鄧聰

一、原創(chuàng)舞蹈作品《追夢的土家人》簡介

2019年5月4日，每年一屆的中央電視臺(tái)《五月的鮮花》大型文藝晚會(huì)如期舉辦，湖北民族大學(xué)報(bào)送的土家族舞蹈節(jié)目《追夢的土家人》成功過審，筆者有幸參與此節(jié)目的創(chuàng)編工作并擔(dān)任作曲?！蹲穳舻耐良胰恕氛宫F(xiàn)的是土家族兩個(gè)文化特色：高腳竹馬和背鼓。高腳馬是在土家、苗寨中盛行的一項(xiàng)民間傳統(tǒng)的體育活動(dòng)，類似于漢族的踩高蹺，即兩腳分別踏在兩個(gè)竹馬的腳蹬上，一步一步地前進(jìn)、后退，但不同的是高腳馬無需綁在腳上，而是在竹子下端，用棕繩和小竹片綁出適合腳踩的凹槽，用手握住竹子上端即可保持平衡，此運(yùn)動(dòng)深受本地青少年兒童的喜愛;土家背鼓，是恩施市建始縣民宗系統(tǒng)、文化部門不斷對(duì)民間“花鑼鼓”“喜花鑼鼓”“絲弦鑼鼓”等多種鼓舞鼓樂表演形式進(jìn)行挖掘、整理、創(chuàng)新而成，背鼓的“前身”就是當(dāng)?shù)氐幕ü?。本作品通過對(duì)這兩種元素的融合，以熱鬧、歡快的情緒通過舞蹈的形式呈現(xiàn)給觀眾。

《追夢的土家人》以歌曲《龍船調(diào)》中的特色音程關(guān)系為旋律動(dòng)機(jī)，以電子音效、中國民樂器和西方管弦樂的融合為配器手段創(chuàng)作而成。由于受晚會(huì)整體框架的限制，本曲的時(shí)長被規(guī)定在了100多秒，但整首音樂卻須“五臟俱全”，合理分配每一種元素的時(shí)長并將其融合為一，是本次創(chuàng)作中的基本思路。本曲所用音樂制作軟件為Cubase10 Pro。

二、《追夢的土家人》曲式結(jié)構(gòu)

在經(jīng)過和舞蹈編導(dǎo)的溝通協(xié)商后，最后確定音樂曲式方案為較為典型的三段體：段落I展現(xiàn)土家男子在高腳馬上健步如飛的場面，段落II展現(xiàn)土家女子用背鼓進(jìn)行表演的形象，段落III為兩者相融合，展現(xiàn)土家族兩種風(fēng)俗一起聯(lián)歡的場景。全曲在速度上呈遞增狀態(tài)，且調(diào)性上，通過不斷向上轉(zhuǎn)調(diào)來表達(dá)一種越來越激烈的情緒（詳見表1），并在情緒最高點(diǎn)進(jìn)行“強(qiáng)收”結(jié)尾。

三、《追夢的土家人》創(chuàng)作方案

在本曲的創(chuàng)作上，筆者為三個(gè)分段各創(chuàng)作了一段主題，雖全曲都是熱情歡快的情緒，但仍選用了不同的配器方案以營造聽覺上的對(duì)比感。

（一）核心樂器的確定

筆者從土家族音樂元素中特色較為突出的樂器中選擇了兩個(gè)類型，其一是土家族原生態(tài)唱法，該唱法表現(xiàn)力極強(qiáng)，無論是山歌、情歌、號(hào)子、祭祀等體裁的作品中，均有該唱法的運(yùn)用實(shí)例。其二是土家族打擊樂器，由土家族大堂鼓和背鼓小打組成，土家族大堂鼓是土家族打擊樂中的核心組成部分，小至單人單鼓的“撒葉兒嗬”，大至場面宏大的節(jié)日、祭祀等活動(dòng)，都離不開土家大鼓。在《追夢的土家人》創(chuàng)作中，筆者將這兩種樂器貫穿全曲作為出發(fā)點(diǎn)，以其他樂器輪流交替出現(xiàn)作為音樂層次的支撐點(diǎn)，最終確定為本作品配器風(fēng)格的基本方案。在創(chuàng)作前期的準(zhǔn)備工作中，筆者進(jìn)行了大量的采風(fēng)、錄音、素材遴選工作，最終依照樂曲速度將原生態(tài)演唱和大鼓的錄音音頻進(jìn)行了剪輯和整理（如圖1所示）。

（二）段落I（高腳馬）創(chuàng)作方案

樂曲第一部分由引子和主題I組成，引子部分以小號(hào)為主奏樂器，由短暫的倚音和跳音為推動(dòng)力，以弦樂斷弓和大鼓作為伴奏樂器，意在營造歡快、俏皮的場景氛圍，并引導(dǎo)出段落I的主題。（譜例1）

譜例1 以小號(hào)為主奏樂器的引子部分

在段落I的創(chuàng)作上，在分析了歌曲《龍船調(diào)》中的旋律發(fā)展規(guī)律后，筆者在本作品中選用了其中較為典型的主題元素，并在段落I中進(jìn)行了變奏。（譜例2）

譜例2 主題I主題旋律以及配器方案

由譜例看出，筆者在前兩小節(jié)用小提琴演奏主題，在重音中突出主旋律，旋律上借鑒了歌曲《龍船調(diào)》中的旋律走向，即以角音為起音，宮音為支撐，短暫停留在商音上，并在句尾回歸徵音;后兩個(gè)小節(jié)用呼應(yīng)的手法對(duì)該樂句進(jìn)行了擴(kuò)展，并疊加了竹笛進(jìn)行了色彩強(qiáng)化、加入了小號(hào)進(jìn)行了節(jié)奏律動(dòng)的強(qiáng)化，整個(gè)主題的音型較為密集，展現(xiàn)的是土家族在高腳馬上追逐打鬧的特色風(fēng)俗，整體情緒以熱烈、歡快為主。

（三）段落II（背鼓）創(chuàng)作方案

在段落II的創(chuàng)作中，筆者暫停了主題旋律的持續(xù)發(fā)展，以使聽覺上得到緩沖，此段重點(diǎn)為展示土家族“背鼓”元素，既以打擊樂的展示為主，其他樂器都更趨于背景化。（譜例3）

譜例3 主題II以打擊樂為主的配器方案

在配器旋律層中，本段落僅以一句女聲原生態(tài)高腔唱法為引，其它樂器更多的是將此段主題“無旋律節(jié)奏化”，弦樂組的快速頓弓與大鼓之間的錯(cuò)位對(duì)比使整體節(jié)奏感更有層次，同時(shí)也因?yàn)橛邢覙啡鹤鳛楹吐晫拥拇嬖?，使音響效果不至于單調(diào)，需要注意的是本段既然弱化了旋律線條，所以在和聲配置上也不能過于復(fù)雜，只需用一個(gè)主和弦，把律動(dòng)展現(xiàn)出來即可。

（四）段落III（大聯(lián)歡）創(chuàng)作方案

作為全曲的高潮段落，承載著將情緒推動(dòng)到至高點(diǎn)的作用，在本段的創(chuàng)作思考上，筆者首先將樂曲速度進(jìn)行了提升，其次將調(diào)性做了兩次向上的轉(zhuǎn)調(diào)，使其在情緒上更加強(qiáng)烈;為突出和之前兩段的不同，在配器上使用了竹笛和圓號(hào)相繼作為主奏樂器，并添加了新的人聲元素，將情緒推至至高點(diǎn)。

本段落分為引子和主題兩個(gè)部分，引子部分起到承上啟下連接的作用，為和樂曲開始的引子作區(qū)分，故在此文中將其統(tǒng)稱為連接句，連接句變化重復(fù)了樂曲引子部分的動(dòng)機(jī)，并對(duì)其進(jìn)行了小二度轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，區(qū)別是后兩個(gè)小節(jié)的旋律有所變化，樂器換為竹笛，為之后的竹笛獨(dú)奏做鋪墊。在終止式的和聲選用上，筆者大膽插入了一個(gè)重下屬和弦來代替本應(yīng)出現(xiàn)的重屬和弦，以制造離調(diào)感和推動(dòng)感，并在之后解決到了K46和屬和弦，K46和弦的加入制造不穩(wěn)定性的問題，延遲了屬和弦的出現(xiàn)，使該解決更加完滿，在現(xiàn)有已發(fā)行的國內(nèi)各類型民族音樂資料中，此類將西洋和聲借鑒到民族和聲中的做法并不少見，在合理應(yīng)用的前提下可以起到比較好的效果。（譜例4）

譜例4 連接句配器方案

在隨后的主題部分，旋律由兩個(gè)樂句構(gòu)成，第一樂句由笛子演奏旋律，旋律動(dòng)機(jī)仍然以角音為開頭，以商音為半終止，并在樂句結(jié)尾處回到徵音，與之前不同的是在節(jié)奏上以附點(diǎn)音符加連音的方式作為新的節(jié)奏律動(dòng)，與之前段落的節(jié)奏型作出對(duì)比，制造聽覺新鮮感，調(diào)式上轉(zhuǎn)到了bE徵調(diào)式，使音樂情緒繼續(xù)保持推動(dòng)力;小號(hào)、弦樂、和大鼓在節(jié)奏型上各自交錯(cuò)呼應(yīng)，在土家族人聲號(hào)子（音頻圖略）的疊加下，烘托出熱鬧歡騰、土家人追逐夢想的澎湃情緒，和弦的使用上，第四小節(jié)（全曲第28小節(jié)）重屬和弦的出現(xiàn)增加了音樂動(dòng)力，展現(xiàn)出更豐富的音響、更豐滿的形象。（譜例5）

譜例5 樂段III主題第一樂句

第二樂句筆者再次進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，全曲向上轉(zhuǎn)為#F徵調(diào)式以到達(dá)情緒頂峰，主奏樂器由圓號(hào)和笛子交替組成，大鼓的節(jié)奏型更為密集，和弦配置上再次出現(xiàn)了重下屬和弦到屬和弦的解決，以制造離調(diào)色彩感和推動(dòng)感（譜例6），并在隨后兩小節(jié)結(jié)束全曲（譜略）。

譜例6 樂段III主題第二樂句

（五）電子節(jié)奏合成器的使用

在全曲的配器中，除了上述傳統(tǒng)樂器以及部分預(yù)錄好的人聲、打擊樂音頻文件以外，筆者在各個(gè)分段還使用了部分電子節(jié)奏LOOP作為輔助，素材取自于軟件合成器音源“Stylus RMX” “Damage” “Shimmer”，此舉是為了彌補(bǔ)單一大鼓作為節(jié)奏樂器的單調(diào)感，使全曲在打擊細(xì)節(jié)上更為豐富、更具時(shí)代感。（如圖2所示）

四、結(jié)束語

《追夢的土家人》在曲式結(jié)構(gòu)上，三個(gè)樂段彼此獨(dú)立，雖在整體曲風(fēng)上趨于統(tǒng)一，但每一段音樂素材都單獨(dú)表達(dá)一個(gè)獨(dú)立的主題。音樂旋律上，屬于“模塊化”創(chuàng)作手法，作品風(fēng)格主要以熱烈、歡快為主，因此在后續(xù)段落的旋律發(fā)展中，本作品在尊重其核心音程關(guān)系的同時(shí)，也嘗試發(fā)展新的主題，如在第三段大量運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏，使其更加貼合本作品的風(fēng)格;在配器上，選用了原生態(tài)高腔人聲、土家大鼓、竹笛為主要樂器，輔以西洋管弦樂器的同時(shí)，加入了較多的電子音效，由于本作品的核心定位為土家族大聯(lián)歡，因此在第三段同時(shí)運(yùn)用了幾乎所有樂器作為齊奏，雖有過分堆砌之嫌疑，但更適合本作品的思想表達(dá)。本曲以土家族音樂元素為引而創(chuàng)作，筆者希望借此拓寬對(duì)于少數(shù)民族音樂歌舞劇創(chuàng)作技法研究領(lǐng)域的關(guān)注，為現(xiàn)代土家族苗族地區(qū)的音樂創(chuàng)作提供更多的理論支撐。

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