王雨涵

（中國戲曲學院 北京 100073）

古籍故事作為承載傳統(tǒng)文化的載體，新媒體環(huán)境下影視劇本創(chuàng)作中加以運用，挖掘傳統(tǒng)文化精髓，有利于提高中國影視作品的傳播力與感染力。影視劇本創(chuàng)作時要講好中國故事，立足于傳統(tǒng)文化，從傳統(tǒng)文化古籍中找尋靈感，挖掘古籍故事的內(nèi)涵，滿足現(xiàn)代受眾的審美與獵奇心理。要想增強中華文明在世界范圍內(nèi)的影響力，需要與傳統(tǒng)文化結(jié)合起來，利用古籍故事講好影視劇本內(nèi)容。因此，有必要做好影視劇本創(chuàng)作中運用古籍故事的研究工作。

一、影視劇本創(chuàng)作的特點

影視劇本有著自己的獨特特點，要想在影視劇本創(chuàng)作中融入古籍故事，就需要了解影視劇本的特點，才能實現(xiàn)兩者的融合。

（一）自由性特點

影視劇本創(chuàng)作時形式與文字寫作相對自由。話劇劇本創(chuàng)作時需要重點描寫時間、地點、人物及事件，通常確定要素后利用括號標注敘事說明，避免出現(xiàn)時間或邏輯上的不合理。而影視劇本編劇則有著更強的自由性，可以按照自己的喜好、想法對劇本內(nèi)容進行安排，本身有著更廣闊的創(chuàng)造空間，也就有更大的發(fā)揮空間。

（二）差異性特點

影視劇本創(chuàng)作形式分成兩種：可讀性強、可讀性不強。兩種形式的劇本差異較大，主要區(qū)別方法就是劇本是否具有故事性，能否將其作為文字作品讓讀者欣賞。如，2020 年熱播的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》網(wǎng)絡劇，原著小說故事情節(jié)跌宕起伏，受到大量讀者的追捧。改編原著小說的影視劇本，需要依據(jù)原著小說敘事結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作，調(diào)整部分情節(jié)內(nèi)容、安排出場人物順序，尊重原著的可讀性。

（三）綜合性特點

影視劇本創(chuàng)作時要注意后期拍攝、制作要求等。創(chuàng)作時首先要確定題材，選擇合適的題材，好的題材可以顯著提升影視作品的價值。影視作品通過人物與情節(jié)吸引觀眾。如《士兵突擊》《亮劍》《潛伏》等，這些經(jīng)典電視劇中都塑造了成功的人物，刻畫出很多吸引人的角色。而劇本則是影視作品的靈魂，通過描繪主人公身邊的故事吸引觀眾，提高觀眾的關注度，進一步提高影視作品的影響力。

二、影視劇本創(chuàng)作中古籍故事的價值分析

影視劇本創(chuàng)作時挖掘古籍故事內(nèi)涵，有利于傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強國民文化自信，促進國家凝聚力的提升。影視劇本創(chuàng)作時古籍故事的內(nèi)涵體現(xiàn)在以下幾方面：

（一）承載著傳統(tǒng)文化

古籍是中華文化的重要載體，故事則是人類的文化基因之一。中華民族文化底蘊深厚，雖然歷經(jīng)數(shù)千年，但依然有大量古籍被保存下來，這些古籍中承載著海量故事。現(xiàn)代社會跨文化傳播的主要媒介就是影視，影視也是當前文化發(fā)展的重要載體。

影視劇本創(chuàng)作時運用古籍故事，切實發(fā)揮影視傳播渠道的作用，加快融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代影視審美觀念，對劇本創(chuàng)作內(nèi)容進行豐富，利用經(jīng)典古籍故事傳遞文化記憶與家國情懷，引發(fā)觀眾對劇中人物的情感認同，塑造家國文化精神。

（二）根植于傳統(tǒng)文化

影視劇本創(chuàng)作時發(fā)揮古籍故事的作用，有利于夯實文化建設基礎、提升文化自信，挖掘古籍故事的內(nèi)涵，闡述傳統(tǒng)文化的核心價值觀，利用不同形式的傳播渠道展現(xiàn)特色的傳統(tǒng)文化，挖掘傳統(tǒng)文化傳播的深度。

古籍故事與影視劇本創(chuàng)作結(jié)合起來，提煉其中蘊含的文化內(nèi)涵，串聯(lián)古籍故事與影視劇本創(chuàng)作，能滿足現(xiàn)代人的審美理念，利用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承增強國民文化自信，經(jīng)過潤物細無聲的方式滲透傳統(tǒng)文化，豐富影視劇本創(chuàng)作的內(nèi)涵。

（三）豐富創(chuàng)作的內(nèi)容

古籍中有著大量傳統(tǒng)故事，影視劇本創(chuàng)作時需要挖掘與利用這種故事，做好傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)揚，影視劇本創(chuàng)作時可以從古籍故事中攝取源源不斷的內(nèi)容，通過滲透古籍故事豐富影視劇本的內(nèi)容。

同時，影視劇本創(chuàng)作中融入古籍故事元素，可以讓劇本在時間軸上呈現(xiàn)出極強的縱深感，這是因為傳統(tǒng)文化可以實現(xiàn)歷史與現(xiàn)代之間共同記憶的對接，實現(xiàn)與觀眾內(nèi)心情懷的對接，增強民族文化的感染力，逐步培養(yǎng)與提高國民的文化自信。

三、影視劇本創(chuàng)作中古籍故事的運用策略

影視劇本創(chuàng)作過程中合理運用古籍故事，需要綜合考慮各方面因素，制定合適的方案，推進古籍故事與現(xiàn)代價值理念的融合，發(fā)揮現(xiàn)代審美價值觀的作用，合理利用古籍故事敘事流程，豐富影視劇本創(chuàng)作的內(nèi)涵，實現(xiàn)提升影視作品影響力的目的。

（一）考慮現(xiàn)代價值取向，融入合適古籍故事

影視劇本創(chuàng)作者要善于從古籍中挖掘故事內(nèi)涵，在保持原有傳統(tǒng)內(nèi)涵與民族性的基礎上，與現(xiàn)代價值取向結(jié)合起來，充分體現(xiàn)出時代性特征。每一個時代都有著自己的特征，這種特征體現(xiàn)出當時的經(jīng)濟、政治、文化等特征。因此，影視劇本創(chuàng)作時挖掘古籍故事資源，可以借助影視作品完成傳播，繼承傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀部分，避免出現(xiàn)傳統(tǒng)文化流失的情況。如，當前很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、少數(shù)民族地區(qū)傳統(tǒng)文化等，在實際創(chuàng)作時需要有選擇地取用，結(jié)合現(xiàn)代價值觀念，傳承經(jīng)典，打動不同年齡段、不同階層的觀眾，實現(xiàn)提高影視作品感染力的目的。

如，《萬里》劇本中，作者以現(xiàn)代人為主角，讓其經(jīng)歷《山海經(jīng)》中描述的場景，經(jīng)過各種場景研究宇宙及生命的意義，實現(xiàn)傳統(tǒng)歷史與現(xiàn)代文明的碰撞，既能體現(xiàn)出《山海經(jīng)》的傳奇色彩，又能體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化內(nèi)容，包括飲食文化、民間習俗、文化古跡等?，F(xiàn)代社會中主人公是一名神童，承受著追尋失落文明的壓力，正處于叛逆期且具有小眾化的精神追求，增加劇本的矛盾沖突，也是重要的看點。通過匯集與整理各種古籍，提高解讀的實效性，以此傳承傳統(tǒng)文化內(nèi)容。

（二）融入現(xiàn)代審美理念，挖掘古籍故事內(nèi)涵

影視劇本創(chuàng)作時需要挖掘古籍故事的內(nèi)涵，結(jié)合現(xiàn)代審美理念講好故事，形成濃厚的傳統(tǒng)文化環(huán)境，依據(jù)現(xiàn)代人的理念著重展現(xiàn)一些文化特征，滿足現(xiàn)代人的獵奇心理，豐富劇本創(chuàng)作內(nèi)容，將部分簡略的故事飽滿化，形成立體化的人物形象。

如，《百鳥朝鳳》這部電影主要圍繞嗩吶講述故事，展示出不同的主題，整部電影中有著濃厚的陜北農(nóng)村特色。音樂作為世界通用性語言，然而我國有很多樂器卻傳承艱難。明代抗倭名將戚繼光在《紀效新書》中記載嗩吶被用于傳遞軍令。影片中嗩吶成為傳統(tǒng)文化的代表，成為當?shù)刂匾牡赖略u判標準，由于當前嗩吶音樂流失較為常見，因而通過賦予其更高的地位以滿足受眾對傳統(tǒng)文化的期待，加深對傳統(tǒng)文化的理解。通過對比西洋樂器與嗩吶的現(xiàn)狀，探討傳統(tǒng)技藝中“技”與“德”之間的碰撞，加深影視作品對傳統(tǒng)文化的探索。

（三）掌握古籍敘事方法，豐富劇本的內(nèi)涵

新時期，技術進步提供了更多影視表達的可能，劇本創(chuàng)作過程中應納入“中國夢”的內(nèi)涵，尋求可以進入國際范圍內(nèi)的敘事道路。促進古籍故事與傳統(tǒng)文化的融合，利用影視作品中的視聽語言彰顯本身的特色。同樣在《百鳥朝鳳》這部影片中，通過地域特點與嗩吶樂器構(gòu)建傳統(tǒng)的道德評判標準，提出大眾文化背景下如何實現(xiàn)小眾文化的傳承?！囤w氏孤兒》這部影片直接來自元雜劇《趙氏孤兒》，利用中國化敘事實現(xiàn)從戲曲元素到影視元素的轉(zhuǎn)化。當然，敘事本土化發(fā)展還需要考慮各方面的因素，挖掘古籍故事蘊含的深層次內(nèi)容，結(jié)合現(xiàn)代受眾的審美觀念，充分體現(xiàn)出民族性特征。

導演林建中依托《山海經(jīng)》與民間傳說創(chuàng)作神話劇《遠古的傳說》，它主要講述遠古時期盤古開天辟地后，人間出現(xiàn)瘟疫禍害，花神與神農(nóng)密切合作，經(jīng)歷眾多磨難拯救蒼生的故事。這部電視劇中呈現(xiàn)出很多古籍故事，并和現(xiàn)代人的審美觀念結(jié)合起來，將古籍故事中蘊含的人文關懷挖掘并表達出來。再如，陳凱歌依托《史記·刺客列傳》等典籍故事拍出《荊軻刺秦王》，講述秦始皇嬴政如何建立大秦帝國的故事。在講述中國文化的同時帶領觀眾嘗試理解歷史，通過銀幕展示出那個歷史階段的故事，激勵觀眾。從古籍故事中延伸出來的影視作品，需要和現(xiàn)代審美觀念結(jié)合起來，利用現(xiàn)代語境對古籍故事中的民族文化、思想內(nèi)容進行講述。這就需要創(chuàng)作者綜合考慮各方面因素，制定合適的方案，打破傳統(tǒng)思維模式的限制，從古籍故事中挖掘深層次的內(nèi)容，將其與現(xiàn)代理念結(jié)合起來，創(chuàng)新內(nèi)容，吸引受眾的目光，促進影視劇本創(chuàng)作與古籍故事深層次融合。

四、結(jié)語

總之，影視劇本創(chuàng)作中運用古籍故事，需要做好典籍挖掘工作，利用影視作品這一現(xiàn)代傳播形式激活沉睡的典籍。影視編劇創(chuàng)作時，要綜合考慮各方面因素，選擇符合劇本題材的古籍故事，改善當前影視劇本創(chuàng)作內(nèi)容單一、傳統(tǒng)文化含量不足的情況，增強影視劇本的感染力。