王曉晨

摘 要：歌劇《駱駝祥子》是我國的原創(chuàng)歌劇，2014年6月在我國國家大劇院首演，取得成功，其在情節(jié)方面忠于原著，而又融入了編劇徐瑛自己獨特的想法。同時，導演及舞美的設(shè)計也體現(xiàn)出了這部歌劇的民族文化意蘊及藝術(shù)底蘊?；诖耍疚膰L試以歌劇《駱駝祥子》為例，對其中的音樂設(shè)計、主要形象塑造及核心唱段進行了分析。

關(guān)鍵詞：歌劇《駱駝祥子》;音樂設(shè)計;形象塑造;核心唱段;老舍

歌劇屬于一種用聲樂與樂器合作來表現(xiàn)劇情的戲劇體裁，其具有雅俗共賞的基本特征，包括了音樂、舞臺形體表演、詩歌朗誦、舞蹈、舞臺美術(shù)布置等一系列內(nèi)容，屬于一種綜合性藝術(shù)體裁。具體來說，歌劇屬于傳統(tǒng)高雅藝術(shù)與古典藝術(shù)，其娛樂性、商業(yè)性較弱，藝術(shù)性較強，更加注重文化性的藝術(shù)表達，其對欣賞者的審美能力有一定要求。對于歌劇《駱駝祥子》來說，其中的男（祥子）女（虎妞）主人公音樂形象塑造豐滿，從舞蹈動作、燈光、服飾方面的細節(jié)處入手，較為準確的刻畫了男女主人公內(nèi)心狀態(tài)，使得其音樂形象與人物心理合二為一，這也有利于體現(xiàn)男女主人公矛盾心理及戲劇化沖突。同時，音樂方面的設(shè)計使得這部歌劇情感更為充沛，人物更為鮮活，同時也起到了融合人物與其所處舞臺場景的作用。在這部歌劇中，其核心唱段表達了深邃的思想內(nèi)涵，較為貼近老舍先生原著精神境界及人文思想高度。

一、歌劇及文學作品《駱駝祥子》基本概述

（一）歌劇簡述

歌劇的概念在中外學者及相關(guān)著作中對其有不同的解讀，例如，在《牛津簡明音樂詞典》上對“Opera”進行了釋義：通過身穿戲服的演唱者與音樂互相配合的方式闡述劇情的戲劇形式。而在我國的《辭?！分?，也對歌劇進行了解釋：歌劇是一種綜合音樂、舞蹈、詩歌、美術(shù)等多種藝術(shù)形式的舞臺戲劇。整體來看，中外學者及相關(guān)著作對歌劇的概念理解雖然存在一定差別，但大體相同，都認為其屬于一種綜合性的舞臺戲劇藝術(shù)[1]。

（二）文學作品《駱駝祥子》簡述

《駱駝祥子》是由我國“人民藝術(shù)家”老舍先生創(chuàng)作，是中國近現(xiàn)代文學中的經(jīng)典作品，其借助祥子、虎妞這兩個鮮明的文學藝術(shù)形象表達了當時下層社會的生活狀態(tài)，同時作品也極其深刻的探討了男女主人公對待人生、愛情、親情的態(tài)度。也通過小福子、劉四爺、曹先生……等一系列人物的命運，探討當時時代背景下不同人的思想狀態(tài)、生活狀態(tài)，使得作品立意深刻，思想深邃?！恶橊勏樽印肥乾F(xiàn)階段我國中學生必讀課外文學經(jīng)典，其文學性及藝術(shù)性都有很高的造詣，揭露了人性善良及幽暗中的飄忽部分，表達了作者對祥子、小福子等底層社會小人物悲慘命運的深切同情，同時也借著塑造這些人物，痛斥了當時社會不同階層的陰暗與自私[2]。

二、歌劇《駱駝祥子》的音樂設(shè)計分析

歌劇《駱駝祥子》的作曲者是我國世界級作曲家郭文景，在歌劇音樂設(shè)計方面尤其注重細節(jié)，在這部歌劇音樂設(shè)計過程中，除傳統(tǒng)歌劇演奏樂器之外，還特別加入了三弦、嗩吶這些中國傳統(tǒng)民間樂器，并且借助了中國民歌、地方曲藝等多種特色音樂形式，從而使得歌劇形成獨特音韻，也使得歌劇音樂部分更為豐富，有利于集中體現(xiàn)這一舞臺戲劇的戲劇效果及情節(jié)張力。同時，在這部歌劇中也運用了氣勢宏大的交響樂團，使其音樂設(shè)計更具層次性，在凸顯出原有歌劇藝術(shù)特點的同時，也體現(xiàn)出了一些中國民間小曲小調(diào)的韻味，使得原本高不可攀的歌劇藝術(shù)體現(xiàn)出了雅俗共賞的一面[3]。在對作曲家郭文景進行專題采訪時，其說到：“我在進行這部歌劇音樂設(shè)計時，力求凸顯這部歌劇強烈的戲劇性、交響性，同時又要體現(xiàn)出其中的抒情元素及老北京地域文化元素。”具體來看，這部歌劇的音樂特點主要體現(xiàn)為以下幾個方面：

首先，凸顯了舞臺戲劇張力。對于一般歌劇類舞臺藝術(shù)來說，其主要結(jié)構(gòu)形態(tài)包括情緒結(jié)構(gòu)、戲劇結(jié)構(gòu)兩個方面。對于情緒結(jié)構(gòu)來說，其是通過特定的手段抒發(fā)相應(yīng)感情、情緒，從而營造某種舞臺劇特有的氛圍。而對于戲劇結(jié)構(gòu)來說，其是指通過事情節(jié)、事件闡述結(jié)構(gòu)、矛盾沖突等來體現(xiàn)出戲劇張力?？梢詫⑸鲜鰞煞N結(jié)構(gòu)看作是貫穿歌劇全劇的兩條主要線索，需要二者互相牽制、互相輔助，從而形成更為完善的舞臺戲劇表演結(jié)構(gòu)[4]。而在這部歌劇中三弦、嗩吶等民間樂器的運用與其中的老北京地域文化元素較為契合，也使得情節(jié)沖突、人物內(nèi)心矛盾的展現(xiàn)更具張力。

其次，實現(xiàn)了多種音樂創(chuàng)作技法的有效融合?？梢钥闯?，歌劇《駱駝祥子》中應(yīng)用了多種音樂創(chuàng)作技法，實現(xiàn)了中西合璧。歌劇本身是一種西方典型的高雅藝術(shù)形式，而在運用這種舞臺劇藝術(shù)題材來表現(xiàn)中國近現(xiàn)代經(jīng)典文學名著時，必須要做好“文化基因改造”工作，使得歌劇這種藝術(shù)體裁可以“不相隨俗”?！恶橊勏樽印返淖髡呃仙嵯壬堑氐赖谋本┤?，并且在作品中大量運用北京方言，幽默風趣，有獨特的老北京韻味，在演出這部歌劇時，如果沒有老北京文化元素融入，勢必會導致這部根據(jù)經(jīng)典名著改編的歌劇有些不倫不類，恐怕很難獲得觀眾喜愛[5]。因此在作曲過程中，加入了部分京韻大鼓的素材，并且在交響樂隊中融入了老北京傳統(tǒng)民間樂器，這也使得樂隊演奏時有濃郁的京韻色彩，使得歌劇作品的音樂呈現(xiàn)部分更為豐富，也使得多種音樂創(chuàng)作技法互相協(xié)調(diào)、融合，這才致使歌劇演出獲得最終成功。

三、歌劇《駱駝祥子》的形象塑造分析

在對這部歌劇的形象塑造進行分析時，選取了3個代表形象，即祥子、虎妞、小福子。

（一）祥子

祥子是這部歌劇中的男主人公，貫穿歌劇史中，其來自于農(nóng)村，一開始是一個能吃苦、身體強壯、有信仰、意志堅定的小伙子，他的理想就是想有一輛屬于自己的洋車，不再為劉四爺或其他人拉包月。但經(jīng)過一系列事故變遷之后，主人公祥子的心理發(fā)生了變化，開始逐漸變得奸猾，學會了偷懶、耍心計，對于很多事情得過且過，同時也染上了抽煙等惡習，不再堅定最初的理想。對于祥子這一人物來說，其是整部戲劇中內(nèi)心矛盾最突出、性格變化最大的角色，想要塑造好祥子這一角色，應(yīng)該從其內(nèi)心變化入手，這就要掌握祥子不同階段時的心理狀態(tài)[6]。

第1階段，祥子剛進城里拉包月，這時的祥子滿懷理想，有干勁，且對未來充滿希望，開始規(guī)劃自己今后的人生。

第2階段，祥子終于省吃儉用買了屬于自己的洋車，本以為就此人生有了新的起色，可沒想到卻被軍閥抓走，洋車也被沒收，這一階段的祥子倍受煎熬。

第3階段，祥子從軍隊逃出來，陰差陽錯得到幾匹駱駝，他賣掉了駱駝之后，只得到很少一部分錢，這時的他開始心灰意冷，也對未來生活充滿恐懼。

第4階段，祥子又回到劉四爺?shù)能囆欣?，由于劉四爺?shù)呐畠夯㈡λ恢毙挠袗勰剑谑浅孟樽泳坪?，色誘祥子，并假裝懷孕，要挾祥子與他結(jié)婚。而祥子并不愛虎妞，這也使得祥子婚后生活并不幸福[7]。同時，由于虎妞在和他結(jié)婚之前已經(jīng)攢了不少錢，再加上虎妞婚后貪圖享樂，整日吃喝玩樂，這又使得祥子萌生出重新買一輛洋車的念頭，但在這件事情上，虎妞與祥子的意見一直無法達成一致，這也使得祥子婚后生活更加苦悶，看不到未來方向。

第5階段，虎妞死于難產(chǎn)，祥子的人生又進入到一個新的階段，這時的祥子更加迷茫[8]。

第6階段，祥子對小福子有愛慕之心，但祥子并沒有能力給小福子一個依靠，于是祥子與小福子約定賺了錢之后再回來找她?？墒屡c愿違，小福子由于生活所迫，不得不從事最卑賤的工作，終于不堪受辱，自盡而死。得知這一消息之后的祥子萬念俱灰，生活徹底失去方向，對萬事萬物失去期盼，他依然拉車，但不再為了什么可笑的理想，他逐漸變得自私、自立，成為底層社會無數(shù)個平凡人中最平凡的一個。

歌劇《駱駝祥子》塑造了祥子不同階段時對事物、對真理的看法，從文學形象中獲得養(yǎng)料，通過音樂、舞臺場景、燈光、美術(shù)多方面的加持，塑造了生動、具體的祥子形象。

（二）虎妞

虎妞是這部歌劇中的女主人公，也是車廠老板劉四爺?shù)呐畠?，虎妞精明能干，但體型肥碩、面貌丑陋，用原文的話來說則是“像大黑塔一樣”。且，虎妞三十七八歲，性格潑辣。虎妞喜歡祥子，因為祥子強壯、年輕、老實，給人感覺很有活力，又很踏實。在對虎妞這一人物進行形象塑造時，應(yīng)該重點從其家庭背景及性格入手?；㈡ぴ谲囆兄惺歉赣H劉四爺?shù)牡昧χ?，也是車行的女管家，大家對她又敬又怕，不僅怕她的體態(tài)相貌，同時也害怕她潑辣的性格。因此，將虎妞這一形象搬到舞臺戲劇中時，要對其身形體態(tài)、語言風格方面進行細致雕琢，而這部歌劇則是從上述方面入手，使得虎妞這一形象活靈活現(xiàn)，也為后續(xù)虎妞的悲劇結(jié)局渲染了底色。

（三）小福子

小福子是這部戲劇中較為主要的人物，可以將其看作女二號，小福子是徹頭徹尾的悲劇形象，她的父親二強子是一個好吃懶做的、最低等的車夫，而小福子則善良、溫順、貌美。二強子一家生活艱難，在生活的重壓之下，二強子將自己的女兒小福子賣給了一個軍閥當小妾，后來軍隊接到上級命令，要撤離此地，軍閥則丟棄了小福子，小福子又重新回到家庭中。二強子嗜酒如命，曾親手打死自己老婆，甚至還逼迫自己的女兒小福子靠出賣肉體賺錢貼補家用。小福子命運凄慘，最后用上吊來終結(jié)自己悲劇色彩濃厚的一生。歌劇在對小福子這一角色進行塑造時，使得其悲劇色彩更為鮮明，從小福子這一角色一開始登上舞臺，直到最后上吊自盡，可謂賺足了觀眾眼淚。

四、歌劇《駱駝祥子》中的核心唱段分析

（一）表現(xiàn)祥子勤勞善良的唱段

對于這部歌劇來說，其有多個核心唱段，使得劇中的人物形象更為豐滿，同時也使得人物與舞臺場景契合程度更高。在第1幕中，祥子拉著一輛嶄新的洋車出現(xiàn)在舞臺正中央，這時的祥子精神抖擻，對萬事萬物充滿希望，看見其他的車夫便熱情的打招呼，并且演唱了一段“瞧這車”，唱詞中對這輛車進行了盡情贊美：車廂是那么白/鋼條是那么亮;墊子是那么白/喇叭是那么響……[9]。這段唱詞借鑒了《駱駝祥子》原文，其曲調(diào)輕快、熱情洋溢，唱出了祥子對新生活的渴望與期盼。

（二）表現(xiàn)祥子痛苦掙扎的唱段

在歌劇第4幕中，祥子受虎妞要挾，迫不得已答應(yīng)與她成婚，這時祥子內(nèi)心非?？鄲灒瑹o奈地唱到：心中郁悶我對誰發(fā)怒/任人宰割活得好憋屈……，這一唱段與祥子當時的心境高度吻合，唱詞體會出了祥子內(nèi)心的郁悶，同時也把祥子自作自受這種復(fù)雜的心緒表現(xiàn)的淋漓盡致。這一唱段節(jié)奏舒緩，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，并且加入了三弦作為伴奏，表現(xiàn)出了祥子此時內(nèi)心痛苦掙扎、愿景破滅的躊躇心理[10]。

結(jié)束語

綜上所述，對于歌劇這種舞臺戲劇藝術(shù)形式來說，其屬于綜合性藝術(shù)門類，在形象塑造時，強調(diào)通過人物歌唱、樂器伴奏、舞臺燈光、演員服飾、舞蹈設(shè)計等多種方式表現(xiàn)人物當前內(nèi)心狀態(tài)及境遇，這也使得歌劇這種舞臺戲劇藝術(shù)形式所展示的人物更為具體、完整。本文以中國原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》為例，對其中的音樂設(shè)計、形象塑造及核心唱段進行了較為細致的分析，可以看出，這部戲劇在表現(xiàn)形式上更為靈活，主要體現(xiàn)為音樂設(shè)計別具一格，添加了很多老北京文化元素，使得這部歌劇雅俗共賞，同時也使得人物形象更為鮮活，展示出了當時老北京街頭巷尾的民俗氣息，這也更加有利于表現(xiàn)人物內(nèi)心變化，從而使得整部歌劇在情節(jié)設(shè)定、人物塑造、音樂設(shè)計、唱段安排等方面恰到好處，是我國近現(xiàn)代經(jīng)典文學作品改編歌劇最為成功的例子之一。

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