《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的伏筆藝術(shù)

◎周長(zhǎng)會(huì)

經(jīng)典的文學(xué)作品之所以能打動(dòng)人心，除了深刻的主題、豐富的內(nèi)容和鮮明的人物形象以外，獨(dú)特的行文技巧也是關(guān)鍵因素之一。文學(xué)創(chuàng)作中有很多實(shí)用的技巧，比如反轉(zhuǎn)、留白、比喻等，增加了作品的內(nèi)涵和藝術(shù)張力，其中“伏筆”是一個(gè)重要的技巧，“伏筆”也可以叫做“鋪墊”，是在記敘或描寫的過程中，對(duì)文中即將出現(xiàn)的內(nèi)容提前預(yù)設(shè)或暗示，或者提前安排原因，等到某個(gè)階段揭示出結(jié)果，讓整個(gè)事件形成一個(gè)完整的照應(yīng)。著名文學(xué)家契科夫就十分喜歡應(yīng)用該技巧并對(duì)“伏筆”進(jìn)行了生動(dòng)的概述。他指出：“假如在文中的前邊出現(xiàn)了一桿獵槍，那么最后這桿獵槍一定要射出子彈”，契科夫的概述可謂是十分的精確而巧妙?！胺P”的作用十分的獨(dú)特，利用該藝術(shù)手段可以讓劇情更加的緊湊，由于前面做好了暗示，打好了基礎(chǔ)，后面劇情的發(fā)展就會(huì)顯得更加合情合理，沒有突兀之感。更重要的是，由于“伏筆”的加入，讓整個(gè)劇情懸念重重，矛盾迭起，在緊要的關(guān)頭揭開謎底，打消讀者的疑惑和顧慮，讓作品呈現(xiàn)出一種“情理之中，意料之外”的獨(dú)特效果。很多作家都非常喜歡使用這一技巧，來增加作品的可讀性和藝術(shù)張力，在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，延續(xù)了《水滸傳》整體的風(fēng)格及特點(diǎn)，“伏筆”藝術(shù)貫穿于整篇文章之中，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，起伏不斷，讓人讀完以后有一種酣暢淋漓的閱讀感受，讓人眼花繚亂，大呼過癮。

一、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的細(xì)節(jié)伏筆藝術(shù)

文學(xué)作品中巧妙的使用“伏筆”藝術(shù)，可以讓劇情更加緊湊，形成照應(yīng)，讓作品的結(jié)構(gòu)更加完整，情節(jié)發(fā)展合情合理。當(dāng)然，“伏筆”的類型有很多，比如利用“語言”埋下“伏筆”，其中在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中可謂是“語言伏筆”的經(jīng)典，起到了一種以小見大，說者無心，聽者有意的藝術(shù)效果，帶給讀者獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。小說中的語言不僅可以塑造人物性格，展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，同時(shí)還能夠傳遞情感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。巧妙的語言應(yīng)用還可以形成“伏筆”藝術(shù)，透過不同人物的語言埋下“陷阱”或預(yù)設(shè)好原因，通過對(duì)話留下懸念和疑惑，讓讀者帶這種懸念和疑惑進(jìn)行深層次的閱讀和思考，增加閱讀興趣，產(chǎn)生獨(dú)特的體驗(yàn)。

選篇《林教頭風(fēng)雪山神廟》中就通過很多的對(duì)話等細(xì)節(jié)進(jìn)行“伏筆”構(gòu)建，帶動(dòng)情節(jié)一步步走向高潮。小說一開始就寫了林沖與李小二之間的對(duì)話，為后文的劇情埋下了“伏筆”。開篇的對(duì)話是文章的引子，交代了林沖和李小二之間的關(guān)系，指明了林沖曾經(jīng)幫助過李小二，是李小二的救命恩人，為后文李小二給林沖通風(fēng)報(bào)信埋下了伏筆。在開始的對(duì)話中，特別交代了林沖發(fā)配的原因，指出了林沖與高太尉之間的矛盾和沖突，成為本篇中重要的一個(gè)線索，后面的劇情都以此為核心進(jìn)行了推演，完成高潮的到來。林沖對(duì)李小二說：“我因惡了高太尉……刺配到這里?！焙?jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，將很多的細(xì)節(jié)一筆帶過，貌似一處“閑筆”，卻體現(xiàn)了施耐庵的良苦用心。這里如果沒有交代給李小二，后面李小二夫妻也不會(huì)聽到這個(gè)名字時(shí)顯得十分的敏感，李小二聽到差撥提到了“高太尉”三個(gè)字，因此想到可能會(huì)跟自己的恩人林沖有關(guān)，就記掛在了心上。另外，李小二看到陸虞候等人鬼鬼祟祟，言行怪異，“閃將進(jìn)來”“低著頭去了”“不叫，你休來”這樣心里生了疑惑，所以安排自己的妻子去偷聽，也就引發(fā)了后面的劇情，推動(dòng)故事高潮的到來。如此來看，這看似毫無用處的“廢話”成了有用的“伏筆”。在李小二的通風(fēng)報(bào)信下，林沖也多了幾分用心和仔細(xì)，他離開李小二家，先去街上買了一把刀拿在身上，然后到處尋找仇人，這里這把道具“刀”也成了一個(gè)經(jīng)典的“伏筆”，這把刀為結(jié)局林沖手刃仇人做了很好的鋪墊，為高潮的到來埋下了懸念。這樣的行文安排，體現(xiàn)出了作者的心思縝密，獨(dú)具匠心，也讓小說更加的動(dòng)人。

隨著劇情的發(fā)展，因?yàn)樘崆坝辛死钚《那閳?bào)，所以當(dāng)管營安排林沖去看草料場(chǎng)時(shí)，林沖心中也泛起了疑惑，林沖離開住所去接管草料場(chǎng)時(shí)作者進(jìn)行了一處細(xì)節(jié)的描寫“取了包裹，帶了尖刀，拿了花槍”這里看似無用，實(shí)則另有安排，為結(jié)局林沖怒殺陸虞候三個(gè)人埋下了“伏筆”。這個(gè)大快人心的復(fù)仇過程回應(yīng)了前邊所有的“伏筆”，也算是有始有終，令讀者心滿意足。

所謂冥冥之中自有天意，若不是當(dāng)初林沖幫助李小二解除困境，也就沒有了后面的刺配相遇，更不會(huì)有李小二感謝林沖而通風(fēng)報(bào)信，幫助林沖手刃仇人。由此可見，這種獨(dú)特的“伏筆”藝術(shù)讓小說更加懸念迭起。整個(gè)故事情節(jié)絲絲入扣，合情合理，遵循了事物發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，故事情節(jié)由隱到顯，線索逐漸明朗清晰，首尾呼應(yīng)，渾然天成。[1]該選段作為整部小說中的經(jīng)典場(chǎng)景之一，利用伏筆將人物性格進(jìn)行了烘托，也對(duì)“官逼民反”的主題進(jìn)行了全面展示，成為我國古典小說中的典型和審美范式。

二、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的環(huán)境伏筆藝術(shù)

環(huán)境是小說的三要素之一，在整個(gè)小說中的作用和地位是無法替代的，環(huán)境有自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境之分，共同構(gòu)成了人物生存和生活的環(huán)境，利用環(huán)境可以烘托氛圍，同時(shí)環(huán)境也是一種巧妙的“伏筆”藝術(shù)，精心的環(huán)境安排，可以起到“意外”和“驚喜”的效果，精心的環(huán)境伏筆可以與情節(jié)融為一體，深化故事的內(nèi)涵，強(qiáng)化讀者的閱讀體驗(yàn)，帶來心靈的震撼。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》從題目中就鋪墊了整個(gè)故事的環(huán)境氛圍，“風(fēng)雪”既是環(huán)境，也是“伏筆”，尤其是對(duì)大雪環(huán)境的刻畫，看似與平常雪天一樣普通，實(shí)則是一場(chǎng)大的“伏筆”，是高潮之前的鋪墊，是風(fēng)雨欲來的蓄勢(shì)，是光明來臨前最黑暗的時(shí)刻。雪天的到來，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，一直到高潮的到來，雪天始終是一個(gè)精心的環(huán)境鋪墊。林沖還沒到草料場(chǎng)就已經(jīng)下起了大雪，然后林沖覺得身上寒冷，就想到了喝酒抵御寒冷的事情，于是他出門去打酒，后來又到山神廟，聽到了奸人的奸計(jì)，才有了后面的劇情，所以說環(huán)境成為了本節(jié)中最大的“伏筆”。

對(duì)于這個(gè)情節(jié)的刻畫非常的細(xì)致，毫無突兀之感，一步步引人入勝。林沖為了御寒去打酒，一路上風(fēng)雪下的正盛，打酒回來，雪下的更大了，尤其是到了晚上，雪越發(fā)的大，最后壓塌了自己的草屋，沒辦法，林沖只能去山神廟暫時(shí)躲避大雪天氣。此時(shí)，作者同樣采用了細(xì)節(jié)鋪墊的技巧，由于雪大，林沖用大石頭將山神廟的大門堵住，這樣為以后陸虞候等人的到來進(jìn)行了空間分割，完成偷聽情節(jié)的鋪墊。也是因?yàn)榇笱┨鞖?，陸虞候等人放火燒掉草料?chǎng)以后無處可去，只能跑進(jìn)山神廟進(jìn)行躲避，而大門已經(jīng)被林沖堵住，他們只能躲在門外，為自己的行為感到竊喜，并得意忘形和盤托出了所有的事情，被躲在山神廟內(nèi)的林沖聽個(gè)正著，知道了所有事情的真相，也為林沖殺三賊的高潮埋下了“伏筆”。

風(fēng)雪越來越大，也暗喻著高太尉對(duì)林沖的陷害越來越緊，林沖心中的怒火也越來越高，火燒草料場(chǎng)以后，徹底斷送了林沖的后路，所以聽到自己的好友“賣友求榮”陷害自己以后，他再也不想控制自己的情緒，所有的委屈與不甘在這一刻集中爆發(fā)，林沖大喝一聲，跳出廟門，將奸人全部手刃。此時(shí)，風(fēng)雪環(huán)境的鋪墊為劇情的發(fā)展提供了合理的條件，將情節(jié)逐步引向高潮。這些環(huán)境巧妙的融合在劇情之中，沒有明顯的雕琢，渾然天成，構(gòu)思巧妙，體現(xiàn)出“伏筆”藝術(shù)的獨(dú)特作用。[2]

除了對(duì)風(fēng)雪環(huán)境進(jìn)行刻畫以外，選篇中還對(duì)“火”進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫，“火”既是一種環(huán)境和氛圍，同時(shí)也是一種“道具”，更是一種“伏筆”。小說中“火”與“雪”是一種對(duì)立，寫“火”的作用是不言而喻的，作者為什么如何筆墨的烘托“火”，因?yàn)椴萘蠄?chǎng)是最怕火的地方，作者濃墨重彩的描繪火，林沖剛到草料場(chǎng)的時(shí)候，就看見上一任看管正在“向火”，這個(gè)老兵再給林沖進(jìn)行交接的時(shí)候，特意把火盆留給了林沖，好讓他防寒取暖，林沖放下包裹，也就地生起火來，此時(shí)的火也像窗外的雪天一樣，越來越大。這里火盆給讀者留下了很多的疑問，尤其是草料場(chǎng)被燒以后，很多讀者就會(huì)疑惑，是不是火盆里的火不小心燒了草料場(chǎng)。為了打消讀者的疑問，作者在進(jìn)行火的描寫的時(shí)候，同樣采用了“細(xì)節(jié)”鋪墊的技巧，林沖出去買酒御寒，臨走的時(shí)候擔(dān)心“火”，于是“將火炭蓋了”，這里體現(xiàn)出林沖的謹(jǐn)小慎微的性格，同時(shí)也給下文留下了更多的懸念。

此時(shí)的火被蓋住，也將讀者心中的火熄滅，林沖買酒回來以后，發(fā)現(xiàn)居住的草房已經(jīng)被大雪壓塌了，林沖跑過來第一時(shí)間不是檢查自己的物品，而是擔(dān)心火盆里的炭火燃燒起來，他撥開壁子，探身去摸火盆里的火種，發(fā)現(xiàn)火已經(jīng)被雪水澆滅了，如此的細(xì)心和謹(jǐn)慎將林沖的形象烘托出來。既然，火盆里的火種都熄滅了，那么草料場(chǎng)是如何被燒起來的，這里就進(jìn)行了“伏筆”的設(shè)計(jì)，根據(jù)后文在山神廟里的情節(jié)可知，是陸虞候等人想要陷害林沖，故意放火燒了整個(gè)草料場(chǎng)，由此前文中的“火”與后文的“火”就對(duì)應(yīng)起來，懸念也徹底揭開，推動(dòng)了小說高潮情節(jié)的到來。這里，作者對(duì)火進(jìn)行了著重的描繪，是因?yàn)椤盎稹痹谡麄€(gè)劇情中具有重要的作用，隨著“火”的不斷解疑，情節(jié)逐漸明朗，隨著高潮的到來，結(jié)局也大快人心，令人拍手稱快。

三、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的心理伏筆藝術(shù)

除了語言、動(dòng)作和環(huán)境可以進(jìn)行“伏筆”以外，人物的“心理”也可以成為一種“伏筆”，推動(dòng)劇情的發(fā)展，增加作品的藝術(shù)張力。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中通過林沖的心理變化，我們可以窺測(cè)他的精神世界，對(duì)于人物形象的塑造和主題的升華具有重要的意義。選篇上來就對(duì)林沖的心理進(jìn)行了微妙的刻畫，成為一張“伏筆”，為后文人物性格的轉(zhuǎn)變和劇情的“翻轉(zhuǎn)”埋下了鋪墊。開篇林沖遇到了自己的故人李小二，當(dāng)談及自己刺配的時(shí)候，林沖說是自己“惡了高太尉”，此時(shí)林沖還是以“太尉”相稱，說明了他的委曲求全和忍辱負(fù)重。

根據(jù)小說的內(nèi)容可知，是高太尉有意要陷害林沖，整個(gè)悲劇都是高太尉一手造成的，這里林沖不但沒有怪罪于高俅，反而依然以“太尉”敬稱，通過這樣的細(xì)節(jié)，我們可以推測(cè)出林沖的心理活動(dòng)，結(jié)合整部小說對(duì)林沖的塑造來看，林沖骨子里其實(shí)是一個(gè)安分守己之人，并不是真心想去反叛，像大部分封建中的市民一樣，他只想安安穩(wěn)穩(wěn)的保護(hù)好自己的家人，當(dāng)一個(gè)好官，因此也就養(yǎng)成了他委曲求全和忍辱負(fù)重的性格。此時(shí)的他還寄希望于高太尉身上，希望他能夠看到自己的所作所為，能夠再次啟用自己，讓自己回到東京，回到朝堂，所以面對(duì)李小二的詢問，他將所有的過錯(cuò)攬到了自己的身上。這種性格的“伏筆”也為以后的悲劇以及他心理的轉(zhuǎn)變做了預(yù)設(shè)和暗示。

林沖是一步步走向反抗之路的，因?yàn)楣亲永锏乃卜质丶海幌朐谧约旱墓俾毶献龀鲆环聵I(yè)，但是自己又不諳官場(chǎng)之道，不懂得變通和諂媚，得罪了以高太尉為首的黑暗統(tǒng)治集團(tuán)，于是被陷害。但是林沖直到最后才知曉了事情的全部，在此之前他一直還抱著美好的希望，認(rèn)為自己可以戴罪立功，將功補(bǔ)過，所以即使李小二給他通風(fēng)報(bào)信，他依然是抱著懷疑的態(tài)度，認(rèn)為自己的好友不可能出賣自己。這個(gè)階段的心理刻畫，也為后文徹底的轉(zhuǎn)變留下了“伏筆”，尤其是在安排林沖看守草料場(chǎng)的情節(jié)中，林沖對(duì)自己又燃起了新的希望。在與李小二夫妻的談話中可知，林沖認(rèn)為這是一個(gè)“好差使”，也不曾“害自己”，這里他對(duì)自己的好友又放松了警惕，并且內(nèi)心深處認(rèn)為，是高太尉抬舉自己，給自己戴罪立功的機(jī)會(huì)，因此雖然是一份簡(jiǎn)單而又苦的差事，林沖依然充滿了信心，因此認(rèn)認(rèn)真真地與老兵進(jìn)行工作的對(duì)接，并且非常的細(xì)心和謹(jǐn)慎，出門打酒的時(shí)候，還把火盆蓋住，就是怕再出現(xiàn)意外，徹底斷了自己的后路。打酒回來以后，大雪壓塌了自己的住所，他第一時(shí)間不是關(guān)心自己的私人物品，而是關(guān)心火盆里的火種，再三確認(rèn)沒有問題以后，才跑去山神廟，如此的心細(xì)都是為了能將功補(bǔ)過，回到以前的生活。

悲劇就是將美好的東西打碎，林沖滿懷希望，但不知道絕望已經(jīng)來臨，陸虞候等人一把火燒了整個(gè)草料場(chǎng)并嫁禍給林沖，不曾想被林沖聽到了所有，怒火中燒的他再也沒有了往日的懦弱與逃避，新仇舊恨此時(shí)一股腦的迸發(fā)，他用尖刀和花槍結(jié)束了奸人的生命，內(nèi)心也變得剛毅和果斷，由之前軟弱的性格轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃徽嬲挠矟h，完成了英雄的逆襲。由此，由之前軟弱的心理到后期的堅(jiān)毅果斷，“心理”的伏筆也一目了然，讓林沖的形象更加立體可感，真實(shí)動(dòng)人。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的“伏筆”藝術(shù)隨處可見，作者利用“細(xì)節(jié)”“語言”“環(huán)境”和“心理”等進(jìn)行“伏筆”的構(gòu)建，完成整個(gè)情節(jié)的塑造，將故事一步步推向高潮，不僅豐滿人物形象，還深化了小說的主題，讓我們看到了“官逼民反”的本質(zhì)。文中多處的描寫，看似廢話，其實(shí)很有用意，推動(dòng)情節(jié)前進(jìn)，上下勾連，彼此呼應(yīng)，恰似一條暗線牽引，最終實(shí)現(xiàn)了繁復(fù)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，讓小說充滿了藝術(shù)的張力。