羅娛婷

【摘 要】 本文認(rèn)為《文心雕龍》對(duì)柳宗元文論觀的影響主要是六個(gè)方面：一是文章要反映現(xiàn)實(shí)，反對(duì)偏重形式，忽視內(nèi)容的不良文風(fēng);二是從“镕鈞六經(jīng)”到“五經(jīng)”為本而旁及子史;三是從“情采”到重道不輕文;四是從“通變”到文章的繼承與創(chuàng)新問題;五是從“敘情怨”到“感激憤悱”;六是道德修養(yǎng)對(duì)文章寫作的影響。并對(duì)這六個(gè)方面作了具體的論述。

【關(guān)鍵詞】 劉勰;《文心雕龍》;柳宗元;文論觀

【中圖分類號(hào)】 I206.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-4102（2022）01-0084-02

劉勰《文心雕龍》按《序志》可分為文學(xué)本源論、文體論、創(chuàng)作論、文學(xué)批評(píng)論、文學(xué)發(fā)展論等五大部分。其對(duì)柳宗元文論觀的影響主要體現(xiàn)在六個(gè)方面：一是章要反映現(xiàn)實(shí)，反對(duì)偏重形式，忽視內(nèi)容的不良文風(fēng);二是從“镕鈞六經(jīng)”到“五經(jīng)”為本而旁及子史;三是從“情采”到重道不輕文;四是從“通變”到文章的繼承與創(chuàng)新問題;五是從“敘情怨”到“感激憤悱”;六是道德修養(yǎng)對(duì)文章寫作的影響。

一、從“矯訛翻淺”（《通變》）到“輔時(shí)及物”

詩歌至齊梁，出現(xiàn)了片面追求形式主義的詩風(fēng)，這些作品內(nèi)容空洞、情感浮夸。劉勰《序志》篇予以揭露，“去圣久遠(yuǎn)，文體解散，……，離本彌甚，將遂訛濫。”時(shí)人愛好奇異，崇尚浮華怪誕。劉勰承繼曹丕“蓋文章，經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛世”的精神，認(rèn)為“唯文章之用，實(shí)經(jīng)典枝條;‘五禮’資之以成，‘六典’因之致用，君臣所以炳煥，軍國(guó)所以昭明，詳其本源，莫非經(jīng)典?！蓖ㄟ^史實(shí)論證文章的實(shí)用性，將文章同“五禮、六典”，乃至君臣關(guān)系和軍國(guó)大事聯(lián)系起來，意在強(qiáng)調(diào)文章當(dāng)有用于世。一味追求訛濫淺顯就背離了為文之道。

這一觀點(diǎn)在柳宗元這里得到進(jìn)一步發(fā)揮。駢文發(fā)展至中唐，弊端盡顯，如對(duì)偶惟求其工，篇章晦澀難懂，內(nèi)容空虛浮泛。于是他與韓愈領(lǐng)導(dǎo)了古文改革運(yùn)動(dòng)，其古文理論和創(chuàng)作實(shí)踐都取得了較高的成就。柳宗元主張“文以明道”“輔時(shí)及物”，文章要“有益于世”，重視文章社會(huì)功用?！拔囊悦鞯馈钡摹暗馈辈⒎浅橄罂斩粗?，而是立足于現(xiàn)實(shí)之“道”?！捌椭疄槲木靡印灰允侨∶u(yù)，意欲施之事實(shí)，以輔時(shí)及物為道。”強(qiáng)調(diào)文章的實(shí)際運(yùn)用，注重文章的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容?！拜o時(shí)及物之道，不可陳于今，則宜垂于后”，好的文章不僅有益于時(shí)代和社會(huì)，更能名垂后世。韓愈《毛穎傳》把毛筆作為傳記的主人公，世人“大笑以為怪”，柳宗元卻極力贊揚(yáng)，“俳又非圣人之所棄……《太史公》有《滑稽列傳》，皆取乎有益于世者也”。柳宗元還強(qiáng)調(diào)，“《詩》《禮》《春秋》之道，施于事，及于物”，“五經(jīng)”是“取道之源”，是文章的典范，更是治世之文章。

二、從“镕鈞六經(jīng)”到旁及子史

劉勰認(rèn)為學(xué)習(xí)經(jīng)典是矯正當(dāng)下文風(fēng)弊端的途徑?！暗姥厥ヒ源刮模ヒ蛭囊悦鞯??！弊髡呙鞔_了“道”“圣”“文”三者的關(guān)系，寫作以儒家的經(jīng)書為標(biāo)準(zhǔn)，效法五經(jīng)來作文。

“經(jīng)也者，恒久之至道，不刊之鴻教也?！眲③陌讶寮医?jīng)典抬高到至高無上的地位。其次，闡述“五經(jīng)”的特點(diǎn)?！吨芤住分髟谡勌斓?，但目的是“致用”。《尚書》記錄各種文告宣言?！对娊?jīng)》主言志，通過起興、比喻，運(yùn)用辭藻?！抖Y記》是用來制定規(guī)范，章程條款周密?！洞呵铩繁嫖鍪吕?，敘事嚴(yán)謹(jǐn)?！拔褰?jīng)”不同的寫作方法，適用于不同的場(chǎng)合，從而構(gòu)成了各種問題的淵源。通過效法五經(jīng)來作文，最終達(dá)到“情深而不詭、風(fēng)情而不雜、事信而不誕、義貞而不回、體約而不蕪、文麗而不淫”?？梢?，劉勰的宗經(jīng)觀念側(cè)重于作品的思想內(nèi)容，反對(duì)浮夸、蕪雜等浮靡文風(fēng)。

柳宗元以復(fù)古革新古文，糾正重形式輕內(nèi)容的文風(fēng)。在劉勰宗經(jīng)觀的影響下，提出了學(xué)習(xí)經(jīng)史的必要性。其《楊評(píng)事文集后序》言《書》之謨、訓(xùn)，《易》之象辭、系辭，《春秋》是古文著作的源流;古代詩歌作品，淵源于虞、夏兩代之歌謠，殷、周之風(fēng)雅。《答韋中立論師道書》道：“本之《書》以求其質(zhì)，本之《詩》以求其恒，本之《禮》以求其宜，本之《春秋》以求其斷，本之《易》以求其動(dòng)，此吾所以取道之原也。參之《谷梁氏》以厲其氣，參之《孟》、《荀》以暢其支，參之《莊》、《老》以肆其端，參之《國(guó)語》以博其趣，參之《離騷》以致其幽，參之太史公以著其潔。”

柳宗元學(xué)古，以經(jīng)為本源，旁及子史，肯定了先秦古文，還重視兩漢古文，尤其是司馬遷的文章?？梢姡涔盼睦碚撌且粋€(gè)兼容并包的模式。此外，柳宗元還指明了學(xué)習(xí)文章的先后順序，“其外者當(dāng)先讀‘六經(jīng)’，次《論語》、孟軻書皆經(jīng)言。《左氏》、《國(guó)語》、莊周、屈原之辭，稍采取之，《谷梁子》、《太史公》甚峻潔，可以出入，余書俟文成異日討也?！?/p>

綜而觀之，劉勰、柳宗元皆以效法“五經(jīng)”為本，但柳的宗經(jīng)觀更具開放性、靈活性，在當(dāng)時(shí)的影響更大。

三、從“情采”到重道不輕文

《文心雕龍·情采》主要討論文章的內(nèi)容與形式的問題。詹锳引紀(jì)昀評(píng)：“因情以敷采，故曰情采?！眲③恼J(rèn)為文章的內(nèi)容決定形式，二者有主次輕重，“情者，文之經(jīng)，辭者，理之緯，經(jīng)正而后理成，理定而后辭暢”。內(nèi)容決定形式，這是立文的本源。但是劉勰并不否認(rèn)文采，相反，只有借助文采，文章才能名垂后世?！陡綍?huì)》篇：“必以情志為神明，事義為骨髓，辭采為肌膚，宮商為聲氣?！薄墩魇ァ菲骸扒橛?，辭欲巧”“志足而言文，情信而言巧”?！堕F裁》篇：“萬趣會(huì)文，不離辭情?！钡鹊龋玫奈恼卤囟ㄊ恰盀榍槎煳摹?，為文而造情理，就違背為文的本道了。

柳宗元提倡“文以明道”，但他并不否認(rèn)文采的重要性。“輔時(shí)及物之道，不可陳于今，則宜垂于后。言而不文則泥，然則文者固不可少耶？”“泥”即難行意，說明文采是文章之必不可少，其《楊評(píng)事文集后序》云：“文之用，辭令褒貶，導(dǎo)揚(yáng)諷諭而已?！蔽牟赡茉鰪?qiáng)文章的感染力，為自己樹德建名。其《送豆盧膺秀才南游序》強(qiáng)調(diào)內(nèi)容和形式相互依存，不可分割，片面追求文章的形式而沒有實(shí)時(shí)性的內(nèi)容，就像是設(shè)置陷阱坑害他人。有內(nèi)容而無文采，就如焚毀璞玉一般。只有內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，才能“文質(zhì)彬彬”。

四、從“通變”到文章的繼承與創(chuàng)新問題

《文心雕龍·通變》專論寫作中的會(huì)通與適變、繼承與革新問題?！吨芤住は缔o下》載：“化而裁之謂之變，推而行之謂之通?！眲③闹鲝垖W(xué)習(xí)“五經(jīng)”以糾正浮靡、蕪雜的文風(fēng)，《詩》《書》《禮》《易》《春秋》涵蓋各種文體，此即“設(shè)文之體有?！薄槲幕虼_定文體，就必須“資于故實(shí)”，借鑒前人不可師心自用，任意“跨略舊規(guī)”，“會(huì)通”與“繼承”。劉勰通過例子予以論證，“楚之騷人，矩式周人;漢之賦頌，影寫楚世;魏之策制，顧慕漢風(fēng);晉之辭章，瞻望魏采?！钡珓③囊庾R(shí)到文章發(fā)展有自身規(guī)律，又說“通變五方，數(shù)必酌于新聲”，這樣才能在寫作中“騁無窮之路，飲不竭之源”，在繼承經(jīng)典作品的基礎(chǔ)上，要進(jìn)行變通、革新。

文章繼承與革新在柳宗元的古文理論中是很值得注意的。學(xué)習(xí)為文之道，主張以儒家經(jīng)典，尤其是“五經(jīng)”為主，借鑒子史。他認(rèn)為“師其意，不師其辭”。學(xué)習(xí)經(jīng)典并非等于抄襲，如學(xué)《書》是為得其質(zhì)樸，學(xué)《詩》是為求其永恒的感染力。又借鑒《谷梁傳》《離騷》《太史公書》的文章風(fēng)格，吸取各家散文的文章特色，從而達(dá)到學(xué)文的目的。

柳宗元十分注重創(chuàng)新，學(xué)古而不惑，對(duì)抄襲等行為深惡痛絕，其批評(píng)楊晦之文章“但用《莊子》、《國(guó)語》文字太多，反累正氣”。對(duì)時(shí)人剽竊前人作品之惡劣行為極為痛恨，認(rèn)為“為害已甚”。柳宗元提倡學(xué)古，又不為古文所拘束，要有自己的創(chuàng)見。因此，他說：“吾每為文章，未嘗敢以輕心掉之，懼其剽而不留也;未嘗敢以怠心易之，懼其馳而不嚴(yán)也;未嘗敢以昏氣出之，懼其昧沒而雜也;未嘗敢以矜氣作之，懼其偃蹇而驕也?！笨芍谠獙W(xué)古而不泥于古，具有嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。這正與劉勰之“為文之用心”相通。

五、從“敘情怨”到“感激憤悱”

《離騷》上承《風(fēng)》《雅》，下開辭賦之先河。司馬遷高度評(píng)價(jià)屈原及其作品，《屈原傳》《離騷》兼有“《國(guó)風(fēng)》好色而不淫，《小雅》怨誹而不亂”之特點(diǎn)。他認(rèn)為屈原創(chuàng)作《離騷》，是因?yàn)橹倚膮s遭陷害，“自怨生也”。司馬遷提出“發(fā)憤著書”說，影響巨大，后世因之。劉勰認(rèn)為《離騷》“氣往轢古，辭來切今，驚采絕艷，難與并能矣”，具體表現(xiàn)為“敘情怨，則郁伊而易感”。

“敘情怨”之說至柳宗元時(shí)，將“感激憤悱”視為創(chuàng)作的動(dòng)力，于是感激憤悱，思奮其志略以效于當(dāng)世，故形于文字，伸于歌詠”在《與友人論為文書》說：“大抵生則不遇，死而垂聲者眾焉”。高度評(píng)價(jià)韓愈的《毛穎傳》，認(rèn)為韓愈是為“發(fā)其郁積”而創(chuàng)作的。柳宗元將“感激憤悱”視為創(chuàng)作的動(dòng)力，上繼司馬遷之發(fā)憤著書說，劉勰之“敘情怨”，近于韓退之“不平則鳴”，下啟歐陽修等“詩窮而后工”，影響深遠(yuǎn)。

六、道德修養(yǎng)對(duì)文章寫作的影響

《文心雕龍》對(duì)柳宗元文論觀的影響遠(yuǎn)不止這些，諸如《程器》篇討論了品德與創(chuàng)作的關(guān)系，“君子藏器，待時(shí)而動(dòng);發(fā)揮事業(yè)，固宜蓄素以弸中，散采以彪外”。藏器即具備才德，君子積蓄素養(yǎng)、才德于胸中，散播文采以顯耀于外。柳宗元亦重視人品和文品的統(tǒng)一。內(nèi)心真誠(chéng)，文章才更加打動(dòng)人心。

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