淺談民族歌劇《黨的女兒》選段《生死與黨心相連》的表演與演唱處理

劉世英

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

民族歌劇并不單單把唱作為重點(diǎn)，它是一門綜合藝術(shù)，更是舞臺上的藝術(shù)，在唱的同時(shí)更需要表演的加入，對于演唱者有了更高的要求。民族歌劇雖然年輕，但真的是“踩在巨人的肩膀上”快速發(fā)展，它蘊(yùn)含中國古老深厚的戲曲文化、民間傳統(tǒng)音樂等，還引入了西洋歌劇的很多東西，是中國傳統(tǒng)音樂走向創(chuàng)新發(fā)展的重要成果?！饵h的女兒》是歌劇史上最具影響力的經(jīng)典歌劇作品之一，不管是歌劇選段還是人物形象都充分表現(xiàn)出了中國民族歌劇的典型特點(diǎn)。本劇以1935 年的江西蘇區(qū)為背景，講述革命黨人田玉梅與桂英等人為革命壯烈犧牲的故事，其中《生死與黨心相連》選段更是劇中一首非常重要的詠嘆調(diào)，對于情節(jié)的推動和人物內(nèi)心活動的刻畫都起到了巨大作用。

一、歌劇選段《生死與黨心相連》概述

（一）劇情梗概

1935 年，時(shí)值第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭期間，江西蘇區(qū)杜鵑坡陷入一片白色恐怖。黨員中有叛徒出現(xiàn)，導(dǎo)致田玉梅等八名共產(chǎn)黨員被抓并被押往刑場處決，老支書為保護(hù)田玉梅擋下了子彈，田玉梅在混亂中幸免于難，在悲憤交加中更加堅(jiān)定跟黨走的信念。田玉梅逃生后找到自己信任的書記馬家輝報(bào)告有叛徒，殊不知馬家輝就是叛徒，此時(shí)田玉梅的好友桂英因知道丈夫的秘密后神志不清，但依舊掩護(hù)田玉梅離開，不被丈夫謀害。歌劇中《生死與黨心相連》這一選段，就是田玉梅與七叔公推測出叛徒就是馬家輝后，田玉梅跑來找桂英卻發(fā)現(xiàn)她準(zhǔn)備尋死，緊急情況下田玉梅所唱的選段。田玉梅救下桂英后，成立黨小組，除掉了叛徒，最后田玉梅為掩護(hù)通訊員小程而不幸再次被捕，最后壯烈犧牲在了山花爛漫的杜鵑坡。

（二）歌劇選段《生死與黨心相連》簡析

《生死與黨心相連》是田玉梅的一首詠嘆調(diào)，黨員桂英在知道丈夫是叛徒后無法接受，丈夫馬家輝在桂英心中是無比正義、黨念堅(jiān)定的人，她無法接受丈夫的背叛。一邊是自己堅(jiān)定擁護(hù)的黨，一邊是叛離黨組織的丈夫，矛盾中桂英精神失常，她不知道如何抉擇，她覺得自己對不起黨，只有“一死報(bào)黨恩”。就在桂英準(zhǔn)備尋死時(shí)，玉梅趕到，并大聲呵斥，喚醒桂英并唱出了《生死與黨心相連》，唱段通過斥責(zé)桂英軟弱、回憶過去、講清道理、重塑黨念來喚醒桂英。最后“挺起胸，朝前走，生死和黨心相連”的唱詞更是成功喚醒了桂英，讓桂英放下了執(zhí)念。同時(shí)，唱段也豐滿了田玉梅這個(gè)人物的形象。這一唱段中，我們看到田玉梅不僅是成熟的共產(chǎn)黨員，更是一個(gè)親切的大姐姐，人物塑造得更加有血有肉。

二、選段演唱處理

桂英因無法接受丈夫背叛黨的事實(shí)而決心自殺時(shí)，田玉梅及時(shí)趕到，為制止桂英沖動尋死，唱出了《生死與黨心相連》這一選段。在處理這一選段演唱時(shí)可以大致分為四個(gè)部分、四種情感層次的遞進(jìn)。

（一）第一部分

由于一開始的音樂伴奏是顫音，如果在單獨(dú)演唱選段時(shí)，可以嘗試在前奏的顫音和連續(xù)的三連音層層遞進(jìn)中加入念白，這可以更好地讓觀眾理解這一選段，也可以為演唱增加戲劇性。例如，在演唱時(shí)加入“桂英！桂英！你可別干傻事兒??！”這類符合人物的念白，它不但能讓觀眾更加清楚這個(gè)選段的人物目的，還能讓演唱者本身更快進(jìn)入角色，讓表演與演唱更好地結(jié)合。前奏結(jié)束，演唱者開始演唱第一句“你以為一死”。這句是選段中非常重要的一句，“你以為”咬字一定要清晰，氣息穩(wěn)住往下唱，咬住“死”字以后松開氣息往頭腔送，一定要有非常飽滿的氣息支撐住。這句在劇中是玉梅為了震懾住桂英，所以演唱時(shí)一定不能軟，要硬氣?！扒е卦埂边@三個(gè)字要重點(diǎn)注意氣息和咬字的結(jié)合?！昂眍^三寸氣，手中一把剪，腳下七尺土，頭上一方天”咬字由慢到快，聲音由弱到強(qiáng)?！邦^上一方天”中的“頭”字氣息給足，“天”字咬完字以后往an 上歸韻。“天”字的拖腔就是民族歌劇非常喜歡用到的，融入了戲曲的潤腔。要想唱好這種拖腔，聽?wèi)蚯?，琢磨練?xí)是必不可少的。不熟悉旋律結(jié)構(gòu)就輕易練習(xí)，很可能會出現(xiàn)“涼弦掉板”的情況，“共產(chǎn)黨員”是這一部分的高潮，所以聲音要盡量多地釋放出來，“黨”字快速歸韻到ang 上面。

（二）第二部分

在前一段玉梅斥責(zé)桂英后，看到桂英沒有了尋死的沖勁，慢慢冷靜下來，開始帶桂英回憶過去。這一回憶部分不能再運(yùn)用上一部分的大口大腔，要柔和下來，聲音往前送，帶著勸說的語氣。不管是唱這一段還是其他歌劇，心里一定要有類似潛臺詞這樣的東西去支撐，要明白這一句是什么意思，為什么要這樣唱，跟誰唱。這一部分可以總結(jié)為，田玉梅心中帶著“好妹妹你是無辜的，你想想我們的原來，我們的決心”這樣的心里潛臺詞去唱，語氣和其他各方面的處理都會更加靠近主題。在第二部分中，有三個(gè)小部分的情感變化：“我和你從小……入黨宣誓肩并肩”這部分可以用更甜、更柔和一些的聲音處理；“鬧紅后”開始，情感就要變得更加沉重，因?yàn)檫@時(shí)，回憶里的玉梅和桂英肩上有了更重的責(zé)任，都成長了起來?！澳菚r(shí)候”開始，逐漸由慢進(jìn)入散板，注意吐字要清晰有力；“難道今日你要背叛”是第三個(gè)小部分的情感變化，這里的“背叛”并不是玉梅真的說桂英背叛，而是有一種“嚇?！彼母杏X。在唱到“背叛”時(shí)，也可以有兩種處理，一是用斥責(zé)的語氣噴口鎮(zhèn)住桂英，二是處理為輕聲噴口，但是內(nèi)心一定要明白玉梅歸根到底是在勸說桂英，演唱時(shí)勸說的態(tài)度一定要有。演唱“你這一刀刺下去”中的“刺，”一定要有力地“刺”出去。演唱“才真是不清不白不干不凈”這句時(shí)，可以略帶哭腔，所謂“曉之以理動之以情”，不管玉梅如何唱，處理時(shí)都離不開“勸”這個(gè)字。演唱“山”字時(shí)，要將聲音放出去，但不是一直放，這里一共有將近十拍的長音，一直放，演唱者受得了，觀眾也受不了，要在放出去后，慢慢收。在這將近十拍中，表演者如果內(nèi)心只有技術(shù)，哪怕帶著哭腔唱也感染不了人，所以尤其在這種長音拉調(diào)中更要有內(nèi)心潛臺詞，才能外化到表演當(dāng)中。在“山”的拉調(diào)中可以用“好妹妹，你就聽聽姐姐我說的吧”這種潛臺詞來表現(xiàn)。

（三）第三部分

進(jìn)入快板，從拖腔到快板，在演唱的時(shí)候哪怕沒有歌詞、只有伴奏，情緒也一定要準(zhǔn)備好。玉梅在動情地勸說后，略微悲傷的情緒開始轉(zhuǎn)變，變回成熟冷靜的大姐姐形象。她告訴桂英，這是你丈夫的錯(cuò)，跟你沒有關(guān)系?！澳阏煞蚍赶绿咸熳铩边@一句要輕要快，在快板中唱，一定要注意好呼吸的節(jié)奏，整段不能是同一力度地去“念”字，要有強(qiáng)有弱。“有怨你就沖天喊，有恨你就握緊拳”中的“沖”和“拳”一定要非常有力地出來，玉梅想讓桂英不要這么軟弱，“沖”和“拳”包含對馬家輝不滿情緒的發(fā)泄，噴口要夸張。

（四）第四部分

到了玉梅勸說桂英的最后一個(gè)階段，節(jié)奏轉(zhuǎn)向自由?！皝韥韥怼比齻€(gè)字是漸弱的趨勢，田玉梅將黨證交給桂英，是一種親切呼喊的感覺。在交還黨證的時(shí)候，田玉梅是開心的，是充滿希望的，有黨就有希望?！澳俦瘒@”中的“嘆”字，很容易在演唱的時(shí)候因找不到好的支點(diǎn)而虛掉，要保持住高位置，防止字掉到嗓子里?！巴ζ鹦?，朝前走”這一句要有頓挫感，不是軟綿綿地連在一起。演唱“黨”字時(shí)，要再一次爆發(fā)，注意樹立好腔體，不要擠、夾。到“連”字時(shí)，雖然音不高，但也不能放松下來，作為最后好的結(jié)尾。

三、選段表演簡析

（一）田玉梅形象

田玉梅樸實(shí)、果斷，無畏是她的代名詞。她也是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，黨是她的信仰，是她的力量，她對于自己的同胞同志有很強(qiáng)的保護(hù)欲。我們通過分析《黨的女兒》，可以感受到，其實(shí)田玉梅沒有很高的文化，就是一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，在她眼里，黑就是黑，白就是白，沒有那么多彎彎繞繞。她的情緒爆發(fā)是很直接的，甚至有一些“潑”和“辣”的成分在，在表演《生死與黨心相連》這一選段時(shí)，可以大膽地通過對她形象的把握來展現(xiàn)人物。

（二）表演處理

民族歌劇融合了非常多的戲曲元素，想要在舞臺上表演，“手、眼、身、法、步”缺一不可。眼睛是心靈的窗口，更是觀眾們了解角色的窗口，要合理準(zhǔn)確地運(yùn)用眼神，明白什么時(shí)候收，什么時(shí)候放。在玉梅看到桂英欲尋死的時(shí)候，眼神一定是非常焦急緊張的，一定不是空洞的，焦急緊張的情緒是可以通過眼神、形態(tài)傳遞給觀眾的，要避免面部的猙獰虛假。在玉梅唱到共產(chǎn)黨的時(shí)候，眼睛里一定是充滿希望、充滿力量的，眼神要隨歌詞情緒的變化而變化。玉梅在回憶往昔“打豬草”的美好生活時(shí)，眼神一定是柔和、放光的。在回憶中慢慢長大，唱完“鬧紅后”眼神慢慢收一些，多了更多堅(jiān)毅。如果眼神到位，會為表演增添非常多的色彩，也會讓觀眾更好地進(jìn)入劇情中來。這一段是玉梅與桂英的對手戲，其實(shí)歌劇中的歌詞就給了演員很多發(fā)揮空間，像玉梅唱到“怎么對得起那光閃閃的名字——共產(chǎn)黨員”時(shí)，手可以隨著眼神指向遠(yuǎn)方，來表達(dá)對共產(chǎn)黨的向往。再比如，“泉水旁同唱山歌編竹籃”這些虛幻場景，都可以通過肢體與眼神一起表達(dá)，但準(zhǔn)確表達(dá)的前提一定是內(nèi)心有目的，有行動軌跡設(shè)計(jì)，而不是該出手時(shí)把手伸出來做幾個(gè)動作，這會讓表演顯得虛假。表演順序一定是內(nèi)心有，眼里有，身上再有，所以眼神、手勢、身段這些都需要長期鉆研學(xué)習(xí)，細(xì)細(xì)琢磨。

四、結(jié)語

民族歌劇并不像西洋歌劇那樣有悠久的發(fā)展歷史，但是在艱苦的探索中，我們慢慢找到了一條適合自己發(fā)展的民族道路。中國的傳統(tǒng)音樂豐富多彩，戲曲文化博大精深，民族歌劇在吸收、融合、創(chuàng)新中探索發(fā)展之路，民族歌劇的發(fā)展愿望是讓其不僅是中國的，更是世界的?！饵h的女兒》是民族歌劇發(fā)展的里程碑，《生死與黨心相連》是其重要的唱段，我們從這一唱段中就能看到，它很好地吸收了戲曲元素，是戲曲與民族音樂融合，表演和演唱都更加規(guī)范。這一選段曲式結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，尤其對于咬字有很高的要求，這要求演唱者要樹立好自身腔體，多感受戲曲的板腔結(jié)構(gòu)。歌詞表達(dá)的內(nèi)容不同時(shí)，所需要的咬字、音色都有所不同，要分析透徹選段的來源、故事背景、人物形象，才能更好地表現(xiàn)人物，塑造人物。對于歌劇演員來說，唱和演缺一不可。在處理作品時(shí)。一定要將“演”提到與“唱”同等重要的位置上，期望我們的民族歌劇能被更多人關(guān)注、喜歡，期望它日后的發(fā)展能夠蒸蒸日上！