梁 靜

（武漢工程大學 湖北 武漢 430000）

一、哥特風格

（一）從民族風格到藝術美學

哥特原指居住在北歐條頓民族的哥特部落，條頓民族在向南遷徙的民族大融合中，和羅馬人經(jīng)歷了長達數(shù)百年的征戰(zhàn)，最后驍勇善戰(zhàn)的條頓民族在5 世紀戰(zhàn)勝了羅馬人，摧毀了強大的西羅馬帝國。哥特人也在地中海沿岸建立了屬于自己的王國。像所有的民族大融合一樣，經(jīng)過幾世紀的同化，哥特部落很快就失去了屬于自己的民族性，最后湮滅在歷史的長河中。但哥特人帶給羅馬人的歷史性創(chuàng)傷并沒有隨之消失，羅馬人帶著對哥特人的恐懼和害怕，對其“哥特”一詞產(chǎn)生了極為復雜的情感。在西羅馬帝國滅亡一千多年以后，文藝復興時期，意大利文學家又用“哥特”一詞形容中世紀的建筑風格——高聳的尖頂，陰森的古堡，恐怖的教堂，黑暗的地下室。相對應地，文藝復興時期宣揚的“人文主義”充滿了古典主義的人性美。在藝術領域，達芬奇等藝術大師創(chuàng)作出了許多杰出作品，一掃中世紀的呆板拘謹，飽含思想和人性的光芒，更利于被世人接受。因而哥特風格帶給人的距離感使人望而生畏，此后，“哥特”這一原本形容民族的詞語，漸漸變成了黑暗、神秘、陰森、恐怖、野蠻、僵硬、中世紀的代名詞。

（二）哥特風格動畫的普遍特征

雖然哥特風格代表著恐怖、黑暗、神秘、詭異，但其電影總是披著哥特的外皮，講述著一個又一個溫暖人心的故事。亨利·塞利克執(zhí)導的電影《圣誕夜驚魂》中，男主角杰克是一個骷髏頭，他擁有著為人們帶來快樂的美好愿望。于是杰克帶著這個愿望去圣誕節(jié)城綁架了圣誕老人，希望萬圣節(jié)城的萬圣節(jié)變?yōu)槭フQ節(jié)。但杰克和他的手下只會生產(chǎn)各種嚇人的玩具，萬圣節(jié)依舊是萬圣節(jié)，沒有給人帶來快樂，依舊充斥著恐怖與驚叫。杰克最終認識到了自己的錯誤，將圣誕老人還給了圣誕節(jié)城，圣誕老人還給萬圣節(jié)城帶來了一場溫暖的雪，影片在快樂和溫馨中迎來了結束。

《鬼媽媽》與《圣誕夜驚魂》最大的不同，是《鬼媽媽》摒棄了傳統(tǒng)的哥特元素，人物設定不再是傳統(tǒng)的骷髏、吸血鬼，也不再充斥著城堡、十字架，而是將哥特元素用來營造電影的氛圍——電影開頭昏暗的場景，黑色的枯樹林，灰暗、陰沉的粉殿公寓。這些場景都帶有濃郁的哥特氣息。這樣的形式是對哥特藝術的提升與概括，在無形中將哥特精神貫穿始終。

二、哥特元素的運用

電影《鬼媽媽》改編自尼爾·蓋曼的同名小說。這既是一本寫給孩子的童話，又是一本寫給大人的幻想小說。故事中尖尖的公寓，反復出現(xiàn)的黑貓，真實世界和門后面世界的反復穿插，這些都飽含哥特式小說元素。

電影講述了一個十幾歲大的不受父母關注但對世界充滿好奇的人類女孩卡洛琳因為經(jīng)濟原因，和父母搬家到一個叫做粉殿公寓的地方。忙于工作的父母，一對怪異的姐妹鄰居，房東家的無趣孫子和流浪的小黑貓，都讓卡洛琳對生活感到失望。直到卡洛琳發(fā)現(xiàn)家里有一個被磚頭堵上的小門。一個夜晚，被小老鼠吵醒的卡洛琳，在小門后，發(fā)現(xiàn)一條秘密通道，于是她順著那條通道慢慢地爬了過去。她發(fā)現(xiàn)通道另一邊是一個和現(xiàn)實完全相同但又不同的世界，一切現(xiàn)實都似乎在這里得到了復制。但是自己那些在現(xiàn)實世界中未能實現(xiàn)的夢想?yún)s又在這里得到了實現(xiàn)，由此展開了卡洛琳對真實世界和門后面世界的奇妙探索。

《鬼媽媽》乍一聽名字像是一部恐怖電影，但實際上整部電影的故事內(nèi)涵遠比名字聽起來更加奇幻，故事情節(jié)跌宕起伏，結尾令人動容。導演用獨特的哥特式風格，為觀眾呈現(xiàn)了一個奇妙而又現(xiàn)實的世界。

（一）場景構建

《鬼媽媽》電影中，導演創(chuàng)造了一個真實世界（表世界）和一個門后的世界（里世界）。故事發(fā)生在一個叫做粉殿公寓的地方，在這里一切都是冷灰色的，看起來十分陰森恐怖。公寓孤獨地矗立在一片森林中，高聳的尖頂，老舊的木門，淅淅瀝瀝的小雨，神秘的房東，仿佛都在為故事里“鬼”的產(chǎn)生提供優(yōu)越的條件。相對應地，里世界色彩明亮溫馨，一片生機盎然——鬼媽媽在廚房里烹飪晚餐，爸爸在起居室彈鋼琴。晚飯時，餐桌上隨叫隨到的醬汁火車，美味的烤鴨，不同口味的奶昔飲料，一切都像是被傾注了美妙的魔法，而這些魔法只是為了卡洛琳隨時待命。這一切的一切都像極了糖果屋的故事，當然結局也會像糖果屋一樣令人唏噓。

當真相被揭露，所有美好化為泡影，美麗的騙局就會像糖果屋一樣坍塌，里世界中原本的明亮溫馨瞬間變成象征一切毀滅的灰白色，這種視覺上的反差都是為了貼合劇情而有意設計，給人無限回味的虛幻遐想。

（二）人物形象

一部優(yōu)秀的影片，只具有優(yōu)秀的劇情是遠遠不夠的，還要擁有優(yōu)秀的角色設定。優(yōu)秀的角色設定，要能夠在第一時間抓住觀眾的注意力，令人過目不忘；同時還要在劇情不斷變化的情況下及時對主人公的衣著進行調(diào)整（但同時也要做到前后一致，相互呼應）。對于一些經(jīng)典的動畫片而言，例如《海綿寶寶》《名偵探柯南》《海賊王》等，雖然時移世易，時過境遷，或許觀眾們或多或少都記不清劇情，但只要一看到這些經(jīng)典的動畫形象，就立刻能反應出該形象出自哪部動畫。

哥特式的人物一般都生活在陰森灰暗的環(huán)境中，行為怪異，性格孤僻，心理處于一種變態(tài)扭曲的狀態(tài)，所以常做出一些讓人難以理解的事情，也因此被看作是邪惡的化身，從而給人一種恐怖的感覺。《鬼媽媽》中的女主人公卡洛琳，擁有著夸張的大頭、修長又纖細的四肢，這種夸張又不對稱的設計更加強化了卡洛琳哥特少女的形象?？辶粘鰣鰰r頂著一頭亮藍色的頭發(fā)，身著明黃色雨衣雨鞋，這種撞色穿搭，不僅在暗灰色的場景中突出了卡洛琳的主角身份，吸引了觀眾的注意力，更凸顯出卡洛琳的內(nèi)心性格——渴望得到父母的關注（從卡洛琳家中的合照可以看出她以前是棕色頭發(fā)，后來才染的藍色）?？辶盏哪赣H穿著款式簡單又舒適的米色毛衣，但母親微微卷翹的頭發(fā)說明她沒有時間打扮自己；父親布滿紅血絲的眼睛和大大的眼鏡也反映出工作忙碌，父母顧不上處于青春期的卡洛琳，這也和卡洛琳渴望得到父母的關注相互呼應。

而在里世界里，鬼媽媽有三個階段的造型。第一階段，造型精致、華麗——偏分的短發(fā)整整齊齊，還涂著紅色的口紅，給觀眾一種不夠真實的美麗感，讓人恍若置身夢境。在這個階段，鬼媽媽的造型令人感覺十分舒適、安心。但在這種舒適、安心的背后是鬼媽媽想要卡洛琳留在異世界的恐怖內(nèi)心。第二階段，鬼媽媽在和卡洛琳的交易失敗后，她露出了真實的面目——勻稱又富有美感的身體變成了高大而又病態(tài)瘦弱的軀干。這一明顯的哥特式人物形象與歐洲中世紀的婦女形象相似。這一階段的鬼媽媽，穿著黑色深V 的立領上衣，長長的裙擺和尖尖的高跟鞋，這些都是典型的哥特式服裝的特點。第三階段的鬼媽媽是在和卡洛琳搏斗時，憤怒的鬼媽媽暴露了其本身的形態(tài)——蜘蛛。

角色設計師設計的這些角色，都擁有著與現(xiàn)實世界的人物截然不同的大眼睛和夸張的修長四肢。這些元素，具有獨特的哥特式的夸張意味，讓觀眾能夠更深層次地了解角色的內(nèi)心世界。

如果僅從角色的外貌、著裝來給一個角色定性，那是遠遠不夠的。角色的動作行為、肢體語言，也在不斷豐富著角色本身，使得角色具有多維性、豐富性。只有統(tǒng)籌全局把握角色，才能使得觀眾產(chǎn)生強烈共鳴?！豆韹寢尅分?，角色動作設計和現(xiàn)實生活高度契合——在父親工作時反復開關會發(fā)出聲音的老舊木門；在有霧氣的窗戶上畫畫，好奇小門背后有什么；對著相框思念朋友，和母親分享趣事卻被母親冷漠回應。這些事情都反映著卡洛琳內(nèi)心世界的孤單和落寞，但她又具有十三四歲孩童的童真。

盡管配角的分量必須小于主人公，但他們也可以是復雜的。鬼媽媽作為次要人物，她詭計多端，施展各種伎倆想要留下卡洛琳；她偽善、虛假、巧言令色。但同時，她在面對想要逃離的卡洛琳時，她說：“即使最驕傲的人也會被愛所傷。”這短短的一句話，凸顯鬼媽媽的自尊、驕傲，但又具有極強的控制欲。

（三）細節(jié)隱喻

在《鬼媽媽》中，隱喻被巧妙地用在影片的敘事策略中。連接表世界和里世界的“門”，是電影的重要元素之一?？辶諉踢w新居后來到一個全新的陌生環(huán)境中，面對忙于工作的父母、老朋友的分離，她渴望得到“重生”。這扇小門背后，是一個藍紫色的短小隧道，象征著卡洛琳爬過隧道就能得到重生，得到關心她的父母、友善的鄰居和完美的朋友。紐扣作為另一重要元素，貫穿電影始終，也作為區(qū)分表世界和里世界的主要標志。在電影《千與千尋》中，湯婆婆要求千尋用姓名來交換留在湯屋的權利，電影《鬼媽媽》在這一情節(jié)上也做了類似的處理——卡洛琳要用眼睛作為交換，換取留在里世界的權利。黑貓作為常見的哥特元素，也出現(xiàn)在了電影當中。影片中的黑貓和卡洛琳一樣，都是里世界中無法復制的存在。在影片中黑貓多次向卡洛琳伸出援手，最后關頭也幫助卡洛琳逃出里世界，它象征著敏捷的思維和不向黑惡勢力低頭的美好品質(zhì)。在黑貓的多次提醒下，卡洛琳逐漸意識到其實父母在生活中還是非常關心她的，同時也引領著卡洛琳一步步揭開鬼媽媽設下的美好騙局。

三、結語

《鬼媽媽》這一電影將哥特風格和動畫元素相結合，角色設計師運用哥特元素講述了一個驚悚恐怖外殼下的溫暖故事。影片中的哥特元素不斷顛覆著人們對傳統(tǒng)哥特風格的刻板印象，導演在警醒我們不要相信別人設下的虛妄又美好的騙局的同時，將家庭和睦溫馨的美好愿望貫穿其中，用隱喻的手法表達著愛是互相付出的雙向奔赴。在影片的最后，籠罩著粉殿公寓的霧霾也終將散去，就像消失了的鬼媽媽，和橫在卡洛琳與父母之間的隔閡。