白雪蓮

眾所周知，每個人的音色都各不相同，音色對于美聲唱法來說有著豐富性、可塑性等特征，是演唱者對美聲藝術進行詮釋的重要途徑之一。美聲唱法起源于十七到十八世紀的歐洲，有著十分深厚的文化底蘊，其依托發(fā)聲、呼吸等方式讓聲音具有突出的延展性，富于變化的音色不僅是表達情感、塑造人物的重要方式，還是充分展現演唱者先天聲帶優(yōu)勢、激發(fā)其潛能的重要因素[ 1 ]。由此表明，音色對于美聲唱法的作用不容忽視。隨著美聲唱法的不斷發(fā)展，新時期美聲演唱者更應有效借助美聲音色，推動美聲唱法的傳播、融合及創(chuàng)新發(fā)展。

美聲唱法中的音色概述

不同學科領域對音色含義有著各不相同的界定。從語言學角度而言，音色主要是指聲音的質量、特征；從音樂學角度而言，音色主要是指音樂形態(tài)下作用于聽覺器官的非理性要素。在實際演唱中，音色并不是人聲的原始音色，而是人聲的調節(jié)音色，音色表現會受到發(fā)聲方式、發(fā)聲體以及共鳴腔等一系列因素的影響。美聲唱法中的音色是演唱者技巧、情感、個性的重要表現。

伴隨美聲唱法的不斷發(fā)展，越是飽滿、厚實、清亮且具有穿透力的音色，越能夠贏得聽眾的認同和內心共鳴。音色還具有審美主觀性特征，因為美聲唱法的審美角度、審美方式等會受到社會環(huán)境、文化環(huán)境、語言環(huán)境等因素的影響，所以音色在審美上也表現出一定的差異性。長期以來，美聲唱法被廣泛認為是一種科學系統(tǒng)的聲樂表演形式，其既強調演唱者發(fā)聲的科學性，又追求不同音區(qū)之間的和諧性，對氣息、音量、共鳴腔等也提出了相應要求[ 2 ]。音色作為聲音的色彩，是不同演唱者聲音特色的呈現，每位演唱者自身獨特的演唱技巧及表達方式，衍生出了多元化的音色形式。

隨著現代音樂審美不斷向多元化、專業(yè)化方向發(fā)展，人們對美聲唱法中的音色提出了越來越嚴格的要求，美聲唱法中音色風格的建立也受到諸多因素影響。通常而言，音色主要分成兩種類別，一種是基于聲部不同，分成女高音、女中音、女低音以及男高音、男中音、男低音；另一種是基于美聲作品中人物形象對應音色音域不同，分成花腔、抒情以及戲劇。

音色在美聲唱法中的作用

音色可促進展現各種美聲作品風格

音色在美聲唱法中的首要作用在于，可依托各種音色展現不同美聲作品的風格，或悠揚婉轉，或慷慨激昂，或氣壯山河，這些音樂風格均可通過音色加以呈現。在美聲唱法中，優(yōu)秀的演唱者往往可利用自身的音色很好地展現美聲作品風格，讓自身的歌唱表達與對應的人物情感、塑造的人物形象充分契合。在演繹激昂高亢的美聲作品時，不可選擇音色柔和的演唱者，那樣會顯得格格不入；在演繹深沉而富有內涵的美聲作品時，不可選擇缺乏社會閱歷的年輕演唱者。由此表明，音色在美聲唱法中對展現美聲作品風格發(fā)揮著至關重要的作用。比如，在演繹《在銀色的月光下》時，因為該作品情緒柔和、節(jié)奏緩慢，演唱者要領略創(chuàng)作者借月光傳達的柔情。針對此類作品的展現，應盡可能選取音色柔和婉轉的演唱者來對美聲作品來進行表達，否則會給人一種違和的感覺。

各式各樣的美聲作品蘊含著不同創(chuàng)作者的豐富情感，而音色是連接演唱者和美聲作品的重要紐帶，唯有讓音色的作用得到有效發(fā)揮，方可達成兩者的有機融合，進而更好地演繹作品情感的內涵。

音色可促進美聲作品人物形象塑造

美聲作品中擁有著豐富多樣的人物形象，而人物形象的塑造方式也是多種多樣，音色與美聲作品中的速度、和聲發(fā)揮著同等作用，是塑造各種人物形象的一項重要手段。

首先，各種人物形象需要配備不同音色的演唱者，演唱者可利用自身演唱技巧對音色進行處理，依托富于轉變的音色打造各異的美聲作品敘述主體。比如，在演繹以抒情詩為代表的作品《乘著歌聲的翅膀》時，演唱者應通過調節(jié)共鳴腔位置以實現音色切換，進而完成對月光下朦朧悸動、向往幸福的夢及在椰林中沉浸于愛的歡愉的豐富內心世界等的逐一演繹[ 3 ]。

其次，在美聲作品的人物形象塑造中，還需要借助不同音色演繹同一人物形象的各種狀態(tài)，比如，在演繹《藝術家生涯》時，男女主人公從浪漫的相知開始，到面臨愛情即將破裂的危機，再到患上重病后的一蹶不振，演唱者應以不同的音色去演繹主人公的不同階段，由清亮抒情的音色，到活潑華麗的花腔，再到帶有悲情意蘊的抒情。

最后，同種音色還可塑造出不同的美聲作品人物形象，即可通過對音色的微小處理，塑造出不同人物的性格特征。比如，在《芭比之真假公主》的演繹中，盡管兩位女主人公有著相同的外貌、音色，但因為社會身份的不同，決定了她們的形象存在差異性，前者是含著金湯匙出生卻需要面對煩瑣禮節(jié)的公主，后者是在底層社會茍延殘喘但果敢不屈的鄉(xiāng)下女孩，前者憂郁、柔和，后者活潑、有力量，因此，在音色表現上前者應注重細節(jié)刻畫，后者的氣息量則應多于前者。

音色可促進美聲唱法的廣泛傳播

美聲唱法中的音色有著多樣性的特征，憑借其這一特征可滿足不同聽眾的多樣審美需求，這對美聲唱法的廣泛傳播具有十分積極的意義。

現如今，美聲唱法受到了國內外音樂愛好人士的廣泛青睞，作為一種文化藝術，其實現了在全球范圍的廣泛傳播。在環(huán)境、地域、文化等因素的影響下，美聲唱法的審美特征表現出一定的群體性，也正是憑借這種群體性，美聲唱法的傳播表現出一定的大眾性、有效性，在相同地域環(huán)境下，人們通常會對特定的音色形成情感共鳴。因此，廣大音樂創(chuàng)作者應推進不同地域環(huán)境下人們喜聞樂見的音色，與相關的美聲唱法進行有機融合，進一步為美聲唱法的廣泛傳播奠定堅實基礎。

音色在美聲唱法中的應用

評定演唱者的演唱能力

美聲唱法中每位演唱者都有著自身獨特的音色。因此，音色往往被用作評定演唱者演唱能力的一種手段，以及被用于美聲作品角色挑選與定位等方面。

首先，將演唱者的音色與人物角色及演唱者對作品人物形象的把握度進行有效結合。比如，在為歌劇中的相關角色挑選演唱者的過程中，可讓每位候選者以自身的理解來表達作品，讓評委對音樂作品形成直觀認識。倘若演唱者大多對作品有深刻的認識，則可從其對人物形象的塑造方面著手。比如，在《飲酒歌》中，女高音歌唱家瓊·薩瑟蘭對茶花女的演繹堅定、柔美，如同小仲馬塑造的人物瑪格麗特是為其量身打造的一般?，敻覃愄匾环矫鎿碛信缘娜崦?，另一方面還有自身的思想、主見，她不僅可以在與上流社會權貴的交流中做到應付自如，還可以不顧世俗的眼光，勇敢追求自己的愛情。倘若演唱者表現的音色局限于柔媚，則只能展現出瑪格麗特交際花的人物特征，將難以實現對人物果敢性格、獨立思想等的有效塑造[ 4 ]。因而，在美聲作品演繹前，用音色評定演唱者的演唱能力至關重要，其同時也影響著美聲作品的藝術價值。CA6A5F9A-C2E8-4BC1-8373-FBF456CDFC39

其次，將演唱者的音色與其個人情緒把控度進行有效結合。不同演唱者的音色各不相同，即同一演唱者在不同時期的音色存在一定差異，甚至不同心境下演唱者的音色也不盡相同，這都會對美聲作品的演繹產生極大的影響?；诖耍莩叩难莩芰€主要表現于對音色及情緒的控制能力上。換言之，優(yōu)秀的演唱者往往可實現對自身情緒的靈活調動，可以讓自己在真實自我與塑造人物之間做到自由切換。綜上，通過演唱者的音色來評定其演唱能力，對美聲作品的演繹具有十分積極的意義。因為音色在美聲作品中對人物形象的塑造發(fā)揮著重要作用，所以演唱者對音色的控制能力至關重要。對于演唱者演唱能力的評定，并非僅局限于演唱者的音色適合演唱哪類作品，更多的還是演唱者對作品人物的理解水平、對自身音色的應用能力等方面。

定位演唱者的人物形象

在對諸如歌劇等美聲作品進行演繹時，演唱者通常會利用不同音色對不同人物形象進行區(qū)分。具備良好美聲演唱素養(yǎng)的演唱者有很多，基于演唱者音色的不同進行人物形象定位，可充分發(fā)揮演唱者的歌唱潛能。對美聲作品中人物形象的理解，可經由學習、參閱相關文獻資料等手段達成目標，而音色是天生的，即使后天進行反復訓練也難以明顯改變。所以，可將音色應用于美聲唱法演唱者對人物形象的定位。

首先，可依據演唱者的音色，開展第一次定位。通常而言，可依據花腔、抒情、戲劇等類別對演唱者音色進行區(qū)分，不同類別的音色對演唱者音質、唱功提出了各不相同的要求，因此可結合演唱者的音色特征，以將其定位對應適合的類別。

其次，可在第一次定位基礎上，依據演唱者音高特征開展第二次定位。一般而言，花腔主要指的是花腔女高音；抒情主要分為抒情女高音、抒情男高音、抒情男中音以及抒情男低音等；戲劇主要分為戲劇女高音、戲劇男高音以及戲劇男低音等。比如，對于花腔女高音而言，因為其音色如同長笛一般，聲音明亮、悠長、有彈性，所以可對《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉等人物形象進行演繹[ 5 ]。相較于花腔女高音，抒情女高音作為美聲作品中尤為常見的一種音色類型，其音色輕柔且富有感情，所以往往被應用于演繹美聲作品中人物的多種情感，比如，《圖蘭朵》中的柳兒等人物形象均可由抒情女高音擔任。

總而言之，應結合演唱者的音色對其開展人物形象定位。某種意義上而言，演唱者應建立起對人物角色、心理的有效認識，有效利用音色強化情感表達，進一步讓人物形象更為飽滿立體。所以，應重視美聲唱法中音色在演唱者人物形象定位中的有效應用。

淋漓盡致演繹的美聲作品

音色在美聲唱法中的人物形象塑造、作品主題表達中發(fā)揮著至關重要的作用，因此，應有效應用音色，以實現對美聲作品淋漓盡致的演繹。充分發(fā)揮音色在美聲作品中的作用，可提升音樂表現力，所以應加強音色在美聲作品中的有效應用。結合人物形象選定演唱者的音質類型。

比如，為營造一個歡快活潑的氛圍，塑造一個獨立、機敏且頗具女性魅力的女主人公形象，如《亂世佳人》中的斯嘉麗，可選定花腔女高音來演繹這一人物角色。即便是同一演唱者的音色，也可通過對情緒的調控對音色產生一定影響。正是這種演唱者自身對音色的調控，可讓美聲作品的人物形象變得更為鮮活立體。

比如，在《飲酒歌》中，中西方演唱者演繹的作品都十分為人稱道，但表現風格不盡相同。帕瓦羅蒂演繹的作品，刻畫出上流社會權貴的居高臨下，以及瑪格麗特在大眾面前的輕佻豪放等形象。與此同時，瓊·薩瑟蘭也將瑪格麗特作為交際花的開放，以及對愛情的憧憬，進行了恰到好處的表達。而在我國歌唱家殷秀梅、戴玉強演繹的版本中，著重展現了男女對愛情的憧憬與追求，而在男女主人公特殊社會身份表達方面則相對偏少。將兩個演唱版本進行對比可以發(fā)現，我國歌唱家演繹的版本更為清麗，與我國傳統(tǒng)文化實現了有效統(tǒng)一，更符合國內觀眾的審美[ 6 ]。雖然中西方歌唱家對《飲酒歌》這一相同作品表現出不一樣的風格，但對主人公基本特性的表達是一致的。所以，必須要合理應用音色，以實現對美聲作品淋漓盡致的演繹。

綜上所述，隨著演唱技術的不斷發(fā)展進步，音色作為展現音樂表現力的一種重要方式，在美聲唱法中扮演著越來越重要的角色。人們在美聲唱法中，應切實明確音色的重要性，基于美聲作品的藝術風格選定適宜的音色，正視音色的多樣性，積極促進美聲唱法有序健康地發(fā)展。

參考文獻

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[4]楊奇芳.美聲唱法中的音色作用分析[J].明日風尚，2018（22）：119.

[5]鄭璐.試論音色在聲樂演唱中的美學特質[J].南昌大學學報（人文社會科學版），2010，41（06）：122-125.

[6]李靜婷.音色在美聲唱法中的作用分析[J].喜劇世界（下半月），2022（01）：35-37.CA6A5F9A-C2E8-4BC1-8373-FBF456CDFC39