□孫 青 揚(yáng)州市職業(yè)大學(xué)

在京劇的曲牌中最具有代表性的作品就是《夜深沉》，它是以昆曲《思凡》一折中的《風(fēng)吹荷葉煞》的四句歌腔為基礎(chǔ)，取原唱詞首句“夜深沉”為名?！兑股畛痢肥窃诮?jīng)歷了幾代琴師的不斷完善后，最終形成的樂(lè)曲展現(xiàn)。其中主要組成包括慢板、小快板和快板。京胡與二胡在音區(qū)、音色上有著較大的差別，京胡音色剛勁嘹亮但音域不寬，而二胡的音色接近人聲，屬于中高音域，情感表現(xiàn)力更加豐富[1]。京胡與二胡同屬胡琴類(lèi)，因此在演奏技法技巧上并無(wú)太大區(qū)別。運(yùn)用二胡來(lái)演奏京劇曲牌音樂(lè)《夜深沉》同樣可以表現(xiàn)京劇的韻味。這就要求演奏者必須對(duì)京胡的演奏技巧相當(dāng)熟悉，融會(huì)貫通地運(yùn)用二胡。本文對(duì)《夜深沉》中京胡演奏特色在二胡中的運(yùn)用，分別從指法、弓法及音樂(lè)表現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)闡述。

一、指法上的運(yùn)用特色

《夜深沉》在指法上并無(wú)特別創(chuàng)新，但在指法技巧的運(yùn)用上有其非常明顯的特色，如在滑音、擻音、倚音等技法上都體現(xiàn)了它與一般二胡作品運(yùn)用的不同[2]。

（一）各種滑音技法的充分運(yùn)用

滑音技巧之所以最能表現(xiàn)出京劇韻味？是因?yàn)榫﹦⊙莩某惶攸c(diǎn)。唱腔受各地方方言語(yǔ)調(diào)差異影響，各地民間音樂(lè)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)的差異，形成戲曲音樂(lè)不同的“腔”。然而無(wú)論在京胡還是二胡等拉弦樂(lè)器上，滑音是最接近、最能表達(dá)京劇中的唱腔，也是體現(xiàn)京味風(fēng)格的一種技巧[3]。如果演奏者滑音技巧掌握不好，那么演奏就會(huì)欠缺京味?！兑股畛痢分谢舻倪\(yùn)用特別頻繁，所以如何演奏好滑音尤為重要。

滑音的種類(lèi)很多，在《夜深沉》中使用的滑音歸納有：回滑音、上滑音、下滑音?；鼗舻倪\(yùn)用很廣泛，因?yàn)樗且环N能體現(xiàn)京胡風(fēng)味的技巧?；鼗艟褪怯杀疽粝虻吞幓蚋咛幓?，再滑回本音的音，一般滑動(dòng)的音程為上方二或三度，回滑到下方的運(yùn)用較少[4]。上滑音是由較低的音滑向較高的音，下滑音則就是由較高的音滑向較低的音。樂(lè)曲短短幾個(gè)小節(jié)就需演奏多個(gè)滑音。這證明了滑音技法在樂(lè)曲中的充分運(yùn)用。

（二）滑音運(yùn)用上的特色

為什么演奏此曲滑音與其演奏他曲目滑音有區(qū)別？這是由于京劇富有戲劇性效果，在這種情況下拉琴演奏滑音的力度、幅度應(yīng)該比演唱的力度、速度更大，才能更好地襯托唱腔。所以演繹此曲的滑音與一般二胡相比更加豐滿、厚實(shí)，發(fā)出的琴音是飽滿響亮，且又松弛優(yōu)美、富有內(nèi)在力量的[5]。

滑音特色主要有：在《夜深沉》滑音的演奏中，力度要比在二胡上更為強(qiáng)勁、音色更為飽滿厚實(shí)；三度回滑音及三度上滑音、下滑音手指不能有瞬間離開(kāi)琴弦。演奏者在拉奏回滑音時(shí)，力度要厚實(shí)，滑音過(guò)程要豐滿，從而使運(yùn)腔聽(tīng)起來(lái)更為婉轉(zhuǎn)。拉奏上滑音和下滑音時(shí)，演奏者在演奏過(guò)程中手指不能離弦。這就是滑音特色在曲中的體現(xiàn)。

（三）擻音、倚音的使用特色

擻音、倚音的使用增加了旋律的靈巧度。這既使旋律更為流暢平穩(wěn)又體現(xiàn)了京劇的唱腔特點(diǎn)。擻音亦稱(chēng)打音，手指在本音上方急速地輕打一下，是走基本音時(shí)音頭迅速與臨近的二度或三度音交替演奏一次或數(shù)次后又迅速停留在本音的技巧[6]。二度倚音的作用就是填充旋律，使旋律更富有生命力，而且在此曲中，二度倚音運(yùn)用得特別多。

此曲還在多處“fa”音同時(shí)使用回滑音和擻音的手法。這是京胡指法上的特色、聽(tīng)起來(lái)別有風(fēng)情。

（四）不換把位

京胡由于樂(lè)器有效音區(qū)的局限決定了它必須以高翻低、低翻高來(lái)進(jìn)行演奏。一把位演奏本是京胡的樂(lè)器缺陷，但也是它的一大特色。京胡的音域特色演奏一般以第一把位為主，兼用第二把位，第三把位極少使用甚至不用?！兑股畛痢分芯脱赜昧瞬粨Q把位原則，演奏中演奏者虎口放松手腕下垂帶動(dòng)手指，則換把手指既迅速又精準(zhǔn)。就要求演奏者做到無(wú)痕跡換把。

二、弓法上的運(yùn)用特色

《夜深沉》的演奏技巧除了在指法的運(yùn)用上有其獨(dú)特之處，在弓法的運(yùn)用上也別具一格、匠心獨(dú)運(yùn)[7]。下文概括并列舉出兩個(gè)弓法上的運(yùn)用特點(diǎn)：弓序、特色弓法之跨拍弓，并做出如下分析。

（一）弓序

京胡弓序與二胡弓序差異最大。京胡弓序也是最能體現(xiàn)京胡乃至京劇韻味的特點(diǎn)。京胡的弓序相對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)更嚴(yán)格：曲調(diào)開(kāi)始必須拉弓且必須以推弓結(jié)尾，為“先拉后推”；曲調(diào)中間是推拉交錯(cuò)，“板”多為推弓，“眼”多為拉弓，其依據(jù)是京劇曲調(diào)重音在“眼”上的程式，中間也可以運(yùn)用弓法，如小抖弓、連弓調(diào)整弓序；還有與一般二胡作品演奏的弓序相比，拉推弓是不允許推拉倒置的。

在演奏滑音、倚音、擻音等裝飾音時(shí)，弓法常常使用拉弓進(jìn)行演奏，以凸顯裝飾音。如果樂(lè)曲中帶有附點(diǎn)，那么音符間可以采用分弓、連弓、抖弓來(lái)演奏。

因此，用二胡演奏《夜深沉》時(shí)，演奏者掌握弓序規(guī)律絕非一蹴而就的，必須勤加練習(xí)，方可將技巧衍化為肌肉記憶并拉出正確的弓序。弓序的規(guī)律性可供演奏者作為參考，但并非絕對(duì)。只要演奏者能把作品演繹得動(dòng)人心弦，就不一定要按部就班地按照弓序演奏。

（二）特色弓法——跨拍弓

跨拍弓是一種特殊弓法，借換弓之勢(shì)帶出強(qiáng)音?？缗墓锌缧」?jié)、跨拍還有在一拍中的跨拍，實(shí)際效果大致類(lèi)似于切分拍的強(qiáng)弱位打亂的效果，在切分的連續(xù)進(jìn)行處達(dá)到了極致，并混淆了原來(lái)的節(jié)拍感。在演奏遇到與弓序規(guī)律沖突時(shí)，演奏者可以用跨拍弓來(lái)調(diào)整弓序，以改變正常節(jié)拍中強(qiáng)弱關(guān)系，使旋律情緒得到變化對(duì)比，達(dá)到更加靈動(dòng)的效果。

三、音樂(lè)表現(xiàn)上的特色

技巧是表達(dá)音樂(lè)的方法手段，可以通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練來(lái)掌握，而音樂(lè)表現(xiàn)需要演奏者通過(guò)良好的準(zhǔn)備、分析，了解掌握作品的音樂(lè)風(fēng)格、演奏技法、情感體驗(yàn)的定向和集中，是一種準(zhǔn)備狀態(tài)。樂(lè)曲處理中樂(lè)句之間的聯(lián)結(jié)、曲式結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合、色彩風(fēng)格的韻味都離不開(kāi)情感的表達(dá)。

（一）在穩(wěn)定與變化的板眼中體現(xiàn)韻味

用二胡演奏《夜深沉》，對(duì)節(jié)拍、節(jié)奏的穩(wěn)定掌握尤為突出與重要。這也是用二胡演奏《夜深沉》的特色技法之一。演奏者在演奏時(shí)需較好地掌握樂(lè)曲中出現(xiàn)的各種節(jié)奏，以充分表現(xiàn)出樂(lè)曲中的韻味。

第一段旋律在非常穩(wěn)定的慢板中進(jìn)行，讓人回味無(wú)窮；第二部分旋律是小快板由慢漸快的處理，因此演奏者要做到穩(wěn)中求變、變中求穩(wěn)；第三部分旋律是前一段小快板的遞進(jìn)，節(jié)奏更快，演奏起來(lái)要更靈巧。音樂(lè)表演中變化的節(jié)拍節(jié)奏是為了更完美地表現(xiàn)音樂(lè)作品,準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)容與情感。速度節(jié)奏的變化是對(duì)樂(lè)曲藝術(shù)處理的主要手段，也是體現(xiàn)演奏者對(duì)作品理解的途徑。

（二）音樂(lè)進(jìn)行中鮮明的語(yǔ)氣與句法

清代戲曲家徐大椿的《樂(lè)府傳聲》寫(xiě)道：“唱曲之妙，全在頓挫，一唱而形神必出，隔垣聽(tīng)之，其人之裝束形容，顏色氣象，及舉止瞻顧，宛然如見(jiàn)，方是曲之盡境，此其訣全在頓挫?！币虼耍葑嗾咭朴陟`活運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫的處理方法來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的情緒。

“抑揚(yáng)”包括高低、強(qiáng)弱和輕響，高低指音調(diào)的上升下降，強(qiáng)弱指感情、力度的程度，輕響是指音質(zhì)的變化?！邦D挫”包括了間歇和停頓。隨著樂(lè)曲旋律的變化起伏，演奏者演奏時(shí)要巧于運(yùn)用強(qiáng)弱的對(duì)比變化，并準(zhǔn)確地體會(huì)、領(lǐng)悟唱腔中抑揚(yáng)頓挫的情緒特征、輕重虛實(shí)的力度演變、疏密頓挫的節(jié)奏內(nèi)涵、陰陽(yáng)明暗的音色變化。演唱者要運(yùn)用“氣韻”展現(xiàn)樂(lè)曲的唱腔韻味，讓聽(tīng)眾沉醉于霸王與虞姬如泣如訴的凄美故事中。

結(jié)語(yǔ)

《夜深沉》選自京劇作品《霸王別姬》，它雖是一首具有京劇特色的京胡作品，常用做虞姬舞劍的場(chǎng)景的背景伴奏，但用二胡來(lái)演奏這首作品不僅能夠保留京劇音樂(lè)的傳統(tǒng)韻味，還能使情感表現(xiàn)更具張力，能讓聽(tīng)眾更好地感受到這首樂(lè)曲的魅力。并且京胡的演奏技巧與二胡的演奏技巧相融合，可以讓二胡在指法、弓法和音樂(lè)表現(xiàn)領(lǐng)域上有所拓展?？偠灾?，筆者期望本文的分析論述能夠幫助演奏者在演奏技巧上有所提高，更好地詮釋這首樂(lè)曲。