袁上

張愛(ài)玲的名篇《傾城之戀》是我喜歡的一本書，不久前某省級(jí)電視臺(tái)電視劇頻道重播的同名電視連續(xù)劇讓我每天追劇，沉湎其中，看不過(guò)癮。劇終后仰頭無(wú)語(yǔ)問(wèn)蒼天—現(xiàn)在，各省級(jí)電視臺(tái)晚八點(diǎn)檔的電視劇檔早已成氣候，讓人眷念流連！

白流蘇，一個(gè)離婚的女人在那樣一個(gè)二十世紀(jì)四十年代的舊上海，日子是非常難過(guò)的，住回娘家，忍氣吞聲，不時(shí)遭受著勢(shì)利兄嫂的擠兌，二十八歲的青春竟無(wú)一點(diǎn)活潑朝氣，有的只是對(duì)未來(lái)生活的心淡如水。之后，一個(gè)從香港回來(lái)的時(shí)尚未婚男人范柳原闖進(jìn)了白流蘇的家里，本是要介紹給七妹寶絡(luò)的，鬼使神差，在一大家子人爭(zhēng)先恐后一起去相親的飯桌上，唯獨(dú)那個(gè)被七妹硬扯著同來(lái)的白流蘇，這個(gè)矜貴的殘花敗柳卻意外博得了范柳原的興趣，這樣一個(gè)風(fēng)流倜儻、闊綽有錢的單身男人，情史斑斕，單純漂亮的小女孩他不想與之共舞，卻對(duì)有故事的女人過(guò)目不忘，一出好戲從此展開，一個(gè)精彩的滬上故事在隨后的幾十集里被慢慢道來(lái)。

人生幾十年，能夠真正稱得上是愛(ài)情的屈指可數(shù)。真正的愛(ài)情也許就是這樣，不是別人眼里俗世上的相配，而是真正內(nèi)心的跌宕起伏，婉轉(zhuǎn)迂回，淺吟低唱。這兩個(gè)人看似背景、經(jīng)歷、家世，一點(diǎn)都不相配，可是卻有著相通的心意。白流蘇的矜貴和不甘終于被范柳原看到并產(chǎn)生興趣，兩人便開始了一段愛(ài)情。也許，本就是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中見(jiàn)慣的始亂終棄的故事，沒(méi)想到一座城市的失陷成就了這段愛(ài)情。終于，最后有了一個(gè)情理之中、意料之外的結(jié)局。張愛(ài)玲的這個(gè)小說(shuō)其實(shí)很讓人喜歡，因?yàn)樵谂f式家庭里地位低的年輕人、寄人籬下的親族，都覺(jué)得白流蘇的“得意緣”間接給他們出了一口氣。年紀(jì)大一點(diǎn)的女人也很高興，因?yàn)橄騺?lái)中國(guó)故事里的美女總是二八佳人、二九年華，而白流蘇已經(jīng)近三十歲了。同時(shí)，一幫少女在范柳原身上找到了她們的理想丈夫—家財(cái)萬(wàn)貫、聰明、漂亮、外國(guó)派。這是一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的而近人情的故事，只因?yàn)樗麄冃囊庀嗤?。一個(gè)人礪沙成金一般把另一個(gè)人從蕓蕓眾生中挑揀出來(lái)細(xì)細(xì)地欣賞，那是一種多么讓人怦然心動(dòng)的關(guān)注，對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，這招簡(jiǎn)直一擊必中！

從電視劇的制作來(lái)看，上海灘的風(fēng)貌倒是拍得不多，人物的語(yǔ)言和做派還是有不少滬上的情調(diào)，特別是白家?guī)讉€(gè)兄嫂的樣貌：男的盤正條順，精精致致;女的舉手投足倒足足有月份牌時(shí)期的尖尖臉、水蛇腰，輕攏慢捻的火候。人物造型還是很到位的，還是拍出了舊上海人的神似。這一類是生長(zhǎng)在街頭里巷，在繁瑣的世俗生活中尋求安穩(wěn)卻屢遭磨難的小奸小自私的小市民。他們是軟弱的凡人，不是英雄，在他們?nèi)粘Ｆ接沟纳钪?，才能把握人生的“生趣”。飾演白流蘇的演員是陳數(shù)，陳數(shù)是一名湖北籍的演員，所以氣質(zhì)有點(diǎn)過(guò)于端正，不及八十年代港產(chǎn)同名電影《傾城之戀》里的女主角繆騫人妖嬈、惹人憐愛(ài)，倒是演范柳原的黃覺(jué)讓人眼前一亮，這個(gè)過(guò)去跟著周迅、徐靜蕾混的跟班似的帥哥幾年不見(jiàn)，演技精進(jìn)不少，還真的是把范柳原這個(gè)人物演得有血有肉，演得豐滿傳神，一舉手一投足，眼神、身段、姿態(tài)都很撩人，形神俱備，演活了一個(gè)讓人又恨又愛(ài)的花花大少。從這一點(diǎn)看，倒也不虧當(dāng)年跟徐靜蕾傳出了甚囂塵上的緋聞，看來(lái)演員還是必須有干貨、有實(shí)料，才能與才女對(duì)上眼。他的表演比八十年代舊版電影的周潤(rùn)發(fā)的演繹多了內(nèi)斂和深情！

這部名著闊別幾年后又再次重播，看得出包括省級(jí)電視臺(tái)在電視劇方面的一個(gè)新主張，就是要弘揚(yáng)傳統(tǒng)精品文化，打造視聽(tīng)精神盛宴。電視臺(tái)拼什么，無(wú)非就是拼“人無(wú)我有，人有我新”。張愛(ài)玲的小說(shuō)與冰心等女性作家的作品相比，具有更為鮮明的女性主義特征。張愛(ài)玲貢獻(xiàn)了一批文學(xué)精品，創(chuàng)造了寫實(shí)小說(shuō)的新高，在中國(guó)小說(shuō)史具有坐標(biāo)的價(jià)值。她的小說(shuō)中對(duì)邊緣化小人物的深入描寫，都是二十世紀(jì)四十年代的其他任何作家無(wú)法比擬的。蒼涼中的浮華，頹廢中的超拔，只有女性才能這么夷然地見(jiàn)證這參差對(duì)照的美學(xué)，從女人的“神性”到情婦哲學(xué)，而這些觀點(diǎn)到了這個(gè)世紀(jì)，依然是女性學(xué)者爭(zhēng)執(zhí)不休的焦點(diǎn)。

1939年，張愛(ài)玲考取倫敦大學(xué)，卻未能成行，改入香港大學(xué)文學(xué)系。她到香港大學(xué)苦讀三年，英美文學(xué)讀得極熟，學(xué)會(huì)了西洋文學(xué)的創(chuàng)作技巧，文藝算術(shù)又深透靈活，深得精髓。最后，她是在孤獨(dú)的境況中刻畫孤獨(dú)的人物，深得現(xiàn)代世界文學(xué)的“三昧真火”。不久，在《西風(fēng)》月刊上發(fā)表她的處女作《天才夢(mèng)》。回眸瞧一眼，這一切全都跟她的勤奮學(xué)習(xí)有莫大關(guān)系?？梢哉f(shuō)，香港就是張愛(ài)玲得道的地方，而她的第一批小說(shuō)，例如《沉香屑》（兩篇）、《茉莉香片》和《傾城之戀》等，也全都反哺給了香港。閱讀張愛(ài)玲寫香港的小說(shuō)，看到的是一個(gè)在娘胎里就發(fā)育超常的嬰兒，能夠感覺(jué)到她剛脫離母體時(shí)的初生脈動(dòng)，可以追溯到她大爆炸開始后幾秒鐘的宇宙洪荒。所以我認(rèn)為，正是香港這多元而特殊的文化環(huán)境，“制造”了這位文學(xué)奇才。

兩年前，播出了一些跟香港有關(guān)聯(lián)的電視劇，其實(shí)還是有一些積極意義的，至少可以喚醒很多人的家國(guó)情懷?！秲A城之戀》是一個(gè)愛(ài)情故事，情節(jié)很大一部分發(fā)生在香港，如果能多拍攝出一些有情境、有內(nèi)容、有張合美感的更貼合張愛(ài)玲原作小說(shuō)的電視劇集的話，那么，完美的劇本、懷舊的情節(jié)、張馳相宜的演出、精致的畫面、充滿懸念的情節(jié)會(huì)讓觀眾不由自主喜歡上原著，喜歡上這些好片子，從而也能讓受眾更好地、精準(zhǔn)地理解張愛(ài)玲對(duì)人性、對(duì)愛(ài)情的深刻描述和闡釋，從而也可以讓改編張愛(ài)玲的經(jīng)典文學(xué)作品的電視劇產(chǎn)業(yè)更上一層樓！

只不過(guò)往往寫得出美麗愛(ài)情的女子，自己的愛(ài)情卻從來(lái)都是不盡如人意的，不甚完美的—哦，此乃后話了！用她自己的話說(shuō)：“誰(shuí)知道呢，也許就因?yàn)橐扇?，（又）一個(gè)大都市傾覆了?！?/p>