吳浩

摘 要：藝術(shù)歌曲是聲樂藝術(shù)的重要組成部分，它是由鋼琴伴奏、旋律、詩詞融為一體的一種藝術(shù)形式。藝術(shù)歌曲起源于18世紀(jì)末的歐洲，西方藝術(shù)歌曲的集大成者是舒伯特，其代表作有《鱒魚》、《冬之旅》等，他為藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了極大的推動作用。中國藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于20世紀(jì)初，《大江東去》于1920年青主先生在德國創(chuàng)作的，這首歌曲是中國藝術(shù)歌曲的開山之作，為中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展起了很大的推動作用。本文將對《大江東去》的創(chuàng)作背景、歌詞大意、音樂風(fēng)格以及演唱分析進(jìn)行系統(tǒng)分析，旨在嚴(yán)格按照曲譜的力度術(shù)語演唱的同時，為這首歌的演唱提供思路和理論參考，從而更好地對歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，推動中國藝術(shù)歌曲的普及與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù);藝術(shù)歌曲;青主;《大江東去》

一、《大江東去》的創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲大約在一九一九年“五四運動” 前后傳入我國，中國藝術(shù)歌曲從此展開屬于自己的歷史。西方藝術(shù)歌曲在最初傳入我國時，在新文化運動期間，很多音樂家、大學(xué)教授、文人作家創(chuàng)作了很多經(jīng)典的藝術(shù)歌曲，這其中具有代表作的作品有《春游》、《叫我如何不想她》、《玫瑰三愿》、《嘉陵江上》《長城謠》等，這時的中國藝術(shù)歌曲主張向西方學(xué)習(xí)，內(nèi)容上皆以近代詩歌為主。

《大江東去》是青主于十九世紀(jì)二十年代創(chuàng)作的，是中國藝術(shù)歌曲的開山之作。其歌詞選自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。創(chuàng)作這首詞時，正是蘇軾在政治上失意的時候，經(jīng)歷各種坎坷，蘇軾的心情是抑郁、復(fù)雜的，當(dāng)時他正經(jīng)過古戰(zhàn)場，從而引出了懷古的思緒，將自己與三國時期的周瑜進(jìn)行對比，從而感嘆自己壯志未酬的境遇。但從詞中可以看出并未流露出悲傷的情緒，而是表達(dá)出豪情壯志的思緒，同時歌頌了對祖國大好河山的熱愛。在作曲上，青主以通譜的寫法，著重抒發(fā)原詞中豪放的氣勢和懷古抒情的感慨。

二、《大江東去》的演唱分析

（一）歌曲的唱腔選擇

《大江東去》是一首男中音必唱的曲目之一，是一首美聲歌曲。男中音的音色比較莊嚴(yán)、渾厚、柔和，十分適合這首歌曲的表達(dá)。但由于此歌情緒多變，因此不能只用一種音色來演唱，因此演唱者在演唱之前要對此進(jìn)行思考。

演唱這首歌難度較大，要求演唱者達(dá)到收放自如的狀態(tài)。如“大江東去”的“大”字上我們可以看到力度記號f，因此在演唱此處時應(yīng)該要用寬廣洪亮的音色去演唱，需要演唱者通過大量的練習(xí)，找到較低的喉位。此外，“去”字屬于一字多音，因此此處可以采用京劇中的“一字多音”的唱法，更有利于情感的表達(dá)。在“故壘西邊，人道是”這句時，演唱者應(yīng)演唱處一種神秘的色彩。在“亂石崩云”處，演唱者的聲音應(yīng)較弱，但一定要集中，這就需要演唱者能夠比較好的控制住氣息，用后腰的力量支撐起。最后，演唱者在唱完“一直多少豪杰”后，要保持聲斷氣不斷的感覺，用男中音渾厚而又溫柔的音色進(jìn)行演唱歌曲轉(zhuǎn)調(diào)處（遙想公瑾當(dāng)年）。

（二）歌曲的情感分析

要想深入感情的演唱這首歌，就得提前了解這首歌的背景、歌詞大意，以及作曲家的創(chuàng)作思想。蘇軾創(chuàng)作這首詞時是他被貶黃州近兩余年，當(dāng)時的蘇軾心中是憂愁的，于是想放松情緒，恰好來到了黃州城外的赤壁，這里是三國時期的古戰(zhàn)場，蘇軾見此景感觸頗多，于是他借用托物言志的表現(xiàn)手法，上闋描寫赤壁，下闋借周瑜壯志未酬來抒發(fā)自己的豪情壯志。

這首樂譜的力度記號是在演唱者了解歌曲背景以及歌唱功底較深的基礎(chǔ)上，從而更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作，輔助演唱者更好地抒發(fā)情感。這首歌曲的情緒大致分為三個部分，第一部分為看到古戰(zhàn)場從而抒發(fā)出來的豪情壯志的情感，如起始部分“大江東去”就是蘇軾看到古戰(zhàn)場“赤壁”而發(fā)出來的感嘆，此時的力度記號f用以提醒演唱者應(yīng)唱出較強(qiáng)的聲音。第二部分“遙想公瑾當(dāng)年”，此處借用周瑜的故事來抒發(fā)作者壯志未酬的心境，表達(dá)作者對美好生活的向往。第三部分“人生如夢，一尊還酹江月”，這句是歌曲的尾聲，情緒又發(fā)生了變化，是作者發(fā)出的感嘆，表達(dá)作者經(jīng)歷了人生百態(tài)，對人生的感悟。此處演唱者的音色不宜過亮，但應(yīng)充分表達(dá)語氣，尤其是要將“人生如夢”與“一尊還酹江月”的情感對比發(fā)揮到極致。

（三）歌曲的咬字處理

中國藝術(shù)歌曲最難的地方就在于咬字，要想唱好中國藝術(shù)歌曲，就要求演唱者必須要在咬字方面下很大的功夫，對中國語言進(jìn)行研究，

中國歌曲的咬字不同于外國歌曲，如要想唱好意大利歌曲，只需將歌曲中的元音唱連貫，延長元音，輔音占用的時值很短，一帶而過即可，但是雙輔音需要強(qiáng)調(diào)一下。中國歌曲之所以難唱，最重要的一個原因就在于它的咬字，中國字分為字頭、字身和字尾，我們在演唱時需要注意這三者之間的過渡，過渡的速度取決于歌曲的風(fēng)格和韻味。如歌曲起始部分“大江東去”的“大”字不適合拉長，而“江”字可以拉長一點，會增加歌曲的氣勢和韻味。此外，這首歌中間部分“卷起千堆雪”的“堆”字，“一時多少豪杰”的“杰”字都比較難唱，因此演唱者可以進(jìn)行大量的朗誦練習(xí)從而加強(qiáng)對歌曲咬字的處理。

三、結(jié)語

雖然《大江東去》這首歌創(chuàng)作至今已接近100年，但是它的藝術(shù)價值卻非常高，仍然是當(dāng)今男中音演唱者演唱最多的曲目之一。通過對《大江東去》進(jìn)行多層次研究，有利于演唱者更好的理解該歌曲，從而更好地對該歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作。同時，研究該歌曲對推動中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展具有很重要的作用。

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