摘要:劉國(guó)輝先生既是現(xiàn)代水墨人物畫的“新浙派”代表人物,又是當(dāng)代水墨寫實(shí)人物畫的“復(fù)興者”?,F(xiàn)代畫作中,許多水墨人物畫都令人嘆為觀止。其中,中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授劉國(guó)輝先生的作品享有盛譽(yù)。本文介紹了水墨人物畫的發(fā)展歷程,對(duì)浙派水墨人物畫的概念作了界定,探究新浙派水墨人物畫的形成與發(fā)展,再對(duì)劉國(guó)輝先生水墨人物畫的繼承、創(chuàng)新進(jìn)行研究,探討了劉國(guó)輝先生水墨人物畫中所蘊(yùn)含的創(chuàng)新精神。
關(guān)鍵詞:劉國(guó)輝先生;水墨人物畫;創(chuàng)新研究
一、水墨人物畫的發(fā)展歷程及概念界定
(一)水墨人物畫的發(fā)展歷程
傳統(tǒng)的中國(guó)畫主要為山水畫,水墨人物畫被稱為寫意人物畫,并不盛行。20世紀(jì)后半葉,最早提出水墨畫概念的是謝稚柳,他將用水墨淡彩描繪的中國(guó)畫運(yùn)用到人物創(chuàng)作中,水墨人物畫由此誕生。新文化運(yùn)動(dòng)后,西方繪畫被引入中國(guó),我國(guó)的水墨畫受到了前所未有的沖擊,后來(lái)經(jīng)過(guò)不斷改造,與西方繪畫元素相結(jié)合,出現(xiàn)了一群改良水墨人物畫的“改良派”。水墨人物畫派主要分為“京派”和“浙派”兩大派別,下文研究的主要是以劉國(guó)輝先生為代表的浙派水墨人物畫。
(二)浙派水墨人物畫的概念界定
浙派水墨人物畫主要分為兩大派別—“新浙派”和“老浙派”?!袄险闩伞笔加诿鞔?,“新浙派”出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代,新老浙派的畫家都活躍于浙江地區(qū),因此其作品也被統(tǒng)稱為浙派水墨人物畫?!袄险闩伞钡男纬桑饕鞘艿矫魈嬷煸疤岢龅奈乃囌哂绊懀?dāng)時(shí)民間和宮廷流行的畫風(fēng)大致相同,主要以山水畫為主?!靶抡闩伞钡淖髌分饕蔷哂忻褡逄厣乃宋锂?。
(三)新浙派水墨人物畫的形成與發(fā)展
新文化運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了我國(guó)美術(shù)教育的發(fā)展,不斷有留學(xué)生被派遣出國(guó)學(xué)習(xí),在不同層面上促進(jìn)了中國(guó)新美術(shù)人才的涌現(xiàn)。20世紀(jì)以來(lái)的每次思想運(yùn)動(dòng)都帶動(dòng)了我國(guó)水墨畫的轉(zhuǎn)型。毛澤東在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中談道:“文藝是從屬于政治的,但又反過(guò)來(lái)給予偉大的影響于政治。”“新浙派”的創(chuàng)作正好符合了這一論斷,服務(wù)于人民,因此在新中國(guó)成立初期快速發(fā)展?!靶抡闩伞睘榱诉m應(yīng)時(shí)代的要求,不斷地壯大自身,通過(guò)寫實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)人民大眾的現(xiàn)實(shí)生活?!靶抡闩伞钡陌l(fā)展過(guò)程分為兩個(gè)時(shí)期,以李震堅(jiān)先生、周昌谷先生、方增先先生為代表的第一個(gè)時(shí)期,和以吳山朋先生、劉國(guó)輝先生為代表的第二個(gè)時(shí)期。本文分析以劉國(guó)輝先生為代表的“新浙派”的主張,揭示他以造型帶動(dòng)筆墨,讓筆墨為造型服務(wù)的創(chuàng)作理念如何在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)思想情感。
二、劉國(guó)輝先生水墨人物畫對(duì)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)形式的繼承
傳統(tǒng)繪畫重在用筆、墨來(lái)表達(dá)空間感。
首先,劉國(guó)輝先生重視線、墨點(diǎn)、水墨,以線為造型,大大增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力,通過(guò)用墨點(diǎn)、水墨與線結(jié)合,用粗獷的形式來(lái)表現(xiàn)人物。以圖一《小許》為例,這幅圖片離不開線的表現(xiàn),畫家以線為造型手段,大大加強(qiáng)了線的表現(xiàn)力。
其次,墨的顏色也是傳統(tǒng)繪畫的重要表現(xiàn)形式,中國(guó)畫在唐朝以前就開始以墨色塑造人物形象,強(qiáng)調(diào)“墨分五色”,通過(guò)墨點(diǎn)和顏色相互融合,更能體現(xiàn)畫面的張力。以圖二《祈禱》為例,這幅圖中不同年齡的人皮膚色彩不同,鮮明地刻畫了不同人物的不同形象、神態(tài)、面貌,使人物躍然紙上。
最后,注重空間感,強(qiáng)調(diào)空間意識(shí),在人物畫中,由于人物的活動(dòng)空間有限,往往只能表現(xiàn)出單個(gè)場(chǎng)景,但中國(guó)畫并不是簡(jiǎn)單的描寫客觀物象,更有對(duì)人物的神態(tài)、相貌的描寫,注重情景交融、以形寫神和空間感。以圖三左圖的《好戲》和右圖的《山村節(jié)日》為例,雖然只能看到客觀的物象,但更多是情景交融,通過(guò)畫內(nèi)物象可以聯(lián)想到畫外的精彩,步入主觀意識(shí)的思維空間。
(三)劉國(guó)輝先生水墨人物畫的創(chuàng)新
劉國(guó)輝先生的繪畫功底扎實(shí),視野廣闊。李震堅(jiān)的凝重厚實(shí)、周昌谷的艷麗高雅、方增先的瀟灑自由都對(duì)劉國(guó)輝先生的藝術(shù)風(fēng)格形成產(chǎn)生影響,但他不愿意固守浙派人物畫的傳統(tǒng),因此他不斷地進(jìn)行突破創(chuàng)新,跳出既有的創(chuàng)作模式和創(chuàng)作思路,吸收西方的藝術(shù)成果,并加以重組創(chuàng)新。
(一)創(chuàng)作手法
劉國(guó)輝先生對(duì)于傳統(tǒng)人物較為單一的長(zhǎng)線勾勒創(chuàng)作手法并不滿足,轉(zhuǎn)而尋求新的創(chuàng)作方法。他將傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作手法挪到人物畫中,將線條與水墨相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)大的塑造力量。因此,劉國(guó)輝先生創(chuàng)作的畫作具體而生動(dòng),將寫實(shí)與寫意相結(jié)合,體現(xiàn)了強(qiáng)大的創(chuàng)新性。他靈活地運(yùn)用線、墨、彩對(duì)人物的形態(tài)、樣貌進(jìn)行勾勒,塑造了鮮明的人物形象。
(二)創(chuàng)作內(nèi)容
劉國(guó)輝先生不但在繪畫技法上有很深的造詣,而且對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)問(wèn)題也有自己的思考,他的藝術(shù)特點(diǎn)源于自身的生活經(jīng)歷和人生感悟。劉國(guó)輝先生漸漸地?fù)?dān)負(fù)起了關(guān)注人生的使命,不斷地用創(chuàng)作來(lái)反映現(xiàn)實(shí)世界。首先,真實(shí)可見的人是他的主要關(guān)注對(duì)象,近乎原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活選材,將人物具體、豐滿地表現(xiàn)了出來(lái),帶人們領(lǐng)略從學(xué)子到農(nóng)民等不同人物的風(fēng)采。他在藝術(shù)實(shí)踐時(shí),不斷反思,他不僅是一名實(shí)踐者,也是一名創(chuàng)造者。
三、中西結(jié)合
新文化運(yùn)動(dòng)后,西方繪畫被引入中國(guó),我國(guó)的水墨畫受到了前所未有的沖擊。劉國(guó)輝先生一方面打破了既有的創(chuàng)作模式,重組中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作元素,另一方面吸收西方的文化成果,與西方繪畫元素相結(jié)合,進(jìn)行創(chuàng)新,對(duì)西方的繪畫風(fēng)格作改良、升華,引進(jìn)西方的寫實(shí)主義,打破傳統(tǒng)水墨對(duì)創(chuàng)作的束縛,以真實(shí)性為基礎(chǔ)拉開了與現(xiàn)實(shí)的距離。
四、結(jié)論
水墨人物畫主要分為“京派”和“浙派”兩大派別,本文以劉國(guó)輝先生為代表的“新浙派”水墨人物畫為研究對(duì)象,概述其是如何借助寫實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)人民大眾的現(xiàn)實(shí)生活。其中,劉國(guó)輝先生水墨人物畫對(duì)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)形式的繼承主要包括將墨點(diǎn)、水墨與線結(jié)合,墨的顏色和注重空間感、強(qiáng)調(diào)空間意識(shí);創(chuàng)新主要體現(xiàn)在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作內(nèi)容上,中西結(jié)合,各取所長(zhǎng)。對(duì)劉國(guó)輝先生水墨人物畫的繼承、創(chuàng)新進(jìn)行研究,有利于當(dāng)代美術(shù)學(xué)習(xí)者在繪畫過(guò)程中對(duì)劉國(guó)輝先生的學(xué)習(xí)與應(yīng)用。
作者簡(jiǎn)介
南甘霖,2001年生,女,漢族,河南濮陽(yáng)人,本科,研究方向?yàn)閲?guó)畫。
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