程烽

摘要：我國戲劇表演的根源可以追溯到先秦和漢代，在這一時(shí)期，戲劇表演是非常重要的一種藝術(shù)形式。另外，戲劇也是我國非常寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。目前，在我國歷史最久、保存最為完善的戲劇劇本是《張協(xié)狀元》，該劇本主要出現(xiàn)于南宋時(shí)期。表演一出完整的戲劇主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，演員能否表演成功，最為關(guān)鍵一點(diǎn)便是其對(duì)于技巧的把握是否熟練;另一方面是演員對(duì)情感的表達(dá)是否準(zhǔn)確?？梢姡瑧騽⊙輪T在表演時(shí)，離不開技巧與情感的表達(dá)。所以，戲劇演員的表演能否成功，與技巧的運(yùn)用和情感的表達(dá)密切相關(guān)。本文主要闡述了戲曲表演技巧，并探討了情感表達(dá)，以期增強(qiáng)戲劇表演的感染力，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：戲劇表演? 技巧? 情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J805? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）04-0168-03

如果一位戲劇演員想把劇本中的人物形象完美地展現(xiàn)出來，非常需要表演技巧與情感表達(dá)的支撐。其中，表演技巧主要包括對(duì)劇本獨(dú)白的把握和對(duì)表情、形體及動(dòng)作的掌控。而情感表達(dá)則是通過戲劇表演時(shí)將劇中人物的再現(xiàn)性與表現(xiàn)性相互融合，給觀眾帶來精彩絕倫的戲劇表演。

一、戲劇的定義

戲劇所塑造的舞臺(tái)形象主要是憑借著音樂、舞臺(tái)、美術(shù)等相關(guān)藝術(shù)形式進(jìn)行展現(xiàn)。在戲劇表演的過程中，它借助舞臺(tái)揭示社會(huì)上出現(xiàn)的各種矛盾，從而直面我們現(xiàn)實(shí)生活。戲劇主要是演員在舞臺(tái)上運(yùn)用模擬性動(dòng)作以及情感，直接向觀眾展示出人生中所存在的矛盾，也能夠直觀呈現(xiàn)出人物的心態(tài)及人性內(nèi)涵。戲劇的構(gòu)成主要包括劇本、演員、舞臺(tái)以及觀眾。在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，如果特殊情況下沒有提供任何劇本，那如何才能把戲劇完美的呈現(xiàn)出來呢？若遇到這種情況，就需要演員即興表演了。對(duì)于戲劇演員來說，他們所面對(duì)的舞臺(tái)不一定都是正式的，不管演員在什么地方進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)，只要有他們?cè)诘牡胤?，那這個(gè)地方就是他們的舞臺(tái)。因此，戲劇存在的兩個(gè)基本條件：1.有演員演劇，2.有觀眾觀看。

一般情況下，戲劇主要是經(jīng)過劇本創(chuàng)作和舞臺(tái)創(chuàng)作這兩個(gè)創(chuàng)作過程，這也是人們經(jīng)常提及的“一度創(chuàng)作”和“二度創(chuàng)作”?！耙欢葎?chuàng)作”的主要任務(wù)是由編劇來完成的，而“二度創(chuàng)作”的主要任務(wù)是由多數(shù)人共同完成的，其中包括導(dǎo)演、演員、燈光師、舞美指導(dǎo)等，在這其中最為關(guān)鍵的人物便是導(dǎo)演，導(dǎo)演要根據(jù)自己的構(gòu)思，在精心布置的舞臺(tái)上協(xié)調(diào)演員很好地呈現(xiàn)出劇本內(nèi)容，這樣才能算完整的完成一出好戲。

二、戲劇表演中的技巧

戲劇演員在表演過程中會(huì)使用到多種技巧，其中包括語言技巧、動(dòng)作技巧、行腔技巧、交流技巧等，這些技巧的運(yùn)用對(duì)于演員能夠完成表演起到非常關(guān)鍵的作用。如果戲劇演員能夠熟練的掌握這些技巧，他不僅能把劇中人物的形象展現(xiàn)地立體飽滿，還能讓觀眾對(duì)劇中人物的性格、特點(diǎn)了解的更加透徹，并使其與劇中人物的內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而呈現(xiàn)出整部戲劇的主題。所以，對(duì)于演員表演技巧要求是非常高的，而且對(duì)其專業(yè)文化素養(yǎng)的要求也非常高。不僅如此，想要達(dá)到演員和人物角色相融合的境界，演員要具備較為強(qiáng)大的理解力以及想象力。

（一）語言技巧

演員在表演過程中，最重要的工具便是聲音和語言，它們?cè)趹騽⊙輪T演繹劇中人物形象時(shí)所塑造的效果是非常重要的。戲劇演員在表演前，應(yīng)先對(duì)劇中自己所要塑造的人物性格以及心理進(jìn)行細(xì)致的分析，對(duì)其所產(chǎn)生的性格化語言能夠熟練的掌控，不僅如此，在氣息和聲音的處理上也能夠完美的應(yīng)用。在語言方面，戲劇演員要把語言精準(zhǔn)且流暢地進(jìn)行展現(xiàn)，只有這樣才能給表演帶來不一樣的效果。戲劇演員在表演過程中，想要實(shí)現(xiàn)對(duì)音量的嚴(yán)格把控，需要做到以下幾點(diǎn)：第一，必須控制好聲音，如果表演過程中聲音太小，那臺(tái)下觀眾有可能聽不清楚臺(tái)上演員所要表達(dá)的內(nèi)容，所謂的表演就會(huì)失去一定的意義，所以在表演時(shí)要控制好聲音，能夠讓在場的觀眾都能聽到;與此同時(shí)，演員要按照劇中人物的特征及特定的場景來適當(dāng)調(diào)整語言的節(jié)奏與重音，讓語言具有輕重緩急的效果。第二，聲調(diào)的變化其實(shí)對(duì)戲劇表演的技巧來說也是至關(guān)重要的，戲劇演員在表演時(shí)，對(duì)聲調(diào)變化進(jìn)行穩(wěn)定的把控，會(huì)給完整的戲劇演出增加一些色彩。如何有效地把控劇本中的情節(jié)和人物形象所表現(xiàn)出的語言，其實(shí)最為關(guān)鍵的一點(diǎn)便是改變語言的聲調(diào)，比如在演出的過程中遇到疑問句時(shí)，則可以用升調(diào)的方式，從最低音調(diào)提升到最高音調(diào)，而且在最高的音調(diào)地方進(jìn)行結(jié)尾。如果遇到一種比較特殊的情況，那就可以用平直調(diào)，它比較特殊的一點(diǎn)是從頭到尾的語調(diào)都是沒有任何變化的。

（二）動(dòng)作技巧

在戲劇表演的過程中，其中的動(dòng)作技巧主要囊括了“打”和“做”這兩個(gè)技巧。其中，“打”主要是指武術(shù)、翻、轉(zhuǎn)等表演技巧，它是戲劇表演過程中形體表演的重要組成部分。戲劇中“打”這個(gè)技巧主要是把生活中對(duì)抗的技巧進(jìn)行轉(zhuǎn)化，變成了藝術(shù)性的表演技巧，進(jìn)而準(zhǔn)確呈現(xiàn)出戲劇人物的“精氣神”，也能夠體現(xiàn)出戲劇格斗的精彩程度。而“做”是指在戲劇表演時(shí)所運(yùn)用的特定舞蹈和動(dòng)作，可以確定的是，因?yàn)樗拇嬖诓拍馨褢騽”硌莺推渌硌菀罁?jù)區(qū)分開來。

如果想要在戲劇表演過程中熟練地掌握“做”這一技巧，需要戲劇演員從小進(jìn)行訓(xùn)練，并且在表演的過程中，戲劇演員要對(duì)劇本中的人物形象與性格特征了解之后，利用舞蹈或者動(dòng)作來體現(xiàn)表演人物的身份、性格、年齡等，以此呈現(xiàn)出人物形象。換而言之，演員對(duì)“做”技巧的掌握水平高低，直接關(guān)系著演員內(nèi)心與外形的結(jié)合程度，關(guān)系著戲劇表演的最終效果。

（三）行腔技巧

在戲劇表演中，行腔技巧大多數(shù)都是以舞臺(tái)獨(dú)唱的形式進(jìn)行展現(xiàn)的，經(jīng)過兩種特別唱腔相結(jié)合，分為常派唱腔與唱腔中的獨(dú)特元素，它能夠很好地把人物所要表達(dá)的情感以及思維過程等進(jìn)行呈現(xiàn)。在戲劇表演過程中，板式變化往往在其中是非常特殊的存在，它能夠把劇中人物想要表達(dá)出來的情感進(jìn)行演繹，這也是作為行腔時(shí)經(jīng)常用到的特殊方式。除此之外， 在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，所展現(xiàn)出的腔調(diào)在面對(duì)不同的情況下，其聲腔中的旋律和色彩的調(diào)試呈現(xiàn)出的形式也是不同的。它們?cè)诿鎸?duì)不同的作品以及人物都能夠進(jìn)行詳細(xì)的描述，而且還能提升演員的戲劇表演水平。除此之外，把相同的聲調(diào)和基本腔調(diào)對(duì)不同的板式進(jìn)行分配時(shí)，其中主旋律在此沒有任何變化，但是在節(jié)奏與速度上會(huì)有所改變，這樣的變化可以讓演唱者的情緒有所起伏?？傊?，對(duì)于行腔技巧的把握，關(guān)鍵時(shí)刻能夠呈現(xiàn)出對(duì)人物所要表達(dá)出的情感以及性格?？梢?，行腔技巧是戲劇演唱中至關(guān)重要的組成因素，有助于提升演員的戲劇演唱水平。

（四）交流技巧

在戲劇表演過程中，戲劇演員大多數(shù)處在一個(gè)比較靈活多變的場景中，而且其周邊的人也都處在不斷變化的狀態(tài)下，所以演員在表演時(shí)要善于與周圍的環(huán)境和人物進(jìn)行及時(shí)溝通，但是，恰恰有部分戲劇演員在表演過程中把最為重要的交流環(huán)節(jié)給忽略了，如果演員在表演時(shí)沒有和觀眾進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕涣?，最終就沒有辦法讓觀眾產(chǎn)生相同的情感共鳴，也就沒有辦法調(diào)動(dòng)觀眾思考的積極性。比如，在貴州燈詞《改路》中書記對(duì)村民說的一段話，“曾書記滿含深情地說：鄉(xiāng)親們吶——唱：改路小事事不小，群眾利益維護(hù)好?；ü揭兙蹖毰?，這個(gè)心思要用巧。全體村民齊上陣，要搶進(jìn)度，爭分秒。同心修好致富路，定喚東風(fēng)吹來早?！?與村民說的時(shí)候，不僅要有眼神與動(dòng)作之間的交流，而且重點(diǎn)是也要與觀眾之間有對(duì)話，這段話本身是書記以詩歌的方式進(jìn)行呈現(xiàn)的，如果要讓情感展現(xiàn)得更加飽滿，必須讓觀眾也能融入到這種情感氛圍中，所以表演時(shí)就要注重與觀眾之間的交流。另外，在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，交流技巧也是衡量演員的心理素質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。

三、戲劇表演中的情感表達(dá)

對(duì)于戲劇表演來說，情感在其中具有一定的魅力，它不僅能夠體現(xiàn)出戲劇的美感，還能夠展現(xiàn)出戲劇的藝術(shù)魅力，帶給觀眾一種回味無窮的心理滿足感，進(jìn)而提升觀眾的審美觀念，并為戲劇表演的發(fā)展起到一定的積極作用。因此，戲劇演員在演出時(shí)要對(duì)自己的情感能夠輕松自如地進(jìn)行運(yùn)用，而且要用積極的心態(tài)完成整部作品，達(dá)到戲劇表演最好的演出效果，并確保表演能夠完美收官。在戲劇表演的舞臺(tái)上，戲劇演員應(yīng)該追求屬于自己理想中最高的藝術(shù)境界，戲劇演員拿到劇本時(shí)，首先要對(duì)此劇本的內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)的了解，其中包括作品的意義、主旨以及風(fēng)格。要把握好人物的情感，并且在特定的環(huán)境下適當(dāng)調(diào)節(jié)人物的心理因素，確保人物形象能夠被完美地詮釋。最后在進(jìn)行演繹的過程中，還要讓自己沉浸到劇情當(dāng)中，唯有這樣，才有可能讓觀眾也深入到劇情當(dāng)中。因?yàn)閼騽”硌莓?dāng)中最為關(guān)鍵的便是情感表達(dá)，是創(chuàng)作者把自己的情感寄托到戲劇當(dāng)中。所以，表演者在表演的同時(shí)要重點(diǎn)關(guān)注人物情感所產(chǎn)生的變化，這種情感主要是感染觀眾、推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，身為一個(gè)專業(yè)的戲劇演員，要對(duì)情感的表達(dá)加以重視。

（一）建立雙重人格，提高情感表達(dá)

演員在表演的過程中，雙重人格的表演可以被譽(yù)為出色的表演。在這里，雙重人格并不是特定指某個(gè)演員有兩種雙重人格，而是戲劇演員在表演時(shí)要讓自己投入到角色當(dāng)中，來呈現(xiàn)角色的情感，而且還要保持情感的真實(shí)性。由此可見，戲劇演員在表演時(shí)，一旦建立了雙重人格，演員所演的劇目才會(huì)得到更多人的贊賞;不僅如此，還可能引起觀眾的賞識(shí)，從而觸發(fā)其在情感上的共鳴;再者還能在眾多作品中脫穎而出。如果演員想要建立雙重人格，首先就要抓住戲劇作品的核心觀念;其次，仔細(xì)琢磨戲劇內(nèi)容中的每個(gè)字、每個(gè)句子以及每個(gè)段落的唱腔;最后，要完全地對(duì)劇目中人物所展現(xiàn)出的形象進(jìn)行了解。這樣不僅能建立起雙重人格，還能精確地表達(dá)出人物所要表達(dá)的情感。

（二）精讀戲曲作品，揣摩人物情感

在戲劇中同一個(gè)角色讓不同的演員進(jìn)行表演，最終展現(xiàn)出來的作品效果是不同的，主要因?yàn)槊總€(gè)演員對(duì)戲劇中人物情感的理解有所差異，所以在最后演繹出來的效果也是有區(qū)別的。為此，戲劇演員想要更好地展現(xiàn)出戲曲人物的性格，表達(dá)其真實(shí)的情感，需要戲劇演員對(duì)作品進(jìn)行深入的研讀，首先，戲劇演員在拿到劇本后，要用不同顏色的筆做標(biāo)記，標(biāo)記出戲劇人物所要表達(dá)的語言以及產(chǎn)生的心理活動(dòng)，還要結(jié)合自身的真實(shí)情感去揣摩戲劇人物的情感，要與其產(chǎn)生共鳴。在研讀劇本時(shí)，不僅要注意到戲劇人物的語言，還應(yīng)該關(guān)注到戲劇人物的肢體動(dòng)作，通過戲劇人物的語言和肢體動(dòng)作可以準(zhǔn)確地揣測出戲曲人物的性格特點(diǎn)，以及戲曲人物在整個(gè)過程中所流露出的真實(shí)情感。還有，多數(shù)戲劇演員所接觸的角色很多都是類似的，面對(duì)如此情況，就需要戲劇演員在表演過程中善于總結(jié)，并能夠清楚地知道在不同歷史環(huán)境背景下同一個(gè)類型的角色所產(chǎn)生情感的共同點(diǎn)，以及在同一個(gè)歷史環(huán)境下不同的角色所產(chǎn)生情感的共同點(diǎn)。所以，面對(duì)比較復(fù)雜的作品時(shí)，戲劇演員要精讀作品，不斷地摸索、探究人物情感，只有這樣才能夠讓戲劇逐漸發(fā)展起來。

四、結(jié)語

總之，戲劇演員在表演時(shí)，運(yùn)用的技巧以及對(duì)情感準(zhǔn)確的表達(dá)都是作為一個(gè)合格演員的根本，一個(gè)戲劇演員的水平高低對(duì)整個(gè)戲劇所要呈現(xiàn)的效果有著直接的關(guān)系。作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的戲劇，它得到了眾多人的關(guān)注，若想要對(duì)戲劇更好地傳承與保護(hù)，我們還應(yīng)對(duì)戲劇的二度創(chuàng)作加以重視。與此同時(shí)，如果想要傳承與發(fā)展我國戲劇，那么戲劇演員一定要熟練表演技巧，以及對(duì)所要表達(dá)的情感靈活地進(jìn)行展現(xiàn)，只有這樣才能促進(jìn)我國戲劇的持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔安姬.戲劇表演中的技巧和情感表達(dá)[J].戲劇之家，2017（22）：51-51.

[2]杜春國.試論戲劇表演中的藝術(shù)技巧[J].戲劇之家，2016（16）：16-17.

[3]張燁.探究影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧[J].參花（上），2019（09）：112.

[4]劉作儒.戲劇表演中的體驗(yàn)與技巧[J].戲劇之家（上半月），2012（07）：38.

[5]劉欣.淺談?dòng)耙晳騽”硌葜械母星楸憩F(xiàn)技巧[J].藝術(shù)科技，2017（08）：168.

[6]來揚(yáng)博.淺談戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)中的節(jié)奏因素[J].參花，2018（06）：155-156.

[7]陳姿含.戲劇的生命——節(jié)奏 戲劇節(jié)奏審美的解析[D].長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2017年.

[8]夏占紅，劉東咚.淺析戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].戲劇之家，2018（07）：46.

[9]夏施思.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)效果[J].參花（上），2018（05）：127.

[10]安莉莉.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].中國民族博覽，2018（02）：127-128.