竹笛演奏技巧練習方法（上）

文／王昌俊

引子

竹笛是一種構造簡單的樂器，音色嘹亮優(yōu)美，獲得眾多音樂愛好者的青睞。初學者沒有老師指點也能摸索練習，吹出幾首動聽的流行歌曲，對照優(yōu)秀演奏者的精彩演奏，會感覺自已的練習不盡人意，而又不明就里，演奏水平很難取得突破。學習一些系統(tǒng)規(guī)范的演奏技巧練習方法，注意在細節(jié)上多琢磨多體驗，下功夫練習，演奏水平將會得到顯著提升。

一、竹笛練習準備篇：持笛、口風與氣息控制方法

練習吹奏竹笛之前，首先要掌握好正確的持笛方法、正確的口風角度大小、適度的口腔打開以及正確的呼吸方法，尋找口風在高、中、低三個音區(qū)的三個角度變化，確定丹田發(fā)力的位置和長音練習的方法等，是學好竹笛吹奏的前提條件。

（一）持笛子的方法

持笛的方法主要分為長笛式或“十字交叉式”兩種，區(qū)別主要在于上把位的手指按孔狀態(tài)，經過演奏實踐中比較，兩種演奏方法都有各自的優(yōu)劣，都是可取的。不論是長笛式或“十字交叉式”，都應該像左手抱右手或右手抱左手一樣，虎口處于一個放松的狀態(tài)，手腕稍微下沉，不要過分抬起或放下，以手指按笛孔收放自如自然舒展為宜。手指在笛子上保持自然狀態(tài)，不要用力去摳壓笛孔，很用力按笛孔就會出現(xiàn)塌指現(xiàn)象，也會使手指緊張。自我檢測方法是演奏完一首曲目，手指上不應該出現(xiàn)明顯的“圈圈”印記，如果擔心笛孔按不嚴實，動一下手指的位置就可以了。

（二）確定口風位置與吹笛子的方法

1．確定口風位置的方法

先用一個手指貼著上下嘴唇，輕輕的念一個字：魚，自然行成“魚”狀態(tài)下的口風，口風不要太大，保持“魚”狀態(tài)的穩(wěn)定。確定好口風再往指尖吹氣，氣息是看不見的，但是手指尖可以感覺得到，氣息吹到指尖上去，就像激光小手電指向的光束一樣集中而不發(fā)散，吹出來的氣息是比較銳利、比較細的，用兩個手指按住嘴角，感受嘴角肌肉不要太用力，不要向兩邊過度拉伸，嘴巴向前聚集，正確的口風狀態(tài)就塑造好了。

2．吹笛子的方法

把笛子吹口擺在人中線正下方，先不按笛孔，吹口正對天花扳，用前面塑造的口風，輕輕向笛孔吹氣，氣息對準吹孔邊棱，由邊棱將氣息破開產生笛音效果，笛子就吹響了。先不加吐音，先學會吹響笛子。同時注意不要用嘴去找笛子，而是要用笛子找嘴，避免低頭造成壓迫氣管，使演奏有緊張的喉音；更不要用舌頭找笛子吹孔，影響演奏美觀。值得一提的是有些人天生風門會歪斜，那么就不需要將吹口強制擺放在人中線正下方，吹口位置跟著風門位置走即可，一定要仔細對照鏡子觀察自己的風門位置。

（三）確定吸氣習慣、速度及角度變化的方法

1．確定吸氣習慣的方法

每個人呼吸習慣不一樣，有的人說是鼻子，有的人說是嘴，有的人說是嘴和鼻子一起吸氣，每一種吸氣習慣都有演奏得非常好的演奏家。我們可以用以下方法確定最適合自己的吸氣方法：把身體里的氣全部吐完，感覺堅持不住的時候，再憋一會，然后一剎那的吸氣，這個時候感覺吸氣是以鼻子為主還是以嘴為主，還是口鼻同吸，建議在練習的時候就保持這個吸氣方法去吸氣。

2．檢驗吸氣速度的方法

初學者使用腹式呼吸方法，常常感覺吸氣的量不夠用，速度不夠快，可以通過吸氣聲音大小的方法檢驗一下：雙唇自然閉合，一根手指放在嘴唇正中位置（另一個手放在腹部也可以找到感覺），做一個吸氣的動作，如果吸氣速度夠快，吸出的量夠大,吸氣的聲音是很大的。

3．確定氣息三個角度變化的方法

高音如果吹強，角度一直不變，音會偏高，氣息角度要往下走；反之低音吹弱，音會偏低，氣流角度要往上走，角度不對就會漏氣或者音不準。氣息控制就是通過口勁、口風、風門角度的變化，通過氣息達到控制音色、音量、音高的目的[1]，氣息控制是竹笛賦有藝術魅力的重要一環(huán)。氣息是看不見的，不能具體量化。練習的方法是，將手指擺到一個合適的位置（一般離嘴正前方約一拳半左右），手指有三條指節(jié)線，通過氣息沖擊手指觸摸感覺到。以吹奏中音5為例，通過移動下巴的位置變化控制氣流角度和風門大小，將氣息吹到正中平移的手指中節(jié)線吹奏中音聲部；吹奏低音聲部將氣息移到手指根部線，吹奏高音將口風移到最上面一條指節(jié)線，以上角度的變化是通過移動下巴去完成。實際運用不用刻意這樣去練習，而是根據(jù)曲目的需要去調整口風的位置。

總之，高音吹得很強角度往下走，低音吹得很弱角度往上走，都是由移動下巴完成的，這是一個辯證的關系，或者用移動嘴唇的感覺練習，也可以產生以上三個角度的變化，氣息控制的效果是一樣的，它們的原理也是一樣的。

（四）確定丹田發(fā)力的練習方法

1．確定吸氣位置

（1）做一個下蹲動作，手放在腹部吸氣，會發(fā)覺腹部自然隆起；

（2）做一個半彎腰動作，吸氣的時候手放在腹部找呼吸感覺到的部位。不管是蹲下去還是半彎腰吸氣，要保證腹部自然隆起，注意肋骨最下面保持張開吸氣，不要一味地挺起肚子造成氣息緊張。要小腹自然隆起，肋骨腰腹一側要有打開的感覺，像氣球一樣全方位打開。

2．丹田發(fā)力法

想要確定丹田的發(fā)力位置可以稍微用力去讀一個字“嗨”，用手觸摸肚臍以下三寸左右找到這個點。還可以通過一個“外掛”來確定丹田位置：用一根小木棍按在肚臍下面三寸左右，然后發(fā)出“嗨～嗨～嗨”的聲音，感受丹田那一塊的發(fā)力對抗感。丹田在演奏的時候要有一個很深的力度滲透腰腹核心肌肉群，丹田發(fā)力，絕大部分時候要有很深很緩向外有支撐的感覺，像是用手掌推著一個人緩緩前走的感覺，氣息維持剛才“嗨”的感覺，我們要注意一個細節(jié)：在旋律的強弱變化中，“嗨”的力度保持感也要有一定的變化，不能一個力度“嗨”到底，這樣演奏出來的聲音不光有支撐，也會有彈性，不容易聲音僵、直、沖。

（五）保持口腔打開與長音中音和低音的練習方法

1．保持口腔打開練習方法

做一個打呵欠的動作，一個手指頭放在下巴，吹氣的時候下巴不要回去，初學者不需要太多關注口腔打開，感覺口腔放松就可以了，口腔到底打開多大，要有一個分寸感和尺度感，不斷去摸索，總之不要過分緊張和夸張，以一個自然舒服的狀態(tài)去調整口腔位置為宜。

2．長音、中音、低音的練習方法

保持口腔打開塑造好口風，再練習吸氣和推送氣息，先吹一個中音1，把中音1吹得寬厚一點，不需要把它吹得特別響，聲音保持集中；也不需要把它吹得很長，吹出來的音要有嗡嗡共振的感覺。吹奏低音區(qū)角度要往下找一點，中音區(qū)和高音區(qū)往上找一點，保證一個干凈震動的發(fā)音（不需要追求音的長度），先把中音和低音吹得比較穩(wěn)定，再逐漸向高音拓展。很多時候高音吹不出來，是中音和低音沒有吹到一個相對穩(wěn)定的程度。

正確掌握持笛方法、口風位置及吸氣方式、發(fā)力位置與長音練習等，是竹笛練習的基礎，相當于建設房屋的基礎，基礎打牢和規(guī)范才能決定房屋可以建多高建多大。竹笛練習過程遇到的各種問題，比如漏氣、雜音、呼吸有聲等等，往往都是這些基礎性的練習方式出現(xiàn)偏差留下的后遺癥。加強對口勁、口風、風門的分解領會，再協(xié)調配合練習，使吹奏的高音、中音、低音、強弱音都能運用自如，需要練習者在練習竹笛技巧之前反復揣摩認真研究。只有以上規(guī)范的練習方法經過反復練習行成了肌肉記憶以后，再涉足常用技巧練習，會輕松很多；練習方法不規(guī)范，練得越多就錯得越多，“鞏固”了一些不良習慣肌內記憶，就會更加不易糾正。磨刀不誤砍柴功。做好這些竹笛練習前期準備，對后面掌握竹笛技巧練習，會達到事半功倍的效果。

二、竹笛練習基礎篇：常用技巧練習方法

竹笛演奏的常用技巧可分為顫、疊、贈、打，吐、剁、花、滑，以及歷音、飛指、循環(huán)呼吸、循環(huán)雙吐等等，理解和領會這些常用技巧的基本原理，掌握正確的練習方法，是學好竹笛吹奏的必備條件。

（一）顫音的練習方法

首先找到顫音手指發(fā)力的位置，手指并攏手撐豎直繃直，手指有向上延伸感，緩緩下落（伸直彎曲），要感受到手指根部肌肉發(fā)力位置。選擇手指根部發(fā)力，手指大關節(jié)帶動小關節(jié)發(fā)力，第二關節(jié)保持一個自然弧度，大關節(jié)發(fā)力，力貫指尖。不要只為了快，使手指變得緊張，要保持跟吹奏正常音階一樣，手指抬起，顫音時肌肉動作不要變型，音色保持正常狀態(tài)，以本發(fā)音1為例，依次吹奏1212，由慢漸快，然后快速顫動手指，最后要回到本發(fā)音1。有的朋友疑問顫音練習手指大關節(jié)發(fā)力的科學性與適用性，只要關注一下鋼琴和小提琴、古箏和彈撥樂器練習方法等等，都有規(guī)范的指節(jié)發(fā)力練習方法可供參考。

（二）疊音的練習方法

疊音就是幾個音疊在一起[2]。通常來說疊音是“疊”其上方二度音，可以將同名音分開，也可以在不同名音的切換中產生一種靈動，要有顆粒效果。疊音通常不會出現(xiàn)在樂句的第一個音，一般會在第二個音，或者后面其它音，以5為例，通常這個5不會寫成疊音，如一句里面有5671四個音符，疊音一般會從671開始，演奏成5“76”“17”“21”。吹奏時需要手指彈跳性非?？?，才能顯現(xiàn)疊音效果。還有一種全疊音，用5671為例子，也是從第二個音開始疊，產生的效果就是5“676”“717”“121”，實際上就是波音的效果。

（三）贈音的練習方法

贈音就是“買一送一”，后面“送”的那個音就是贈音，后面的這個音不是吹出來的，是口腔里面的余氣帶出來的?？梢韵日矣鄽獾母杏X，向手掌吹氣，然后猛一下張開嘴巴，我們會發(fā)現(xiàn)口腔里面還有一些余氣，會投在我們的手掌上。用這個余氣把笛音帶出來，就是贈音，是要用余氣帶出來的音，千萬不要把它用氣息吹出來。

（四）打音的練習方法

打音是快速擊打并且離開本發(fā)音孔，可以將同名音分開，也可以產生一種空靈、靈動的效果，如1的打音，用手指擊打第三按孔并且離開，產生71的效果，2就是12，3就是23，但是要非?？?，不能拖泥帶水，打音的練習還可以訓練手指力度與彈性。在練習打音的時候先找到手指大關節(jié)發(fā)力的位置，要保持一定的力度，力貫指尖，在笛孔位置敲出聲音來，敲完要感受瞬間放松抬起，放松的目的是為了下一次更好的發(fā)力。先從一拍一個音到一拍兩個音，到最后的彈跳練習，彈跳可以先不要著急練習，要先找到這個發(fā)力感，慢慢地加快練習，加快到后面每個手指都可以非?？斓乃俣葟椘穑蜁氂兴伞?/p>

（五）吐音的練習方法

吐音分為單吐、雙吐、三吐，無論是單吐、雙吐、還是三吐，注意力更多的是用在腰腹發(fā)力的地方，用氣息帶動舌頭去練習，不要把舌頭吐得很用力。

1．單吐

就是吹奏長音的音頭，比如先吹一個1，把這個1給它切開，音色音量盡量保持一致。

2．雙吐

就是把吹奏的長音保持，舌頭把長音切成四段。雙吐的練習，有人說是“吐庫”，有人說是“搭噶”，有人說是“切割”，還有人是懸空舌頭不碰上顎，每個人舌頭長短、厚薄口型口腔條件不一樣，所以說法見仁見智。無論是哪種方法，只要把音色吹奏出來都可以推薦。注意力不要放在舌頭上，不然很容易讓舌頭太用力，吹出的聲音比較發(fā)木、發(fā)直、發(fā)硬，注意力應放在音色保持上，跟長音吹奏保持一致。

3．三吐

三吐有兩種節(jié)奏形態(tài)，第一種是前八后十六，第二種是前十六后八，無論是哪一個節(jié)奏型的演奏，我們都要學會“偷氣”這個技巧。由于節(jié)奏型的不同，偷氣的位置會有變化，在前八后十六中，換氣點在第一個音的后面，在前十六后八節(jié)奏型中，它的換氣點是在第三個音后面，我們一開始練習“偷氣”時，需要用很慢的速度強迫自己在換氣點換氣，再進行其余音的吹奏，慢慢形成肌肉記憶，對大段快速三吐的表現(xiàn)力是有好處的。

無論是單吐、雙吐、三吐，吹奏的時候，一定要跟長音的音色掛鉤，相對來說越快的吐音，音不需要吹得特別飽滿，但一定要平穩(wěn)，一定是腰腹發(fā)力最重要，舌頭輕盈富有彈性而不要太過于用力。

（六）剁音的練習方法

剁音是手指全打開在笛孔上方，用力“剁”在某一個音孔，所用力度就是剁，比如剁腳，即用力干脆利落的意思。剁音有低音區(qū)和高音區(qū)，例如全開到低音6和全開到中音6，無論是低音6和中音6，要注意首尾兩個音一定要吹響。比如低音6，這個升4就要吹成中音升4，注意它的音高音色，把這兩個音的感覺找到。不要把最后這個音吹爆了。高八度也是一樣，高音升4的音符吹出來，和中音6的感覺要做到不能把音吹爆，或者容易把這個6吹成泛音3，這是最常見的剁音，剁音有的時候配合滑音或歷音來使用，也別有一番風味。

（待 續(xù)）