來春天。

如今，低音提琴經(jīng)過多年的發(fā)展，其傳承和演變頗具成效，時(shí)值當(dāng)代，低音提琴的作用更加得到了整個(gè)音樂界的首肯，現(xiàn)在的爵士樂、軍樂、室內(nèi)樂、民族樂等形式中，都能夠見到低音提琴的身影，其地位在各類樂團(tuán)中也然牢不可破。

結(jié) 語

綜上所述，低音弦樂器是民族樂團(tuán)中不可缺少的組成部分。在一個(gè)樂團(tuán)中，低音是根本的基礎(chǔ)，任何旋律與和聲，都必須建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上。因此，沒有基礎(chǔ)低音的音樂演奏是空洞無味的，也是毫無欣賞價(jià)值的。在一個(gè)樂團(tuán)的演奏中，只有擁有強(qiáng)大的低音支撐，才能使高中聲部跟家具有穿透力和凝聚力，整個(gè)樂團(tuán)在演奏時(shí)才能有明顯的層次感和整體感。對(duì)一個(gè)樂團(tuán)來說，沒有了低音樂器，就沒有了音樂的基礎(chǔ)。作為低音區(qū)域的支撐樂器，大提琴和低音提琴都在我國民族樂團(tuán)中發(fā)揮著重要作用，它們以其獨(dú)有的色彩性和表現(xiàn)力，為我國傳統(tǒng)民族音樂的演奏添加了靚麗的色彩。由此可見，西方低音樂器在我國民族樂團(tuán)中的應(yīng)用，對(duì)我國民族音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。在今天這個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化都飛速發(fā)展的時(shí)代，我們尤其應(yīng)該改變理念，順應(yīng)科學(xué)潮流，認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒國外先進(jìn)文化，如此才能夠更好地傳承和發(fā)展我們自己的民族文化?！?/p>