馮 曦

（滁州城市職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系，安徽 滁州 239000）

古箏現(xiàn)代作品自20世紀(jì)90年代進(jìn)入創(chuàng)作發(fā)展的關(guān)鍵期，眾多作曲家對(duì)當(dāng)代音樂(lè)、傳統(tǒng)古箏音樂(lè)進(jìn)行了融合，推出了全新的古箏作品。古箏作品不僅包括獨(dú)奏曲，還包括古箏與電子樂(lè)、鋼琴協(xié)奏曲等多種類型，古箏表演藝術(shù)形式非常多樣化。古箏獨(dú)奏曲《曉霧》主要描述了清晨霧氣中充滿朝氣的北京，呈現(xiàn)出云霧繚繞中北京人悠閑自得的生活狀態(tài)。該古箏獨(dú)奏作品建立在傳統(tǒng)文化與大都市現(xiàn)代文明碰撞的基礎(chǔ)之上，同時(shí)擁有京劇氣息和現(xiàn)代抽象風(fēng)格，凸顯了特色古箏曲目的藝術(shù)精髓。

一、古箏獨(dú)奏曲《曉霧》創(chuàng)作介紹

古箏獨(dú)奏曲《曉霧》的作者為王中山，身為著名的作曲家、古箏大師，有著深厚的音樂(lè)修養(yǎng)，在古箏表演方面擁有過(guò)人的創(chuàng)造性技法，最知名的為多搖指、雙手輪彈、義甲彈奏等，體現(xiàn)出飽滿的古箏音樂(lè)表現(xiàn)力和音色。王中山結(jié)合京劇、民間鼓的音樂(lè)元素和西方作曲手法，將京劇藝術(shù)有效地融入創(chuàng)作作品，推出了眾多全新的古箏作品，如《夜深沉》《曉霧》[1]等。王中山被譽(yù)為“后現(xiàn)代古箏藝術(shù)大師”，其擁有扎實(shí)的古箏專業(yè)能力和作曲創(chuàng)作能力，在音樂(lè)作品創(chuàng)作方面，擁有獨(dú)到的見(jiàn)解，他對(duì)古箏歷史文化進(jìn)行深入的探究，將民族文化、傳統(tǒng)古箏藝術(shù)整合到作品；其還將傳統(tǒng)演奏技法與現(xiàn)代演奏技法進(jìn)行了充分融合，研究出全新的古箏作曲、彈奏技法，促進(jìn)了現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格、傳統(tǒng)古箏的有效融合，為指導(dǎo)現(xiàn)代箏樂(lè)創(chuàng)作、演奏提供了重要參考[2]?！稌造F》音樂(lè)靈動(dòng)性較強(qiáng)，能夠讓觀眾感受到特定節(jié)奏中所呈現(xiàn)的自由音樂(lè)，不會(huì)產(chǎn)生約束感，憑借作曲家王中山熟練的技巧和超高的創(chuàng)作能力，該箏曲展現(xiàn)出細(xì)膩化的聽(tīng)覺(jué)效果，將具有深刻內(nèi)涵的箏曲藝術(shù)作品帶給觀眾，營(yíng)造出良好的藝術(shù)氛圍。

二、古箏獨(dú)奏曲《曉霧》的藝術(shù)特征

（一）古箏獨(dú)奏曲《曉霧》藝術(shù)造詣

古箏獨(dú)奏曲《曉霧》蘊(yùn)含著傳統(tǒng)京劇表演的基本功，將傳統(tǒng)戲曲唱腔技藝表現(xiàn)得非常明顯，包括無(wú)眼板、三眼板及一眼板等，唱腔快慢節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，呈現(xiàn)出靈動(dòng)性較強(qiáng)的戲曲韻律。慢板、散板分別體現(xiàn)出了戲曲中的“念”“唱”，二者彼此交融、補(bǔ)充?？彀?、慢板更是淋漓盡致地表達(dá)出了傳統(tǒng)戲曲的“打”和“做”，演奏技巧的難度較大，脫離表面形式，更注重深刻內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心體驗(yàn)。我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)奏就是“板”“眼”，《曉霧》古箏獨(dú)奏曲很好地掌握了戲曲韻律和速度?！稌造F》中的場(chǎng)景描述運(yùn)用了非常流暢和溫婉的曲調(diào)，使整個(gè)作品充滿了一種溫柔的氣息[3]；在傳統(tǒng)古箏曲調(diào)的基礎(chǔ)上，作品中還滲透了頓挫有致的京腔，呈現(xiàn)了北京都市忙碌且寧?kù)o的景象。古箏獨(dú)奏曲《曉霧》不僅結(jié)構(gòu)特殊且新穎，擺脫了傳統(tǒng)曲目創(chuàng)作模式的約束，重新設(shè)置了樂(lè)曲的比例分配，更加凸顯出音樂(lè)張力，使整個(gè)古箏曲目具有較大的感染力。

（二）《曉霧》的曲式結(jié)構(gòu)特征

《曉霧》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)較為特殊，是經(jīng)過(guò)變奏發(fā)展的多段聯(lián)曲體，同京劇主體音調(diào)進(jìn)行整合，包括四個(gè)不同段落、尾聲。該樂(lè)曲包括五大段落，涵蓋的小節(jié)共計(jì)301個(gè)。第一段指的是1到27節(jié)的引子；第二段指的是28到45節(jié)的慢板，46到52節(jié)是慢板連接中板部分；第三段指的是52到115節(jié)的中板，其中104到116節(jié)為華彩樂(lè)段，117到146節(jié)為快板與中板連接部分；第四段指的是147到281節(jié)的快板；第五段指的是282到301節(jié)的引子再現(xiàn)部分。在了解《曉霧》樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)之后，可以發(fā)現(xiàn)該作品的樂(lè)曲主題音調(diào)和引子、a-a1-a2-插段、a3-a4-插段、a5-插段、尾聲，這五個(gè)段落對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的漸變規(guī)則進(jìn)行了整合，即散、慢、中、快、慢、散。《曉霧》古箏曲目為定弦箏曲，涵蓋的民族調(diào)式共計(jì)四個(gè)，依次是清樂(lè)音階（B宮系統(tǒng)）、雅樂(lè)音階（F宮系統(tǒng)）、清樂(lè)音階（G宮系統(tǒng)）和五聲調(diào)式音階（D宮系統(tǒng)）[4]。西皮調(diào)式宮調(diào)式特征在《曉霧》樂(lè)曲中體現(xiàn)得非常明顯，其中引子是D宮調(diào)式，慢板于D徵與A徵間進(jìn)行游移，樂(lè)句停在G徵調(diào)式，最終在該調(diào)式持續(xù)。

（三）《曉霧》的旋律特征

《曉霧》樂(lè)曲的音樂(lè)材料相對(duì)集中化，主要包括引子音樂(lè)、主題音調(diào)、插段音樂(lè)三大部分材料，其中引子部分可以引導(dǎo)觀眾感受樂(lè)曲的主題音調(diào)。作曲家將京劇西皮過(guò)門的音樂(lè)特點(diǎn)整合到該古箏獨(dú)奏曲中，使音樂(lè)結(jié)構(gòu)得到進(jìn)一步的發(fā)展和延伸。同時(shí)還將京劇快速流水板融入插段音樂(lè)材料中，重復(fù)在后面的箏曲段落中出現(xiàn)?！稌造F》以京劇曲牌《小開(kāi)門》作為參考，在京腔音樂(lè)的基礎(chǔ)之上，對(duì)其旋律進(jìn)行二度模仿，明確了該箏曲的主題音調(diào)，二者的音程關(guān)系相一致。[5]在變奏發(fā)展過(guò)程中，《曉霧》箏曲不但明確了最終的主題音調(diào)，而且還在整個(gè)曲目中表達(dá)了十三次，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)京腔的完美整合。

三、古箏獨(dú)奏曲《曉霧》的演奏要領(lǐng)

（一）《曉霧》的演奏技巧

輪指、搖指是《曉霧》箏曲演奏中的主要演奏技巧。在古箏演奏中，輪指技巧主要參考的是琵琶彈奏輪指變化，運(yùn)用了琵琶輪指彈奏方式。演奏《曉霧》箏曲時(shí)，主要應(yīng)用的是三輪指，在引子慢板部分需要輪指持續(xù)交替演奏，在第一變奏時(shí)要盡量表現(xiàn)出上下二度環(huán)繞的旋律線，遞進(jìn)式地不斷深入和擴(kuò)展，在良好的烘托之下逐步融合傳統(tǒng)曲調(diào)，達(dá)到相輔相成的良好效果。運(yùn)用古箏輪指演奏技巧表演《曉霧》箏曲的過(guò)程中，要求表演者要運(yùn)用前三根或者是前四根手指，按照從外到里的順序?qū)η傧疫M(jìn)行彈奏，樂(lè)曲彈奏要做到快速、流暢、細(xì)膩，力度均衡，要呈現(xiàn)出圓潤(rùn)、清晰的音色，呈現(xiàn)出從點(diǎn)至線的表達(dá)效果。演奏者需要掌握好下面兩大特征：首先是對(duì)于十六分音符，可以在有限時(shí)間內(nèi)提升彈奏難度，跳躍化地處理單一旋律；其次是要運(yùn)用重復(fù)的琶音、裝飾音，增強(qiáng)箏樂(lè)的活力，使整個(gè)樂(lè)曲旋律更具流暢性，更好地銜接之前愉悅的演奏形式。

古箏彈奏中另一個(gè)重要的彈奏技巧是搖指，演奏者通過(guò)該技巧能夠?qū)我粲行У剡B接起來(lái)，使音響效果得到延長(zhǎng)，有助于突出表現(xiàn)箏曲的內(nèi)涵。[6]《曉霧》箏曲中的搖指位于主題音調(diào)第二次變奏之后，借助加長(zhǎng)音調(diào)的方式，變奏為完整的主題樂(lè)句，要求演奏者左手要彈奏十六分音符的琶音，呈現(xiàn)出悠遠(yuǎn)并寬闊的音調(diào)。對(duì)此，演奏者應(yīng)掌握搖指技巧，將右手小指抵在古箏前梁的底部位置，即琴弦弦孔、上方音弦孔間，同時(shí)食指指尖側(cè)面要將大拇指指甲膠布位置捏住，放低手腕，保證手腕與指尖處在同一直線上。另外，要在自然狀態(tài)下彎曲胳膊，彎曲角度指的是右手拇指指甲同琴弦接觸面間的夾角。演奏者應(yīng)按照劈、托的順序進(jìn)行彈奏，古箏彈奏位置要與前梁保持一寸的間距。《曉霧》古箏獨(dú)奏曲的彈奏技巧關(guān)鍵就在于搖指，三對(duì)二的雙手對(duì)位彈奏技藝有著較高的難度，即要求右手對(duì)線條式音符進(jìn)行悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的演奏，同時(shí)左手要掌控好節(jié)奏，并在此用右手對(duì)十六分音符進(jìn)行演奏。演奏者在表演過(guò)程中要嚴(yán)格地控制力度、節(jié)奏和旋律，適當(dāng)前催速度節(jié)奏，從而表現(xiàn)出飽滿的音樂(lè)情感。

（二）《曉霧》的演奏設(shè)計(jì)

從譜面上來(lái)看，結(jié)合情感發(fā)展順序能夠?qū)⒐殴~獨(dú)奏曲《曉霧》劃分為不同的板塊，在不同板塊和段落中，所運(yùn)用的演奏技巧有所不同，在有效的銜接下共同構(gòu)成了旋律婉轉(zhuǎn)、流暢的古箏獨(dú)奏曲。

京劇西皮過(guò)門的“京腔”是《曉霧》古箏獨(dú)奏曲的主題音調(diào)，創(chuàng)作者基于這一短小音樂(lè)片段主題，經(jīng)過(guò)不斷變奏，在各調(diào)域內(nèi)表達(dá)京劇的特性音調(diào)，最終形成了豐富多彩的箏曲調(diào)式。就箏曲的樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)材料進(jìn)行分析，《曉霧》具有如下特征：首先，該古箏獨(dú)奏曲進(jìn)行了多次變奏，通過(guò)持續(xù)變化引申明確了樂(lè)曲主體音調(diào)，與傳統(tǒng)變奏曲式存在明顯的不同，其將較為完整的音樂(lè)主題表達(dá)了出來(lái)[7]。其次，該箏曲還將差異化的插段融入變奏中，有序、自然地銜接各個(gè)段落，插段起到了一定的延展、對(duì)照作用。

于十六分音符下均衡流動(dòng)的《曉霧》古箏音樂(lè)，在引子階段內(nèi)包含了上下二度環(huán)繞的旋律線，并逐步融入京劇主題音調(diào)。對(duì)引子部分進(jìn)行演奏的過(guò)程中，演奏者要充分掌握節(jié)奏和旋律音色，保證彈奏效果。因此，演奏者在處理《曉霧》節(jié)奏時(shí)，無(wú)需根據(jù)十六分音符時(shí)值來(lái)嚴(yán)格約束，可以適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行改動(dòng)，允許自由地延伸及拓展，將虛無(wú)縹緲、虛實(shí)相融的音樂(lè)意境有效地呈現(xiàn)出來(lái)。箏曲的整體音色要遵循從暗到明、不斷清晰化和明亮化的變化規(guī)律。對(duì)于引子部分，要求彈奏者左手和右手同時(shí)對(duì)三個(gè)聲部旋律線條進(jìn)行演奏，使各聲部能夠呈現(xiàn)出立體音響的效果。這就要求古箏演奏者一方面要對(duì)橫向單線條旋律有著熟練的處理技巧，另一方面還要掌握多聲部縱向演奏手法，利用單手在連貫、流動(dòng)的織體中將不同層次的旋律靈動(dòng)、清晰地表現(xiàn)出來(lái)。

在《曉霧》第二樂(lè)段中，因?yàn)樯婕爸黝}音樂(lè)第一次變奏和自由延伸，所以演奏者需要彈性處理節(jié)奏，結(jié)合旋律線條的改變，科學(xué)設(shè)計(jì)彈奏力度。在對(duì)高音區(qū)進(jìn)行演奏時(shí)，應(yīng)盡量體現(xiàn)出顆粒感，力度應(yīng)相對(duì)明快。[8]而對(duì)于中低音區(qū)，演奏者則可以對(duì)古琴演奏進(jìn)行參考，保護(hù)旋律力度的內(nèi)斂和深沉，音樂(lè)色彩的鮮明性，強(qiáng)調(diào)重音，體現(xiàn)頓挫有序的表達(dá)效果。該樂(lè)段的音樂(lè)節(jié)奏彈性較強(qiáng)，對(duì)此要把控好音樂(lè)節(jié)奏，設(shè)計(jì)好樂(lè)句間的斷奏，盡可能將該樂(lè)段的樂(lè)句流動(dòng)層次、主題旋律架構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)。

《曉霧》第三樂(lè)段為存在于兩次變奏主體音調(diào)中的插段。兩個(gè)小節(jié)內(nèi)的單聲部旋律運(yùn)用的是“捋弦”演奏方式，這種獨(dú)特音色是對(duì)鳥(niǎo)叫、大自然原聲的一種模仿。而在第二次主體音調(diào)演奏、延展過(guò)程中，所運(yùn)用的關(guān)鍵演奏技巧為：演奏者左、右手不規(guī)則地對(duì)位演奏，右手要將搖指、輪指作為主要旋律，而左手則彈奏均勻流動(dòng)的五連音作為襯托。在這一階段，要借助古箏音樂(lè)旋律將清晨陽(yáng)光緩慢灑落北京城的情境呈現(xiàn)給觀眾，同之前樂(lè)段相比，要表達(dá)出層次化的情緒，呈現(xiàn)一種逐次遞進(jìn)的效果。其中，京劇元素體現(xiàn)非常明顯的一段為61到103節(jié)，演奏者在演奏時(shí)要借助輪指技巧，將輕快的音樂(lè)情緒展露出來(lái)，左手需要對(duì)點(diǎn)滑音進(jìn)行演奏，精準(zhǔn)地管控點(diǎn)滑音的音高、時(shí)值，這樣才能夠充分展現(xiàn)出京劇韻味。[9]《曉霧》主體音調(diào)的第三次變奏位于104到116節(jié)，需要演奏者用右手進(jìn)行連續(xù)長(zhǎng)搖，同左手大跨度十六分音符琶音進(jìn)行彼此配合，從而對(duì)清晨北京寬廣湖面場(chǎng)景進(jìn)行勾勒。

《曉霧》主體音調(diào)的第四次和第五次變奏、插段交替出現(xiàn)的復(fù)二式結(jié)構(gòu)，主要位于147到281節(jié)，即第四樂(lè)段。首先，演奏者需要進(jìn)行音高掃弦彈奏，運(yùn)用拍擊琴盒、琴盒側(cè)面的技法，這樣可以使古箏表現(xiàn)力擴(kuò)大，將擊打樂(lè)的節(jié)奏進(jìn)行展現(xiàn)，演奏出生動(dòng)的音樂(lè)。演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)注意左手對(duì)止音間隔點(diǎn)的把握，既要保證音樂(lè)具有一定的前進(jìn)動(dòng)力，又要讓音樂(lè)擁有一定的跳動(dòng)感；其次，在對(duì)148到205小節(jié)這一連接段進(jìn)行彈奏時(shí)，要在快速的連續(xù)的十六分音符的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏，演奏出飽滿的音質(zhì)，強(qiáng)調(diào)重音，同時(shí)左手伴奏也應(yīng)對(duì)止音技巧進(jìn)行融入，凸顯出箏曲的節(jié)奏性，發(fā)揮好連接段的功能；最后階段即為演奏的高潮，演奏者要將嫻熟、超高的演奏技能展現(xiàn)出來(lái)，借助雙手對(duì)位技巧、復(fù)調(diào)協(xié)作方式，實(shí)現(xiàn)左右手聲部的有效配合，表達(dá)出鮮明的主旋律。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者右手要借助搖指技巧對(duì)長(zhǎng)線條旋律進(jìn)行彈奏，同時(shí)左手則應(yīng)對(duì)右手聲部十六分音符進(jìn)行連續(xù)、重復(fù)性的彈奏，確保最終的古箏音樂(lè)具有緊拉慢唱的特征[10]。此外，演奏者還要控制好適度節(jié)奏，提前催動(dòng)音樂(lè)節(jié)奏，從而更加充分地調(diào)動(dòng)起音樂(lè)情緒。最后的箏曲變奏則要借助左手進(jìn)行掃弦，這樣能夠更好地對(duì)表演氛圍進(jìn)行襯托，加上右手高難度的快速指序技巧，能夠持續(xù)帶動(dòng)較高的情緒，推動(dòng)音樂(lè)高潮的到來(lái)。

《曉霧》尾聲部分主要是對(duì)引起部分的進(jìn)一步升華、重現(xiàn)，選用的主題音調(diào)是泛音技巧，營(yíng)造出縹緲、輕盈的意境氛圍，通過(guò)十六分音符、低音聲部以及隱伏旋律線條的彼此交織，將細(xì)膩、夢(mèng)幻的清晨城市霧景生動(dòng)化地呈現(xiàn)給觀眾。

四、音樂(lè)審美下的現(xiàn)代箏曲《曉霧》

作為人類情感的重要表達(dá)方式，審美建立在實(shí)際生活的基礎(chǔ)之上，但是又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)生活。審美是人類主觀情感、感性認(rèn)知的融合體，在音樂(lè)美學(xué)領(lǐng)域也不例外。音樂(lè)藝術(shù)重塑了現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)的是感性的世界。音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展既要建立在規(guī)則的前提下，也要盡可能地?cái)[脫傳統(tǒng)思維的約束，要擁有創(chuàng)新思維，要不斷加深對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的認(rèn)知，進(jìn)而創(chuàng)作出具有生動(dòng)、靈活特性的音樂(lè)藝術(shù)。音樂(lè)藝術(shù)與人類的審美追求相吻合，古箏獨(dú)奏曲《曉霧》的十六音符婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，仿佛低聲在觀眾耳邊傾訴古箏音樂(lè)文化的百年傳承發(fā)展歷史，將良好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)帶給廣大觀眾，提升了觀眾的藝術(shù)美學(xué)意識(shí)?！稌造F》古箏獨(dú)奏曲對(duì)京劇音調(diào)表演、鋼琴表演進(jìn)行了引入、借鑒，構(gòu)建出特定的意境，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代印象派、傳統(tǒng)藝術(shù)的交融碰撞。其借助優(yōu)雅的演奏、舞蹈姿態(tài)，將老北京城在朦朧晨霧中古老而又莊嚴(yán)，神秘而又充滿朝氣的形象生動(dòng)地描繪了出來(lái)[11]。藝術(shù)作曲家、創(chuàng)作者都應(yīng)在持續(xù)探索和鉆研的過(guò)程中，更加深入地了解音樂(lè)藝術(shù)，對(duì)古箏音樂(lè)進(jìn)行研究，創(chuàng)新古箏創(chuàng)作技巧和演奏技巧。

（一）從傳統(tǒng)音樂(lè)的審美角度來(lái)看《曉霧》

《曉霧》這一箏曲可以讓聽(tīng)眾體會(huì)到儒家、道家哲學(xué)思想，其所塑造的曲風(fēng)獨(dú)具風(fēng)格。該箏曲作品的藝術(shù)之美就在于可以讓觀眾不斷回味和斟酌，能夠給觀眾帶來(lái)余音繞梁的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。道家思想中的“無(wú)為而治”思想也在該箏曲作品中有所體現(xiàn)，音樂(lè)之美就在于大音希聲，而該作品正是建立在傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，散、慢、中、快、慢、散的漸變規(guī)則成就了作品的音樂(lè)美學(xué)。所以該箏曲作品所呈現(xiàn)的美感獨(dú)具韻味，讓聽(tīng)眾從中可以獲得一種期望和寄托，使聽(tīng)眾仿佛置身于老北京晨霧情境中，更容易產(chǎn)生身臨其境、感同身受的體驗(yàn)。

（二）從現(xiàn)代音樂(lè)的審美角度來(lái)看《曉霧》

建立在老北京實(shí)際生活基礎(chǔ)上的《曉霧》作品，融合了傳統(tǒng)京劇表演藝術(shù)，在情調(diào)美學(xué)意境之外，也充滿了一定的生活氣息?？梢詫ⅰ稌造F》看作是北京城國(guó)粹文化京劇藝術(shù)、人文景觀的有效融合，其曲風(fēng)抑揚(yáng)頓挫，營(yíng)造的意境同時(shí)將都市繁忙和靜謐展現(xiàn)了出來(lái)。借此，能夠看出創(chuàng)作者對(duì)于北京城市的熱愛(ài)之情，另外在創(chuàng)作過(guò)程中還進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和突破，這是現(xiàn)代箏樂(lè)的典型代表。

（三）《曉霧》對(duì)京劇藝術(shù)借鑒的音樂(lè)審美

京劇表演藝術(shù)中的“唱”主要指的是歌唱，這就需要用聲音來(lái)傳達(dá)情感信息，可以將文學(xué)形象生動(dòng)化地描繪出來(lái)，讓觀眾印象深刻?！稌造F》對(duì)京劇傳統(tǒng)藝術(shù)文化進(jìn)行了融入，散板即運(yùn)用了“唱”，可以幫助觀眾更好地體驗(yàn)古箏音樂(lè)之美，這在一定程度上推動(dòng)了古箏音樂(lè)的現(xiàn)代化發(fā)展，同時(shí)也有助于進(jìn)一步弘揚(yáng)京劇文化。京劇藝術(shù)中的另一個(gè)表現(xiàn)形式為“念”，可以借助聲樂(lè)技巧對(duì)人物進(jìn)行展現(xiàn)，通過(guò)歌唱更好地協(xié)調(diào)配合。[12]王中山在對(duì)《曉霧》創(chuàng)作的過(guò)程中，融入了京劇文化，結(jié)合音樂(lè)將作品中的藝術(shù)精髓展現(xiàn)了出來(lái)，進(jìn)一步表達(dá)了箏曲的審美意蘊(yùn)。

《曉霧》箏曲作品在61到103節(jié)中所運(yùn)用的快速流水板，應(yīng)用到快速半輪技巧、快速指序技巧，這與京劇中“做”相映襯，加之該箏曲的內(nèi)容題材非常鮮明、充實(shí)，能表現(xiàn)出戲劇張力，所以最終表演的箏曲音樂(lè)非常動(dòng)聽(tīng)，具有深遠(yuǎn)的韻味，體現(xiàn)了箏曲的藝術(shù)魅力和京劇較高的品位。此外，京劇文化中的“打”也在《曉霧》箏曲中的快板部分有著鮮明的體現(xiàn)，正因?yàn)椤稌造F》對(duì)京劇傳統(tǒng)文化進(jìn)行了充分、合理的運(yùn)用，從而既彰顯出了王中山先生對(duì)傳統(tǒng)文化審美的追求，也表達(dá)出了箏樂(lè)藝術(shù)審美具有一定的文化彰顯力和藝術(shù)凝聚力?！稌造F》箏曲的曲調(diào)在前面部分相對(duì)比較舒緩，演奏者要擁有一定的心理素質(zhì)，對(duì)氣息進(jìn)行合理的調(diào)控，發(fā)揮彈奏技巧的優(yōu)勢(shì)，才能對(duì)樂(lè)曲的意境、情感進(jìn)行充分表達(dá)?！稌造F》將北京傳統(tǒng)京劇的藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)了出來(lái)，在古箏民族樂(lè)器內(nèi)整合了傳統(tǒng)藝術(shù)文化，借助形式創(chuàng)新、多樣彈奏技巧使古箏樂(lè)的感染力、影響力大大提升，有效促進(jìn)了箏曲的創(chuàng)作和發(fā)展。

綜上所述，古箏作品創(chuàng)作是在繼承發(fā)展的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和進(jìn)步的，其音樂(lè)思想、演奏技巧、藝術(shù)特征都在不斷地突破中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。在現(xiàn)代音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)相整合的大發(fā)展趨勢(shì)之下，古箏曲也必須要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)單一獨(dú)奏形式，創(chuàng)新發(fā)展形式，呈現(xiàn)出更加豐富的音樂(lè)表演效果。古箏獨(dú)奏曲《曉霧》是新時(shí)代創(chuàng)作理念、傳統(tǒng)音樂(lè)文化相整合的典型作品，擁有非常特殊的演奏技法，運(yùn)用了京劇藝術(shù)表現(xiàn)手法，在箏曲表演中充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的魅力，提升了觀眾的精神追求，引發(fā)了觀眾情感上的共鳴。當(dāng)前，對(duì)于《曉霧》箏曲的研究，還有待進(jìn)一步深入，相信隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)古箏音樂(lè)創(chuàng)作一定會(huì)迎來(lái)更加廣闊的發(fā)展空間，在藝術(shù)進(jìn)步和碰撞的過(guò)程中，古箏樂(lè)曲的發(fā)展會(huì)更具時(shí)代化特征。