紀(jì)婷婷

一、鋼琴作品《皮黃》創(chuàng)作的成功因素

《皮黃》這首鋼琴音樂(lè)作品是作曲家張朝的經(jīng)典之作?！镀S》能夠成為以京劇元素進(jìn)行鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作的成功典范，成為我國(guó)民族戲曲元素與鋼琴藝術(shù)碰撞的藝術(shù)精品，創(chuàng)作成功主要包括三個(gè)方面的原因：第一，鋼琴音樂(lè)作品的內(nèi)容和形式都以濃郁的中國(guó)特色為基礎(chǔ)，運(yùn)用了豐富的鋼琴現(xiàn)代化藝術(shù)表演手法，展現(xiàn)了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化的獨(dú)特魅力。作曲家張朝從西方音樂(lè)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)出發(fā)，但音調(diào)核心是以我國(guó)的國(guó)粹京劇五聲調(diào)式為主，因而在和聲織體的構(gòu)造中也是以五聲調(diào)式的四、五度為核心進(jìn)行構(gòu)架，從而形成了特殊的以西方作曲技法來(lái)表現(xiàn)東方音樂(lè)魅力的音樂(lè)形式。在鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作中，還運(yùn)用了多種織體創(chuàng)作手法，用豐富的鋼琴演奏技巧把京劇樂(lè)隊(duì)表演的藝術(shù)效果生動(dòng)的呈現(xiàn)了出來(lái)，使整首鋼琴音樂(lè)作品既具備西方音樂(lè)思維，又深刻表達(dá)了我國(guó)京劇的板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，整體藝術(shù)效果既民族韻味豐富，又有自身鮮明的個(gè)性；第二，作曲家張朝在鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作中，并沒(méi)有過(guò)分的突出鋼琴演奏技術(shù)技巧，對(duì)于和聲和織體等技法運(yùn)用的出發(fā)點(diǎn)，都是為了表現(xiàn)音樂(lè)作品的主題內(nèi)容。所以，張朝的這首鋼琴音樂(lè)對(duì)于京劇藝術(shù)特點(diǎn)給予了豐富的詮釋，尤其是通俗易懂、雅俗共賞地藝術(shù)表現(xiàn)力，使得鋼琴曲《皮黃》的受眾面更廣，也更容易被大多數(shù)聽(tīng)眾所接受，真正使鋼琴音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了民族化審美的表達(dá)；第三，鋼琴作為一種外來(lái)的西洋樂(lè)器，如何與我國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化結(jié)合起來(lái)，將我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)所具有的獨(dú)特韻律之美用鋼琴豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力呈現(xiàn)出來(lái)，成為近代眾多作曲家一直在探索的創(chuàng)作目的。而張朝鋼琴音樂(lè)作品《皮黃》則充分的發(fā)揮了鋼琴民族化音樂(lè)豐富的表現(xiàn)色彩，實(shí)現(xiàn)了民族化音樂(lè)與鋼琴藝術(shù)的深度融合。在鋼琴作品《皮黃》的創(chuàng)作中，既吸收了西方鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作思維，同時(shí)也繼承了我國(guó)京劇音樂(lè)的藝術(shù)成果，汲取了京劇音樂(lè)的素材和養(yǎng)分，巧妙的應(yīng)用四、五度音程疊加創(chuàng)作和聲，用各種鋼琴織體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)京劇中鑼鼓器樂(lè)的表演效果。所以，張朝的鋼琴作品《皮黃》的產(chǎn)生，對(duì)于運(yùn)用鋼琴表現(xiàn)我國(guó)民族特色濃郁的音樂(lè)形式具有很重要的指導(dǎo)意義創(chuàng)作價(jià)值。

二、鋼琴作品《皮黃》的京劇元素運(yùn)用

皮黃腔是由西皮腔、二黃腔兩者結(jié)合而成的，西皮的曲調(diào)風(fēng)格呈現(xiàn)出輕盈、明快的特色，二黃腔的曲調(diào)風(fēng)格呈現(xiàn)出了細(xì)膩、沉穩(wěn)、委婉的特征。在此基礎(chǔ)上，將兩者進(jìn)行結(jié)合以后形就成了皮黃腔。在清代，皮黃腔在京城得以廣泛的流傳，也為京劇藝術(shù)形成的形成奠定了重要基礎(chǔ)。在鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作中，作曲家張朝直接點(diǎn)名主題，以京劇皮黃腔特色進(jìn)行了豐富的藝術(shù)創(chuàng)作和探索。張朝在這首鋼琴音樂(lè)作品中，將京劇中的曲調(diào)、旋律、節(jié)奏和板式結(jié)構(gòu)等音樂(lè)元素，運(yùn)用現(xiàn)代鋼琴的演奏技巧豐富的表達(dá)出來(lái)，并在音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作中融入我國(guó)傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思想，從而產(chǎn)生了具有東方韻味的鋼琴經(jīng)典之作《皮黃》。賦予了鋼琴音樂(lè)旋律鮮明的戲曲音樂(lè)風(fēng)格特征，同時(shí)也融入了民族化音樂(lè)審美特色，構(gòu)成了一幅色調(diào)鮮明的傳統(tǒng)音樂(lè)文化圖像。

在鋼琴作品《皮黃》的創(chuàng)作中，張朝將皮黃腔中的“G、bB、C”三音作為整首鋼琴作品的旋律、和聲要素，并保留、運(yùn)用了京劇行腔過(guò)程中，以五聲調(diào)式為核心的音樂(lè)旋律特點(diǎn)。我們知道京劇唱腔中的音樂(lè)旋律有很豐富的變化性，沒(méi)有固定的演唱模式。所以，鋼琴作品《皮黃》也就沒(méi)有刻意模仿具體的某一段京劇唱腔旋律，而是采用提煉后的核心音進(jìn)行創(chuàng)作的，這種創(chuàng)作理念始終貫徹了整首曲子的風(fēng)格，也成為京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)完成“中西合璧”關(guān)鍵契合點(diǎn)。京劇中很注重板式，板式形式很多，如流水、散板、慢板、快板等，京劇表演中的情緒需要通過(guò)不同的板式布局來(lái)表現(xiàn)的，張朝的《皮黃》整首曲子都貫穿了京劇中的板式組合?！镀S》京劇唱腔的旋律是上下句對(duì)稱重復(fù)，鋼琴曲在“原板、二六、快板”這些段落中將這個(gè)特征體現(xiàn)出來(lái)了，并運(yùn)用小三度、大二度的音程關(guān)系來(lái)體現(xiàn)中國(guó)民族調(diào)式的特點(diǎn)，將京劇音樂(lè)的旋律經(jīng)過(guò)演變而成為中國(guó)戲曲風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)。京劇表演中有板、鼓、鑼、京胡等樂(lè)器合奏，這種極具戲曲特色的音色在鋼琴表演中用連續(xù)的跳音等演奏技法也對(duì)戲曲中的民族器樂(lè)進(jìn)行了模仿。另外京劇中“緊拉慢唱”的表現(xiàn)手法對(duì)于人物情緒和場(chǎng)面的描繪有很重要的作用，鋼琴演奏要在最高聲部用鋼琴的持續(xù)音，其他聲部則用固定織體進(jìn)行快速演奏來(lái)表現(xiàn)這種京劇中的藝術(shù)標(biāo)手法，從而真切地把整首曲子的情緒特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)。

三、鋼琴作品《皮黃》的演奏技巧處理

（一）快板、慢板和垛板的演奏技巧

鋼琴作品《皮黃》中第一部分的快板段落，主要包括“二六”、“流水”、“快三眼”等要素，因而在演奏處理中要結(jié)合京劇音樂(lè)要素進(jìn)行恰切的藝術(shù)處理。例如，“二六”的演奏風(fēng)格主要以輕巧為主，所以演奏者的手指觸鍵要模仿板鼓節(jié)奏，以敲擊鍵盤(pán)來(lái)模擬音色，再加入規(guī)律性的踏板踩踏，以豐富的演奏技法來(lái)模仿鼓點(diǎn)的節(jié)奏性的回聲，加入跳音彈奏使音符的顆粒感突出、圓潤(rùn)?！傲魉彼枥L的音樂(lè)畫(huà)面是優(yōu)美的，猶如流水潺潺、微風(fēng)拂面，給人以愉悅的審美感受。所以，在演奏處理過(guò)程中，整個(gè)的演奏音色效果要輕盈、流暢，以營(yíng)造優(yōu)美的意境和畫(huà)面。演奏者在演奏處理時(shí)要注意左右手產(chǎn)生的音色對(duì)比，右手完成長(zhǎng)段樂(lè)句的流暢性處理，左手的調(diào)性游移變化豐富，速度漸漸加快，形成完美的配合，從而實(shí)現(xiàn)戲劇音樂(lè)色彩的塑造。“快三眼”的演奏速度要比“二六”、“流水”處理的稍快一些，主旋律由單線條音樂(lè)形式轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗦暡康囊魳?lè)線條，這樣使音色更加的堅(jiān)定和飽滿，氣勢(shì)十足。

總體而言，在第一部分的快板音樂(lè)中，這三個(gè)主要段落的演奏速度是逐漸增快的，情緒也是在不斷的加強(qiáng)中推進(jìn)，整體的情感力量是不斷遞進(jìn)的。其中，跳音跨度很大，節(jié)奏在連續(xù)的切分音中進(jìn)行變化，所以也使這一段的音樂(lè)旋律演奏具有一定的難度。因?yàn)?，演奏者的演奏處理既要注重演奏力度的變化，也要注重手指的靈活性跑動(dòng)，下鍵的速度要快，但是處理切分節(jié)奏的時(shí)候，也要注意演奏速度的均衡和把控。所以，演奏者在控制演奏力度的同時(shí)，也要控制演奏速度的穩(wěn)定性，避免演奏速度隨力度的加強(qiáng)而增加，一定要保持循序漸進(jìn)的演奏加快，呈現(xiàn)出和諧的演奏效果。總之，為整體藝術(shù)效果更為突出，演奏者要進(jìn)行果斷的斷奏，手指敲擊鍵盤(pán)要堅(jiān)定而富有彈性，踏板要一拍一換，干凈而不拖沓，使音色干凈、輕巧。

除了快板的演奏特色之外，鋼琴作品《皮黃》演奏中的慢板處理也是一大要點(diǎn)。在整個(gè)音樂(lè)旋律中，有兩個(gè)地方出現(xiàn)了慢板。第一個(gè)慢板部分出現(xiàn)在音樂(lè)旋律的第一部分，也是第一次主旋律的出現(xiàn)，慢板的應(yīng)用主要是為了與快板進(jìn)行藝術(shù)效果的對(duì)比，節(jié)拍要固定在四二拍，彈奏時(shí)注意把控踏板，踏板踩到一半，要干凈利索，確保音色的圓潤(rùn)性和句子的連貫性，手指觸鍵堅(jiān)定，但不能過(guò)重，整體音樂(lè)風(fēng)格較為抒情，情緒柔和而安靜；第二個(gè)慢板出現(xiàn)在第二部分的樂(lè)段中，由兩部分組成，描繪了一幅悠然自在的景象。第一部分演奏處理時(shí)，手指觸鍵的力度要輕柔飽滿，左手低聲部表現(xiàn)主旋律音樂(lè)特色；第二部分的演奏處理要更輕、更慢，不能急躁，保持寧?kù)o的色彩，從快板到慢板的轉(zhuǎn)換要行云流水，一氣呵成。

到了“垛板”部分，音樂(lè)情緒逐漸的提升，一直到情緒高潮的過(guò)程，演奏技術(shù)都不是很難掌握。從音樂(lè)戲曲風(fēng)格呈現(xiàn)的特征來(lái)看，演奏者是通過(guò)右手旋律從低到高的三個(gè)音區(qū)的轉(zhuǎn)變來(lái)實(shí)現(xiàn)民族化音樂(lè)風(fēng)格特征的。在音區(qū)轉(zhuǎn)變的同時(shí)，演奏的速度和力度呈現(xiàn)遞增趨勢(shì)。這段演奏雖然從技巧性來(lái)說(shuō)并不難，但是對(duì)演奏者演奏的基本功要求很高，左手跳音音色要有彈性，右手演奏的聲音顆粒感要飽滿，需要表現(xiàn)出京劇伴奏中京胡快速拉奏時(shí)，情緒異常激動(dòng)的豐富表達(dá)。當(dāng)演奏進(jìn)行到三八拍的時(shí)候，速度可以突然慢下來(lái)，然后再進(jìn)行加速，形成一個(gè)如同深呼吸再釋放的音樂(lè)表現(xiàn)效果。再往后，到了震音部分，要繼續(xù)增加演奏速度，一直演變成為用和弦彈奏直到逐漸收尾。尾聲部分的音樂(lè)效果顯示出了深厚、雋永、光輝的情感，所以尾聲的和弦部分要處理的情緒飽滿，并且有一定的延續(xù)性，讓人回味無(wú)窮。

（二）踏板和特殊部分的演奏技巧

鋼琴的踏板包括中間踏板、左踏板和右踏板，鋼琴踏板的應(yīng)用是鋼琴作品演奏的靈魂技巧，演奏者對(duì)踏板的正確運(yùn)用也是提升鋼琴音樂(lè)作品風(fēng)格特征的關(guān)鍵。在張朝鋼琴作品《皮黃》的演奏處理中，也充分的應(yīng)用了踏板的特殊演奏技巧，賦予了這首鋼琴音樂(lè)獨(dú)特的戲曲音樂(lè)風(fēng)格。例如，在樂(lè)曲中出現(xiàn)了大段連續(xù)的八度琶音，樂(lè)譜上標(biāo)注一小節(jié)要踩一次踏板，中間不變換?？墒牵趯?shí)際演奏過(guò)程中，演奏者為了確保清晰、明快的演奏效果，腳尖要連續(xù)不斷地踩踏板，這就與作曲家的一度創(chuàng)作要求產(chǎn)生了分歧。但是，為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)效果在具體的演奏中應(yīng)該靈活的處理。演奏時(shí)踏板不能抬到最高，踩下去的深度是整個(gè)踏板的一半左右，連續(xù)碎踏的演奏方法，讓聲音聽(tīng)起來(lái)連貫，但又不渾濁，這使得鋼琴音樂(lè)中的民族化音樂(lè)風(fēng)格更為突出。

在張朝的鋼琴曲《皮黃》中，不僅描繪了他自己的人生經(jīng)歷，同時(shí)也融合了京劇的眾多元素，所以整部鋼琴音樂(lè)中既呈現(xiàn)了濃郁的民族音樂(lè)特點(diǎn)，又體現(xiàn)了京劇中的板式等音樂(lè)風(fēng)格。有機(jī)的融入了現(xiàn)代鋼琴演奏中靈活的節(jié)拍、節(jié)奏變化思維，在演奏的力度、速度和音程、和弦的不和諧組合下，為整個(gè)鋼琴音樂(lè)作品的演奏增加了難度，需要特殊演奏技巧的處理?！镀S》整部鋼琴作品需要特殊處理的部分有兩處。第一處在“流水”和“慢板”兩個(gè)段落之間出現(xiàn)，這段演奏標(biāo)識(shí)是用拳擊，這是一種現(xiàn)代鋼琴演奏技巧。演奏者用左手握拳，手臂垂直用力向下敲擊鍵盤(pán)，要有準(zhǔn)確性和爆發(fā)力，體現(xiàn)民族化音樂(lè)的大氣；第二處也是在“流水”和“慢板”兩個(gè)段落之間出現(xiàn)的，是一大串琶音，這種琶音的彈奏與平常的演奏技法不同。張朝的鋼琴譜對(duì)這段的處理采用了“散拍子”的演奏方法，演奏速度的變化規(guī)律是從慢到快，再慢下來(lái)，演奏力度也是先減弱，再逐漸增強(qiáng)，再減弱，整個(gè)過(guò)程要流暢貫通，一氣呵成，最高的八度音要反復(fù)8次。

總體而言，鋼琴曲由不同的演奏者演奏，都會(huì)融入個(gè)人對(duì)曲子的認(rèn)知、情感，以及獨(dú)特的理解和處理，每個(gè)人的主觀意識(shí)會(huì)在鋼琴?gòu)椬嘀畜w現(xiàn)出來(lái)。所以，對(duì)于張朝鋼琴音樂(lè)作品《皮黃》的演奏處理，也是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，只要是能夠突顯鋼琴音樂(lè)濃厚的民族化風(fēng)格和戲曲韻味的演奏處理，我們都可以在保持音樂(lè)風(fēng)格的前提下，進(jìn)行豐富的藝術(shù)探索。鋼琴音樂(lè)《皮黃》豐富的體現(xiàn)了京劇傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代鋼琴演奏的融合，所以演奏者在演奏技巧的應(yīng)用方面，一定不能忽略作曲者張朝的真實(shí)意愿，遵循該曲的音樂(lè)創(chuàng)作原則，呈現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)意境的思想內(nèi)涵。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，鋼琴作品《皮黃》作為作曲家張朝的精品之作，在整個(gè)音樂(lè)的創(chuàng)作中，融入了豐富的民族化創(chuàng)作思維，在專業(yè)的作曲技法融合下，展現(xiàn)了鋼琴藝術(shù)對(duì)民族音樂(lè)文化卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力。張朝的鋼琴作品生動(dòng)的將京劇元素進(jìn)行現(xiàn)代化鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐，在鋼琴音樂(lè)流淌的旋律中，營(yíng)造了深厚的文化底蘊(yùn)和審美意境，借助鋼琴豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新和傳承。所以，無(wú)論從創(chuàng)作技法還是審美風(fēng)格上，張朝的鋼琴曲《皮黃》都給了我們耳目一新的藝術(shù)感受，也進(jìn)一步啟發(fā)和指導(dǎo)鋼琴演奏者在《皮黃》的演奏實(shí)踐中，充分的發(fā)揮鋼琴專業(yè)演奏技巧，生動(dòng)的呈現(xiàn)民族化鋼琴音樂(lè)的魅力?！?/p>