女性主義視角下女性角色的嬗變與自我意識(shí)的覺(jué)醒

郭天瑤

【摘要】 隨著20世紀(jì)60年代西方女性主義思潮的不斷涌現(xiàn)與結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)、精神分析學(xué)等理論的發(fā)展支撐，女性主義電影理論由20世紀(jì)70年代啟航，發(fā)展至今已有40多年歷史。在西方女性主義思想的影響之下，中國(guó)女性主義電影也在不同的社會(huì)文化語(yǔ)境下尋求自己的發(fā)展路徑。電影《送我上青云》由姚晨監(jiān)制并主演，女性導(dǎo)演滕叢叢執(zhí)導(dǎo)，在2019年脫穎而出，話題度持續(xù)升高的同時(shí)也帶來(lái)了許多爭(zhēng)議。影片從女性視角切入，圍繞生死、金錢(qián)、愛(ài)欲等生活百態(tài)展開(kāi)描寫(xiě)，在多元文化認(rèn)知下體現(xiàn)社會(huì)性別觀念。本文將以《送我上青云》為例，分析女性主義視角下女性角色的嬗變與自我意識(shí)的覺(jué)醒。

【關(guān)鍵詞】 女性主義電影;《送我上青云》;女性視角;女性意識(shí)

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）16-0089-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.16.028

20世紀(jì)60年代以來(lái)，西方先后進(jìn)行了三次女性主義運(yùn)動(dòng)。由爭(zhēng)取女性選舉權(quán)發(fā)展到追求男女生活平等，再到后來(lái)的女性內(nèi)涵的重構(gòu)。女性主義流派的視角不再單一，而是從更加多元、全面的內(nèi)涵出發(fā)，理性的關(guān)注女性。中國(guó)女性主義的思想觀念起步比較晚，“男尊女卑”的陳腐思想根深蒂固，使得女性主義在中國(guó)社會(huì)的發(fā)展備受阻攔。直到改革開(kāi)放以來(lái)，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的電影《人鬼情》面世，成了中國(guó)真正意義上的第一部女性主義電影，女性形象的建構(gòu)才開(kāi)始在影像中被人們所重視起來(lái)。一部女性電影需要具備三個(gè)要素：站在女性視角，以女性為題材，具有女性主義色彩。[1]

《送我上青云》的制作班底主要為女性群體，導(dǎo)演滕叢叢自身作為一名女性，從女性視角進(jìn)行敘事，以主人公盛男（姚晨飾）發(fā)現(xiàn)自己患卵巢癌后對(duì)生命的探索為主線，聚焦生死、家庭、情欲、金錢(qián)等生活百態(tài)，以多元化表達(dá)傳遞女性主義思想。

一、典型角色與對(duì)抗性角色分析

電影《送我上青云》作為一部女性主義電影，在角色設(shè)定上重點(diǎn)凸顯女性形象，圍繞女性身份來(lái)展開(kāi)影片敘事，導(dǎo)演在電影中呈現(xiàn)了許多不同的女性角色，大概可以分為兩類，一類是男權(quán)話語(yǔ)下形成的“歸順者”的典型女性形象;另一類是反抗男權(quán)話語(yǔ)而形成的“反叛者”的女性形象。這兩種對(duì)比明顯的女性形象詮釋了女性主義在發(fā)展過(guò)程中社會(huì)女性形象的轉(zhuǎn)變。

（一）被典型化了的女性角色

波伏娃在其著作《第二性》中指出，在男權(quán)話語(yǔ)的背景下，“女人”或者“女性”是以男性為主導(dǎo)的“第一性”之外的“第二性”，是以男性為主體之外的“他者”。[2]在父權(quán)制下，電影語(yǔ)言屬于男性的產(chǎn)物，所以在研究女性主義電影之前，首先要探討的一個(gè)問(wèn)題就是：“女性在電影文本中是什么？”得出的第一條結(jié)論就是“女性是被典型化了的”。穆?tīng)柧S在書(shū)中寫(xiě)道：“在一個(gè)由性別的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為主動(dòng)的/男性和被動(dòng)的/女性?！盵3]此觀點(diǎn)也向人們表達(dá)了在男性視角為主導(dǎo)的電影中，女性作為形象被呈現(xiàn)，男性作為看的承擔(dān)者，女性是被男性所“凝視”的，往往承擔(dān)滿足男性幻想的作用。

所以，在《送我上青云》中，導(dǎo)演同樣也塑造了兩個(gè)不同的被男性“規(guī)訓(xùn)”后的傳統(tǒng)女性形象。首先導(dǎo)演對(duì)于主人公母親梁美枝這一形象著墨很多，這是一個(gè)典型化的女性角色。剛成年就嫁給廠長(zhǎng)，生下孩子之后成為家庭主婦;丈夫出軌后仍然忍氣吞聲，因?yàn)樗坏貌灰揽空煞蛏?年過(guò)半百依然打豐唇針，渴求得到丈夫和女兒的關(guān)注;喜歡粉色的車(chē)和座椅，搬東西時(shí)需要?jiǎng)e人幫忙，遇到困難就嬌滴滴地撒嬌以尋求保護(hù)，最重要的是她在看到女兒自食其力時(shí)，反而調(diào)侃“太能干，怪不得找不到男朋友”。梁美枝這一角色是長(zhǎng)久以來(lái)從男性視角被規(guī)訓(xùn)后所塑造的典型人物，完全符合男性審美下歸順者的形象。而電影中另一個(gè)被典型化的形象很容易被人們忽視，那就是主人公盛男的同學(xué)兼他父親的情人，導(dǎo)演通過(guò)一個(gè)鏡頭展現(xiàn)一張照片一筆帶過(guò)，但在那張照片中，可以明確看到又一個(gè)被規(guī)訓(xùn)后的典型角色，膚白貌美大眼睛，年紀(jì)輕輕卻甘愿成為一個(gè)有錢(qián)老男人的情婦，以年輕漂亮的性別優(yōu)勢(shì)完成階級(jí)跨越;甚至還在之后盛男父女倆關(guān)于還款與買(mǎi)名牌包包的對(duì)話中，呈現(xiàn)了一個(gè)拜金女的形象，這都是在男性話語(yǔ)電影中被典型化了的形象。人們不難在許多以男性視角為主的影像中發(fā)現(xiàn)“梁美枝”等類似形象，也不難發(fā)現(xiàn)這些形象的同一性、扁平化。在以男性視角“凝視”下所呈現(xiàn)的女性形象，成了一種功能性的產(chǎn)物。

（二）反“凝視”的對(duì)抗性角色

“凝視”的概念從提出到發(fā)展，清晰地反映了男性主義視角下影像中女性角色的建立困境，同樣也提高了創(chuàng)作者在女性主義電影發(fā)展過(guò)程中對(duì)反“凝視”作用的看重。在上述的典型化角色分析中，人們很容易理解，“在父權(quán)意識(shí)形態(tài)體系中，女性只不過(guò)是性別差異的符號(hào)，只是男性欲望的能指，只是克服男性閹割情節(jié)的手段，而女性自身是不存在的”[4]。所以打破傳統(tǒng)電影語(yǔ)言，重構(gòu)電影敘事的主體，使大眾能夠更加客觀化地表現(xiàn)女性，是女性主義電影研究所要追求的目標(biāo)。

《送我上青云》中所塑造的主角盛男的形象便是打破傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)下女性形象的突出代表。盛男在電影中的一出場(chǎng)便奠定了她與眾不同的角色形象，穿著工裝服，腳踩馬丁靴，扛著相機(jī)獨(dú)自一人爬山工作;抽煙甚至第一句臺(tái)詞就罵臟話的形象塑造完全與傳統(tǒng)女性形象相背而馳。盛男在影片敘事發(fā)展中一直以獨(dú)立、高學(xué)歷、剛強(qiáng)的形象面向觀眾，對(duì)于無(wú)論是背叛家庭的父親、自私自利的同事、狡猾奸詐的商人，還是虛偽懦弱的心動(dòng)者，盛男都以一種審視的姿態(tài)面對(duì)他們，這些男性形象不能支配甚至難以對(duì)抗盛男。盛男這一形象成功地完成了對(duì)男性“凝視”的對(duì)抗，甚至在此基礎(chǔ)上形成了反“凝視”。

與男性話語(yǔ)下女性只能“被看”所不同的是，此電影在女性視角下的反“凝視”還體現(xiàn)在電影全程通過(guò)盛男的視角看世界，影片所展現(xiàn)的社會(huì)生活是基于盛男的視點(diǎn)，呈現(xiàn)一個(gè)完全由女性出發(fā)所觀察理解的生活。導(dǎo)演在影片中也利用盛男的職業(yè)進(jìn)行了一種反“凝視”的隱喻，盛男全程都在用手里的鏡頭完成反“凝視”的動(dòng)作。在女性意識(shí)不斷覺(jué)醒的現(xiàn)代，“凝視”理論被更加廣泛地運(yùn)用到電影中，而該電影更是通過(guò)上述被規(guī)訓(xùn)的女性角色和主角盛男的反“凝視”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，通過(guò)二者之間的對(duì)抗性來(lái)反映女性主義意識(shí)發(fā)展的必要性?！澳暋崩碚摰膽?yīng)用，為電影提供了更加開(kāi)放、廣闊的語(yǔ)境，通過(guò)引用各種新模式、新方法對(duì)電影和觀眾之間的關(guān)系進(jìn)行深入分析，為現(xiàn)代電影研究與精神分析之間找到更好的切合點(diǎn)。[5]

二、自我意識(shí)覺(jué)醒與直面女性情欲

隨著女性主義的不斷應(yīng)用發(fā)展，女性意識(shí)的發(fā)展逐漸成了人們關(guān)注和研究的重點(diǎn)，女性意識(shí)的覺(jué)醒與表達(dá)成了女性主義電影著重強(qiáng)調(diào)與輸出的內(nèi)容。影片通過(guò)困境中的女性成長(zhǎng)來(lái)傳遞女性意識(shí)，并大膽嘗試將女性欲望直面書(shū)寫(xiě)，尋求真正的平等與尊重。

（一）女性意識(shí)的自我表達(dá)

許多影片在塑造女性形象時(shí)很容易走向向男性靠攏或超越男性的誤區(qū)，女性形象的塑造大多偏向于具有“男性化”的特征。她們勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、自立，甚至可以頂起半邊天，通常作為男性的另一半出現(xiàn)在熒屏上。但是，這種女性形象的塑造只是為了迎合父權(quán)制以得到男性的認(rèn)可而做出的讓步，并沒(méi)有真正擺脫男性電影語(yǔ)言。這就要求人們?cè)趧?chuàng)作女性電影之前要理解真正的女性意識(shí)內(nèi)涵。學(xué)者喬以鋼認(rèn)為女性意識(shí)有其內(nèi)外兩方面的含義，對(duì)內(nèi)來(lái)講，是指“以女性的眼光洞悉自我，確定自身本質(zhì)、生命意義及其在社會(huì)中的地位”，對(duì)外來(lái)講，是指“從女性的角度出發(fā)審視外部，并對(duì)其以富于女性生命特色的理解和把握”[6]。

影片《送我上青云》從主角盛男發(fā)現(xiàn)自己患癌癥作為開(kāi)端，審視自我、家庭、生命等眾多議題，以女性的視角進(jìn)行自我表達(dá)。不僅如此，影片同樣從女性的角度對(duì)社會(huì)外部進(jìn)行了思考，父權(quán)制社會(huì)對(duì)男性同樣產(chǎn)生著剝削與壓迫，四毛對(duì)成功、金錢(qián)的極度渴望也從側(cè)面體現(xiàn)了男性在社會(huì)中生存時(shí)所要面臨的巨大外部壓力。影片中盛男作為女性對(duì)生命的思考與影片外導(dǎo)演用女性視角對(duì)整個(gè)社會(huì)的反思相互交叉重疊，從兩方面完成了對(duì)女性內(nèi)部以及社會(huì)外部雙重意識(shí)的覺(jué)醒。

（二）女性情欲的直面書(shū)寫(xiě)

影片《送我上青云》得到社會(huì)廣大受眾的關(guān)注并且引起眾多爭(zhēng)議的地方，正是該影片對(duì)女性情欲進(jìn)行了大膽的直面書(shū)寫(xiě)。媒體在宣傳期對(duì)影片中盛男“我想和你做愛(ài)”的直接表述和女性生理需求自我滿足的熒屏刻畫(huà)，都進(jìn)行了放大與著重處理。盛男被告知，在卵巢癌手術(shù)之后，由于卵巢被摘除，女性可能永久無(wú)法獲得性快感。死亡與女性特征被剝奪的雙重刺激下，盛男開(kāi)始審視自己的身體，并且開(kāi)啟了大膽追求性愛(ài)的旅程。盛男在遇到劉光明并且對(duì)他產(chǎn)生愛(ài)意后，直白地對(duì)劉光明進(jìn)行了邀約，不僅是對(duì)劉光明愛(ài)意的表達(dá)，也是對(duì)自我欲望的直視，但是劉光明在聽(tīng)到后的落荒而逃，也用戲劇化的處理方式暗示了社會(huì)的刻板印象——對(duì)女性直面自身欲望的錯(cuò)愕與不解。盛男并沒(méi)有因?yàn)閯⒐饷鞯奶优芏艞墝?duì)情欲的追求，她將視線轉(zhuǎn)向了朋友四毛，四毛曾自信地調(diào)侃盛男沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)他這么好的，但是劇情進(jìn)一步反轉(zhuǎn)，后面的劇情中盛男的舉動(dòng)對(duì)他進(jìn)行了反諷，此時(shí)，影片也迎來(lái)了受到爭(zhēng)議最大的自慰戲碼。這是中國(guó)熒屏的一次全新嘗試和大膽突破。長(zhǎng)期以來(lái)，女性欲望被壓抑、被隱藏、被規(guī)訓(xùn)，所以打破成見(jiàn)，關(guān)懷個(gè)體，才是女性意識(shí)的真正覺(jué)醒。

除此之外，影片還有一些細(xì)節(jié)值得思考，盛男作為高學(xué)歷人才卻在得知卵巢癌后的第一反應(yīng)是自己從不亂搞男女關(guān)系。盛男強(qiáng)行和四毛發(fā)生關(guān)系時(shí)，四毛質(zhì)問(wèn)“憑什么你上我就可以，我上你就是強(qiáng)奸？”此時(shí)，影片不只是在解放女性，還把問(wèn)題提升到了平等與尊重的高度上，使影片具有了更加獨(dú)特的意義。

三、從多元視點(diǎn)觀照全社會(huì)

《送我上青云》雖然以女性視角敘事，主體圍繞女性在社會(huì)中生存的問(wèn)題，明確表達(dá)女性意識(shí)的覺(jué)醒。但是，影片并非是片面的、單一的，而是著手從更加多元的視點(diǎn)探討更加深層次的社會(huì)問(wèn)題，關(guān)照全社會(huì)的不同人群，男女、老少;關(guān)注人類的共有命題，成功、金錢(qián)、尊嚴(yán)、死亡等話題。

（一）從生命終點(diǎn)的視角切入

該電影的導(dǎo)演滕叢叢就感受過(guò)癌癥襲來(lái)的痛苦，曾經(jīng)與甲狀腺癌對(duì)抗過(guò)的她，能夠更加與盛男這一角色產(chǎn)生情感共鳴，更好地從女性的視角去理解生存與死亡的命題，去闡釋女性在絕境中的自救。

在《送我上青云》中，電影開(kāi)場(chǎng)便給了主人公盛男當(dāng)頭一棒，被檢查出患有卵巢癌后的她，以一種非常規(guī)的視角開(kāi)始審視生活、審視自我、審視社會(huì)。盛男得知自己患有卵巢癌后，求助于朋友四毛，求助于父母，但無(wú)果，最終為了手術(shù)費(fèi)而妥協(xié)，為富商李平的父親寫(xiě)傳記。結(jié)尾盛男在一片廢墟中對(duì)著遙遠(yuǎn)又空曠的山谷，大聲地喊出三聲“哈、哈、哈”，隱喻著盛男在歷經(jīng)生死大事之后態(tài)度的轉(zhuǎn)變，傳遞出一種豁達(dá)的情感。

影片除去用盛男患卵巢癌這一條敘事明線來(lái)切入，還有一條暗線貫穿電影始終，那就是棺木。棺木作為該電影中的一個(gè)重要符號(hào)，在電影中一共出現(xiàn)了四次。從河邊老婦的哭泣中得知棺木丟失，開(kāi)啟了盛男對(duì)死亡的思考，之后影片中反復(fù)出現(xiàn)漂浮在江面中的棺木，以此來(lái)映射時(shí)間流逝中盛男對(duì)死亡的恐懼，到最后在電影的結(jié)尾時(shí)，李父躺在棺木中，順著江面漂走，伴隨著李父自傳的結(jié)局，也順理成章地將電影所要傳達(dá)的觀點(diǎn)“愛(ài)欲之門(mén)，我從哪里來(lái)，還回到哪里”呈現(xiàn)給觀眾，此時(shí)，電影完成了盛男這一人物成長(zhǎng)的全過(guò)程，并能夠打開(kāi)一個(gè)新的視點(diǎn)，從獨(dú)特的生死視角、女性視角來(lái)觀照社會(huì)。

（二）從男女二元對(duì)立轉(zhuǎn)向多元

20世紀(jì)80年代以后，女性主義批評(píng)由此前的男/女二元對(duì)立的性別差異論轉(zhuǎn)向了多元化的關(guān)照、認(rèn)同和可能的觀影方式。[7]不同于以往女性電影中男性角色的缺失，影片《送我上青云》用了大面積篇幅來(lái)描繪不同的男性角色。

首先，著墨最多的四毛，他是個(gè)自私自利的唯成功論者，朋友生病借錢(qián)他以可能無(wú)法還錢(qián)而拒絕，為了金錢(qián)和名利可以放下尊嚴(yán)。但是給盛男提供幫助的是他，曾經(jīng)擁有記者夢(mèng)想拿過(guò)獎(jiǎng)杯的也是他。四毛從小被灌輸男性就要賺錢(qián)、成功，才能獲得社會(huì)地位，這也是父權(quán)制社會(huì)對(duì)男性的一種枷鎖，是現(xiàn)實(shí)環(huán)境中平凡男性的生存困境。

其次，另一個(gè)很重要的男性角色就是劉光明，他以一個(gè)儒雅善良的形象出場(chǎng)，心存善念并且出手闊綽，在得知即便可能被騙之后也依然決定伸出援手;與盛男討論哲學(xué)、靈魂永存的問(wèn)題;但是，導(dǎo)演給劉光明設(shè)計(jì)了本片最大的反轉(zhuǎn)，經(jīng)濟(jì)富足且文化水平高的劉光明是富商李平的女婿，他在家中得不到任何尊重和理解，只能在入戶玄關(guān)的地方貼一張照片，借別人換鞋的動(dòng)作來(lái)獲得他人的彎腰。岳父經(jīng)常調(diào)侃他高考三年卻只上了個(gè)大專，并且經(jīng)常被要求當(dāng)眾表演背誦圓周率。盡管從沒(méi)有得到過(guò)應(yīng)有的尊重，但劉光明依然為了金錢(qián)選擇拋棄了尊嚴(yán)。影片的最后劉光明縱身一躍，以追求解脫，導(dǎo)演在這里使用黑色幽默來(lái)收尾，輪椅上的劉光明只能在李父的葬禮上坐在眾人中間，接受這本不屬于他的鞠躬來(lái)滿足自己內(nèi)心深處的虛榮心。

影片對(duì)這一事件的處理方式充滿荒誕意味，導(dǎo)演通過(guò)荒誕的表現(xiàn)手法消解了一部分影片壓抑的情感基調(diào)，并且通過(guò)黑色幽默的方式向觀眾揭示了一些社會(huì)問(wèn)題。四毛和劉光明就是現(xiàn)在社會(huì)平凡男性的縮影，他們都對(duì)生活進(jìn)行了頑強(qiáng)的抗?fàn)?，但最后都以慘淡結(jié)尾，將男性與女性對(duì)立的形式打破，并放在同一的社會(huì)環(huán)境下共同探討生存困境，說(shuō)明社會(huì)成見(jiàn)要被打破，靠個(gè)人的力量是很難實(shí)現(xiàn)的，需要人們共同的努力。

電影還塑造了富商李平和盛男父親這兩個(gè)男性，盛男父親忽略家庭、出軌小三，富商李平?jīng)]有文化、作秀賺錢(qián)，但他們卻是社會(huì)普遍意義中的成功男性，這種失敗與成功人物的反差設(shè)定，豐富影片角色的同時(shí)形成了一種諷刺意味。電影從女性主義視角塑造了一整個(gè)社會(huì)的群體縮影，將視角轉(zhuǎn)向多元化的社會(huì)，具有非常深遠(yuǎn)的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

《送我上青云》聚焦一個(gè)女性，提出多個(gè)問(wèn)題，塑造多元形象，呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)群像縮影。為今后女性主義電影的創(chuàng)作提供了新的思路，以女性主義視角切入，從多元文化視點(diǎn)分析，用更加開(kāi)闊的視野解構(gòu)女性主義，使之更好地與觀眾對(duì)話，與社會(huì)融合。值得一提的是，電影首次大膽直白地將女性欲望展現(xiàn)于大熒屏，是中國(guó)女性主義電影的一次突破與進(jìn)步。

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