范柳原
- 淺析《傾城之戀》所體現(xiàn)的人生“飛揚(yáng)”與“安穩(wěn)”中的悲涼
；香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)?！睆垚哿嵴怯脜⒉顚φ盏氖址?，將現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)歷與《傾城之戀》中白流蘇的經(jīng)歷相對照。白流蘇從家庭中沒有感受到親情的溫暖，愛情也是頻頻受挫。白流蘇在白公館的親人，處處排擠針對她，平日里也對她惡語相向。白流蘇的叔叔和嬸子只貪她的錢財(cái)，母親也不理解她。白流蘇甚至覺得“她所祈求的母親與她真正的母親根本是兩個(gè)人”。她在婚姻方面，盡管已經(jīng)很勇敢地做出了離婚的決定，但
名作欣賞 2023年9期2023-09-28
- 為什么范柳原選擇了白流蘇？
傾城之戀》圍繞范柳原和白流蘇二人的相遇相知展開，為讀者呈現(xiàn)了一場別樣的愛情盛宴。其中，范柳原是久經(jīng)情場的老手，逢場作戲是他的拿手好戲。雖然他身邊并不缺少優(yōu)秀的女子，但是玩世不恭的他孤獨(dú)地游離于社會(huì)邊緣。當(dāng)二人漸漸地熟知彼此，白流蘇在范柳原的心目中逐漸演變?yōu)槠拮拥慕巧鲃?dòng)選擇與白流蘇結(jié)婚既是他心動(dòng)的表現(xiàn)，也是他內(nèi)心篤定的反映。在范柳原和白流蘇這場愛情博弈中，范柳原是掌握婚姻主動(dòng)權(quán)的人物。范柳原是否選擇白流蘇作為自己的妻子影響著小說整體的情節(jié)構(gòu)造。那么范柳
雨露風(fēng) 2023年2期2023-03-22
- 重讀《傾城之戀》
依然年輕。她和范柳原是一見鐘情，可一見鐘情不是飛蛾投火，兩個(gè)人都有自私的算計(jì)。白流蘇想要長期飯票，范柳原只想要情婦，兩人博弈，誰料到一場戰(zhàn)事成就了他們的婚姻。白流蘇想，要是范柳原被打死打傷了，我的處境就不堪設(shè)想，如果我受了傷，也只有橫著心求死，別拖累他。在這個(gè)動(dòng)蕩的世界里，錢財(cái)、地產(chǎn)、天長地久的一切，全都不可靠了，靠得住的只有腔子里的這口熱氣，還有睡在身邊的這個(gè)人。張愛玲寫小說，錢這個(gè)因素是不會(huì)藏起來的，她小說中總有一重?fù)?dān)心……我們以為愛情是個(gè)天經(jīng)地義的事
新民周刊 2023年4期2023-02-19
- 愛情傳奇的劇·影碰撞
——“葉錦添版”《傾城之戀》述評
行到舞廳里時(shí)，范柳原發(fā)現(xiàn)了白流蘇，兩人共舞數(shù)段；以黑白片加默劇開場，后來漸漸轉(zhuǎn)為演員現(xiàn)場表演與影片放映形式。第二幕，白府，白流蘇遭受兄嫂惡言，接受徐太太資助預(yù)備前往香港尋找合適的結(jié)婚對象；本段插入白流蘇兒時(shí)與家人在街頭走散的短片與獨(dú)白，以及有關(guān)范柳原英國經(jīng)歷的影像短片。第三幕，香港，男女主人公多番相持，以白流蘇意識(shí)到自己失敗并退回上海結(jié)束。這是復(fù)雜多變的段落，共有八個(gè)場景，各段之間用電影短片分隔（包括范柳原動(dòng)蕩的英國生活、在飯店房間里的活動(dòng)、在沙灘與薩黑荑
戲劇之家 2022年36期2023-01-20
- 范柳原的情話
之戀》里，晚上范柳原將電話打進(jìn)白流蘇的房內(nèi)，向她念起《詩經(jīng)》“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”，底下還附有一大篇解釋，卻像張愛玲在說話，而不是范柳原。我的感受也是這樣。范柳原的這一段表白，美則美矣，可怎么看也不能合乎他的身份。父親是華僑，在倫敦結(jié)識(shí)交際花，秘密結(jié)婚生下他。范柳原在英國長大，父逝后孤身流落英倫，為證明身份、獲得父親的繼承權(quán)，很是吃了苦，和族人鬧翻過。年輕時(shí)種種刺激，他往放浪的路上走，“嫖賭吃著，樣樣都來”。如此放蕩又世故的人，怎么會(huì)對
中國新聞周刊 2022年29期2022-08-16
- 張愛玲與《傾城之戀》之我見
靠的離異女子;范柳原，一個(gè)風(fēng)流成性、追求精神戀愛的紈绔子弟。兩個(gè)在不同的文化環(huán)境和家庭背景下成長的人，在一個(gè)原本不是為兩個(gè)人安排的場合相遇，這場亂世之戀就拉開了序幕。一、張愛玲個(gè)人評述張愛玲與其他作家的不同在于，她的作品中融入了許多個(gè)人情感和經(jīng)歷，雖然多數(shù)作家都會(huì)在寫作時(shí)將個(gè)人經(jīng)歷摻雜進(jìn)作品中，但張愛玲的文字與實(shí)際生活的聯(lián)系要比一般作家更為緊密。因此，筆者認(rèn)為有必要在解讀文學(xué)作品的時(shí)候了解作者，這有助于我們更加清醒地讀懂作品。1920年9月末，張愛玲出生了
青年文學(xué)家 2022年15期2022-07-06
- 沖突之戀，二我之爭
——從精神分析視角解讀《傾城之戀》
其是現(xiàn)在，他對范柳原還沒有絕望，她不能先自貶身價(jià)。”出去謀生意，成為獨(dú)立女性的念頭也曾萌發(fā)于流蘇的心中，誠然，這符合白流蘇崇尚男女平等的追求。但流蘇潛意識(shí)中那些落后封建的舊思想，卻成功鉗住了她的腳步，讓她寧愿繼續(xù)委曲求全，也不愿跨出進(jìn)步的一步。流蘇認(rèn)為，一旦“失了淑女的身份”，她便再無緣嫁給范柳原當(dāng)闊太太，無法做闊太太，也就無法擁有衣食無憂的后半生。這顯現(xiàn)出流蘇認(rèn)為女性要做靜養(yǎng)家中的淑女才能擁有好出嫁的傳統(tǒng)觀念，暴露了她不斷包裝自己從而實(shí)現(xiàn)“闊太太”這一職
散文百家 2021年4期2021-11-12
- 淺析《傾城之戀》中白流蘇與范柳原的情感
述的是白流蘇和范柳原的愛情故事。流蘇和柳原的情感是在特殊的環(huán)境下鑄成的，時(shí)代成就了流蘇，流蘇也成就了柳原，傳奇里傾國傾城的人大抵如此。一、《傾城之戀》內(nèi)容簡介白流蘇是來自上海的白家小姐，生長在中國一個(gè)傳統(tǒng)的大家庭，白家是老派人家，不經(jīng)商，世代為官，流蘇的父親是一個(gè)有名的賭徒，為了賭而傾家蕩產(chǎn)，帶領(lǐng)他們往破落戶的路上走，白流蘇的兩個(gè)哥哥也沒有什么生存技能，只能坐吃山空，白家也因此越來越破敗。范柳原是生活在國外二十幾年的公子哥，其母親是庶出，所以范柳原的童年生
青年文學(xué)家 2021年21期2021-09-05
- 《傾城之戀》中兩種婚戀觀的對比及原因分析
前揚(yáng)眉吐氣;而范柳原渴望愛情，而非兩個(gè)人湊合著過日子的婚姻，他向往自由，不愿被束縛。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;白流蘇;范柳原;婚戀觀中圖分類號(hào)：I207.425 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-0-02《傾城之戀》是張愛玲所著的膾炙人口的中篇小說，深入探討了人性、戰(zhàn)爭、愛情和婚姻的關(guān)系。其中，“傾城”二字并非傾國傾城之意，而是指香港遭受戰(zhàn)爭，城池將傾?！皟A城之戀”并非指女子因擁有傾國傾城的美貌而引發(fā)了一段才子佳人的愛情佳話，而是指
藝術(shù)科技 2021年9期2021-08-11
- 評《傾城之戀》愛情包裹下的人性
播學(xué)院有人說，范柳原是崇尚朗月清風(fēng)般愛情的男子，因一直未找到精神伴侶，所以風(fēng)流成性情有可原：“在我看來他的第一可貴之處便在于他的真愛觀?！薄叭欢诳v情聲色的外表之下，他又是一個(gè)孤獨(dú)地尋找真愛的人，有著更為寬廣的思想深度，表面看似無情，實(shí)際上是對于‘執(zhí)子之手，與子攜老’的古典愛情故事心向往之”。雖然在《傾城之戀》中，范柳原所做的種種表面與這些評價(jià)相悖，但究其本原，范柳原是一個(gè)和白流蘇同樣悲情的人物，但囿于種種原因，痛苦的兩人并未成為彼此最終的良人。在這樣一段
河北畫報(bào) 2021年6期2021-07-14
- 淺談張愛玲《傾城之戀》中的愛情書寫—以范柳原和白流蘇為例
命運(yùn)?！盵1]范柳原和白流蘇，一個(gè)是自私的男人，一個(gè)是自私的女人。兩個(gè)自私的人，在兵荒馬亂的時(shí)代中占據(jù)了一個(gè)容身之所，談了一場傾城之戀。愛情往往沒有什么值得炫耀的，但共同經(jīng)歷了熱烈和荒涼的愛情卻值得細(xì)細(xì)品味。1 時(shí)代裹挾下的人物白流蘇和范柳原同是這個(gè)波濤洶涌時(shí)代里的小人物，同樣被時(shí)代的洪流推著向前，不能回頭。1.1 白流蘇的悲慘境遇白流蘇出生于落沒的傳統(tǒng)的封建的上海大家庭當(dāng)中，因家道中落不得不急著嫁人，誰成想一度“豪門夢碎”，不得離婚回到娘家居住。往昔不同
海外文摘·藝術(shù) 2020年15期2020-11-17
- 禮貌原則視角下女性委婉的使用
視為救命稻草的范柳原結(jié)為夫妻的。本文利用學(xué)者對禮貌準(zhǔn)則的歸納，從惠損準(zhǔn)則（得體、寬宏）、褒貶準(zhǔn)則（贊譽(yù)、謙虛）、贊同準(zhǔn)則和同情準(zhǔn)則出發(fā)，對《傾城之戀》中的話語進(jìn)行論述分析。3.1 惠損準(zhǔn)則（使自己受惠最小，以增加別人的受益，保護(hù)對方的面子）（Ⅰ）白流蘇冷笑道：“三哥替我想得真周到！就可惜晚了一步，婚已經(jīng)離了這么七八年了”。片段說的是白流蘇的前夫去世，她的三哥勸白流蘇回到前夫家為前夫守祠堂。于是白流蘇裝作自若的樣子說了以上的話，本是想說明明是自己的三哥，不為
青年文學(xué)家 2020年17期2020-06-29
- 重審女性話語下的范柳原
角的遮蔽之下，范柳原這一人物形象的塑造并不完整。從文章開頭他人的負(fù)面評價(jià)，到與白流蘇相處過程中的種種被誤解，范柳原內(nèi)心的想法和真心一直處于遮蔽的狀態(tài)之下。然而，仔細(xì)分析這些誤解可以發(fā)掘出范柳原真實(shí)的一面，并側(cè)面表現(xiàn)出張愛玲眼中的愛情只是“一剎那”的理念。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;范柳原;愛情觀;女性視角對于范柳原的看法，張愛玲在《關(guān)于〈傾城之戀〉的老實(shí)話》中是這樣說的：“我從她（白流蘇）的觀點(diǎn)寫這故事，而她始終沒有徹底懂得范柳原的為人，因此我也用不著十分懂得他
北方文學(xué) 2020年6期2020-06-19
- 論《傾城之戀》中白流蘇的人物形象
傾城之戀》中的范柳原和白流蘇的愛情故事，可謂跌宕起伏，同時(shí)因自私而畸形的愛情交易，也是一場愛情的戰(zhàn)爭。小小的家庭，向世人展現(xiàn)了一個(gè)大的時(shí)代，也是張愛玲筆下一個(gè)典型的形象。下面就讓我們一起來探討一下文中女主人公白流蘇的人物形象。1.白流蘇的性格特征1.1 柔弱。白流蘇，雖然她有著白家一樣的守舊思想，但是她卻又是白家唯一可以接受新思想的“白家另類人”，在一個(gè)根本看不到未來的男人面前，她毅然選擇離婚，而后回到了娘家，也只能忍氣吞聲，原文中的開頭部分，家里得到電報(bào)
今天 2020年12期2020-03-04
- 對《傾城之戀》藝術(shù)細(xì)節(jié)的再分析
貫穿于白流蘇與范柳原的婚戀戰(zhàn)中，從而透視出個(gè)人的渺小、微不足道以及命運(yùn)的變化無常。傅雷在《論張愛玲的小說》一文中這樣評價(jià)張愛玲：“我不責(zé)備作者的題材只限于男女問題。但除了男女之外，世界究竟還遼闊得很。人類的情欲不僅僅限于一二種……但心靈的窗子不會(huì)嫌開的太多，因?yàn)榭梢悦獬龁握{(diào)和閉塞?！盵1]可見，張愛玲擅長描摹世俗中的平常事，反映世俗小人物的悲歡離合?！秲A城之戀》的主題體現(xiàn)著“世俗人”的價(jià)值觀。本文以《傾城之戀》為例，擬從文本的細(xì)節(jié)中來品味張愛玲寫作藝術(shù)的魅
- 張愛玲小說《傾城之戀》中的愛情書寫
流蘇與華僑富商范柳原之間的感情糾葛故事。當(dāng)代學(xué)者孟悅、戴錦華認(rèn)為：“《傾城之戀》這部愛情傳奇是一次沒有愛情的愛情。它是無數(shù)古老的謊言、虛構(gòu)與話語之下的女人的辛酸的命運(yùn)?！雹侔琢魈K與范柳原交往是“出自一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)：求得‘經(jīng)濟(jì)上的安全’”，是“為了最狹義的‘生存’投向了一個(gè)她不愛的、至少是無暇去愛的男人”。②復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院教授陳思和說：“但我還是覺得，范柳原和白流蘇之間應(yīng)該是有愛情的。”③細(xì)讀文本是可以看到范白之間的愛情的。一、相同的境況使白流蘇和范柳原同
呼倫貝爾學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-01-17
- 淺談張愛玲《傾城之戀》中的愛情書寫
城之戀》書寫了范柳原與白流蘇的愛情。同是半新半舊式人物的范柳原與白流蘇在封建社會(huì)中展開了愛情的博弈，一個(gè)反復(fù)試探謀求真情，一個(gè)故作端莊尋求保障，兩個(gè)內(nèi)心極度缺乏安全感的人，由互相揣摩互相試探進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)榛ハ嘁揽炕ハ喟参?，共同塑造了一場精彩的傾城之戀。關(guān)鍵詞：張愛玲;白流蘇;范柳原;《傾城之戀》中圖分類號(hào)：I207.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2177（2020）15-0023-02《傾城之戀》是一個(gè)最曼妙的人在最美好的年華寫出的最精彩的故事。作為
海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年15期2020-01-07
- 《傾城之戀》之我見
》中的白流蘇和范柳原勉強(qiáng)算是擁有了完美的結(jié)局。但是，故事的結(jié)局也僅僅只是定格于他們結(jié)婚后的平凡生活上，以后的故事是喜是悲，又有幾個(gè)人知曉？在我看來，故事的整體格調(diào)還是一個(gè)悲劇，這種悲劇不僅體現(xiàn)在范、白二人的愛情中，也體現(xiàn)在親情和友情中。小說看似有了一個(gè)完美的結(jié)局，但卻處處透露著悲涼。第一悲當(dāng)屬白流蘇和范柳原的愛情。白流蘇已經(jīng)離婚七八年，一直苦于家庭的束縛想改變自己的命運(yùn)。在她看來，自己肩不能挑，手不能提，那倒不如找個(gè)人倚靠來得實(shí)在，范柳原對她而言再合適不過
好日子（下旬） 2019年10期2019-09-27
- 《傾城之戀》中的女性出嫁意識(shí)研究
過描述白流蘇和范柳原的婚姻表達(dá)了張愛玲對于女性愛情以及婚姻的看法，也表達(dá)了部分女性的出嫁意識(shí)。本文通過對《傾城之戀》的內(nèi)容分析，對文中主要女性人物的出嫁意識(shí)進(jìn)行了全面的研究。關(guān)鍵詞：傾城之戀;出嫁意識(shí);白流蘇;范柳原引言《傾城之戀》中通過對人物的描寫和刻畫，將一個(gè)離婚女人的生活方式和為了求一個(gè)名分而做的精打細(xì)算進(jìn)行了細(xì)致的敘述，同時(shí)刻畫了一個(gè)接受過西方教育的多金浪蕩子，憧憬著精神戀愛以及美好的婚姻生活，兩者最終在“傾城”的背景下完婚，實(shí)現(xiàn)了雙方的婚姻訴求，
錦繡·下旬刊 2019年11期2019-09-10
- 《傾城之戀》中的女性出嫁意識(shí)
品通過白流蘇和范柳原因?yàn)橄愀鄣臏S陷才得以締結(jié)姻緣的描繪，表現(xiàn)了張愛玲對愛情、婚姻和人性冷酷以及女性不得不依附于男性等現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)。一個(gè)離婚女人為求名分、為要一個(gè)長期飯票精打細(xì)算；一個(gè)接受著西方教育的多金浪蕩子，強(qiáng)烈地渴望有人懂得自己、追求精神戀愛，二人最終在“傾城”的背景下，有過一瞬間的和解，最終締結(jié)婚姻。在這一過程中，愛情成了女性謀生的工具，出嫁仿佛成了女性唯一的出路。波伏娃在女性主義經(jīng)典作品《第二性》中認(rèn)為“女人不是天生的，而是后天形成的”，并認(rèn)為女
名作欣賞 2019年30期2019-07-13
- 追尋“自我”：《傾城之戀》細(xì)讀及重釋(上)
把握，白流蘇、范柳原人物形象的解讀，長期以來受到張愛玲本人強(qiáng)大“意圖謬誤”的干擾。她偽裝成敘述者，常常在文本中對范柳原、白流蘇做出論斷，并對二者的關(guān)系進(jìn)行解釋。這些論斷和解釋穿插在文本的細(xì)碎角落，或隱或顯，卻在不知不覺間拘牽著讀者的心神。其實(shí)，張愛玲本人說過這樣的話，“寫小說應(yīng)當(dāng)是個(gè)故事，讓故事自身去說明，比擬定的主題去編故事要好些。許多留到現(xiàn)在的偉大作品，原來的主題往往不再被讀者注意，因?yàn)槭逻^境遷之后，原來的主題早已不使我們感覺興趣，倒是隨時(shí)從故事本身發(fā)
運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年1期2019-03-05
- 傾城之戀
——張愛玲認(rèn)為的真正的愛情
，與相親的對象范柳原跳了幾次舞。白流蘇與范柳原跳舞既是自己心中對自由的無比向往，希望逃脫這個(gè)沒有依靠的舊式大家庭，也是在與家人強(qiáng)烈觀念沖突之后想給他們點(diǎn)顏色瞧瞧，她認(rèn)為自己得到了范柳原便是出盡了她胸口的惡氣，證明了自己的價(jià)值。所以在這樣做之后，她內(nèi)心對七妹根本沒有慚愧之心，內(nèi)心完全被算計(jì)淹沒?？梢哉f，流蘇接近范柳原的目的并不純潔，希望他能夠改變自己寄人籬下的命運(yùn)。但這樣一件事也使得白流蘇和范柳原的“愛情故事”有了一個(gè)簡短的開場。白流蘇不把和范柳原的邂逅當(dāng)做
大眾文藝 2019年6期2019-01-27
- 你若懂得 我便不再孤獨(dú)
傾城之戀》中，范柳原和白流蘇，就是從我們身邊現(xiàn)實(shí)化入小說中的男女。為保全自身利益，小心試探著，不斷迂回著，輾轉(zhuǎn)斡旋著，有時(shí)欲擒故縱，有時(shí)以退為進(jìn)。如果誠心想愛，大可不必如此。興許一時(shí)玩得饒有興致，太極拳似的柔中帶剛斗幾個(gè)回合，終究累人累己，身疲心倦。只不過，玩慣愛情游戲的人，內(nèi)心越發(fā)覺得虛空如風(fēng)，也就對懂得懷著越發(fā)強(qiáng)烈的渴望。此時(shí)此刻，向?qū)Ψ接挠哪钌弦痪洹拔覑勰恪?，也要被疑心為臺(tái)詞。黃昏暮色中，范柳原輕使技巧，將白流蘇和自己從一場寡淡舞會(huì)里開脫。兩人散步到
家庭生活指南 2018年9期2018-09-15
- 你就是醫(yī)我的藥
點(diǎn)。留學(xué)歸來的范柳原和小家碧玉的白流蘇都是教科書級別的撩妹（漢）達(dá)人。原想著這是張愛玲有一肚子調(diào)情真經(jīng)，沒談過幾次戀愛，只奉獻(xiàn)給了自己的作品，但看過《金瓶梅》《紅樓夢》就知道，善于從古典小說里借東西的張愛玲，這一次也借了些情話。范柳原在細(xì)雨迷蒙的碼頭上迎接白流蘇。他說她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“藥瓶?！彼詾樗谀抢镏S嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你就是醫(yī)我的藥。”《金瓶梅》里，李瓶兒再三向西門慶表白他就像是“醫(yī)奴的藥一般”。幾乎每一次，
特別健康·上半月 2018年2期2018-08-22
- 《傾城之戀》—“大團(tuán)圓”背后的悲涼
主人公白流蘇與范柳原各懷心思去談戀愛，陰差陽錯(cuò)因一場戰(zhàn)亂成就了一場傾城之戀。結(jié)局看似美好，是張愛玲小說中少有的“大團(tuán)圓”結(jié)局，但是細(xì)細(xì)體會(huì)，“大團(tuán)圓”背后總還有著悲涼的味道。本文主要從“大團(tuán)圓”背后所包含的悲涼、男女主人公身上所體現(xiàn)出來的悲涼，以及最后悲涼的故事繼續(xù)在其他人身上延續(xù)下去這三個(gè)角度來展開。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》；“大團(tuán)圓”；白流蘇；范柳原；悲涼一、“大團(tuán)圓”的悲涼“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢
北方文學(xué) 2018年9期2018-07-16
- 亂世下得以成全的愛情
00)白流蘇和范柳原是相愛的，只不過都愛得自私，有所保留。他們的愛情從一開始就充滿了私心，一個(gè)渴望得到一份純粹而自由的愛情，一個(gè)則是以謹(jǐn)慎的態(tài)度渴望尋找后半生的著落和依靠。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不斷試探；不過最終，亂世終究成全了他們的愛情。范柳原;白流蘇;愛情;自私《傾城之戀》，是張愛玲寫的一個(gè)衰敗沒落的家庭里的女兒白流蘇離婚幾年后成功再嫁的故事。很多人都曾對白流蘇和范柳原之前有沒有愛情展開過思考和解讀。在我看來，白流蘇和范柳原之間，是存在愛情的，他們是相愛的。1 一
小說月刊 2017年17期2017-12-06
- 時(shí)代的沉淪與個(gè)人的悲歡
男女主人公——范柳原與白流蘇，同樣是在戰(zhàn)爭的歷史語境下塑造的人物。當(dāng)時(shí)，中國新舊交錯(cuò)，生活方式已經(jīng)發(fā)生現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，但人們的習(xí)慣、觀念仍然是傳統(tǒng)的。張愛玲所提供的，正是處在現(xiàn)代環(huán)境下依然頑固存留的中國式封建心靈的文化錯(cuò)位。張愛玲熟悉日益金錢化的都市舊式大家庭的丑陋，如她那驚人的譬喻：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。”用華美絢麗的文辭來表現(xiàn)滬、港兩地男女之間千瘡百孔的經(jīng)歷，是她最主要的文學(xué)切入點(diǎn)。她從中看到了中時(shí)局變動(dòng)，《傾城之戀》的創(chuàng)作背景中，當(dāng)時(shí)上海已被
小說月刊 2017年21期2017-12-06
- 你就是醫(yī)我的藥
點(diǎn)。留學(xué)歸來的范柳原和小家碧玉的白流蘇都是教科書級別的撩妹（漢）達(dá)人。原想著這是張愛玲有一肚子調(diào)情真經(jīng)，沒談過幾次戀愛，只奉獻(xiàn)給了自己的作品，但看過《金瓶梅》《紅樓夢》就知道，善于從古典小說里借東西的張愛玲，這一次也借了些情話。范柳原在細(xì)雨迷蒙的碼頭上迎接白流蘇。他說她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“藥瓶?！彼詾樗谀抢镏S嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你就是醫(yī)我的藥?！薄督鹌棵贰防铮钇績涸偃蛭鏖T慶表白他就像是“醫(yī)奴的藥一般”。幾乎每一次，
小康 2017年33期2017-12-05
- 張愛玲何以《傾城之戀》
戰(zhàn)中，白流蘇和范柳原都是自私的。兩個(gè)情場高手，在主動(dòng)出擊與欲擒故縱的戲碼中，糾纏周旋，直至城圮國破。在這個(gè)世界仿佛就要?dú)缰H，白流蘇和范柳原最終成就了這一場《傾城之戀》。白流蘇與范柳原是在上海的一個(gè)舞場認(rèn)識(shí)的。白流蘇是白公館的六小姐，離婚后寄身娘家。這種身份自然是受盡非議與白眼。白流蘇是個(gè)聰明剔透的人，所以她平時(shí)幾乎沒有什么言語，總是美目低垂，然而骨子里透出的清高與孤傲，卻高冷逼人。范柳原當(dāng)然是風(fēng)流倜儻的闊人了，不如此，何以入得了白流蘇的法眼！這似乎就是
閱讀時(shí)代 2017年8期2017-09-11
- 紙上許年
認(rèn)識(shí)的，本不是范柳原。她心里一清二楚，白家多數(shù)人都嫌棄她這個(gè)婚姻失敗的弱質(zhì)女流，不是冷嘲熱諷，就是挑明了算計(jì)，前前后后盤走她不少銀錢。可那又能怎樣？她只能眼睜睜瞧著他們?yōu)樽约何锷氯?，等著被打發(fā)出家門。范柳原33歲，父母雙亡，有海外產(chǎn)業(yè)的繼承權(quán)，身家迷人。在白家人眼里，這樣的人輪不到白流蘇。若遂他們的愿，她就只能去見一個(gè)姓姜的鰥夫，然后當(dāng)五個(gè)孩子的繼母?？伤桓市?。懷揣著說不出口的反對，她站在昏暗堂屋里，恍惚覺得自己變成了對聯(lián)上的一個(gè)字，虛飄飄的踏不到實(shí)處
戀戀中國風(fēng) 2017年2期2017-09-11
- 你若懂得，我便不再孤獨(dú)
傾城之戀》中，范柳原和白流蘇，就是從我們身邊現(xiàn)實(shí)化入小說中的男女。為保全自身利益，小心試探著，不斷迂回著，輾轉(zhuǎn)斡旋著。如果誠心想愛，大可不必如此。興許一時(shí)玩得饒有興致，太極拳似的柔中帶剛斗幾個(gè)回合，終究累人累己，身疲心倦。黃昏暮色中，范柳原輕使技巧，將白流蘇和自己從一場寡淡舞會(huì)里開脫。借著夜色，兩人開始吐露一部分也許連自己都不曾意識(shí)到的辛酸與無奈。聊到自我認(rèn)知，范柳原說：“其實(shí)我也不懂自己，可是我要你懂得我！我要你懂得我！我要你懂得我！”關(guān)于懂得，他一連強(qiáng)
現(xiàn)代婦女 2017年3期2017-04-12
- 紙上許流年
認(rèn)識(shí)的，本不是范柳原。她心里一清二楚，白家多數(shù)人都嫌棄她這個(gè)婚姻失敗的弱質(zhì)女流，不是冷嘲熱諷，就是挑明了算計(jì)，前前后后盤走她不少銀錢?？赡怯帜茉鯓?？她只能眼睜睜瞧著他們?yōu)樽约何锷氯?，等著被打發(fā)出家門。范柳原33歲，父母雙亡，有海外產(chǎn)業(yè)的繼承權(quán)，身家迷人。在白家人眼里，這樣的人輪不到白流蘇。若遂他們的愿，她就只能去見一個(gè)姓姜的鰥夫，然后當(dāng)五個(gè)孩子的繼母?？伤桓市摹汛еf不出口的反對，她站在昏暗堂屋里，恍惚覺得自己變成了對聯(lián)上的一個(gè)字，虛飄飄的踏不到實(shí)處
傳奇故事(破繭成蝶) 2017年2期2017-03-28
- 《傾城之戀》：掀開傳奇的華麗之袍
利的。所以她與范柳原之間是棋逢對手的較量，而不是青春男女不顧一切的相愛。在普通世俗的眼光看來，有著強(qiáng)烈求生欲望的白流蘇遇見范柳原是她的幸運(yùn)，最后成功加冕“范太太”更是她最大的幸運(yùn)，盡管這個(gè)婚姻與愛情并不那么高度融合統(tǒng)一。高冷的張愛玲就像是無所不知的上帝一樣，讓我們看見白流蘇在安享了范太太的現(xiàn)實(shí)富足之后，又生出了幾分悵惘之情。身家可觀的范柳原是滬上待嫁小姐們的首選目標(biāo)。情場如戰(zhàn)場，多場戰(zhàn)役之后，范柳原已是罕有的情場高手。整篇小說看下來，范柳原那么多情話只有幾
青春 2017年3期2017-03-23
- 基于阿尼瑪原型理論的范柳原形象分析
尼瑪原型理論的范柳原形象分析饒晟吉 （浙江師范大學(xué) 人文學(xué)院 321004）從榮格人格分析心理學(xué)的視角出發(fā)，分析張愛玲《傾城之戀》中范柳原的形象以及他對白流蘇亦真亦假的感情成因：男主人公因受阿尼瑪驅(qū)使下而對白流蘇“一見鐘情”，也因發(fā)現(xiàn)眼前所謂“理想化形象”與內(nèi)心渴望的阿尼瑪并不相符，從而又產(chǎn)生矛盾，展開一場步步為營的戀愛心理拉鋸戰(zhàn)。《傾城之戀》；榮格；阿尼瑪；范柳原“阿尼瑪”是分析心理學(xué)創(chuàng)立者卡爾?榮格提出的一個(gè)重要原型，其意為男性心中的女性意象，產(chǎn)生于男
大眾文藝 2017年13期2017-03-11
- 論《傾城之戀》的凡俗人性觀
是圍繞白流蘇與范柳原的愛情展開。在經(jīng)歷了失敗的婚姻、親人們的冷嘲熱諷后的上海女人——白流蘇，決心到香港去為自己拼出一個(gè)未來。白流蘇偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，于是，白流蘇以調(diào)情作為手段，拿自己做賭注去博取范柳原可以給她的后世安穩(wěn)。這兩個(gè)情場高手在香港淺水灣飯店曖昧斗法，白流蘇想要婚姻這張長期飯票，范柳原卻只想要嬌滴滴的情人，倆人誰也不肯輕易就范。原本白流蘇似是服輸了，甘心作范柳原無名分的情人，但在范柳原即將離開香港時(shí)，戰(zhàn)爭開始了、城市混亂了，范柳原折
- 虛偽俗世中的“真人”
—— 論范柳原與王嬌蕊
人” —— 論范柳原與王嬌蕊盧志娟(包頭師范學(xué)院文學(xué)院，內(nèi)蒙古包頭 014030)張愛玲的小說《傾城之戀》中的男主人公范柳原和《紅玫瑰與白玫瑰》中的女主人公王嬌蕊極具相似性，表面看來，他們是情感放蕩、風(fēng)流成性的濫情者，而實(shí)際上他們是執(zhí)著于真愛，并竭盡全力追求真愛的“真人”，盡管他們懷揣愛情理想，并努力為之奮戰(zhàn)，最終卻還是難逃無愛婚姻的悲劇，成為令人嘆惋的失敗者。范柳原；王嬌蕊；《傾城之戀》；《紅玫瑰與白玫瑰》；張愛玲《傾城之戀》和《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲
- 張愛玲《傾城之戀》探析
悲劇的。(二)范柳原的情感算盤世間有多少個(gè)范柳原也就有多少個(gè)白流蘇。這是在那個(gè)社會(huì)、那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照?！秲A城之戀》中，可以說根本沒有任何愛情可言，應(yīng)該說愛情是建立在男女雙方彼此相愛、彼此互相愛慕、彼此互相尊重的基礎(chǔ)上的，在一個(gè)平等的愛情基礎(chǔ)上，應(yīng)該是男女雙方都是在一種人格平等的基礎(chǔ)上建立，他們彼此對待雙方相敬如賓，沒有絲毫的人格貶損，更沒有絲毫的看不起雙方的意蘊(yùn)。這樣的愛情才是一種常態(tài)的愛情，也是一個(gè)正確的愛情觀。也只有建立在正確的愛情觀上的愛情才是健康
山西青年 2017年1期2017-01-30
- 論《傾城之戀》中女性的情愛與人生
自己妹妹的男友范柳原跳舞。沒想到范柳原一見鐘情，這時(shí)候的白流蘇已是一個(gè)快到三十的女人，她生活的唯一出路只是自己依然年輕可人的身體和面容，她有“纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳，玉一樣輕青透明的臉，嬌滴滴的清水眼”，這使她沒有對婚姻絕望。她將目標(biāo)鎖定在眾人爭相追逐的范柳原身上。然而白流蘇并沒抱多大希望要得到范柳原的心，她僅僅希望成為范柳原的合法妻子，她以這種方式，要擺脫那令人窒息到死的狹小空間——白公館，找到一處安穩(wěn)的棲身之所，在眾人面前昂起頭。白流蘇不斷地在衡量
唐山文學(xué) 2016年10期2016-11-26
- 只因傾心——由《傾城之戀》到張愛玲
白流蘇一直想聽范柳原對她說的話，然而范柳原一直沒把它說出口。他只說：“我看那是最悲哀的一首詩，生與死的離別，都是大事，不由我們支配的，比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?，可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開，’我們好像自己做得了主似的！”然而……一座城市沉淪了，在炮火連天的境地里他發(fā)現(xiàn)她消失了。他拼命的瘋狂的忘乎所以的尋找著她，偶然一回頭，原來她就在眼前，他發(fā)現(xiàn)他很愛她，很愛很愛，比愛他自己更愛。張愛玲，在我印象里是一個(gè)抬著頭的傲氣
劍南文學(xué) 2016年20期2016-11-21
- 傾城之下，愛玲之戀
原因。關(guān)鍵詞：范柳原；白流蘇；傾城之戀；愛情；張愛玲；蒼涼她：“嬌小的身軀有著永遠(yuǎn)纖瘦的腰，一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼綴在小得可愛的臉上”；他：“雖然夠不上稱作美男子，但粗枝大葉也是他的一種風(fēng)度”。簡而言之，傾城之戀講述的是一段“離了婚死了丈夫卻風(fēng)韻猶存”的自流蘇與“風(fēng)流倜儻卻視女人為腳下泥的海歸闊少”范柳原在戰(zhàn)爭下攻于算計(jì)的愛情故事。如此般俗世男女的戀情在張愛玲的筆下早已不陌生，一如其以往蒼涼的風(fēng)格，張愛玲的小說無不在用細(xì)膩的文筆描寫俗世滋味，灌之以獨(dú)特
青年時(shí)代 2016年6期2016-05-14
- 論《傾城之戀》中的悲與喜
的弱勢和她收獲范柳原的婚姻與愛情；范柳原愛而不得的純精神戀愛和其內(nèi)心的治愈；以及小說結(jié)局白流蘇的悵惘與男女主人公的結(jié)合，構(gòu)成了小說悲喜并存的情感主題，道出了造化弄人的復(fù)雜內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：傾城之戀 悲 喜 命運(yùn)張愛玲的《傾城之戀》，作為她唯一一部以團(tuán)圓結(jié)局來收尾的作品，自問世以來，就受到了許多文學(xué)研究者的批評與討論。從文本來解析，讀者很難單純的說出，它是一部徹底的悲劇還是徹底的喜劇。因?yàn)閺垚哿釋τ谌宋镄蜗蟮目坍嬍秋枬M的，其作品所要表達(dá)的精神內(nèi)涵和生命情調(diào)也是豐
安徽文學(xué)·下半月 2016年3期2016-04-07
- 女性視角下解讀《傾城之戀》的情之困，愛之惑
主角：白流蘇與范柳原之間，心中也橫亙著難以完全坦誠相見的虛擬之城，“雙城”之間的情之困、愛之惑無時(shí)不在，具體分析如下：（一）真實(shí)生活中的女性視角下的“雙城”之困現(xiàn)實(shí)中，上海與香港，是白流蘇追求婚姻、謀取幸福的主要場所，然而在這兩個(gè)地方，她并不是以一顆尋求真愛的態(tài)度，去追求自己生活的，這里面摻雜有許多算計(jì)。當(dāng)然，我們無可否認(rèn)，離婚住在娘家，備受遭受哥嫂欺凌，并騙走錢財(cái)?shù)乃^著”白公館有這么一點(diǎn)像神仙的洞房：這里悠悠匆匆過了一天，世上已經(jīng)過了一千年?？墒沁@里
科學(xué)中國人 2016年20期2016-01-28
- 我和你一直是我們
，吸走了優(yōu)質(zhì)男范柳原的注意。之后便是一場又一場試探，你作為你，我作為我，跳了各自為政的探戈。白流蘇處境艱難，身無所依，毫無退路。她跟范柳原孤注一擲地在一起，得罪了她那個(gè)古老又保守的大家族，但范柳原遲遲不明確態(tài)度，讓白流蘇無處可去。范柳原半夜給流蘇打電話，談天氣談月亮，表露愛意。隔一天又當(dāng)做什么都沒發(fā)生過。帶她去餐廳，透過喝干茶葉的杯子照著她，試圖看出她的心意。范柳原糾結(jié)的是，他明知道白流蘇沒退路，卻擔(dān)心白流蘇跟他在一起，不是因?yàn)槿娜獾膼?，而是因?yàn)樗撬?/div>
意林 2015年15期2015-02-11
- 小說《傾城之戀》中范柳原與白流蘇情感新解
《傾城之戀》中范柳原與白流蘇情感新解李莉（江蘇農(nóng)林職業(yè)技術(shù)學(xué)院 人文藝術(shù)系，江蘇 句容 212400）小說《傾城之戀》的敘事策略是引發(fā)“范白之戀”真?zhèn)螤幾h的重要因素，只有撥開敘事技巧帶來的重重迷霧后，細(xì)讀文本才能發(fā)現(xiàn)兩人之間確有真情，但白流蘇囿于現(xiàn)實(shí)壓抑了情感需求；而范柳原也因早年不幸經(jīng)歷將真心隱藏在面具下從而讓這段感情變得撲朔迷離?？瞻祝粩⑹虏呗?；理智；情感小說《傾城之戀》作為張愛玲的代表作歷來受到研究者關(guān)注，其中“范白之戀”的真假更是爭議的焦點(diǎn)。以女性- 以薩特愛情觀剖析范柳原的戀愛心理
薩特愛情觀剖析范柳原的戀愛心理張健（山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，山東 濟(jì)南 250100）張愛玲代表小說《傾城之戀》中范柳原的戀愛心理與薩特的存在主義愛情觀不謀而合。范柳原對白流蘇的愛情期許印證了薩特愛情的快樂在于自我存在被證實(shí)的觀點(diǎn)；范柳原對白流蘇若即若離的態(tài)度可以用愛情是沖突，既趨向他人自由，又要求控制他人自由的觀點(diǎn)解釋；范柳原的行為模式符合薩特提出的愛情的三重毀滅性中的“不滿足”。薩特；愛情觀；范柳原；戀愛心理《傾城之戀》中男主角范柳原的戀愛心理及行文藝生活·中旬刊 2014年11期2014-11-22
- 說“羞感”
第一次到香港跟范柳原見面，白、范之間有一段對話：柳原笑道：“你知道么？你的特長是低頭?！绷魈K抬頭笑道：“什么？我不懂?！绷溃骸坝械娜松朴谡f話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的?！绷魈K道：“我什么都不會(huì)，我是頂無用的人?！卑琢魈K在跟范柳原這樣的人交往的時(shí)候無疑是存著戒心的，于是范柳原的很多無心之言才往往被自流蘇理解成語言陷阱。上海人的精刮，這時(shí)候就派上了用場，什么意思呀，有人善于說話，有人善于管家，我是善于低頭的，你不就是說我這個(gè)人沒有用嘛，中外文摘 2014年15期2014-11-17
- 《傾城之戀》中的范柳原形象分析
傾城之戀》中的范柳原風(fēng)流成性，但在遇到中國女子白流蘇后，愛情在他們之間產(chǎn)生了。不同的是范柳原要的是情人而白流蘇要的卻是婚姻，就在兩人互相算計(jì)的當(dāng)兒，一場戰(zhàn)爭摧毀了范柳原僅有的一點(diǎn)自信，讓他徹底看清了生命之脆弱，人生之無奈，最終讓兩個(gè)斤斤計(jì)較的俗人走入了婚姻的圍城。關(guān)鍵詞：范柳原 情場浪子 積極追求者范柳原，是一個(gè)“飽經(jīng)世故，狡猾精刮的老留學(xué)生”。父親是一個(gè)華僑，母親是個(gè)交際花，兩人非正式的結(jié)合使得他們母子不能回國，直到父親死后，才回國繼承遺產(chǎn)，并因此與父親文學(xué)教育下半月 2014年7期2014-09-30
- 無愛的人生與無愛的時(shí)代——從男性形象角度解讀《沉香屑：第一爐香》與《傾城之戀》
也系在喬琪喬和范柳原兩位男性身上。一、身份地位喬琪喬的身份在《沉香屑：第一爐香》分別由三個(gè)女性人物在不同的情境下說出來的，各有側(cè)重。第一回是在葛薇龍第一次去姑媽梁太太家打秋風(fēng)時(shí)，由于喬琪喬想利用梁太太做個(gè)幌子和一位富家千金約會(huì)，致使梁太太在門口惱羞成怒，對他破口大罵，一方面為了出口氣，更多的則是為了挽回自己在風(fēng)月場上的臉面。“……姓喬的你這小雜種，你爸爸巴結(jié)英國人弄了個(gè)爵士銜，你媽可是來歷不明的葡萄牙娘子，澳門搖攤場子上數(shù)籌碼的。你這猴兒崽子，膽大包天，到文教資料 2014年36期2014-03-06
- 重讀《傾城之戀》——論張愛玲對白流蘇、范柳原愛情的建構(gòu)與解構(gòu)
認(rèn)識(shí)了華僑富商范柳原，應(yīng)范柳原的邀請，白流蘇兩度赴香港，香港淪陷以后白流蘇和范柳原結(jié)婚了。實(shí)際上，《傾城之戀》講述的就是一個(gè)有情人終成眷屬的愛情故事。但是，許多對于《傾城之戀》的分析研究基本沒有超出張愛玲本人在小說中關(guān)于白流蘇與范柳原的一些表述，而張愛玲是否認(rèn)白流蘇與范柳原之間存在真正的愛情的。例如寫到范柳原、白流蘇終成眷屬時(shí)張愛玲調(diào)侃道：“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平名作欣賞 2014年23期2014-01-28
- 蒼涼人生里的安穩(wěn)與飛揚(yáng):《傾城之戀》里的“愛情”之我見
陷落讓白流蘇和范柳原最終走到了一起，然而這所謂的“傾城之戀”不過是一場傳奇，《傾城之戀》里其實(shí)并沒有真正的愛情。在筆者看來，這部作品恰恰符合了張愛玲對好作品的認(rèn)知，即“以人生的安穩(wěn)做底子來描寫人生的飛揚(yáng)”，“愛情”僅僅是戰(zhàn)爭前白、范二人各自飛揚(yáng)的一種名義，是戰(zhàn)爭時(shí)渴望安穩(wěn)的一場求全；歸根結(jié)底，它是映照人生的無奈與蒼涼的一面鏡子，讓人在唏噓感慨間有了一次對人生的透徹領(lǐng)悟。一、飛揚(yáng)的煙火——“愛情”是一種名義所謂“人生的飛揚(yáng)”，即是與平淡甚至苦痛生活的抗?fàn)?，?/div>名作欣賞 2013年15期2013-08-15
- 欲罷不能的蒼涼——淺析《傾城之戀》中的意象
的。即使后來與范柳原結(jié)婚了，揮之不去的胡琴聲仍在耳邊回響，它揭破了流蘇的人生之路始終無法以“圓滿”二字來定論的悲涼。二、低頭——蒼涼的命運(yùn)之鎖張愛玲作為一個(gè)敏感的作家，她對女性的生存境況是十分關(guān)切的，她的作品中隨處可見女子的辛酸史。于青曾在《張愛玲傳略》中這樣說過：“她（張愛玲）尋的是，女奴時(shí)代謝幕后女性角色的歸宿所在，她以否定現(xiàn)在生態(tài)下女性的女奴角色的方式，表達(dá)了她深深的渴望，渴望女性掙脫歷史的、文化的、生理的、心理的諸般枷鎖的桎梏，成為自在的女性優(yōu)美的名作欣賞 2013年2期2013-08-15
- 尋求真愛的孤獨(dú)者——評《傾城之戀》中的范柳原形象
250014］范柳原是張愛玲作品中著名的風(fēng)流浪子，然而在縱情聲色的外表之下，他又是一個(gè)孤獨(dú)地尋找真愛的人，有著更為寬廣的思想深度，表面看似無情，實(shí)際上對于“執(zhí)子之手，與子偕老”的古典愛情故事心向往之，他的游戲人生的態(tài)度只不過是他面對荒唐、庸俗、市儈以及虛無人世的一種反抗和挑戰(zhàn)。作為社會(huì)的叛逆者，他不為世俗所拘，仿佛是賈寶玉的借尸還魂，穿越了時(shí)光的隧道從晚清到達(dá)民國，然而卻遭遇了更為無情的世情，他的濫情帶有對世情和女性的諷刺和調(diào)侃，更像是故意為之的“惡作劇”名作欣賞 2012年17期2012-08-15
- 張愛玲的古典情結(jié)與小說的中國化想象 ——以《傾城之戀》為例
傾城之戀》中的范柳原集中書寫了張愛玲的古典情結(jié)，然而，范柳原中國化想象的破滅也寓言了現(xiàn)實(shí)生活中張愛玲古典夢的毀滅。古典情結(jié) 中國化想象 《傾城之戀》一張愛玲的小說集《傳奇》再版的時(shí)候，用了這樣一個(gè)封面：“畫著個(gè)女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐著奶媽，抱著孩子，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒菣跅U外，很突兀地，有個(gè)比例不對的人形，像鬼魂出現(xiàn)似的，那是現(xiàn)代人，非常好奇地孜孜往里窺視。”①這里，描繪的是一幅古代社會(huì)人們飯后家常的一幕，那清幽的女人、抱著孩子的奶媽和那雅名作欣賞 2011年11期2011-08-15
- 張愛玲的觀念寫作 ——《傾城之戀》1細(xì)讀
故事，白流蘇與范柳原的故事是“蒼涼”情調(diào)的主要承載者。因此男女之間是否存在愛情，這個(gè)問題就顯得特別重要。張愛玲本人對此加以否定，她極盡挖苦之能事。最為著名的就是這句：“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女子。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡得夫妻。”（86頁）讀者容易在張愛玲的帶動(dòng)下迷失，自覺不自覺地轉(zhuǎn)到她的立場之上，因此若想讀懂張愛玲，就必須離開張愛玲。然而若小說只是寫了兩個(gè)“自私自利”男女的互相計(jì)算，這篇小青春 2011年9期2011-08-15
- 有創(chuàng)意就能抓住觀眾,改編才有意義——以三十六集電視連續(xù)劇《傾城之戀》為例
事件成全了她與范柳原的婚姻。小說雖短卻說盡了人生的諸多無奈和酸楚。改編后的電視劇已經(jīng)脫離了這樣的陰冷而走向熱情浪漫,這是對原著主基調(diào)的顛覆。小說原著的人物及其人物關(guān)系都很狹隘和單一,白流蘇的不幸婚史、范柳原的過去經(jīng)歷、白公館大家族里的明爭暗斗等內(nèi)容都是一筆帶過,這無疑給電視劇的改編提供了補(bǔ)充“前戲”的空間,進(jìn)而對原著敘事結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、人物、事件等進(jìn)行了連帶性的大膽改寫。一、上海、香港并行穿插:結(jié)構(gòu)不再單一,主題更加時(shí)尚原著的敘事結(jié)構(gòu)是以女主人公白流蘇的行蹤為電影評介 2010年4期2010-11-16
- 論話劇《傾城之戀》中的戲劇沖突
夷妮；第二組：范柳原與白家眾人，范柳原與薩黑夷妮。第一組以白流蘇為中心。在劇本中，表現(xiàn)主人公與周遭環(huán)境發(fā)生沖突的時(shí)候，往往把環(huán)境“人化”，即把它戲劇化為主人公與周圍其他人物之間的沖突。在《傾城之戀》中，白家眾人就是周圍社會(huì)環(huán)境的典型代表。白流蘇與白家眾人之間的矛盾，也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代大環(huán)境下的新派女性與舊式社會(huì)思想之間的矛盾。白流蘇與薩黑夷妮的矛盾其實(shí)在白流蘇與范柳原在香港相遇的時(shí)候就已經(jīng)產(chǎn)生了，她們之間誰也不讓著誰，互相都看不起對方。而在香港的戲劇之家 2010年6期2010-08-15
- “失《詩經(jīng)》”：再讀《傾城之戀》
重要，男主人公范柳原先后兩次提到。第一次是在電話里：……柳原不語，良久方道：“詩經(jīng)上有一首詩——”流蘇忙道：“我不懂這些。”柳原不耐煩道：“知道你不懂，你若懂，也用不著我講了！我念給你聽：‘死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老。我的中文根本不行，可不知道解釋得對不對。我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱。】墒俏覀兤f：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開。——好像我們自己做得了主似文藝爭鳴 2009年6期2009-07-22
- 對《傾城之戀》中人物地位和命運(yùn)關(guān)系的探討
流蘇隨后得到了范柳原的結(jié)婚啟事，實(shí)現(xiàn)了她一直以來希望的名分。我們仔細(xì)想想，到底這是不是命運(yùn)的安排？一座城的傾覆成就了一個(gè)女人的婚姻，可能嗎？顯然，這是不可能的。這是一種無奈的選擇，或者說是作者無奈的安排。在當(dāng)時(shí)那種社會(huì)，一個(gè)女人渴望的最基本的幸福都得不到保障。作者其實(shí)也寫出了這一點(diǎn)：“流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點(diǎn)。”“傳奇里的傾國傾城的人大抵如此?！薄暗教幎际莻髌妫刹灰姷糜羞@么圓滿的收場?！?從這些也就可以看出作者的懷疑。白流蘇即便是得到了總裁 2008年6期2008-10-24
- 兩棵樹和張愛玲
需要聰明人的。范柳原便是。胡蘭成說范柳原的愛有余，生命有余。其實(shí)不然。他只是衣食無憂，愛的能力有余而已。流蘇再無退路，所以步步為營，精打細(xì)算。而在愛情上，范柳原也不肯吃虧，愛得謹(jǐn)慎，小心翼翼。兩個(gè)人都那么辛苦，若不是一座城池陷落，我想他們很難會(huì)有解救之道。一切痛苦的事，都需要一個(gè)缺口。我跟朋友日日長談，從“詩經(jīng)”到“紅樓”。談別人的愛情，別人的悲痛，似乎與己無關(guān)。我也希望與己無關(guān)。然而，范柳原說得好呀，“這個(gè)我做不了主，流蘇，你不愛我，我有什么辦法呢？”那大學(xué) 2008年4期2008-07-10
- 小說《傾城之戀》中范柳原與白流蘇情感新解