代林穎

摘要：關(guān)于民族唱法與美聲唱法之間的研究已經(jīng)持續(xù)了幾十年，民族唱法其口腔著力點靠前，噴彈力較大。而美聲唱法實際可以看作是一種混合聲區(qū)唱法，兩者之間除了唱法技巧上的區(qū)別，彼此之間又是相互聯(lián)系的，都可以利用共鳴腔體來調(diào)動觀眾的情緒，欣賞起來“各有味道”、“各有特色”。不論是從差異還是兩者之間的聯(lián)系上來看，兩者之間都各自有著自己的風(fēng)格特征?；诖耍P者就自己對美聲唱法以及民族唱法的一些看法進(jìn)行論述，以期能夠讓大家進(jìn)一步了解兩者之間彼此交融又差異化發(fā)展的基本特征。

關(guān)鍵詞：民族唱法;美聲唱法;區(qū)別及聯(lián)系

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

前言

自改革開放以后，如何弄清民族唱法與通俗唱法之間的差異就一直是學(xué)者們研究的重點話題，兩者同屬于音樂唱法范疇，又兼具技巧以及唱法上的一些聯(lián)系，然而本質(zhì)上又存在著較大的差異，所以說這也是困擾學(xué)者們多年的一個問題。然而，俗話說的好“條條大路通羅馬”，不論是美聲唱法還是民族唱法只要是能夠滿足人們對于音樂藝術(shù)的追求，能夠幫助人們感受并認(rèn)知音樂的魅力，那么就沒有什么藝術(shù)上的高低之分。它們都各自具有自己的音樂藝術(shù)魅力。就美聲唱法而言，其講究松、通、圓、亮，注重于音樂的華麗以及華美，而民族唱法則在演唱方法注重直與平，發(fā)音以還原自然唱法為主，更加推崇唱法上的口語化以及音樂的樂感以及表達(dá)力。

1.美聲唱法區(qū)別于民族唱法的特點

對于美聲唱法而言，其主要的特點就是在于混合聲區(qū)唱法。美聲唱法講求真假音混合使用。其主要的特點在于以下幾個方面：

（1）音域?qū)挕τ诔缆暤母枵邅碚f，其高音可以唱到兩個八度，甚至有一些花腔女高音來說，其竟然能夠?qū)⒙曇籼岣叩絻蓚€半八度，更有甚者能夠?qū)⒙曇籼岣叩饺齻€八度。

（2）音色統(tǒng)一，音質(zhì)統(tǒng)一。對于一些美聲歌者來說，其大多追求音色的優(yōu)美以及音質(zhì)的統(tǒng)一，而保持這種特點最主要在于如何科學(xué)的運用聲帶的振動頻率，其在于調(diào)節(jié)母音的變化，只有更加有利的聲帶控制才能保證其振動頻率能夠發(fā)揮出更加優(yōu)美的音色和音質(zhì)，使得音色能夠更加的統(tǒng)一，進(jìn)而使得聲樂發(fā)生能夠在最大程度上服務(wù)于演唱。

（3）氣息流暢，聲音連貫。美聲唱法的另一個顯著的特點就是在于歌者對于氣息的控制，其大多采用富強(qiáng)式聯(lián)合呼吸法，這也是在世界范圍內(nèi)被看作是最為科學(xué)的一種氣息調(diào)節(jié)方法，是美聲唱法表現(xiàn)出來的重大優(yōu)勢。

（4）對于人體共鳴腔體的利用，美聲學(xué)派的歌者需要能夠合理的運用人體的共鳴腔體，使得人體的胸腔、喉咽、口咽、鼻咽等等都能夠得到共鳴。

（5）咬字獨特。美聲學(xué)派區(qū)別于民族學(xué)派的唱法還在于咬字，其咬字主要是在牙關(guān)和嘴角上，而不是體現(xiàn)在嘴皮子上;除此之外，其母音的變化也是發(fā)生在人體的聲帶上，并最終形成與人體的咽腔內(nèi)，所以說這也是美聲唱法在咬字上區(qū)別于民族唱法的有一個重大差異。

（6）聲音更具韌勁和伸縮性。美聲唱法在演唱時不論是對于聲音的控制，還是對于氣息的控制都是在聲帶上完成，所以，美聲演唱時哪怕是音量較弱，但是并不會顯得空虛無力，始終都能夠保持氣流集中，而長期的演唱以及練習(xí)都在訓(xùn)練著他們的橫膈膜肌肉群，致使其聲帶要比正常人更加的薄和小，進(jìn)而傳遞到聽者耳中就變成了更具穿透力的聲音。

（7）橫、豎式唱法運用自如。美聲唱法在一開始并不是這種橫、豎式唱法的結(jié)合應(yīng)用，最早在一開始大多選擇豎式唱法，在演唱的口型上大多要求是橢圓形的，主要是為了保持咽腔發(fā)音的特點，并對一些其他的聲音進(jìn)行掩蓋，尤其是對于一些男高音美聲演唱者，其對于橫豎式的演唱方法運用更加是恰到好處。除此之外，大家在進(jìn)行獨唱時，大多選擇獨唱的橫式演唱技巧，而在進(jìn)行合唱時，則更加適用于選擇豎式唱法。

（8）哭腔的運用。在一些歌劇中，很多美聲演唱者還喜歡利用詠嘆調(diào)，這種詠嘆調(diào)就是哭腔的一種形式，采用這種演唱技巧可以排除聲音所表現(xiàn)出來的緊張感以及生硬感;聲帶和氣息配合自如，而在這每一個聲音都是經(jīng)過情感潤色之后的結(jié)果。

2.民族唱法區(qū)別于美聲唱法的特點

民族唱法其最主要的特點就是口腔著力點相對于美聲唱法更加靠前，其在演唱是口腔的噴彈力相較于美聲唱法也更大。咬字以及發(fā)音上也相較于美聲唱法而言更慢，其聲音表現(xiàn)出來的棱角較大，唱法在橫豎式的表現(xiàn)上也更加得當(dāng)，點面結(jié)合。除此之外，民族唱法的吐字相較于美聲唱法而言也更加完整，個性較強(qiáng)、樂調(diào)明亮，唱法轉(zhuǎn)換更加多樣。在演唱時也不同于美聲唱法真假音混用的演唱技巧，大多以原聲輸出為主，音調(diào)表現(xiàn)高亢激昂。

然而，隨著當(dāng)前美聲唱法與民族唱法之間的聯(lián)系愈來愈緊密，已經(jīng)應(yīng)運產(chǎn)生了更具特色的民族新唱法。這種民族新唱法是在繼承我國傳統(tǒng)民族唱法的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，并借鑒了美聲唱法中的一些演唱技巧，經(jīng)過多年來的實踐應(yīng)用，其已經(jīng)幾近于完美，這種新式民族唱法融會貫通了美聲唱法以及民族唱法之間各自的優(yōu)勢，既能夠?qū)崿F(xiàn)真假聲音的轉(zhuǎn)換，還能夠保持傳統(tǒng)民族唱法吐字清晰、聲音靈動活潑的特點;既能夠?qū)崿F(xiàn)美聲唱法的聲區(qū)統(tǒng)一，又能夠突出民族唱法點面結(jié)合的優(yōu)勢。尤其是隨著演唱者唱齡的增加，這種新式民族唱法更能夠表現(xiàn)出鮮明的特色。

3.美聲唱法與民族唱法之間的聯(lián)系

民族唱法與美聲唱法之間的聯(lián)系大多源自于音樂的共鳴技術(shù)以及共鳴效果，其在應(yīng)用過程中都需要考慮到實際的情況，再加之無論是美國人還是中國人，其身體的構(gòu)造并無太大的區(qū)別，所以說不論是哪種演唱方法其都是科學(xué)的，是合乎發(fā)生規(guī)律的，并且經(jīng)過經(jīng)年累月的沉淀和積累，這兩種演唱方法可以相互借鑒、相互學(xué)習(xí)。其演唱效果也均是取決于演唱者的狀態(tài)以及其對于演唱技巧的把控。所以說不論是采用哪種演唱技巧的歌者，都需要強(qiáng)加練習(xí)，才能夠使得演唱效果在最大限度上表現(xiàn)出來，進(jìn)而引起聽者的情感共鳴，這或許也就是音樂的魅力所在。

結(jié)束語

綜上所述，不論是那種演唱藝術(shù)，都沒有明顯的界限將其分割開來，從美聲唱法以及民族唱法所表現(xiàn)出來的特點來看，其并不是格格不入的，作為兩種獨立的唱歌藝術(shù)，他們之間不是天然不可分割的聯(lián)系，所以說對于歌唱者來說，應(yīng)該擅長借鑒兩者之間的特點和優(yōu)勢，并將其化為己用，使得其能夠為聽眾貢獻(xiàn)一場聽覺上的盛宴。

參考文獻(xiàn)

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