【摘要】 韓國電影《黃海》是羅宏鎮(zhèn)導(dǎo)演的懸疑犯罪片。這是一部由真實事件改編的電影，除了有驚險打斗的刺激鏡頭吸引觀眾的眼球，還有劇情和人物的細(xì)膩設(shè)計，讓觀眾看完后有一些對人性的觀照和反思。

【關(guān)鍵詞】 韓國電影《黃?！?人性表達(dá);邊緣人

【中圖分類號】J905 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）19-0094-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.031

一、引言

朝鮮族是我國的少數(shù)民族之一，主要分布在東北三省。朝鮮半島與中國山水相連，比鄰而居，歷史上經(jīng)濟(jì)、文化交流密切，人員往來頻繁。自1992年中韓建交以來，兩國之間經(jīng)濟(jì)、文化及人員交流日趨頻繁，朝鮮族憑借族緣、人緣和語言相通之優(yōu)勢，站在中韓交流的前沿，隨著兩國交流的日益加深，一些人也來到韓國經(jīng)商或打工。

基于以上背景，韓國電影《黃?！犯鶕?jù)其中某個時期的一個真實事件改編。2008年的《追擊者》掀起了延續(xù)至今的韓國影壇19禁犯罪驚悚熱潮，34歲的羅宏鎮(zhèn)憑借該片一鳴驚人，也奠定了金允石、河正宇的一線演技派地位。三人之后在一次小聚當(dāng)中，羅宏鎮(zhèn)首次提出了關(guān)于“從延邊來的男子”30分鐘小故事的構(gòu)想，小故事漸漸變成了大故事。比起《追擊者》，《黃?！返膭”靖痈行院图?xì)膩，導(dǎo)演在當(dāng)中加入了很多個人的情感因素，但其中最吸引眼球的元素是來自羅宏鎮(zhèn)招牌式的刺激場面。

《追擊者》的成功已經(jīng)印證了觀眾對情節(jié)緊迫感的興味無窮，特別是通過緊張的“追擊”實現(xiàn)熱血沸騰的觀影效果。作為韓國驚險懸疑片的新篇章，從故事架構(gòu)到拍攝手法，甚至表演風(fēng)格都有令人眼前一亮的閃光點。

影片開頭不斷地通過鏡頭展現(xiàn)各種沖突矛盾點，以血腥的打斗、激烈的追逐場面給觀眾帶來視覺的沖擊。但在最后主角和各個人物的結(jié)局又把人們拉回殘酷的現(xiàn)實，不禁讓人們思考這些背后的細(xì)節(jié)，同時劇中用極具現(xiàn)實直接的鏡頭呈現(xiàn)出了人性中最原始的一面。

二、《黃?！酚糜跋裾Z言來表達(dá)人性的沖突

（一）插敘、隱喻敘事手法：人與人命運的悲慘交錯

《黃?！穼儆趯憣嵄┝Ψ缸镱愋推涑庵S多暴力、癲狂和陰謀的語境。用狗的故事作為開篇，使用四大段分幕的分段式結(jié)構(gòu)，分別是出租車的故事、殺人者、朝鮮族、黃海。

《黃?！酚媒徊鏀⑹碌姆椒ㄖv述影片里的兩條線，以兩撥人對金教授金承賢的謀殺展開。金承賢的妻子因與銀行科長金正煥勾搭成奸而雇兇殺人，通過中介找到了中國朝鮮族的綿正鶴，綿正鶴則以六萬塊的傭金找到了在延邊做出租車司機(jī)的金久南。而另一邊，金承賢的兄弟黑幫老大金泰元的情人則與金承賢有染，金泰元找到崔理事欲殺死金承賢泄憤，崔理事買通了金承賢的司機(jī)，司機(jī)卻又雇傭了兩個極為業(yè)余的殺手。在金承賢被兩個殺手殺害后，金久南急匆匆地割下金承賢的手指，不料自己卻已經(jīng)被綿正鶴拋棄，面臨著黑白兩道的尋找。綿正鶴和金泰元聯(lián)手追殺金久南，二者又在追殺過程中自相殘殺。視角一開始是男主金久南去暗殺金承賢，在準(zhǔn)備刺殺的當(dāng)天，看到還有其他的殺手，從而引出了金社長這一條線，然后在金社長和綿老大的雙視角追擊下，同金久南的逃亡路上展開劇烈沖突。

影片中“狗咬狗”的顯著隱喻，暗示主人公和各個角色逃不開這悲劇性的命運。朝鮮族的語境中，狗在朝鮮人中被認(rèn)為是最下賤的動物，狗肉本身是朝鮮族人喜愛的食物，“狗東西”也是朝鮮語中語氣強(qiáng)烈的罵人話。第一章標(biāo)題是狗的故事，并且本片一開場就是男主金久南的旁白，是講述小時候街坊里一條得了狂犬病的瘋狗開始，尾聲是瘋狗病又開始蔓延于世，這段旁白影射出整個電影的發(fā)展脈絡(luò)如同這個“狗的故事”一般。影片中，在綿正鶴找到金久南時，環(huán)境就是延邊嘈雜的狗市，然后他們在一輛貨車上交談，綿正鶴提出讓他去韓國殺人還債的交易，順帶找回媳婦，并對他說道：“你想像那些狗一樣，挨揍著活一輩子嗎”，直接把金久南內(nèi)心最深處的刺拔出來。于是金久南在回家看母親和女兒后，就毅然決然地踏上了去韓國的船只，最終失去了尊嚴(yán)和生命。

電影里代表性角色與狗的形象進(jìn)行類比。一方面體現(xiàn)在行為動作上，片中一群人在一次追殺金久南失敗后，在聚集地一起圍著大鍋吃飯，非常饑餓的他們直接用手拿著大棒骨頭大口啃食，就像狗在啃骨頭一樣。另一方面體現(xiàn)在兩種形象的強(qiáng)烈對比，綿正鶴代表金錢至上的殘暴形象，象征最原始的野狗形象，他會用大棒骨當(dāng)作殺人工具、去反殺來偷襲他們的人，最后用火點燃油桶把尸體和房屋來毀尸滅跡;韓國首爾人則代表上等優(yōu)越的虛偽形象，象征著現(xiàn)代的家犬形象，他們普遍衣著光鮮，有豪車別墅，帶有被“文明教化”過的優(yōu)越，然而羅宏鎮(zhèn)所想諷刺的正是后者。金氏兄弟無恥而殘酷，是典型的衣冠禽獸，銀行科長、司機(jī)等人貪婪無情，金氏兄弟的伴侶則紅杏出墻，代表正義的警察也庸懦無能，象征家犬的形象。而其后的故事，則反復(fù)印證著“狗咬狗”的比喻，電影中人的彼此殺害，正如一幕狗咬狗的鬧劇。這些所謂的“上流人”“野蠻人”在面對最原始的欲望和資源時，都變成了得病的瘋狗，奪食一般，爭來搶去，互相殘殺。

（二）激烈的運動鏡頭和固定鏡頭：人物行為暴力與內(nèi)心陰郁的雙重展現(xiàn)

《黃?！芬怨潭ㄧR頭和運動鏡頭為主，影片中許多激烈追車與斗毆畫面的運動鏡頭和主角獨自在陰暗角落的固定鏡頭，將人物的外在行為和內(nèi)心細(xì)節(jié)全部完整地記錄展現(xiàn)。

影片里，金久南在逃亡中有多個被不同人追殺的激烈運動鏡頭，其中金久南有兩次被人追殺的大型追擊鏡頭，以及與金社長和綿老大打群架的暴力鏡頭。片中，在金久南準(zhǔn)備對金教授動手的時候，發(fā)現(xiàn)兩名鬼鬼祟祟的人提前進(jìn)入樓道，在司機(jī)載回金教授后，他們就埋伏在樓道等待他上樓。金久南在樓下一直焦急看樓上的窗戶，想知道里面發(fā)生了什么，導(dǎo)演將一個手持鏡頭對準(zhǔn)金久南的面部和他視角的窗戶兩個畫面進(jìn)行特寫，窗戶里面金教授與兩人進(jìn)行廝打，導(dǎo)演用快搖的鏡頭在兩人之間轉(zhuǎn)動來拍攝這個場面的混亂。手持鏡頭拍攝時會有畫面輕微晃動的現(xiàn)象帶給觀眾一種呼吸感，表現(xiàn)了金久南他很關(guān)注窗戶里發(fā)生事情的樣子和自己接下來該如何的緊張、凌亂的心理。窗戶、金久南、打架三種同樣都是運動鏡頭，但是金久南和窗戶的鏡頭只是輕微的晃動，與激烈打架的鏡頭形成強(qiáng)烈對比，畫面在三種場景來回切換，在視覺上造成一種強(qiáng)烈的沖擊對比。

與之強(qiáng)烈對比的是許多金久南在黑暗角落的固定鏡頭，來表現(xiàn)金久南邊緣的生活和陰郁。

在韓國，金久南始終沒忘記尋找妻子，終于在多方的尋找下，找到妻子可能住的地方，但屋子里打斗痕跡明顯，地板上女兒的相框碎片和衣物到處散落，這些跡象表明妻子曾在這里住過并且在他到來不久前發(fā)生過一些爭斗，于是他拿了一把刀在角落里等著房屋的主人回來。導(dǎo)演先運用一個中景是金久南在黑暗里拿著刀坐在角落，然后一個臉部的特寫，接著一個漸暗的黑場過渡鏡頭又到白天在同樣位置的中景，金久南保持同樣的姿勢，最后一個臉部的特寫，這表示金久南可是坐了一夜都沒有人進(jìn)來。在中國延邊的家里、逃亡路上躲藏的房間和金久南睡覺時候的鏡頭，大多數(shù)是一個位置較低的中景平視鏡頭，金久南躺在角落的地板上，能夠明顯看到兩邊的墻壁把金久南包裹住，在家鄉(xiāng)只有自己在破爛的家中，債主能隨意進(jìn)入他家里，在韓國一直被多方人追殺，在角落的場景體現(xiàn)出金久南被這殘酷的生活困住、只能生活在陰暗的角落里無法掙脫。無論是不喘息的逃亡鏡頭，還是凄涼的角落鏡頭，都讓人感覺到在現(xiàn)實中人與人的沖突和人物自己內(nèi)心的沖突不安。

（三）旁白與對白：不同人物角色情緒表達(dá)的強(qiáng)烈對比

電影的開頭是主角的旁白，往往電影中的角色旁白就是敘述人在故事中但能超越敘事情境的一種回憶、評述。身為主人公的金久南，他的臺詞很少，多半是沉默寡言，這段開頭的旁白占全片臺詞多數(shù)，旁白說道：“在我十一歲的時候，村子里流行起了該死的瘋狗病。我家里的狗也得了這種病……我把它埋在了村子的后山，可就在那天晚上，大人們又把它挖出來，煮了吃了，之所以想起那條狗是因為那以后又流行起了瘋狗病?！彪娪伴_篇是金久南在麻將館打麻將，麻將館里的麻將聲、人們的說話聲非常嘈雜，金久南的旁白沒有感情非常平淡講述，導(dǎo)演將兩種聲音的交叉作為開篇來引出情節(jié)故事以及人物性格使觀眾感受人物的處境、心情，從而使之情感卷入故事中。

綿老大與金久南的第一次對話是在狗市，旁邊都是集市的叫賣聲和狗吠聲，綿老大跟金久南打招呼握手，金久南不說話只是伸手，后面兩人單獨去貨車上對話，基本上是綿老大在說話，金久南不看對方，偶爾對話語不滿時有表情，綿老大說：“聽說去韓國的媳婦聯(lián)系不上是吧，為了給媳婦辦簽證，欠下的債也沒還上”“你這樣的人也是少見，脾氣這么差，可又不是流氓，每天被人揍，也引不起別人的同情心，真是少見。你叫久南吧”“是的”“你在這是還不上那些錢的，想像那些狗一樣，挨揍著活一輩子嗎”。然后在金久南與金教授是第一次也是最后一次碰面的時候，金久南剛從金教授門口踩點完坐電梯下來，就碰到金教授正好把門拉下一半，金教授聽到動靜嚇了一跳說：“嚇我一跳，你從哪里下來?！苯鹁媚现皇菍擂蔚剞D(zhuǎn)到側(cè)面不敢直視金教授，手摸著嘴巴看別處裝沒聽見。“我問你從哪下來？”金教授提高了音量，金久南才小聲支支吾吾地說：“從二樓?！薄澳歉蓡嶙娞?？不要因為冷就隨便進(jìn)”，然后金久南就趕緊出去，金教授又叫住他給了他錢，讓他去附近的桑拿房。

這兩段是在影片前期還沒暴力沖突的兩段對話，都是金久南第一次和他們的對話，可以明顯看出人物性格特征，金久南不愛說話、不與人溝通、性格沉悶，對話時往往被對方帶動，跟對方的思維情緒走，偶爾用一兩個字作為回應(yīng)。綿社長和金教授可以看出在日常生活的人際交往方面占主導(dǎo)，說話地位比較高、自信，往往用命令式的口吻交流。

（四）場景設(shè)計：環(huán)境塑造個體的宿命感

整部電影里的場景多為街道實景拍攝，現(xiàn)實感的沖擊對觀眾十分強(qiáng)大。以綿老大為首的一伙人是生活在嘈雜、破爛的環(huán)境。電影中在表現(xiàn)他們時，有意表現(xiàn)其土氣、粗魯?shù)囊幻?，在他們不修邊幅的衣著上，與金社長代表的韓國上流社會所穿戴的西裝形成鮮明的對比。

片中，在綿正鶴被金社長安排的手下刺殺失敗后，帶領(lǐng)一幫兄弟去韓國，在西餐廳里，他們就顯得十分突兀，在餐廳門口，也是三五成群地在角落抽煙大聲交談。而以金社長為代表的韓國上流的環(huán)境，是衣著光鮮，生活環(huán)境優(yōu)越，有豪車別墅。在金社長的辦公室里，是非常整潔干凈的環(huán)境，椅子后面的書柜上，全部擺放著獎杯和精致花瓶等物品。金社長到哪里都有成群的部下，鞠躬行禮，他發(fā)號指令安排屬下去做殺人的違法事情，自己身上高級西裝卻不沾一絲血。

兩種完全在不同的環(huán)境下生活的人，他們碰到一起，首先一定會在畫面上給觀眾帶來一種視覺沖擊，鮮明的服飾和行為差異沖突。然后在他們接觸交談的時候，可以明顯聽到二者口音的不同，帶有濃烈的本地口音和韓國都市口音。他們一共有兩次集體碰面，可以很明顯地看出兩個不同群體的差異。第一次是在西餐廳，第二次是在別墅，兩次交談主要都是綿老大占主導(dǎo)講話，他講話是非常直接的，他知道金社長派手下來殺他的目的，是因為金久南是通過他這個中介來到韓國，就想通過他找到金久南后也一并處理，沒想到手下被反殺對方也找來了韓國，這讓金社長是很不知所措的，可以看到他一面對無理強(qiáng)勢的人有一絲不安，但仍要保持鎮(zhèn)定，這是他的處事方式。第二次碰面，仍然是綿老大在說，金社長答應(yīng)，即使心里想拒絕也會表面先答應(yīng)下來，然后在離開后命令手下在晚上把他們處理掉。兩種生活方式、觀念完全不同的人，一旦觸碰了對方的利益便產(chǎn)生了沖突，不管彼此曾經(jīng)是受過什么樣教育的人，都會將其拋擲腦后，將人性最深處的憤怒的一面通過一切能使用的方式表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

（一）社會環(huán)境對人性的影響

影片反映了一些現(xiàn)實中特殊社會現(xiàn)象和典型的人物個案。人構(gòu)成社會，社會反作用于人，導(dǎo)演用電影的方式講述，引發(fā)觀眾對周遭一些社會現(xiàn)象的關(guān)注與思考。同時，當(dāng)人們的生活環(huán)境、價值觀念、思維方式不同時，人類在追求自身利益的過程中，會不惜傷害他人，是一種扭曲的思想，最后得到的將是眾叛親離。社會是由人構(gòu)成的，人又在社會生存和被社會影響，同時人也是社會性動物，二者是共生的關(guān)系。社會需要一個健康良好的環(huán)境體系，人也需要一個健康良好的心理，和諧的社會是需要人們共同努力來打造的，社會也會給人們一個庇護(hù)的港灣。

（二）喚起人性的救贖

電影中不同的人物形象，在最后各自悲慘的結(jié)尾都有喚起最后的人性救贖。惡人作惡，毫無疑問會令人深惡痛絕;而善人作惡，卻難免讓人同情，引人反思。東野圭吾曾說：“我認(rèn)為不可以輕率地判斷人性是善良的還是丑陋的……我一直認(rèn)為人性應(yīng)該是美好的，只是因為很多無可奈何的原因，人們才會做出一些無可奈何的事情。”男主金久南從一個落魄負(fù)債的賭徒，在他人和現(xiàn)實的逼迫下，變成一個在異國被追殺的殺手，最后在回國的船只上失血過多死亡，妻子的骨灰和女兒的照片被抱在懷中。雖說整部電影是很壓抑、現(xiàn)實的，但也正因為電影強(qiáng)調(diào)了這種在邊緣狀態(tài)中對家的追尋，使主人公獲得了一種不可克服的悲劇沖突，讓觀眾在看到金久南一次次接近故鄉(xiāng)而不可得，感到其被命運捉弄，不得不走向毀滅結(jié)局的悲哀，電影的感人之處也正在于此，讓人們能夠感受到金久南對家和愛的渴望，來喚起人們在現(xiàn)實中所擁有的一切并好好珍惜。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭信哲.朝鮮族的跨國流動及其影響研究[J].北方民族大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2018，（1）.

[2]王妍.《黃海》與韓國電影的流散主題[J].電影文學(xué)，2018，（12）.

[3]張朕煒.《黃?！泛汀缎率澜纭窋⑹轮械某r族形象建構(gòu)[J].藝術(shù)評鑒，2019，（18）.

[4]李丹.超越民族中心主義的羈絆——文化沖突中《阿凡達(dá)》的自我身份認(rèn)同[J].湖南城市學(xué)院學(xué)報，2010，（7）.

[5]王周孌.暴力美學(xué)下的人性表達(dá)——以電影《少年的你》為例[J].試聽，2020，（4）.

[6]周琳琳.論電影《祈禱落幕時》的人性觀照[J].名作欣賞：評論版（中旬），2020，（6）.

[7]王寧.重建全球化時代的中華民族和文化認(rèn)同[J].社會科學(xué)，2010，（1）.

作者簡介：

胡琦，女，武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生，研究方向：影視藝術(shù)與視聽新媒體。