國(guó)際語(yǔ)境下中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目的傳播范式構(gòu)建探究

摘要：在VR、AR、XR等技術(shù)的不斷驅(qū)動(dòng)下，跨文化、跨媒介、跨地域的傳播重構(gòu)，深刻影響著中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目傳播生態(tài)。中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目無(wú)論是主題內(nèi)容，還是表達(dá)方式、技術(shù)支撐、傳播渠道，都發(fā)生著巨大的變化。文章旨在以2022年央視及全國(guó)各大衛(wèi)視的春晚節(jié)目為例，選取一些經(jīng)典的國(guó)風(fēng)舞蹈節(jié)目，通過(guò)典型案例的多角度精心篩選，從選題內(nèi)容的策劃、價(jià)值鏈的構(gòu)建、多維度傳播等方面，進(jìn)行抽絲剝繭式的層層分析、歸納，以期找到中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目傳播過(guò)程中存在的規(guī)律。通過(guò)近3個(gè)月的梳理匯總，發(fā)現(xiàn)在當(dāng)前輿論環(huán)境越來(lái)越趨向于全球化發(fā)展的背景下，融合創(chuàng)新、融合傳播正成為中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目在新傳播環(huán)境下創(chuàng)作的新范式，這也在某種程度上為此類(lèi)節(jié)目的創(chuàng)作，提供了一些可供借鑒的方法。

關(guān)鍵詞：國(guó)際語(yǔ)境；中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目；國(guó)風(fēng)舞蹈節(jié)目；融合創(chuàng)新；傳播生態(tài)

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）21-0045-04

2022年春節(jié)，一批國(guó)風(fēng)舞蹈節(jié)目驚艷亮相，登上央視和各省級(jí)衛(wèi)視虎年春晚，并迅速在各大媒體和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)傳播，引發(fā)了國(guó)內(nèi)觀眾甚至國(guó)際觀眾對(duì)國(guó)風(fēng)舞蹈節(jié)目的關(guān)注。從央視的《只此青綠》到河南衛(wèi)視的《國(guó)色天香》，從陜西衛(wèi)視的《五星出東方》到湖南衛(wèi)視的《遇見(jiàn)敦煌》，無(wú)論是主題內(nèi)容還是表達(dá)方式，都在認(rèn)真提煉具有當(dāng)代價(jià)值、世界意義的文化精髓，進(jìn)而挖掘背后所蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神。總體來(lái)說(shuō)，這些內(nèi)容是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，更是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的賦能升級(jí)。這些散發(fā)著中國(guó)傳統(tǒng)文化“氣質(zhì)”和新時(shí)期美學(xué)“氣場(chǎng)”的節(jié)目，兼收并蓄，中西融合，在增強(qiáng)國(guó)內(nèi)傳播效果的同時(shí)，也讓更多的國(guó)外觀眾聽(tīng)得懂、聽(tīng)得進(jìn)、聽(tīng)得明白，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目的國(guó)際傳播進(jìn)行了有益的探索。

其實(shí)，從《唐宮夜宴》火爆全網(wǎng)之后，好評(píng)出圈的國(guó)風(fēng)舞蹈節(jié)目就越來(lái)越多，創(chuàng)作質(zhì)量和水平也“水漲船高”。國(guó)內(nèi)各大傳媒機(jī)構(gòu)為何都選擇國(guó)風(fēng)舞蹈這一賽道，這一類(lèi)別的節(jié)目打造有何秘訣，面對(duì)新的國(guó)際傳播語(yǔ)境，又將如何激活中國(guó)傳統(tǒng)文化的“密碼”，更好地利用現(xiàn)代技術(shù)為傳統(tǒng)文化賦能，打造更加鮮活生動(dòng)、富有國(guó)際傳播價(jià)值的文化IP，是我們需要著重思考的問(wèn)題。

一、精心策劃：找準(zhǔn)共鳴點(diǎn)

中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目要實(shí)現(xiàn)跨地域、跨文化、跨媒介的廣泛傳播，需要尋找不同文化體系之間的最大“共鳴帶”，只有選題內(nèi)容和表達(dá)方式具有世界性與普適性，才能引發(fā)不同文化體系觀眾的同頻共振效應(yīng)。這一傳播的核心要義就是，需要考慮傳播受眾的興趣點(diǎn)，準(zhǔn)確理解不同受眾的關(guān)注點(diǎn)，盡可能地選取全球化的選題，同時(shí)采取適應(yīng)不同語(yǔ)境傳播的作品形式進(jìn)行表達(dá)[1]。

（一）選題內(nèi)容要厚重有張力

只有民族的才是世界的。中國(guó)有五千多年的文化積淀，是當(dāng)之無(wú)愧的文化資源大國(guó)，這是我們文化自信的底氣。國(guó)風(fēng)舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的創(chuàng)作脫胎于中國(guó)文化鼎盛時(shí)期的名畫(huà)《千里江山圖》，《五星出東方》的選題來(lái)源是“五星出東方利中國(guó)”文字織錦，《遇見(jiàn)敦煌》的創(chuàng)作靈感源于甘肅敦煌莫高窟的胡旋舞，《國(guó)色天香》的創(chuàng)作靈感來(lái)自唐代的霓裳羽衣舞（見(jiàn)表1）。這些節(jié)目的策劃者不約而同將目光投向漢唐盛世和大宋，是因?yàn)樵谶@幾個(gè)時(shí)期中國(guó)文化極度繁榮，在世界范圍內(nèi)具有得天獨(dú)厚的“廣譜性”，在親和力、創(chuàng)造力、感召力、公信力等方面得到過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)[2]，在跨文化傳播的話語(yǔ)權(quán)構(gòu)建方面，具有無(wú)可比擬的價(jià)值。

（二）表達(dá)方式要有共鳴基因

著名的德國(guó)哲學(xué)家尤爾根·哈貝馬斯說(shuō)，“不同的文化類(lèi)型必須超越各自的基本價(jià)值局限”。舞蹈是被國(guó)際社會(huì)廣泛認(rèn)可的通用“語(yǔ)言”，天然自帶國(guó)際基因，其個(gè)性化和情感化的敘事方式已經(jīng)得到不同語(yǔ)境下受眾的認(rèn)可，選擇這一載體進(jìn)行創(chuàng)作具有天然的人類(lèi)親和度和通用性。用舞蹈講述中國(guó)故事，更容易引起人的共鳴。

二、匠心打造：構(gòu)建價(jià)值鏈

質(zhì)量是文藝作品的生命線，所以要從嚴(yán)選材內(nèi)容、從深挖掘思想、從精創(chuàng)作藝術(shù)，將作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值展現(xiàn)出來(lái)。

文藝作品質(zhì)量提升的過(guò)程，也是挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的過(guò)程，更是把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合，匠心創(chuàng)造精品的過(guò)程。

（一）巧妙構(gòu)思，講好中國(guó)故事

言而有文，行而遠(yuǎn)之。思想性是藝術(shù)的靈魂，是藝術(shù)作品經(jīng)久不衰的核心，更是價(jià)值的體現(xiàn)，只有從當(dāng)代價(jià)值的角度去思考，才能使“經(jīng)典永流傳”。國(guó)風(fēng)舞蹈節(jié)目一般有宏大的題材，需要以歷史的視野去審視、創(chuàng)作，并通過(guò)舞蹈的形式將故事展現(xiàn)出來(lái)。

舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》篇章布局合理，設(shè)計(jì)精心流暢，藝術(shù)氣息貫穿全程，講述了故宮青年研究員“穿越”回大宋，以展卷人視角，窺見(jiàn)北宋天才畫(huà)家王希孟歷時(shí)半年創(chuàng)作《千里江山圖》的故事。而《國(guó)色天香》更是別出心裁，將白居易、狄仁杰、張旭、上官婉兒等十一位歷史著名人物“復(fù)活”，與“牡丹仙子”共赴一場(chǎng)盛大的“牡丹之約”。節(jié)目從服裝、道具到每個(gè)人物的出場(chǎng)，都精益求精。雖然《國(guó)色天香》是所有舞蹈節(jié)目中時(shí)間最長(zhǎng)的，達(dá)8分52秒，但看下來(lái)絲毫不感覺(jué)累贅，反而意猶未盡。尤其是大書(shū)法家張旭觀看公孫大娘劍器舞而悟書(shū)法這個(gè)章節(jié)，以空靈的書(shū)法幕簾開(kāi)場(chǎng)，公孫大娘時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，富有律動(dòng)感的音樂(lè)和舞蹈巧妙結(jié)合，將人物刻畫(huà)得惟妙惟肖。

《遇見(jiàn)敦煌》開(kāi)場(chǎng)便十分驚艷，以云水飛動(dòng)的胡旋舞步開(kāi)啟舞蹈模式，節(jié)奏感強(qiáng)，身影靈動(dòng)。在神秘而富有地域特色的敦煌音樂(lè)和復(fù)原的舞美、服裝、道具的助力下，徐徐展開(kāi)了敦煌美學(xué)的空靈畫(huà)卷，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)了神秘而璀璨奪目的敦煌文化。

《五星出東方》立足中國(guó)傳統(tǒng)文化，兼具世界文化共性，緊緊圍繞絲路內(nèi)涵，深刻挖掘絲路文化，以五星出東方的千年讖言到五星照耀中國(guó)的盛世圓夢(mèng)，站在世界格局體現(xiàn)絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶的時(shí)代價(jià)值，就如修筑了一條寬闊平坦的彩虹橋，連接五洲大洋，為中國(guó)溝通世界搭建了一架架華彩的“空中鵲橋”。

（二）雕琢細(xì)節(jié)，重塑傳神密碼

在中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目中，主創(chuàng)者往往在講述故事的同時(shí)，采取情景再現(xiàn)的方式來(lái)展示歷史場(chǎng)景，對(duì)歷史時(shí)空、歷史氛圍、歷史意境進(jìn)行重構(gòu)[3]，增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性和吸引力，努力營(yíng)造一種神秘感，讓故事層層深入，引人入勝。

央視春晚的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》色調(diào)鮮明，通過(guò)女性人物的設(shè)置，將青綠這一主色調(diào)融入舞蹈場(chǎng)景，展現(xiàn)了靈動(dòng)的舞蹈之美，展現(xiàn)了《千里江山圖》的魅力。舞者頭飾像是畫(huà)卷中的山石，她們舞姿妙曼，下垂的雙袖像是山的紋理，又像是山間流瀑。當(dāng)舞者集體慢慢轉(zhuǎn)身時(shí)，仿佛迎面撲來(lái)一座陡峭的險(xiǎn)峰。舞者不同的造型、體態(tài)和姿勢(shì)，展現(xiàn)了群山高聳、連綿起伏的場(chǎng)景。這很好地詮釋了宋代郭熙《林泉高致》所說(shuō)的，“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。

意象“綠”是亞裔文化對(duì)美的抽象提純，是舞蹈藝術(shù)再造的“眼睛”。舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》只有5分52秒，但畫(huà)作的美與舞蹈的空靈之美無(wú)縫銜接。舞者身體的每個(gè)部位仿佛都是畫(huà)作的一部分，每一個(gè)動(dòng)作都是思想的落腳點(diǎn)，無(wú)論是頭飾，還是低頭、抬頭，無(wú)論是“藏峰”還是腰肢展現(xiàn)的“險(xiǎn)峰”，一開(kāi)一合都是意境，一起一落都是跨越年代的山河，時(shí)而柔美委婉，時(shí)而磅礴大氣，造型、體態(tài)都蘊(yùn)涵著豐富的舞蹈語(yǔ)言，將中國(guó)文化的厚重展現(xiàn)得淋漓盡致，這是節(jié)目組歷時(shí)一年零八個(gè)月的艱辛創(chuàng)作得來(lái)的成果。

湖南衛(wèi)視虎年春晚的《遇見(jiàn)敦煌》節(jié)目，布景精心設(shè)計(jì)了仿真洞窟，雖無(wú)磅礴之勢(shì)，但有新穎的形式、炫彩的舞美，立于其間的人物形象清新脫俗，一笑一顰風(fēng)姿綽約。飄蕩的帶紋服飾，配上節(jié)奏感強(qiáng)的旋律，色彩、線條、形象渾然一體，熱情奔放。

河南衛(wèi)視的《國(guó)色天香》節(jié)目，也由導(dǎo)演組匠心打造，在每個(gè)細(xì)節(jié)上進(jìn)行反復(fù)策劃、反復(fù)創(chuàng)意、反復(fù)雕琢。為了拍攝“牡丹仙子”4秒開(kāi)場(chǎng)的鏡頭，舞者被威亞吊著整整拍了38遍。正是因?yàn)橛羞@種精益求精的工匠精神，才有了后來(lái)對(duì)“牡丹仙子”完美的呈現(xiàn)。

（三）技術(shù)賦能，升華藝術(shù)意境

福樓拜說(shuō)，“越往前進(jìn)，藝術(shù)越要科學(xué)化，同時(shí)科學(xué)也要技術(shù)化；兩者在塔底分手，又在塔底會(huì)合”。在這些傳統(tǒng)文化節(jié)目的制作方面，節(jié)目組都專(zhuān)門(mén)組建技術(shù)團(tuán)隊(duì)，結(jié)合當(dāng)下最先進(jìn)的VR、AR、XR及720穹頂?shù)燃夹g(shù)（見(jiàn)表2），對(duì)節(jié)目進(jìn)行重塑，編織出一個(gè)變化多端、亦真亦幻的魔幻世界，濃墨重彩地打造了新的審美時(shí)空。

今年央視春晚在舞臺(tái)的打造上也頗費(fèi)心思，充分運(yùn)用成熟的燈光技術(shù)，首次搭建了720度穹頂空間的LED屏幕，將舞臺(tái)空間與座席空間連為一體，構(gòu)成了渾然一體的立體演繹空間，重構(gòu)了觀眾與現(xiàn)場(chǎng)演出場(chǎng)景的關(guān)系。AR制作團(tuán)隊(duì)圓滿完成了AR創(chuàng)作和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施工作，通過(guò)突破時(shí)空限制，讓觀眾感受科技與藝術(shù)的融合之美。舞蹈節(jié)目《只此青綠》在前景設(shè)計(jì)了泛著漣漪的水面，利用“次世代”引擎的技術(shù)美術(shù)手段，實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)反射整個(gè)空間環(huán)境，讓唯美的舞蹈本身成為AR內(nèi)容，亦將AR內(nèi)容融入節(jié)目之中，整體畫(huà)面簡(jiǎn)單干凈。直到節(jié)目的最后一個(gè)畫(huà)面，才在前景加上了隱約的《千里江山圖》，使舞者仿佛進(jìn)入了《千里江山圖》之中，成了畫(huà)中人。

陜西衛(wèi)視的絲路春晚在藝術(shù)性上有所突破，結(jié)合現(xiàn)代舞美、高科技手段，進(jìn)一步強(qiáng)化“技術(shù)與藝術(shù)”的創(chuàng)新探索與融合，全方位彰顯“絲路風(fēng)情、中國(guó)氣質(zhì)、國(guó)際表達(dá)”。在國(guó)內(nèi)第一次大面積使用LED全彩光源，讓整體舞美空間呈現(xiàn)出如夢(mèng)似幻的視覺(jué)畫(huà)面。蜿蜒起伏的屏幕，像中國(guó)書(shū)法，又像飄逸的絲綢，象征著“一帶一路”，在中國(guó)與世界之間架起了一座橋梁，讓東西方文化互鑒融合、共同發(fā)展。同時(shí)，節(jié)目將音樂(lè)、繪畫(huà)、書(shū)法、歷史等元素進(jìn)行二次創(chuàng)作，嘗試跨界融合創(chuàng)新模式，聚焦文化共鳴和精神勾連，展現(xiàn)絲路文化，凸顯中國(guó)文化自信的愿景。另外，在拍攝時(shí)多角度布局機(jī)位，采用了飛貓、伸縮搖臂、天眼、飛龍機(jī)位，最大限度豐富視覺(jué)素材，充分展示舞臺(tái)節(jié)目唯美、科技、驚艷的獨(dú)特氣質(zhì)，展現(xiàn)國(guó)粹之美、活力之美、民俗之美、交融之美、音韻之美，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)與眾不同的視覺(jué)盛宴。

河南衛(wèi)視則以新技術(shù)、新理念、新表達(dá)作為晚會(huì)主題表達(dá)和舞臺(tái)呈現(xiàn)的基本邏輯，力圖打造更大幅度、更多層次、更大跨度的跨界融合新樣態(tài)。導(dǎo)演組使用720度弧形屏幕，在《國(guó)色天香》節(jié)目中，傳統(tǒng)音樂(lè)、美術(shù)、燈籠、武術(shù)等傳統(tǒng)文化被賦予新潮表達(dá)，展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史深度和厚度。

符號(hào)美學(xué)家蘇珊·朗格說(shuō)，“藝術(shù)是運(yùn)用符號(hào)的形式將情感轉(zhuǎn)變成訴諸知覺(jué)的東西”。這些舞蹈節(jié)目通過(guò)對(duì)AR、VR、XR等新技術(shù)的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的升華，增強(qiáng)了體驗(yàn)感、沉浸感，體現(xiàn)出情與景、形與神的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到了統(tǒng)一又獨(dú)特的藝術(shù)境界，使觀眾得到了審美愉悅，這將大大提高節(jié)目的國(guó)際傳播力。

三、多維傳播 增強(qiáng)傳播效能

信息化帶來(lái)的機(jī)遇，促進(jìn)了媒體的融合發(fā)展，構(gòu)建融為一體、合而為一的全媒體傳播格局尤為必要[3]。既要重視傳統(tǒng)媒體，也要注重新興媒體；既要在中央媒體傳播，也要在地方性媒體互動(dòng)；既要在主流媒體凸顯，也要在商業(yè)平臺(tái)發(fā)聲；既要在大眾化媒體彰顯，也要在專(zhuān)業(yè)性媒體呈現(xiàn)。從而形成資源集約、協(xié)同高效的全媒體傳播體系[4]。

（一）平臺(tái)疊加的多元傳播

如表3所示，央視春晚除在央視的多個(gè)頻道、新媒體客戶端直播外，也在地方各大衛(wèi)視直播。截至1月31日24時(shí)，電視端直播平均收視率21.93%，新媒體直播點(diǎn)播用戶觸達(dá)49.32人次，相較去年明顯增加。首次推出的豎屏看春晚累計(jì)觀看人次2億次。海外方面，來(lái)自美國(guó)、加拿大、法國(guó)、意大利、俄羅斯等170多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的600多家媒體對(duì)央視春晚進(jìn)行同步直播及報(bào)道，通過(guò)CNTV和CGTN海外社交矩陣收看春晚直播的海外觀眾人次超過(guò)3524萬(wàn)，相較去年增加近1658萬(wàn)。

“虎虎生風(fēng)中國(guó)潮”河南春晚在優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)家首播，在河南衛(wèi)視、大象新聞客戶端聯(lián)合播出。從先臺(tái)后網(wǎng)、臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)到先網(wǎng)后臺(tái)，長(zhǎng)視頻與電視臺(tái)實(shí)現(xiàn)了融合模式的創(chuàng)新，催生出新樣態(tài)、新玩法、新模式，推動(dòng)節(jié)目實(shí)現(xiàn)全媒體傳播，也為節(jié)目后續(xù)的產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)帶來(lái)了多種融合的可能。優(yōu)酷與河南衛(wèi)視的融合，推動(dòng)臺(tái)網(wǎng)融合走向新階段，也以前瞻性、包容性和年輕化領(lǐng)跑傳統(tǒng)文化賽道，源源不斷地為中國(guó)傳統(tǒng)文化注入生命力。

2022絲路春晚，陜西衛(wèi)視聯(lián)動(dòng)鳳凰衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、海南衛(wèi)視，在全網(wǎng)多平臺(tái)播出，并聯(lián)合五洲傳播中心等機(jī)構(gòu)拓展對(duì)外傳播。春節(jié)期間，晚會(huì)在美國(guó)麒麟電視臺(tái)、英國(guó)普羅派樂(lè)電視臺(tái)、新西蘭Kordia電視臺(tái)、澳大利亞天和電視臺(tái)、日本大富電視臺(tái)等12家海外電視臺(tái)、媒體平臺(tái)播出，有利于全球觀眾講好中國(guó)故事，推動(dòng)中華文化走出去。這臺(tái)春晚聚合國(guó)內(nèi)外不同的媒體平臺(tái)，構(gòu)建了一個(gè)強(qiáng)大的融媒傳播矩陣，為不同語(yǔ)種、不同國(guó)別、不同文化背景的觀眾，打造了一場(chǎng)具有中國(guó)年文化基因和絲路風(fēng)情特色的視聽(tīng)盛宴。

湖南衛(wèi)視采用自己打造的獨(dú)有傳播矩陣，對(duì)虎年春晚進(jìn)行多維度傳播。從播出數(shù)據(jù)來(lái)看，湖南衛(wèi)視虎年春晚收視達(dá)到同時(shí)段第一，其中幾個(gè)節(jié)目收視率達(dá)到1.4%的峰值。在去流量化和整體洗牌的背景下，湖南臺(tái)的收視依舊全線飄紅。

（二）議題設(shè)置的多元互動(dòng)

議題設(shè)置能力是話語(yǔ)權(quán)的重要組成部分。議題設(shè)置能提高信息的密集度與傳播的廣度，讓不同語(yǔ)境下的觀眾認(rèn)同中國(guó)的價(jià)值觀，找到中國(guó)文化與不同文化語(yǔ)境之間的交集區(qū)域，實(shí)現(xiàn)價(jià)值與情緒的同頻共振，從而引導(dǎo)傳播、引領(lǐng)傳播、把控傳播，讓傳播內(nèi)容獲得更廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。

國(guó)風(fēng)舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》在央視播出后，央視新聞公眾號(hào)先后發(fā)布《絕美！震撼！你期待的<只此青綠>來(lái)了》《虎年春晚<只此青綠>刷屏！獨(dú)家揭秘背后創(chuàng)作細(xì)節(jié)》《在春晚的節(jié)目里，看見(jiàn)中國(guó)文化的底蘊(yùn)》等消息。同時(shí)，中央和地方媒體也競(jìng)相報(bào)道，追捧這個(gè)“網(wǎng)紅”節(jié)目，掀起了《只此青綠》輿論熱潮。央視通過(guò)議題設(shè)置，很好地促進(jìn)了節(jié)目的廣域傳播。

河南春晚更是借助《唐宮夜宴》的出圈勢(shì)頭，頻頻登上網(wǎng)絡(luò)熱搜?！短┪钍繄?bào)》發(fā)表了《超越：河南臺(tái)從偶然到必然的凡人之路》。河南衛(wèi)視還在美國(guó)紐約廣場(chǎng)舉辦了河南春晚的啟動(dòng)儀式。

主演人群流量加持互動(dòng)?！吨淮饲嗑G》的領(lǐng)舞孟慶旸在除夕夜演出后，手機(jī)的祝賀信息如潮，也接受了海量采訪，個(gè)人微博粉絲漲了10萬(wàn)，抖音粉絲漲了約70萬(wàn)。全網(wǎng)聚焦一個(gè)主題——舞蹈《只此青綠》，這在一定程度上助推了節(jié)目的二次傳播。

觀眾和網(wǎng)友多方互動(dòng)?？赐旰幽闲l(wèi)視的《國(guó)色天香》后，有網(wǎng)友驚呼“感覺(jué)整個(gè)大唐的名流都來(lái)陪我過(guò)年了，太潮了”。我國(guó)外交部新聞發(fā)言人汪文斌通過(guò)Meta平臺(tái)向全世界推介《國(guó)色天香》，稱(chēng)“當(dāng)古典詩(shī)歌遇上年輕的靈魂，傳統(tǒng)文化在春晚上以一種富有想象力的方式呈現(xiàn)”?！吨淮饲嗑G》豆瓣獲評(píng)9.6分，獲贊2億！有網(wǎng)友評(píng)價(jià)《只此青綠》：“無(wú)名無(wú)款，只此一卷；青綠千載，山河無(wú)垠?！庇芯W(wǎng)友說(shuō)：“看過(guò)后，淚流滿面，眼前的你我像走進(jìn)鋪陳的歷史畫(huà)卷?！?/p>

線下活動(dòng)將發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目的長(zhǎng)尾效應(yīng)，延續(xù)這些節(jié)目的傳播熱度?！吨淮饲嗑G》《遇見(jiàn)敦煌》等節(jié)目在春節(jié)后開(kāi)啟全國(guó)巡演，形成線上線下同步互動(dòng)、舞臺(tái)觀眾同頻交織互動(dòng)的新一輪國(guó)潮熱。

四、結(jié)語(yǔ)

以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界。中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)目的國(guó)際化傳播，要立足中國(guó)五千多年的文化底蘊(yùn)，講好富有中國(guó)味、中國(guó)情、中國(guó)風(fēng)的故事，視野要更深邃，胸懷要更寬廣，底氣要更自信，塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象。國(guó)風(fēng)舞蹈作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，能憑借“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境空間，讓不同語(yǔ)境下的觀眾感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力；國(guó)潮的現(xiàn)代表達(dá)方式，能讓不同區(qū)域的觀眾，拋開(kāi)年齡、民族、身份的差異，這正是我們守正創(chuàng)新、講好中國(guó)故事的新路徑，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化走出國(guó)內(nèi)、走向世界的時(shí)代生命力所在。

參考文獻(xiàn)：

[1] 南言.影視中國(guó)：全球語(yǔ)境下中國(guó)紀(jì)錄片跨文化傳播研究[M].北京：中國(guó)廣播影視出版社，2020：242-249.

[2] 高鑫.電視藝術(shù)美學(xué)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2004：111-113.

[3] 宗白華.美學(xué)與意境[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017：15-24.

[4] 習(xí)近平.習(xí)近平談治國(guó)理政：第三卷[M].北京：外文出版社，2020：321-326.

作者簡(jiǎn)介 周會(huì)杰，學(xué)士，主任編輯，鶴壁市廣播電視臺(tái)融媒體經(jīng)營(yíng)中心主任，研究方向：媒體傳播力及傳播生態(tài)構(gòu)建。