何春燕

[摘?要]聲樂作品《月滿西樓》的創(chuàng)作取材于婉約派代表詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，該詞充分表達了李清照在與丈夫分離之后內(nèi)心的思念與落寞之情。該聲樂作品無論是在藝術(shù)風格上，還是在演唱風格上都別具特色，能夠讓人切身體驗感受到其豐富的藝術(shù)文化內(nèi)涵，同時也能夠給人帶來一種現(xiàn)代感。作曲者蘇越在該聲樂作品創(chuàng)作中以古詩詞的詩體韻味作為核心基礎，并創(chuàng)新融入了現(xiàn)代多元音樂因素，促使作品變得更加具有生命力。本文將進一步對聲樂作品《月滿西樓》藝術(shù)風格與演唱展開分析與探討。

[關(guān)鍵詞]聲樂作品;《月滿西樓》;藝術(shù)風格;演唱

[中圖分類號]J616?[文獻標識碼]A?[文章編號]?1007-2233（2022）02-0117-03

中國作為一個擁有悠久燦爛歷史文化的文明古國，在漫長的歷史進程中留下了大量優(yōu)秀的詩詞作品，而這些詩詞被廣泛應用在現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中。《月滿西樓》聲樂作品的創(chuàng)作就是以宋代著名女詞人李清照寫的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為歌詞，作者結(jié)合該詞創(chuàng)作背景，在其古韻味上融入了現(xiàn)代音樂風格元素，促使該作品有了獨特的音樂藝術(shù)魅力和藝術(shù)表達風格。演唱者在實踐表演該首聲樂作品時，需要切身體驗到作品的文化內(nèi)涵和豐富思想情感，并結(jié)合個人演唱風格進行演繹。

一、聲樂作品《月滿西樓》藝術(shù)風格

（一）詩詞與曲的結(jié)合藝術(shù)風格

在中華民族傳統(tǒng)文化體系中，詩詞文化是重要的組成部分，詩詞作為人們闡述心靈的一種文學藝術(shù)，能夠充分表現(xiàn)出作者的個人精神世界、豐富情感以及社會生活。詩詞為現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了大量的素材，其中聲樂作品《月滿西樓》就是一首將古代詩詞與現(xiàn)代民族音樂科學融合在一起的作品?；诋敶嘣l(fā)展社會背景下，人們對于傳統(tǒng)文化有著更為深刻的認知，也愿意去學習接觸各類文化，并將其實踐應用在當代工作生活中。與白話文相比較，古代詩詞的詞義有著更為明顯的含蓄性、凝練性[1]，作者蘇越在《月滿西樓》聲樂作品創(chuàng)作過程中通過利用李清照的詞有效營造出了具有豐富藝術(shù)韻味的意境，充分體現(xiàn)了中西方藝術(shù)文化的完美融合，實現(xiàn)了對現(xiàn)代聲樂歌曲的創(chuàng)新創(chuàng)作發(fā)展和延伸。聲樂作品《月滿西樓》創(chuàng)作沿用了婉約派代表詞人李清照所寫的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞內(nèi)容，音樂風格延續(xù)了詞人所要表達的分離悲傷孤獨之情，“云卷云舒、雁來雁去、花開花落”，在自然萬物反復循環(huán)發(fā)展中體味與愛人的別離之苦。作者蘇越在牢牢把握詞作核心要義的基礎上，利用現(xiàn)代聲樂創(chuàng)作技巧重新為觀眾呈現(xiàn)出了古代女詞人李清照在創(chuàng)作該詞內(nèi)容背后的愛之深與情之切。

（二）曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式藝術(shù)風格

在聲樂作品《月滿西樓》調(diào)式調(diào)性設置上，作者采用了我國傳統(tǒng)民族民間音樂和專業(yè)音樂創(chuàng)作中的七聲雅樂羽調(diào)式，該種調(diào)式極為符合李清照所寫《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞義內(nèi)容想要表達出來的落寞孤獨的情緒。因此，《月滿西樓》聲樂作品的創(chuàng)作者選擇應用該種調(diào)式結(jié)構(gòu)是極為貼合原詞創(chuàng)作背景的。而在音樂間奏創(chuàng)作設計上，作者蘇越則是科學采用了“重復”創(chuàng)作藝術(shù)手法，將重復旋律編織在音樂當中構(gòu)造出一種纏綿回環(huán)的藝術(shù)情境，無不讓人感到歌曲想要傳遞出來的倍感孤獨寂寞、難以捉摸的內(nèi)心感受[2]。整首作品通過平靜而又豐富內(nèi)涵的旋律展現(xiàn)出來，能夠輕易打動廣大聽眾的內(nèi)心，引起強烈的情感共鳴。聲樂作品《月滿西樓》為A、B兩段曲式結(jié)構(gòu)，作者在其中采用了“同頭換尾”的音樂藝術(shù)創(chuàng)作手法。其中，B樂段的旋律創(chuàng)作有效抒發(fā)了詞內(nèi)容中離別之后的相思愁苦之情，能夠與A樂段形成先抑后揚的對比。聲樂作品《月滿西樓》的調(diào)式音樂藝術(shù)風格凸顯出了一種極具特色的主題斷句，作者將其有效貫穿到整首曲中。

（三）器樂造型藝術(shù)風格

在聲樂藝術(shù)創(chuàng)作中，器樂造型工作是一項不可或缺的關(guān)鍵內(nèi)容，其能夠讓聲樂作品變得更加豐富，提升音樂伴奏魅力。聲樂作品《月滿西樓》中的器樂伴奏，首先是體現(xiàn)在短暫的跳奏方面，當一聲充滿幽怨之情的嘆息發(fā)出之后，作曲者利用工整的打擊樂和二胡聲營造出原歌詞中“紅藕香殘”的藝術(shù)意境，其落寞冷的色彩將聲樂前奏的樂思充分展現(xiàn)出來，讓人仿佛身臨其境，能夠切身體驗感受到該段故事的傷心動人之情。聲樂作品《月滿西樓》的歌詞部分出自宋代女詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，該首詞的創(chuàng)作緣由是因為年輕的李清照與丈夫分居兩地，而他們之前的感情又極為深厚，因此李清照感到無比的孤獨和傷心，將濃郁的思念之情寄托在文學詩詞創(chuàng)作中[3]。《月滿西樓》作曲者蘇越通過利用現(xiàn)代電子樂嚴密規(guī)整的伴奏，有效襯托出現(xiàn)場演唱者悲傷落寞的演唱風格。在歌曲間奏中，作曲者還加入小鼓樂器不太重的敲擊聲，這樣能夠表達出一種仿佛說不完的哀怨傾訴之情。在音樂短時間離調(diào)處理后，歌詞“紅藕香殘”的愁思之情又一次被唱出，而結(jié)尾處“才下眉頭，卻上心頭”又向聽眾表明了歌詞主人公的落寞愁苦之情。

二、聲樂作品《月滿西樓》演唱分析

（一）咬字、吐字演唱處理

由于聲樂作品《月滿西樓》創(chuàng)作所運用的歌詞是出自古詞《一剪梅》，因此當演唱者在實踐表演該類音樂作品時，必須保證自己演唱過程中咬字、吐字的清晰規(guī)范性，確保能夠向聽眾準確完整傳遞出古詩詞中每個字的涵義，避免影響到聽眾對音樂作品的正確理解。演唱者在實際演唱時要注意字頭發(fā)聲保持清晰有力，字腹發(fā)聲則要保持連貫準確性，最后字尾收聲則要保持快速簡潔，只有認真做好這三點才能夠真正實現(xiàn)一氣呵成的完美演唱效果。聲樂作品《月滿西樓》歌詞的押韻在于“秋”“舟”“樓”上，當演唱者在處理這三個字的咬字發(fā)音時，要注意比其他字加強一點，同時還需適當拖長韻母發(fā)音，促使能夠?qū)⒆陨碡S富情感融入歌曲表演中。“秋”“舟”“樓”的科學咬字演唱處理，能夠向聽眾傳遞出一種孤獨凄涼、落寞愁苦的傷感季節(jié)氛圍。聲樂作品《月滿西樓》歌詞開頭部分的各個字基本都是由多個音符表達一個字[4]。比如，我們以歌詞開頭部分“紅藕香殘玉簟秋”中的“香”字為例，當演唱者在演唱這個字時，要注意咬緊字頭、延長字腹、收準字尾。演唱者要合理運用一字多音的咬字吐字方式表達這個字，這樣有利于表達出歌詞文化內(nèi)涵中的孤獨凄涼和思念之情。當演唱者在演唱到《月滿西樓》的“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”段落時，要注意“一”這個字后面存在著十六分休止符，因此演唱者在演唱“一”這個字時要凸顯出韻母“I”，并要留有一定的停頓感，創(chuàng)造出一種余音繞梁的感覺。演唱者除了要準確表達出來十六分休止符，還需要做到聲斷氣不斷，這樣能夠讓聽眾感覺到演唱者仿佛在悲傷啜泣，從而為后面演唱表達“愁”字打下良好的基礎?！俺睢边@個字蘊含了詞人對于丈夫的相思之情，演唱者在演唱時，要運用到丹田氣息去帶動整個身體，促使能夠充分表達出該首音樂作品歌詞對于丈夫的無比思念之情?！俺睢弊盅莩^程中的咬字要注意準確發(fā)出韻母“o”的音，歸韻時演唱者要讓雙唇發(fā)力攏成“u”音。在“愁”字演繹表達上，演唱者可以采取使用拖腔的演唱技巧，這樣不僅能夠幫助自己更好地抒發(fā)情感，還可以讓整首聲樂作品表演推向最高潮，帶動觀眾內(nèi)心的情感情緒。

（二）演唱呼吸運用處理

在舞臺演唱過程中，演唱者要正確認識到控制呼吸的重要性，呼吸不僅可以帶動演唱聲音，還可以釋放個人豐富情感，讓整場音樂演出效果提升一個檔次。在聲樂作品《月滿西樓》旋律一開始處，演唱者就要面臨小字二組的d調(diào)，雖然說該音調(diào)不高，但是對于女高音演唱者來說其屬于換聲區(qū)。演唱者要注意利用嘴巴和鼻子進行同時吸氣[5]，能夠促使外界空氣吸入到肺部的最深處，雙肩要處于一定放松狀態(tài)，保持肩膀以下的吸氣，在往肺部吸氣過程中促使肋骨往周圍擴張，確保最終吸入的氣體能夠完全支撐起接下來所要演唱的所有樂句。在聲樂作品《月滿西樓》實際歌唱過程中，演唱者要維持良好的吸氣狀態(tài)，通過以橫膈膜作為核心支點，合理控制收縮腹肌，促使氣息能夠均衡呼出的同時，還可以有效吹響聲帶。在演唱過程中演唱者還需注意不能讓小腹放松，要維持一種像錐子擰緊的狀態(tài)，這樣能夠使發(fā)出來的聲音攏在口腔當中。當演唱人員在演唱“花自飄零水自流”樂句時，要通過控制情緒調(diào)動呼吸，演唱者要表現(xiàn)出一種帶有強烈激動的情感情緒，保持自身氣息的強有力，在用口腔鼻腔進行吸氣后，維持吸氣狀態(tài)不放松。氣息吸入到人體肺部后仍然維持著吸氣狀態(tài)，在一聲嘆息后想象氣息流動向腰部的周圍鋪開，小腹向內(nèi)向上進行緩慢收縮，最終構(gòu)成一種存在對抗的呼吸控制支持。聲樂作品《月滿西樓》演唱的每一句最后一個音都屬于長音，特別是在演唱到整首曲子的最后一個音，演唱者需要在小字1組的b上唱滿四拍，同時還需進行減弱處理。演唱者在演唱這個尾音部分時，要控制呼吸為吸氣狀態(tài)，并經(jīng)過嘆息處理促使氣息能夠帶動聲帶，讓下巴喉嚨處于放松狀態(tài)，這樣一來演唱發(fā)出來的聲音能夠無任何阻礙地傳遞到聽眾耳朵中。在弱音處理上，演唱者要做到弱而不虛、弱而不懈，強化身體對抗力量，確保能夠準確表達出本首曲子的豐富情感狀態(tài)。演唱者在日常演唱學習訓練中，要注重加強對各種呼吸控制方法的掌握運用，只有通過靈活運用各種呼吸方式，才能夠充分表達出個人與作品蘊含的豐富情感，為觀眾呈現(xiàn)出一場視聽盛宴。

（三）字腔運用演唱處理

中國聲樂主要涵蓋了美聲唱法、民族唱法以及通俗唱法等，在聲樂作品《月滿西樓》演唱中，演唱者要學會使用依字行腔的演唱方法，咬字吐字要科學有效遵循“字頭輕輕發(fā)音，漸轉(zhuǎn)字腹，徐歸字尾”的咬字規(guī)律，“共鳴腔體豎且圓”基本原則，真正做到字正腔圓。演唱者在演唱《月滿西樓》這首歌時，要注意合理運用以腔行字的演唱技巧，在咬字過程中強調(diào)輔音與元音進行分開咬，其中輔音要用前嘴咬，元音則要用后嘴咬。比如，當演唱者在演唱聲樂作品《月滿西樓》的第一句第一個字“紅”時，要保證咬字發(fā)聲輕而短小[6]，促使能夠發(fā)出清晰有力的字頭，然后再快速準確轉(zhuǎn)入到韻母“ong”，演唱者要讓韻母從咽部發(fā)聲，并且要努力做到連貫圓潤性，讓整個下巴處于一種放松狀態(tài)，這樣有利于口腔發(fā)出的聲音無任何障礙就傳遞到聽眾耳朵里。在聲樂作品《月滿西樓》演唱中，演唱者要注意行腔與咬字所形成的字頭、字腹以及字尾要具備良好的連貫性，變換咬字要在喉嚨打開保持不變的情況下進行。無論演唱到聲樂作品《月滿西樓》的哪個樂句，演唱者在進行咬字行腔時都必須科學有效遵循以腔行字的演唱基本原則。在針對聲樂作品《月滿西樓》歌詞中“相”“裳”“滿”“花”等幾個存在一定咬字難度的字時，演唱者要注意先立腔、后行字，這樣才能夠保障自身演唱發(fā)出來聲音的飽滿通透，不會讓聽眾感到過于聒噪。

（四）演唱情感處理

無論是何種類型的音樂作品演唱，演唱者都必須高度重視情感的優(yōu)化處理，需要將自身全身心投入到音樂表演中，這樣的歌曲演唱才能夠打動聽眾的內(nèi)心。聲樂作品《月滿西樓》的創(chuàng)作本身是以李清照所寫的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為歌詞，該歌詞充分表達了李清照與丈夫離別之后的落寞思念之情。因此，演唱者在演唱這首歌時要將自己當成那個期待遠方丈夫歸來的孤獨女子，這樣才能夠更好傳遞出作品的真實藝術(shù)情感。聲樂作品《月滿西樓》的第一句歌詞“紅藕香殘玉簟秋”，這句話的含義是鮮艷的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，從歌詞開頭就能夠讓人感受到主人公獨自一人的凄涼感受，賦予了整首詞一種無比悲涼的藝術(shù)情感色彩。因此，當演唱者要演唱歌詞開頭第一句時要帶著悲涼哀怨的情緒進行演唱。而在第二句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，主人公李清照輕輕提起薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟，與丈夫分離之后的李清照只能夠選擇一人去湖面劃船，以此來緩解對丈夫的相思之愁。演唱者在演唱這句歌詞時，要想象自己孤獨一人所處一個環(huán)境的感覺，將自身孤獨的情緒帶入到歌曲演繹中。第三句“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，天空中燕群排成隊形飛回來，（有沒有）傳回誰的家書？鴻雁飛回的時候（轉(zhuǎn)眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我這在這盼望著）。演唱者在演唱這兩句歌詞時，要注意凸顯出主人公望眼欲穿的孤獨落寞之情，盡力唱出內(nèi)心深處的悲涼以及對愛人的思念之情。在聲樂作品《月滿西樓》的第二段第一句詞中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁。演唱者要演唱這句歌詞時，要注意表達出主人公濃郁的相思愁苦之情，可以借助拖腔技巧去演唱本句的最后一個“愁”字，演唱者要使用逐漸變強的拖腔演唱方式，科學準確抒發(fā)出內(nèi)心深處的愁苦落寞之情。演唱者要深入剖析作品歌詞的深層次含義，運用自身豐富情感去進行演唱發(fā)聲。比如，在演唱此句歌詞時利用暗淡的音色、音調(diào)去表達出歌詞中所蘊含的與丈夫分離的思念之情。本首聲樂作品的最后一句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，難以排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。從這句歌詞中，演唱者要了解到主人公李清照對于離別丈夫的相思之情是難以消除的，即便是眉頭當下舒展開來，那種思念之情又會浮現(xiàn)在心頭。演唱者在演唱這句話的“才下”“又上”兩個詞時，要注意情感的起伏表達，充分表達出主人公對丈夫的思念之情，將歌曲推向最高潮。

結(jié)?語

綜上所述，聲樂作品《月滿西樓》的創(chuàng)作是以古詩詞作為核心題材，并融入現(xiàn)代音樂元素。該首作品不僅傳承發(fā)揚了傳統(tǒng)古詩詞的藝術(shù)文化，還為現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)新開辟了新的創(chuàng)作思路，科學有效完善了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作主題。演唱者要演唱該首作品時，要深入剖析作品歌詞的創(chuàng)作背景，將中心思想感情融入到音樂演唱中，這樣才能夠打動聽眾。

注釋：

周?楓.聲樂“跨界演唱”交融現(xiàn)象探尋[J].民族音樂，2017（01）：21—23.

[2]馬藝鳴.淺談聲樂演唱作品——以《月滿西樓》為例[J].音樂茶座，2018（03）：54—56.

[3]蒲金晶.談藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的音樂風格及詞義內(nèi)涵[J].今古文創(chuàng)，2019（05）：74—76.

[4]張?敏.古詞新曲——《月滿西樓》的演唱分析[J].音樂與文學，2019（07）：15—17.

[5]周?箐，余?銳.歌曲《月滿西樓》的聲樂美學研究[J].音樂創(chuàng)作，2018（03）：145—146.

[6]劉?潘.低音男中音沈洋演唱藝術(shù)特征探析[J].西江文藝，2017（09）：71—73.

（責任編輯：韓瑩瑩）