王志斌

摘要：打擊樂屬于典型的聽覺藝術(shù)，其具有獨(dú)特的藝術(shù)功能，因此在戲曲舞臺(tái)上扮演著重要的角色，應(yīng)用十分廣泛。本文主要就打擊樂在戲曲表演中的作用進(jìn)行探討，明確打擊樂自身的藝術(shù)功能和豐富的表現(xiàn)能力，以指導(dǎo)打擊樂在戲曲表演中發(fā)揮重要作用，帶來更出色的戲曲演繹。

關(guān)鍵詞：打擊樂;戲曲表演;應(yīng)用

音樂在戲曲表演的完美演出中具有不可或缺的作用，其不僅有助于節(jié)奏的把控，且為戲曲表演提供氛圍營(yíng)造的支持，有助于渲染表演場(chǎng)景，也帶動(dòng)人物形象的塑造，使得戲曲表演更富韻味。因此在戲曲舞臺(tái)表演過程中，應(yīng)準(zhǔn)確融入打擊樂，而系統(tǒng)探討打擊樂在戲曲表演中的作用也具有積極意義。

一、民族打擊樂與西洋打擊樂

打擊樂樂器作為古老的樂器之一，有著十分悠久的發(fā)展歷史，其既服務(wù)于祭祀活動(dòng)，又服務(wù)于宮廷民間娛樂。在我國夏商周時(shí)期，打擊樂的運(yùn)用已見雛形[1]。我們的祖先已經(jīng)掌握了像土鼓這類打擊樂器的制作和使用方法。時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)打擊樂研究不斷深入，演奏水平也不斷提升，打擊樂類型更多樣，作品數(shù)量也不斷增加。我們常見的打擊樂器有廣東潮州地區(qū)的潮州大鑼鼓，也有福州地區(qū)的福州十番[2]，還有浙東鑼鼓等。民族打擊樂與西洋的打擊樂也有一定的差異，但差別不大，差異主要體現(xiàn)在表演的藝術(shù)形態(tài)上。在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與演奏中往往中西結(jié)合，西洋打擊樂以伴奏和營(yíng)造氣氛為主，而民族打擊樂則用于人物的塑造、節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)等。在戲曲表演中，打擊樂發(fā)揮其氛圍營(yíng)造、情景渲染、人物塑造等綜合作用，讓戲曲表演更完美。

二、戲曲打擊樂樂器分類

當(dāng)前根據(jù)戲曲舞臺(tái)上打擊樂器使用情況，可以將戲曲打擊樂樂器分為兩大類，一類是以京劇打擊樂樂器為代表的，我們將它稱之為京式戲曲打擊樂樂器，像京劇、評(píng)劇、山東呂劇、河南豫劇等選用的多數(shù)是京式打擊樂樂器，京式打擊樂樂器主要構(gòu)成是鼓、大鑼、小鑼、板等，大鑼多采用手提式打法，小鑼有高中低音之分，應(yīng)根據(jù)情境渲染要求合理選擇打擊樂樂器，京式打擊樂樂器其表演特征是清脆洪亮，剛勁有力。二是以秦腔為代表的戲曲打擊樂樂器，我們將其稱之為秦式戲曲打擊樂樂器，隴劇、晉劇、川劇、秦腔多使用秦式打擊樂樂器，其主要構(gòu)成是鼓、板、大鑼等[3]，其與京式打擊樂樂器的根本區(qū)別在于大鑼，秦式打擊樂樂器是大鑼，其外形較大，音低而寬厚。其實(shí)不管是秦式打擊樂樂器，還是京式打擊樂樂器，其在戲曲舞臺(tái)上都扮演著重要角色。

三、打擊樂在戲曲表演中的作用

（一）強(qiáng)調(diào)節(jié)奏

戲曲演出所用到的伴奏樂器被總稱為“場(chǎng)面”，場(chǎng)面既包括“文場(chǎng)”，也包括“武場(chǎng)”，“文場(chǎng)”主要對(duì)應(yīng)管弦樂器的演奏，而“武場(chǎng)”多對(duì)應(yīng)打擊樂器的演奏。在“武場(chǎng)”演繹中，以鑼鼓點(diǎn)配合唱、念、做、打，使之起止明確，節(jié)奏鮮明，從而實(shí)現(xiàn)戲曲演奏節(jié)奏的調(diào)節(jié)與把控。戲曲表演中樂隊(duì)人數(shù)較少，就京劇來說最初僅有六人，文武各三人，更需要打擊樂來強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，以增強(qiáng)舞臺(tái)效果。京劇中“開唱鑼鼓”、“身段鑼鼓”和各種干牌子、混牌子等都需要打擊樂的節(jié)奏調(diào)節(jié)，使用單皮鼓、大鑼、小鑼等打擊樂通過他們的配合，以實(shí)現(xiàn)戲曲表演節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)，更好地表現(xiàn)諸如風(fēng)雪、水火等自然效果，或揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的變化。

（二）渲染氣氛

鑼鼓音樂是戲曲藝術(shù)的重要構(gòu)成部分，甚至具有“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”的效果。在戲曲表演中，人物的行動(dòng)、劇情環(huán)境的展示、氣氛的渲染都需要通過鑼鼓等打擊樂來表達(dá)營(yíng)造，讓其與表演相交融。戲曲的打擊樂演奏也有自身完整的演奏伴奏形式，不同音響的打擊樂器給人不同的感受，而鑼鼓點(diǎn)之間的銜接也有自身的規(guī)律。一般來說，大鑼鑼鼓給人沉重的氣勢(shì)感，而小鑼鼓則讓人感覺輕快自如。一般根據(jù)戲曲表演的要求，合理選擇打擊樂器并控制好演奏節(jié)點(diǎn)和節(jié)奏，以實(shí)現(xiàn)人物情緒、環(huán)境氣氛的渲染。戲曲又被認(rèn)為是以歌舞形式演繹故事的藝術(shù)類型，在表演中人物的思想情緒的傳達(dá)需要打擊樂給予支持，特別是鑼鼓音樂，使劇中人物心理節(jié)奏外化。打擊樂的融入使得戲曲表演音、形、舞臺(tái)展現(xiàn)相融合，帶來綜合的藝術(shù)效果。

四、戲曲表演中打擊樂的應(yīng)用建議

戲曲表演具有自身的特殊屬性，特別是及音樂的特殊屬性，要求板鼓和琴師必須有效配合。代劇中前奏、尾奏、過門等和打擊樂的銜接十分復(fù)雜，有的用板鼓做預(yù)示無法實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的統(tǒng)一，這就需要專業(yè)的指揮來指揮，這也就要求板鼓與琴師、指揮等要熟悉唱腔配樂，主體心性一致，指揮也要考慮鼓師的訴求，讓樂隊(duì)演奏更和諧。特別是打擊樂的快慢、輕重均以鼓師鼓板的動(dòng)作和姿勢(shì)為準(zhǔn)則。鼓師也應(yīng)根據(jù)戲曲表演的情節(jié)安排，配合場(chǎng)上演出，只有這樣才能發(fā)揮打擊樂的氛圍營(yíng)造，演員襯托的作用。

結(jié)束語：對(duì)于戲曲表演來說，其整體的音樂節(jié)律是由鑼鼓等打擊樂器引領(lǐng)的，其能輔助人物形象的刻畫，現(xiàn)場(chǎng)氛圍的烘托，有助于戲曲藝術(shù)文化底蘊(yùn)與情感的表達(dá)，因此是戲曲表演中的核心樂器之一。對(duì)于戲曲表演來說，必須要重視打擊樂器的應(yīng)用，通過打擊樂樂器的經(jīng)典演繹，讓戲曲藝術(shù)更富魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]葉晨光.淺析打擊樂與戲曲表演相映生輝的審美特征[J].戲劇之家，2020（17）：22+24.

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[3]孟凡娟.打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用探討[J].北方音樂，2019，39（19）：58-59.

[4]張發(fā)長(zhǎng).論打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用[J].黃河之聲，2017（09）：95.