淺析河北井陘拉花的舞蹈風(fēng)格特征

張丹妮

（中央民族大學(xué)，北京 100089）

一、什么是井陘拉花

河北的井陘拉花屬于我國北方秧歌的一種，在明清時(shí)期就已經(jīng)初步成型，具有相當(dāng)久遠(yuǎn)的藝術(shù)歷史了。因?yàn)楫a(chǎn)生于河北井陘縣，所以我們習(xí)慣性稱之為井陘拉花，它也是井陘縣頗具特色的藝術(shù)類型。這種藝術(shù)形式來源于百姓的日常生活，是人們慶祝節(jié)日，舉辦廟會等活動中經(jīng)常展現(xiàn)的藝術(shù)表演形式，并且不斷地發(fā)展和流傳。因?yàn)槠錁O具特色，后來也被列入我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

盡管井陘拉花在舞蹈范疇上屬于秧歌，但是相對于其他秧歌舞蹈，又有自己獨(dú)特的一面。首先在動作上，扭臂、吸腿、抖肩等是其主要動作表現(xiàn)，一般男舞者動作相對粗獷豪放，女舞者動作要柔美很多，整體給人一種剛?cè)岵⑦M(jìn)、粗獷含蓄的感覺；其舞姿非常優(yōu)美、大方，并且變換靈活，各種動作得連貫向受眾表達(dá)一種或喜或悲的情緒。

關(guān)于拉花的表演類別主要有兩種，一種是蹺子拉花，這種表演難度較大，要求舞蹈中的女角色扮演者要踩著蹺子進(jìn)行表演。穿著蹺子后，因?yàn)橐媚_尖走路，所以即使是男扮女裝，也能將女性那種嬌媚的感覺表達(dá)出來；這種表演難度相當(dāng)大，需要表演者下很大的功夫去學(xué)習(xí)，后來倡導(dǎo)解放思想，不再追求女性要三寸金蓮，所以這種表演類型也就逐漸沒落了。還有一種是平地拉花，也就是說表演者不需要再穿著蹺子了，技術(shù)性相比穿著蹺子要低很多，所以這種類別得到了很好的傳承，尤其是這些年拉花的表演呈現(xiàn)場地大，參與人數(shù)多的特點(diǎn)，這種舞蹈風(fēng)格也就流傳的更廣泛了。

關(guān)于拉花的表演形式，是不受場地限制的，頗有“下里巴人和陽春白雪”兼具的特點(diǎn)。高雅些，可以走進(jìn)劇場進(jìn)行舞臺表演，隨性些，在田間地頭都能進(jìn)行表演。時(shí)間上也沒有太多限制，長短皆可。表演形式一般有兩種，一種是行進(jìn)演出，有一定局限性，隊(duì)形相對簡單；另一種是場地演出，人數(shù)是六的倍數(shù)，多為18 人、36 人等。

二、井陘拉花的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）井陘拉花的體態(tài)風(fēng)格特點(diǎn)

拉花的舞蹈體態(tài)跟當(dāng)?shù)氐乩憝h(huán)境，人文風(fēng)景以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展概況有著密切的聯(lián)系，當(dāng)?shù)貙儆谏絽^(qū)，人們經(jīng)常要上坡、下坡中進(jìn)行日?；顒?，根據(jù)上山下山的特點(diǎn)，人們爬坡時(shí)一般要把腿抬高，身體是向前躬著的，而在下坡時(shí)，兩只腿要相對吃力，身體也是處于緊繃狀態(tài)，有所約束。遵循藝術(shù)來源于生活而又高于生活的原理，拉花舞蹈是當(dāng)?shù)鼐用裨陂L期的生活實(shí)踐中總結(jié)和歸納出來的，這在一定程度上也體現(xiàn)了勞動人民的偉大智慧。

在拉花動作中，傾與仰的變化非常頻繁，只有使傾與仰的動作對比變強(qiáng)，才會使拉花動作變得更加有張力和表現(xiàn)力。也就是說，在舞蹈當(dāng)中，舞蹈的表現(xiàn)力與張力要展現(xiàn)于基本步法中，并且這些基本的步調(diào)在舞蹈各個(gè)動作的鏈接中運(yùn)用到的非常多，各種復(fù)雜的步驟也是根據(jù)這些簡單的步驟組成和連接的。

除了身體的“進(jìn)傾退仰”，井陘拉花的上肢動作和步伐是緊密配合的。上肢的主要動作在肩膀，肩部動作可以用四個(gè)字可以概括：頂、聳、擰、壓，通過肘關(guān)節(jié)發(fā)力，帶動整個(gè)手臂完成連貫性動作。如在左肩前頂左臂下垂向后抬勾腕，右肩聳起右臂曲肘在胸前勾腕，在強(qiáng)拍里左肩外擰，同時(shí)帶起臂翻手甩至強(qiáng)拍抬扣。右肩下壓，促使連鎖反應(yīng)帶起臂和手的翻、撥、伸、收，使人感到內(nèi)在力的對抗，富有彈性的伸與韌的張力。掌握拉花風(fēng)格需細(xì)心體察肩、臂、手的韻律。

整體看來，井陘拉花的節(jié)奏感很強(qiáng)，兩拍一個(gè)動作，每個(gè)動作做出之前都有一個(gè)所謂的“起法兒”，也就是明明要進(jìn)行大開放型的動作，先要將身體或者手勢收攏，欲揚(yáng)先抑。在強(qiáng)拍動作時(shí)，舞蹈者要表現(xiàn)一定的力量感，動作要有力，；在弱拍動作時(shí)，動作可以不做完整，做一半就可以為下一個(gè)動作蓄勢做準(zhǔn)備。也就是說，在跳舞時(shí)，每個(gè)動作都要和音樂附和，同時(shí)，跳舞時(shí)的呼吸節(jié)奏也是要跟著舞蹈的動作和旋律進(jìn)行調(diào)整的，掌握好音樂節(jié)奏和呼吸才能將舞蹈所要表達(dá)的情緒傳遞出來，更好地展現(xiàn)拉花的藝術(shù)魅力。

（二）井陘拉花的動律風(fēng)格特點(diǎn)

馬克思曾說過：風(fēng)格就是人精神上的個(gè)性，舞蹈是由人編排和演繹的，所以舞者的風(fēng)格就會在舞蹈中展現(xiàn)出來，因此，不同地區(qū)、不同民族的舞蹈風(fēng)格必然有其差異性。井陘拉花不管是拉荒派說還是愛情派，都有很強(qiáng)的表演性，動作很鮮明，也很復(fù)雜；同時(shí)，拉花舞蹈這樣無論是旋律還是舞蹈動作，都給人以美的享受。另外，拉花的音樂有河北民歌的味道，同時(shí)又有幾分寺廟音樂的色彩，及給人展現(xiàn)了面對生活不屈不撓，堅(jiān)強(qiáng)面對的豪邁情懷，又給人一種忙碌之中的寧靜與平和，在配合舞蹈給予人的視覺享受，不得不說是一種別樣的體驗(yàn)。

拉花的基本動作韻律，是“脆與韌”。其韌是指具有很強(qiáng)的內(nèi)在力，如同抻拉橡皮筋之感。其韌又是在與脆的對比中凸顯的。拉花的“脆與韌”是使其藝術(shù)風(fēng)格形成的重要因素，對比的形成主要體現(xiàn)在舞姿的屈、伸、仰、傾、撇和舞蹈動律地?cái)Q、晃、轉(zhuǎn)、碾。概括說是“腳撇碾，膝屈伸，腰擰晃，肩滾轉(zhuǎn)，臂點(diǎn)推”。

以“屈與伸”為例，其主要是對膝部而言。舞動時(shí)，跳舞者的兩條腿保持自然的彎曲狀態(tài)，并且兩條腿的屈與伸是相互交換，總體保持的又是一種屈的狀態(tài)。屈伸是人們在扭拉花時(shí)始終伴隨的動作特點(diǎn)，這也是拉花的基本動態(tài)。這種獨(dú)特的舞蹈形式也從側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗兊牡胤叫愿裉卣鳎约袄ㄎ璧傅膬?nèi)斂風(fēng)格。

在旋律方面，拉花并沒有其自己獨(dú)特的音樂，傳統(tǒng)的是由一些簡單的拍打樂器組成，相對簡單，這也從側(cè)面表現(xiàn)了井陘拉花粗獷的一面。經(jīng)過長期發(fā)展，井陘拉花也就形成了自己的旋律風(fēng)格，讓人們一聽到這些樂曲就能想到是井陘拉花的舞蹈，甚至能聯(lián)想到那些舞蹈的動作，所以一定程度上拉花舞蹈的配樂也是井陘拉花動律特色的一部分。

（三）井陘拉花的步伐風(fēng)格特點(diǎn)

拉花步伐的特征，總的來說是要“邁步小，落地穩(wěn)，同時(shí)結(jié)合起和蹲”，從而強(qiáng)化舞蹈動作的力度，使幅度的大小、高低都能形成鮮明的對比，構(gòu)成拉花獨(dú)有的舞蹈風(fēng)格特征。

拉花步伐的這一特征和當(dāng)?shù)貏趧尤嗣竦纳盍?xí)慣或者工作習(xí)慣聯(lián)系起來就不難理解了，因?yàn)榫€地區(qū)屬于山區(qū)，當(dāng)?shù)鼐用褡叩亩酁樯铰?，我們都知道爬山和下山的狀態(tài)，爬山時(shí)邁的步伐相對較大，腿相對來說也要抬得高些，這樣才能到達(dá)下一個(gè)臺階，同時(shí)爬山時(shí)為了身體的穩(wěn)定，重心是要前移的，也就是說身體要前傾；下山時(shí)正好相反，下山時(shí)為了身體的穩(wěn)定，重心要后移，即身體要后仰，兩條腿處于緊張狀態(tài)，且下山時(shí)的步伐要小，拉花步伐就是在這樣的環(huán)境中造就的，非常符合當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣，這也正應(yīng)了那句話“藝術(shù)來源于生活但又高于生活”，拉花舞蹈就是將生活的情景舞臺化了，并且賦予其更多地感情色彩。

綜上所述，井陘拉花的上身動作是以肩為主，肩部的頂、擰、聳、壓和手臂的點(diǎn)、提、拉、扣、翻，體態(tài)的傾仰；在動律上體現(xiàn)的是一種的屈伸有度、剛?cè)嵯嗳?、?jié)奏明朗；步伐上表現(xiàn)出了步小而沉穩(wěn)，執(zhí)著而又堅(jiān)韌，這些舞蹈風(fēng)格都能突出拉花的特色，形成剛?cè)嵯酀?jì)、粗獷含蓄的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，非常值得人們?nèi)バ蕾p。