軍事題材油畫創(chuàng)作的前沿性發(fā)展探究

摘? 要：軍事題材油畫創(chuàng)作長久以來是國家和民族的洪呂大鐘，屬于主流派繪畫藝術(shù)。所謂主流藝術(shù)是一種符合大眾審美愛好、易被大眾接受與喜愛的繪畫，而前沿藝術(shù)是屬于非主流繪畫藝術(shù)，在部分人眼中會(huì)存在“看不懂”“不接受”的情況。在21世紀(jì)新時(shí)代背景下，我國軍事題材油畫創(chuàng)作迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，油畫家們需要認(rèn)真思索創(chuàng)作的主題內(nèi)容、形式、美學(xué)特征和精神氣質(zhì)。同時(shí)，軍事題材油畫創(chuàng)作力求打破舊的創(chuàng)作觀念，從而注重思想、精神上的表現(xiàn)，立足藝術(shù)前沿、傳承藝術(shù)精神是十分必要的。

關(guān)鍵詞：軍事題材;油畫創(chuàng)作;前沿性

軍事題材美術(shù)創(chuàng)作一直以來是文化的主題，新中國成立以后，我國更是涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的軍事題材美術(shù)作品和畫家。戰(zhàn)爭與和平，是亙古不變的時(shí)代主題。雖說人們現(xiàn)在生活的年代，已經(jīng)是一個(gè)相對(duì)而言的和平時(shí)代，但人們依然要清醒地認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭與和平是不可分離的。軍事題材繪畫在人類歷史中，始終伴隨于主流社會(huì)文化與意識(shí)形態(tài)的變革浪潮[1]。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記提出一系列強(qiáng)軍興軍的重大理論思想、決策部署，為人民軍隊(duì)的建設(shè)指明了新的方向，也使部隊(duì)的文藝工作受到了更多的社會(huì)關(guān)注。戰(zhàn)略部署的出臺(tái)以致于近年來軍隊(duì)的技術(shù)和裝備也走在了時(shí)代的前沿。在這個(gè)大背景下，部隊(duì)美術(shù)和軍事題材美術(shù)創(chuàng)作有了新方向，一方面繼承優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面在新形勢新任務(wù)面前呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作思想和藝術(shù)追求[2]。本文主要對(duì)軍事題材油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，感悟其在當(dāng)代的社會(huì)價(jià)值，對(duì)軍事題材油畫創(chuàng)作如何創(chuàng)新進(jìn)行思考。希望立足于藝術(shù)前沿，傳承軍事題材油畫創(chuàng)作的精神，便于對(duì)日后的軍事題材油畫創(chuàng)作實(shí)踐有一定的指導(dǎo)和啟發(fā)意義。

一、中國軍事題材油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀及價(jià)值

中國軍事題材油畫創(chuàng)作在中國美術(shù)界具有一股強(qiáng)大力量，日漸蓬勃發(fā)展。中國軍事題材油畫創(chuàng)作以強(qiáng)烈的民族性、時(shí)代性登臨世界藝術(shù)舞臺(tái)，對(duì)我國藝術(shù)發(fā)展進(jìn)步具有一定的推動(dòng)作用。

（一）軍事題材油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀

新中國成立后，我國前前后后已經(jīng)舉辦了14次全軍美術(shù)作品展，這些全軍美展的作品形式、內(nèi)容、題材隨著時(shí)代的進(jìn)步、信息的發(fā)達(dá)也越發(fā)豐富、多樣。從近幾屆全軍美展上的油畫作品來看，無論是作品形式、內(nèi)容還是油畫語言，相對(duì)于之前的軍事題材油畫作品都發(fā)生了很大的變化。這些作品生活氣息濃郁，作品形式多樣，不只在技術(shù)層面上有了更多的探索，在精神層面的詮釋也有了更大的突破。當(dāng)代的軍事題材油畫創(chuàng)作不再是還原歷史史實(shí)，更多地是注重對(duì)人物精神面貌的描寫，更多地通過人物情緒來傳達(dá)精神與思想，近而濃縮體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代精神。

尤其是進(jìn)入21新世紀(jì)以來，出現(xiàn)的一批軍事題材油畫創(chuàng)作更加真實(shí)地反映了當(dāng)下中國軍隊(duì)的生活情況。近年來的軍事題材油畫，主題內(nèi)涵深刻、生活氣息濃厚、藝術(shù)手法新穎、形式風(fēng)格多樣，滿腔熱情地歌頌了人民軍隊(duì)的精神狀態(tài)。在中國夢、強(qiáng)軍夢的大背景下，除了軍事歷史題材的繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)歷史真實(shí)與內(nèi)心情感外，在現(xiàn)實(shí)題材上也發(fā)生了日新月異的變化。網(wǎng)絡(luò)化、信息化的迅速發(fā)展，軍旅畫家能有更多的途徑獲取創(chuàng)作素材，在油畫創(chuàng)作上更好地描繪現(xiàn)代軍旅生活、軍人形象，具有鮮明的時(shí)代特征。

在文化大繁榮的今天，軍事題材美術(shù)家是一支生氣蓬勃的隊(duì)伍，他們的創(chuàng)作狀態(tài)在全國是非?；钴S的，這都得益于美術(shù)家在使命的推動(dòng)下關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活并深入軍營，不斷發(fā)掘創(chuàng)作源泉[3]39。中國當(dāng)代的軍事題材油畫創(chuàng)作從“文革”以后擺脫了僵化、教條的模式，這一階段的軍事題材油畫家創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的當(dāng)代軍事題材油畫作品。值得一提的是，中國青年一代的軍事題材油畫創(chuàng)作者具有扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)和造型能力，更重要的是他們對(duì)油畫創(chuàng)作充滿了激情和力量，他們能夠捕捉到軍隊(duì)變化的新面貌，選材視野也更加獨(dú)特開闊，有著深刻的思辨能力和問題意識(shí)，憑借著良好的學(xué)習(xí)能力創(chuàng)造出了一大批優(yōu)秀的軍旅油畫作品。同時(shí)，除了作為主力軍的軍旅畫家投身于軍事題材油畫創(chuàng)作中外，中國還有很多非軍旅畫家也熱衷于軍事題材油畫創(chuàng)作。在戰(zhàn)火紛飛的年代，中國軍人殲滅數(shù)敵、英勇善戰(zhàn);在如今和平年代，中國軍人駐守邊關(guān)、保家衛(wèi)國。一些油畫家對(duì)這樣的一批英雄人物具有深厚的感情，他們也會(huì)將軍事歷史、新時(shí)代軍隊(duì)等作為創(chuàng)作對(duì)象。

（二）軍事題材油畫創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值

1.弘揚(yáng)愛國主義與英雄主義，影響人們價(jià)值觀

從戰(zhàn)火紛飛的年代開始，藝術(shù)創(chuàng)作就作為一種記錄和政治表達(dá)的手段被人們推崇。軍事題材油畫的歷史題材創(chuàng)作中那些震撼人心的場景被藝術(shù)家們還原得淋漓盡致，戰(zhàn)士們?yōu)閲鴳?zhàn)、為國拋灑熱血。新時(shí)代下我國軍隊(duì)的訓(xùn)練方式、部隊(duì)生活、武器裝備，以及軍人的精神生活都已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，以前的創(chuàng)作思想與方式方法在現(xiàn)在也只能是一個(gè)參考。所以，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。任何時(shí)代下優(yōu)秀的美術(shù)作品，都是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神狀態(tài)的真實(shí)反映。如今，擁有了這些經(jīng)典的油畫作品我們才能進(jìn)一步牢記歷史，勿忘國恥，勿忘祖國那段屈辱艱辛的奮斗歷程。這無不激發(fā)著當(dāng)代廣大人民群眾的愛國之情。中國解放軍出版社副總編輯許向群說：“軍旅美術(shù)作品特別能夠體現(xiàn)愛國主義、集體主義和革命英雄主義精神，對(duì)塑造我軍威武之師、文明之師、勝利之師的形象，對(duì)于提高我軍精神文明建設(shè)水平，鼓舞士氣、激勵(lì)斗志、陶冶情操，幫助官兵樹立崇高的理想信念，確立革命的人生價(jià)值觀，催人奮進(jìn)，弘揚(yáng)正能量，都有著不可估量的推動(dòng)作用?！盵3]37當(dāng)代軍事題材的視角逐漸多樣化，開始對(duì)軍隊(duì)生活、實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練、軍人風(fēng)貌、軍民關(guān)系等進(jìn)行多角度創(chuàng)作，這些當(dāng)代軍人身上散發(fā)出滿滿的正能量，他們都是積極樂觀、勇于奉獻(xiàn)、保家衛(wèi)國的最可愛的人。作品中他們的這種軍人精神，深深地影響著中國人民，為中華兒女樹立了良好的榜樣，同時(shí)引導(dǎo)中華兒女形成積極向上的價(jià)值觀。

2.具有政治宣傳作用，鼓舞中華人民

軍隊(duì)作為中國人民的保護(hù)傘，其身上肩負(fù)著偉大的歷史使命。在戰(zhàn)爭時(shí)期，軍隊(duì)以軍事斗爭來維護(hù)國家主權(quán)和領(lǐng)土完整。在和平時(shí)期，軍隊(duì)以防御、保衛(wèi)、震懾來維護(hù)國家利益、人民財(cái)產(chǎn)安全，并積極的參與國家建設(shè)[4]。在祖國不斷發(fā)展的過程中，軍隊(duì)做出了諸多調(diào)整，國家的科技成果等都為軍事題材油畫創(chuàng)作提供了素材。在第十三屆全軍美展上，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作作品質(zhì)量高、數(shù)量多、題材豐富、藝術(shù)形式多樣，這些都展現(xiàn)了當(dāng)代軍隊(duì)的新發(fā)展、新面貌。如林雪松、吳仲剛的油畫作品《飛天夢》展現(xiàn)了中國首位女航天員劉洋愛崗敬業(yè)、勇敢奉獻(xiàn)的軍人精神，畫面的處理具有濃厚的中國文化氣息。周長春的油畫作品《壯志凌云·九天攬?jiān)隆?、駱根興的油畫作品《起航》等作品都展示了中國軍隊(duì)的強(qiáng)大。這些軍事題材油畫畫面具有強(qiáng)烈的感染力，傳達(dá)了中國人民的強(qiáng)國夢、強(qiáng)軍夢，鼓舞了中華人民的斗志，也有力地推動(dòng)了中國軍事題材油畫創(chuàng)作走向更深層次的發(fā)展。

二、軍事題材油畫創(chuàng)作的前沿性思考

軍事題材油畫創(chuàng)作的主題性很強(qiáng)，體現(xiàn)著豐厚的紅色主義內(nèi)涵，它的發(fā)展與國家的政治、軍事、文化息息相關(guān)。越來越多的油畫家著眼中國國情、根植于中國文化，用藝術(shù)創(chuàng)作的方式表達(dá)他們的愛國之情、民族自豪感及民族凝聚力，軍事題材油畫創(chuàng)作也因此得到廣大人民群眾的認(rèn)可和傳播。雖說近年來的軍事題材油畫創(chuàng)作比之前的作品要出彩很多，但軍事題材如何繼續(xù)走在時(shí)代的前沿，是從事軍事題材油畫創(chuàng)作的油畫家需要努力思考的。

（一）軍事題材油畫創(chuàng)作中藝術(shù)性與精神性相統(tǒng)一

在當(dāng)代中國，軍隊(duì)的管理模式發(fā)生了變化，軍人能上網(wǎng)，普通老百姓也能在得到允許的情況下進(jìn)入部隊(duì)，這為除了軍旅畫家之外的非軍旅畫家提供了更多便利的機(jī)會(huì)搜集素材。按照這樣的情況來看，現(xiàn)代的軍事題材油畫創(chuàng)作作品應(yīng)該是更加多樣化、更加具有精神性的。但真實(shí)存情況是，諸多軍事題材油畫作品過分、片面地強(qiáng)調(diào)個(gè)性與創(chuàng)造性，對(duì)表面的形式考慮得太多。藝術(shù)家為了個(gè)性而個(gè)性，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，缺少對(duì)畫面精神性的刻畫。一張動(dòng)人的油畫作品，是畫面主人公的一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神就能夠感染觀眾，同時(shí)也將熟練的藝術(shù)技巧與精神性共同傳達(dá)給觀者。如今，有一些作品在藝術(shù)性方面取得了一定的成就，如邢俊勤的油畫作品《迷彩系列》，畫家善于用迷彩的顏色來進(jìn)行油畫創(chuàng)作、裝置藝術(shù)創(chuàng)作。迷彩是軍人的標(biāo)志性特征之一，是軍隊(duì)獨(dú)特特質(zhì)的體現(xiàn)。在油畫家邢俊勤筆下，迷彩成為他繪畫創(chuàng)作中特有的一種符號(hào)元素，畫家用他極具個(gè)性的符號(hào)元素進(jìn)行的軍事題材創(chuàng)作，散發(fā)著濃厚的當(dāng)代藝術(shù)氣息。但在許多展覽中不乏存在很多作品盲目地追求藝術(shù)性、創(chuàng)新性，而欠缺了精神性。更有甚者，由于一些重大紅色歷史博物館對(duì)軍事題材油畫作品的缺乏，需要大量的軍事題材油畫作品充實(shí)這些場所。一些從事軍事題材油畫創(chuàng)作者收到大數(shù)量的訂件后，在有限的時(shí)間內(nèi)很難創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的軍事題材油畫作品。個(gè)別藝術(shù)家受利益的驅(qū)使，甚至做出模仿和抄襲其他藝術(shù)家作品的行為，這導(dǎo)致當(dāng)下部分軍事題材油畫作品出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象。社會(huì)上出現(xiàn)此類事件，軍事題材油畫家們應(yīng)該警醒，應(yīng)該努力追求軍事題材美術(shù)中紀(jì)念性、經(jīng)典性、人文性、精神性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，從而更好地展現(xiàn)中國這個(gè)泱泱大國的民族自信、文化自信。

（二）培養(yǎng)“問題意識(shí)”，形成軍事題材油畫創(chuàng)作的完整體系

軍隊(duì)本身就是一個(gè)特殊的團(tuán)體，軍事題材油畫創(chuàng)作也是具有特殊性的創(chuàng)作題材，油畫家們需要時(shí)刻保持對(duì)軍事題材創(chuàng)作的敏感。在廣州美術(shù)學(xué)院2011屆研究生畢業(yè)展綜述中提出美術(shù)學(xué)院的教學(xué)注重基于當(dāng)代文化藝術(shù)語境進(jìn)行針對(duì)性的思考，注重“問題意識(shí)”的培養(yǎng)，注重對(duì)研究方法的引導(dǎo)，并進(jìn)行不斷探索[5]?？梢?，“問題意識(shí)”的培養(yǎng)已經(jīng)從學(xué)院教學(xué)開始抓起，它是藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的重要因素之一?！皢栴}意識(shí)”簡單來說就是需要藝術(shù)家不斷提出問題，進(jìn)而思考問題，最后解決問題。新時(shí)代的油畫家，缺乏“問題意識(shí)”、思考精神，很容易造成藝術(shù)創(chuàng)作停滯不前的現(xiàn)象。具備“問題意識(shí)”后，不斷地在理論和實(shí)踐中探索，軍事題材油畫創(chuàng)作的時(shí)代特征才會(huì)更顯著。中國軍事題材油畫作品在每一個(gè)時(shí)期都反映了相應(yīng)的時(shí)代特征，反映著國家和軍隊(duì)的變化。它的發(fā)展從改革開放至今，已有40年左右的時(shí)間，對(duì)中國軍事題材油畫創(chuàng)作的研究是符合當(dāng)代社會(huì)要求的，體現(xiàn)著國家意志、人民意志。但是軍事題材油畫的發(fā)展，由于其特殊性，還是缺乏完整的體系。希望中國當(dāng)代的軍事題材油畫創(chuàng)作能形成一個(gè)完整的體系，更好地促進(jìn)軍事題材油畫創(chuàng)作的發(fā)展，更好地與時(shí)代接軌。當(dāng)下進(jìn)行軍事題材油畫創(chuàng)作的有兩個(gè)群體：一是部隊(duì)出生的軍旅油畫家，二是從事于藝術(shù)工作的社會(huì)群體。無論是哪一個(gè)群體的油畫家，他們創(chuàng)作的軍事題材油畫作品都代表著國家的軍隊(duì)素質(zhì)和創(chuàng)作的最高水平，所以在眼下乃至長期階段，對(duì)從事軍事題材油畫創(chuàng)作的藝術(shù)家們進(jìn)行相關(guān)理論及創(chuàng)作體系的培養(yǎng)都是十分必要的。同時(shí)，需要加強(qiáng)對(duì)軍事題材油畫創(chuàng)作的理論研究，理論是支撐中國當(dāng)代軍事題材油畫創(chuàng)作發(fā)展的必要條件。及時(shí)對(duì)油畫作品的藝術(shù)特點(diǎn)、美學(xué)特征、創(chuàng)作規(guī)律等進(jìn)行總結(jié)，是對(duì)軍事題材油畫創(chuàng)作的一個(gè)重要保障。

三、結(jié)語

從中國的油畫發(fā)展史上看，具有震撼力和影響力的油畫作品往往都體現(xiàn)在軍事題材油畫作品上，因?yàn)檫@些作品深深地體現(xiàn)了民族精神和民族凝聚力。在當(dāng)代，中國軍事題材油畫創(chuàng)作仍處于主流美術(shù)地位，其作用和價(jià)值不可言喻。此階段及長期的發(fā)展需要油畫家們投入更多的創(chuàng)作激情、藝術(shù)真情，不斷地對(duì)軍事題材油畫創(chuàng)作進(jìn)行探索，以創(chuàng)造出更多具有鮮明時(shí)代性的油畫作品。中國當(dāng)代藝術(shù)的追求，應(yīng)該牢牢把握中國當(dāng)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的脈搏，順應(yīng)時(shí)代和人民的要求，正確表達(dá)對(duì)時(shí)代前進(jìn)的關(guān)注和對(duì)這個(gè)時(shí)代中人民的命運(yùn)的關(guān)切[6]。

本文從中國軍事題材油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀和社會(huì)價(jià)值方面進(jìn)行論述，中國軍事題材油畫的當(dāng)代性和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在藝術(shù)生活中的諸多層面。時(shí)代在發(fā)展，軍事題題材油畫創(chuàng)作也應(yīng)該不斷創(chuàng)新。站在藝術(shù)的前沿，對(duì)軍事題材油畫創(chuàng)作前沿性發(fā)展的思考成了重點(diǎn)。立足于藝術(shù)前沿，傳承藝術(shù)精神，通過油畫作品凸顯中國夢強(qiáng)軍夢的偉大意義，這是軍事題材油畫創(chuàng)作的當(dāng)代價(jià)值所在。

參考文獻(xiàn)：

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[6]王文章.藝術(shù)當(dāng)代性論評(píng)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2013：61.

作者簡介：蕭秋葉，湖南科技大學(xué)美術(shù)學(xué)方向碩士研究生。