《聲聲慢·尋尋覓覓》的抒情藝術(shù)賞析

王雯雯

李清照是宋代著名的女詞人。她的作品語言清麗、情感真摯，深得后世之人的喜愛?！堵暵暵ひ捯挕肥抢钋逭赵~作中的名篇。詞人借殘秋之景，抒發(fā)了國破家亡、飄零無依的孤獨(dú)與苦悶之情。在作品中，詞人使用了多種方法來傳遞自己的情感。下面，筆者就詳細(xì)地談一談。

一、音韻傳情

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！痹~作起句便與眾不同，通過十四個(gè)疊音字，來表現(xiàn)內(nèi)心的凄涼孤苦，這在古典詩詞中是非常少見的。自己四處尋覓，所見的卻是一片冷清的景象。悲戚之感充塞于天地之間，猶如烏云壓頂，讓人看不到半點(diǎn)希望。詞人借這十四個(gè)字生動(dòng)形象地描述了自己的處境。當(dāng)然，這七組疊詞還具有極強(qiáng)的音樂感。李清照不僅才情過人，在填詞方面有著極高的天賦，而且精通音律，會(huì)作曲。所以她創(chuàng)作出來的詞作往往具有很強(qiáng)的音樂感?！堵暵暵ひ捯挕分械钠呓M疊詞能讓人感受到珠落玉盤的美，又讓人仿佛聽到一位滿懷悲傷的女子在絮絮傾訴。李清照出生于書香門第，自小過著優(yōu)渥的生活。她年輕時(shí)創(chuàng)作的詞多寫閨中生活；出嫁之后與夫君趙明誠情感甚篤，所作之詞以表達(dá)相思之意為主。后來，外敵人侵，北宋滅亡，夫君去世，李清照不得不南下逃亡，四處漂泊。歷經(jīng)了人世間的滄桑，其心境也發(fā)生了巨大的變化。只“尋尋覓覓”一句就足見其內(nèi)心的煎熬。尚未開口，就讓人感覺到了她內(nèi)心彌漫的憂傷。直到全詞結(jié)束，那種濃濃的傷感還是沒有散去，而是化為一首悲歌，令人斷腸。詞人借音韻來傳情，為作品定下了悲傷的情感基調(diào)。

二、借景抒情

在詞作的上半闋，詞人借助各種疊詞，通過音韻來傳情，但心中的愁情并未言盡。之后，她又將目光轉(zhuǎn)向窗外，暫時(shí)忘記了內(nèi)心的痛苦。她所看到的是“滿地黃花堆積，憔悴損”，并發(fā)出了“如今有誰堪摘”的疑問。李清照曾作《如夢(mèng)令》一詞，道：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”可見，她不僅是一個(gè)愛花、惜花之人，而且是一個(gè)懂花、護(hù)花之人。如今，她所看到的卻是“滿地黃花堆積”。以前丈夫在時(shí)，他們二人吟詩譜曲，一同飲酒賞花。到如今只剩下她孤身一人，飽受凄風(fēng)苦雨。景依舊，人已非。她本就滿懷愁緒，對(duì)著這滿地的殘菊，心中悲涼更甚，手托著香腮，珠淚盈盈，只覺得無比悲傷。王國維在《人間詞話》中曾提到過：“一切景語皆情語?！毖矍八娭捌鋵?shí)是詞人內(nèi)心情感的最佳寫照。當(dāng)一個(gè)人深陷痛苦之中時(shí)，縱然目之所及皆是大自然中最尋常的景象，也會(huì)從中感受到刺骨的寒意。詞人正是借著“滿地殘菊”來抒發(fā)內(nèi)心的悲傷之情的。在詞人看來，此時(shí)的自己就如同這階前的“殘菊”，無人慰藉?！叭缃瘛倍职岛瑔栘?zé)之意，更多的是自憐與自傷。她明白，過去的時(shí)光再怎么美好，也都已經(jīng)逝去了，沒有人可以使時(shí)光倒流。

三、詠嘆增情

在詞作的結(jié)尾，詞人以一個(gè)感嘆句收束全詞，給人留下了無限的想象空間。“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”雨勢(shì)漸漸加大，殘菊伴著梧桐，黑夜伴著孤燈。眼前的景象使得詞人更加悲傷，令她不知該如何去形容和表達(dá)。因此，她不再渲染，而是十分直接地感嘆道：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”簡(jiǎn)單直接，卻更令人回味無窮。古往今來，以“愁思”為題材的詩詞名句數(shù)不勝數(shù)，如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、賀鑄的“試問閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”?！俺睢比纭耙唤核薄耙淮煵荨?，是寫愁緒之多，但至少還能夠用語言文字來形容，而李清照的愁緒已經(jīng)多到無法用語言文字來描述了。這種愁如陰云壓頂，難以消除；又如窗外細(xì)雨，片刻不肯停歇。詞作的最后這一句詠嘆如神來之筆，既起到了照應(yīng)開篇、收束全詞的作用，又強(qiáng)化了情感的表達(dá)效果。綜觀全詞，可謂聲聲含淚，句句驚心，自然能令無數(shù)人產(chǎn)生情感共鳴。

總之，愁本來是個(gè)體最獨(dú)特的感受，是難以用語言來形容的。但李清照卻在詞作中用各種方式將抽象的“愁”以更加直觀的形式呈現(xiàn)出來，使其變得生動(dòng)形象、具體可感，非常巧妙。