姚利芬　陳玲

[摘? ?要] 《流浪地球2》的成功與科學顧問的深度助力密不可分，美國促進科學界與娛樂業(yè)融合的實踐更是由來已久。從歷時視角考察中美兩國的實踐歷史，可從根源、脈絡溯清科影融合的發(fā)生及發(fā)展。比較中美科影融合組織的架構、運營機制以及激勵保障制度，可進一步反觀兩國實踐的異同。最后，文章從提升科學界、影視界的理性自覺，加大科影融合實踐的廣度與深度，構建激勵保障制度方面指出美國的實踐對于中國的啟示。

[關鍵詞]科技傳播? ?影視融合? ?科學顧問? ?娛樂業(yè)

[中圖分類號] N4；G953 [文獻標識碼] A [ DOI ] 10.19293/j.cnki.1673-8357.2023.01.003

2023年春節(jié)期間，科幻影視作品成為人們關注的焦點。電影《流浪地球2》、真人版電視劇《三體》引發(fā)熱烈討論。其中，《流浪地球2》以宏偉的宇宙想象、深刻的價值觀、扎實的科學細節(jié)、震撼恢宏的視效實現(xiàn)口碑票房雙豐收，截至2023年2月9日，總票房突破34億，周邊眾籌超1億。與此同時，該影片強大的19人科學顧問團也備受關注，“科學顧問”的話題一度躍升新浪微博熱搜。

值得尋味的是， 2019年《流浪地球1》上映甫始，在多數(shù)觀眾為這部重工業(yè)類型片喝彩之時，一場關于“流浪地球不科學”的討檄在坊間悄然開啟①，除了普通公眾，更有北京大學、同濟大學教授加入討伐隊伍，撰文指出其中69個不符合科學的地方[1]。論戰(zhàn)的另一方也是主流話語勢力則堅稱“電影是一門藝術，允許逸出科學之軌”[2]。誠然，一部科幻電影上映后，難免會有觀眾基于科學性“挑刺”。但作為中國第一部硬科幻電影，其科學性應當禁得起觀眾的審視。另外，必須說明的是，盡管我們允許藝術基于科學事實進行適度的夸張和變形，但夸張不等同于可以傳播錯誤的科學，這恰恰是需要科學顧問“保駕護航”之處。上述論爭反映了流行電影對公眾理解科學的價值與意義，也在一定程度構成了對“硬科幻”影片科學性的“倒逼”——如何更好地演繹影片中的科學？而彼時，科學界助力娛樂產(chǎn)品科學性的提升已成為行業(yè)共識。

影視作品中的科學涉及科學方法、科學家與社會的互動、實驗室設備、科學教育、科學政策和科學傳播等[3]。由于科技傳播與影視融合（以下簡稱科影融合）實踐在中國尚處于起步階段，對于個中歷史、現(xiàn)狀以及機制，學者關注得較少?？朴叭诤显诿绹啾恢糜凇翱茖W與娛樂”這一更開闊的框架中被提出。美國促進科學界與娛樂業(yè)的融合（以下簡稱科娛融合）實踐由來已久，自20世紀30年代便在政府機構設立了“娛樂業(yè)聯(lián)絡”。曼徹斯特大學的大衛(wèi)·柯比（David A. Kirby）可謂長期關注該話題的代表性學者，其2013年出版的專著《好萊塢的實驗大衣》（Lab Coats in Hollywood）從好萊塢電影創(chuàng)制中的科學實踐活動出發(fā)，討論了科學和娛樂的關系?？卤鹊牧硪黄恼隆秷鼍爸械目茖W家：科學顧問與視覺小說中的科學交流》（Scientists on the Set： Science Consultants and the Communication of Science in Visual Fiction）則探析了電影生產(chǎn)過程中關鍵角色的互動關系，“虛擬科學”的構建、科學實踐活動以及對公眾理解科學的影響。本文將考察中美科影融合歷史及發(fā)展，以比較視野切入中美科影融合組織產(chǎn)生的歷史語境，對其動因、組織架構、運營機制以及激勵保障制度展開闡述，最后指出美國的實踐對中國的啟示。

1中國科影融合、美國科娛融合的發(fā)展歷程

1.1中國的科影融合歷史實踐

中國的科影融合實踐主要經(jīng)歷了兩個階段：第一階段以劇組于場外進行散點式科學咨詢?yōu)橹?；第二階段以科影融合中間組織引導科學家深度參與影視創(chuàng)制為主要模式。

早在20世紀50年代，受蘇聯(lián)科教電影的影響，中國便開始在科教電影中設立科學顧問或技術指導制度，并成立科學電影委員會[4]、科學技術電影委員會等協(xié)調(diào)機構?？茖W家介入科幻影視的創(chuàng)制活動可溯的是在20世紀70年代末。1978年，全國科學大會召開，科學界迎來發(fā)展之春。上海電影制片廠籌拍《珊瑚島上的死光》，該影片涉及激光科學家的生活場景營造。劇組便找到剛從美國訪問歸來的上海交通大學教授進行咨詢，同時還請科學家共同研磨劇本，提出優(yōu)化建議[5]。時任中國科學技術協(xié)會（以下簡稱中國科協(xié)）副主席的著名科學家錢學森也曾參與了科幻影片的創(chuàng)制。1980年，由遼寧科學教育電影制片廠制作、武雋導演的科幻動畫片《飛往太空城》特別聘請了錢學森作為科學顧問。錢學森就劇本創(chuàng)作與導演、制片人進行了多輪交流 [6]。該片甫一上映，便引起國家電影局、專家同行的高度重視。

在《流浪地球1》出品之前，我國已有數(shù)十部科幻影視作品產(chǎn)出，多以“軟科幻”題材為主，鮮有就影片的科學設定問題咨詢科學家的劇方，更遑論深度融合。上述幾部零星的科幻電影涉及科技相關情節(jié)的塑造時，主要以劇組外訪咨詢?yōu)橹?，科學家以影片“局外人”的身份對科學問題進行解答。盡管《流浪地球1》劇方邀請了中國科學院的4位科學家參與監(jiān)制，但上映后還是引起觀眾關于影片不科學的熱議。47億元的不菲票房使得創(chuàng)制方、科技傳播部門開始進一步關注科幻這一類型影片的臺前幕后，思考科幻電影的科學性之維如何夯實。

我國的科影融合實踐發(fā)展到第二個階段的重要標志是《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》的出臺以及相關組織機構的成立。為促進科學界與影視界的對接，中國科協(xié)自2017年開始設立科影融合相關項目，對國內(nèi)外融合現(xiàn)狀展開調(diào)研，進行多方探索研討。2020年8月，由國家電影局和中國科協(xié)聯(lián)合發(fā)布《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》（以下簡稱《意見》），其中指出，要建立科幻電影科學顧問庫，為科幻電影提供專業(yè)咨詢、技術支持等服務，明確提出設立科學顧問。《意見》提出，建立由國家電影局和中國科協(xié)牽頭、有關部門參加的促進科幻電影發(fā)展的聯(lián)系機制，日常辦事機構設在中國科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室（以下簡稱科影融合辦公室），由中國科普研究所承擔辦公室的具體運行工作。

如果說設立科影融合辦公室代表國家層面推動科影融合的決心，那么，2020年12月成立的中國科普作家協(xié)會科影融合專委會（以下簡稱科影融合專委會）則在一定程度代表促進科影融合的社會自發(fā)力量。該專委會基于2017年科影融合項目組建，由致力于推動科學精神和人文精神融合的科技工作者和影視工作者組成，旨在促進科學界與影視界的交流、融合，為中國科幻等影視創(chuàng)作提供科學顧問和相關咨詢服務，協(xié)助整合和提供相關科學資源，搭建影視界和科學界的交流互動平臺 [7]。

《意見》的發(fā)布，科影融合辦公室、科影融合專委會等組織機構的成立，標志著中國的科影融合實踐步入新階段。在此之后的科影融合實踐有兩大特點：一是科學顧問開始深度參與影片創(chuàng)制。不管是《獨行月球》還是《流浪地球2》，科學顧問團隊不僅在劇本創(chuàng)作階段協(xié)助推進科學原理的修正，而且從影片籌備到制作完成上映全天候在線。二是不僅有科學家參與，科研機構也作為支持單位協(xié)助創(chuàng)制。在真人版電視劇《三體》的拍攝中，清華大學、復旦大學、中國科學院高能物理研究所、國家納米科學中心、北京天文館等機構均有參與。無疑，這種參與帶來了雙贏，有助于塑造機構的公眾身份。

1.2美國的科娛融合發(fā)展歷程

科學家參與科幻影視創(chuàng)制的工作在美國被納入“通過娛樂媒體促進公眾理解科學”的議題，其中的“娛樂”涵蓋電影、電視、視頻、廣播等大眾媒體，故事片、紀錄片、綜藝節(jié)目、脫口秀等均囊括在內(nèi)，而科幻影視只是其中的一種“娛樂”類型。

美國政府機構長期聘請娛樂聯(lián)絡官。國防部與好萊塢的合作已有將近一個世紀的歷史，形成穩(wěn)固的軍事娛樂綜合體。美國最早成立的娛樂聯(lián)絡部門是20世紀30年代由聯(lián)邦調(diào)查局設立的娛樂業(yè)聯(lián)絡辦公室。1947年，國防部效仿聯(lián)邦調(diào)查局，在陸軍、海軍、空軍、海軍陸戰(zhàn)隊、海岸警衛(wèi)隊、國土安全部、特勤局均設立娛樂業(yè)聯(lián)絡辦公室或官方助理[8]。國防部每年約促成 130個娛樂項目的合作、咨詢，其中包括十幾部電影，還有電視節(jié)目、視頻、游戲、紀錄片、現(xiàn)場活動甚至還有一些社交媒體。迄今，累計有2 000多部影片曾獲國防部支持，其中有80%的影片合作是在2005年之后完成的。

20世紀60年代末，美國國家航空航天局設立了娛樂業(yè)聯(lián)絡處（Entertainment Industry Liaison Office），專門對接科學界和娛樂業(yè)的聯(lián)絡工作。不過，娛樂業(yè)聯(lián)絡處參與創(chuàng)制的科幻電影大部分都是在進入21世紀后完成的，如《火星救援》《明日世界》《復仇者聯(lián)盟》《變形金剛》《地心引力》等。娛樂業(yè)聯(lián)絡處每年對接100多部紀錄片和少數(shù)科幻電影的拍攝和制作。

2008年，美國國家科學院（NAS）成立了非營利組織——科學與娛樂交易所（Science and Entertainment Exchange），以推動科技與影視的交流，改善主流敘事媒體中的科學表達，確保影視腳本中涉及數(shù)學、科學中的技術細節(jié)和行話堅實可信，場景中的背景（黑板上的文字、實驗室中的設備等）看起來逼真，使科研機構、科學家更加形象、立體、地道地呈現(xiàn)出來。成立迄今，科學與娛樂交易所已完成了5 000多部的電影咨詢。參與的經(jīng)典作品有《復仇者聯(lián)盟》《美國隊長》《分歧者》《奇異博士》《冰雪奇緣》《哥斯拉》《銀河護衛(wèi)隊》。

與科學與娛樂交易所類似的樞紐平臺還有好萊塢健康與社會計劃（HH&S），該組織于2002 年成立，是南加州大學諾曼·李爾研究中心實施的一項計劃，旨在為娛樂業(yè)專業(yè)人士提供準確及時的醫(yī)學、健康等咨詢服務。

事實證明，美國政府科研機構的娛樂聯(lián)絡處，有效打通了科學界與娛樂界的壁障。這種合作達到了雙贏的效果，既夯實了娛樂作品的科學細節(jié)，提升了作品的質(zhì)感及價值，同時又為科學界提供了前所未有的機會，使其可以在強大的故事性媒體中優(yōu)化關于科學知識、科學家和科學機構的表達，進而改進公眾對該領域的認知，更好地傳播科學。美國國防部1986 年參與制作的電影《壯志凌云》（Top Gun），斬獲當年度最高票房，海軍形象在影片中大放異彩。據(jù)估計，當年整個美國軍隊的招募人數(shù)猛增了500%。

2比較視野下的科影融合、科娛融合生產(chǎn)運營機制

2.1科影融合、科娛融合實踐產(chǎn)生的歷史動因

盡管中美科影融合、科娛融合實踐均是為了優(yōu)化影視作品中的科學表達，提升傳播效果，但重回歷史語境來看，其產(chǎn)生的背景動因不盡相同。中國近年來的科影融合實踐肇始于2015年劉慈欣斬獲“雨果獎”后催生的科幻熱潮，其基底是中國科技、文化的大發(fā)展、大繁榮。黨的十八大做出了實施創(chuàng)新驅動發(fā)展戰(zhàn)略的重大部署，強調(diào)科技創(chuàng)新是提高社會生產(chǎn)力和綜合國力的戰(zhàn)略支撐，必須將其擺在國家發(fā)展全局的核心位置。黨的二十大報告更是將科技創(chuàng)新的戰(zhàn)略意義提升到了新的高度，指出必須堅持科技是第一生產(chǎn)力、人才是第一資源、創(chuàng)新是第一動力。我國基礎研究和原始創(chuàng)新不斷加強，一些關鍵核心技術實現(xiàn)了突破。與此同步發(fā)展的是我國公民科學素質(zhì)水平，近幾年有了大幅提升。據(jù)統(tǒng)計，2020年我國公民具備科學素質(zhì)的比例達到10.56%，比2015年的6.2%提高了近1倍[9]。自2016年始，中國科協(xié)以打造“中國科幻大會”會議品牌為契機，著力搭建平臺，促進科幻跨界融通，其中包括對科影融合現(xiàn)狀展開調(diào)研。如上，時代的發(fā)展對科幻影視的科學性提出了更高要求，為科學家參與科幻影視生產(chǎn)創(chuàng)設了良好的歷史契機。

聯(lián)邦調(diào)查局、國防部、中央情報局等美國政府機構設立娛樂聯(lián)絡部門，目的是改善該機構在大眾媒體中的公眾形象。例如，中央情報局在20世紀90 年代開始與好萊塢合作，目的是扭轉其在影視中的形象——中情局經(jīng)常被描繪成充斥著流氓習氣、動輒搞暗殺行動的黑幫組織。而科學與娛樂交易所的成立，則源于影視等娛樂產(chǎn)品對所涉科學情節(jié)的過度扭曲，對科學家的“黑化”，以致違背了最基本的事實。2003年上映的《核心》（The Core）就是這樣一部臭名昭著的電影，這部講述地球核心停止旋轉的電影設定嚴重違背了科學事實。最后，該片不僅未實現(xiàn)盈利，還激起了科學界的公憤，公眾指責該片“是好萊塢對科學所做的最糟糕的例子”，認為“公眾在娛樂中消費科學，對科學造成了損害”[10]。《核心》成為加速科學與娛樂交易所創(chuàng)建的一劑猛藥。主流好萊塢電影中曾一度充斥著大量古怪、木訥甚至邪惡的科學家，不關心人，不顧后果，為知識而瘋狂。有學者分析了幾十年來影視作品中的科學家形象，對1973—1983年在黃金時段播放的電視劇做了統(tǒng)計，結果顯示，有l(wèi)/6的科學家是反面角色，有1/10還失去了性命 [11]。借助科學與娛樂交易所這種組織，促進好萊塢對科學家形象如實客觀地塑造，有助于改進公眾對科學的印象。

通過上述分析，我們可以看到，我國的科影融合實踐是在科技高速發(fā)展的背景下，在科幻作為一種流行文化漸興的風潮中，由中國科協(xié)這樣的群團組織推動開展的。美國則是由于長期為娛樂媒體對科學的歪曲所困擾，設立了娛樂對接部門。事實證明，該做法卓有成效，科幻影視為參與影片創(chuàng)制的科學家創(chuàng)設了直觀模擬其科學觀念抑或是進行靈感實驗的場域，有助于匯聚、拓展科學界盟友。影視作為有著廣泛影響的流行文化形態(tài)，能為科學家和公眾提供一個共享共議的框架，討論科學及其對人類社會的影響，進而促進公眾理解科學，推動相關領域的科學實踐活動。

2.2促進科影融合、科娛融合的組織架構

中國的科影融合實踐近幾年剛剛起步，相關工作主要依托中國科協(xié)展開。相較美國數(shù)量繁多的娛樂對接部門，中國僅有科影融合辦公室、科影融合專委會兩家明確以此為職能的機構組織?？朴叭诤限k公室在2020年成立之初便與國家電影局、中國科協(xié)、科技部、中國科學院、中國工程院、國防科工局等12個部委確立了聯(lián)系機制，共同推動融合工作?？朴叭诤限k公室遴選航空科學、海洋科學、地質(zhì)科學、環(huán)境科學等領域的數(shù)十位院士專家組建了首批國家級科學顧問庫。其常態(tài)化活動形式包括沙龍、調(diào)研等，通過搭建跨界交流橋梁，促進科學家、影視從業(yè)者、產(chǎn)業(yè)界人士、科技傳播及科幻電影相關領域的研究人員等加強溝通對話?？朴叭诤蠈Ｎ瘯`屬于中國科普作家協(xié)會，主要由科學家和影視業(yè)人員組成，作為社會團體具有機制靈活的“輕騎兵”優(yōu)勢，成立兩年多以來參與了《獨行月球》、《流浪地球2》、《三體》（真人版）、《球狀閃電》以及《群星閃耀時》等多部科幻影片和電視劇的科學顧問工作。

美國的科娛融合以國防部娛樂聯(lián)絡辦公室、國家航空航天局的娛樂業(yè)聯(lián)絡處、國家科學院的科學與娛樂交易所、南加州大學的好萊塢健康與社會計劃等組織機構為代表。其中，國防部、國家航空航天局主要圍繞該部門所轄的軍事、航天業(yè)務開展娛樂產(chǎn)品的審查及協(xié)助；科學與娛樂交易所致力于促進娛樂業(yè)與各個領域頂尖科學家、工程師之間的跨界合作；好萊塢健康與社會計劃則旨在促進健康醫(yī)學領域與娛樂界的融合。上述機構的運營模式大體分為兩類：一類是專門服務某一機構的聯(lián)絡處，如美國國防部、美國國家航空航天局的娛樂聯(lián)絡部門；另一類是中間聯(lián)絡處，如科學與娛樂交易所、好萊塢健康與社會計劃，這類組織建有龐大的科學顧問庫，其在中間負責平臺搭建及具體項目的服務對接。中國的科影融合辦公室和科影融合專委會均屬于后者，為中樞聯(lián)絡平臺的角色。

科學與交易所設有常設辦事機構，由科學家和娛樂專業(yè)人士組成顧問委員會，依托國家科學院及其合作組織美國國家工程院、醫(yī)學研究所等強大科學資源，組建了由3 000余位科學家和技術專家組成的顧問庫，與世界各地的學術界保持常態(tài)化聯(lián)系。當好萊塢遇到電影中的科學問題時，科學與娛樂交易所會配合其需求尋找科學和工程界的專家來提供解決方案。從組織形式來看，我國的科影融合辦公室對標的是科學與娛樂交易所。

2.3科學家與影視娛樂界的交流合作機制

2.3.1從常態(tài)化交流到咨詢審查服務

當前，中美科影融合、科娛融合機構的工作內(nèi)容類似，日常交流有會議、沙龍等形式。美國的常態(tài)化交流頻度更高，形式也更為靈活豐富，討論的議題既有科技類，也有文化熱點。相較而言，中國的科影融合交流形式相對單一，以沙龍會議為主。

美國的科學與娛樂交易所常態(tài)化圍繞科學、工程以及新娛樂項目，舉辦電影放映、講座、小組討論、年會等活動。從頻次及交流內(nèi)容來看，科學與娛樂交易所平均每月舉辦2場以上活動，涉及人工智能、遺傳學等前瞻性話題。為了更好地激發(fā)影視界與科學界的碰撞，科學與娛樂交易所還設有“快速約會”環(huán)節(jié)，為影視工作者與科學家快速晤面交談提供平臺。迄今，科學與娛樂交易所在紐約、洛杉磯策劃了數(shù)百場現(xiàn)場活動，建立了由7 000 余名娛樂專業(yè)人士和科學家組成的嘉賓名單[12]。從美國通過形式多樣的活動盤活娛樂界與科學界的人員數(shù)量來看，中國面向科學（science）、技術（technology）、工程（engineering）、藝術（arts）、數(shù)學（mathematics）（STEAM）行業(yè)的科影實踐尚有很大拓展空間。

美國的娛樂業(yè)對接處具有極強的主動性和推廣服務意識。好萊塢健康與社會計劃致力于為娛樂界提供專家咨詢服務、舉辦專題研討、傳播信息資料、組織采風活動等，他們經(jīng)常帶領健康專家深入作家工作室，與創(chuàng)作者就艾滋病、老齡化、核風險等問題展開探討。美國國家航空航天局聯(lián)絡處除了對接劇組方提出的需求申請外，如果聽說某部作品將在外層空間取景，他們還會主動出擊與劇方取得聯(lián)絡，詢問是否需要協(xié)助。在影片上映后，還會在相關網(wǎng)站設立專門的欄目，為觀眾解答電影背后的科學。

娛樂業(yè)與國防部的合作需要先進行事實審查，再由國防部決定是否與之開展下一步的合作。申請方須提交全部劇本供審查，并接受國防部的必要修改。對于電影制作方而言，如果合作達成，可以低價從國防部租用昂貴的軍事裝備。審查內(nèi)容包括是否涉及軍事機密或敏感信息，是否違反美國法律和政府政策以及其中的軍事科技和先進武器裝備設定等。例如，在《綠巨人》（The Hulk）的項目合作中，國防部就對劇本進行了幅度較大的修正，其中包括將軍方與制造“怪物”的實驗室分開，并將捕獲綠巨人的行動代號從“牧場之手”（Ranch Hand） 改為“憤怒之人” （Angry Man），這是由于“牧場之手”是戰(zhàn)爭期間一個真正的化學戰(zhàn)計劃的名稱。在制作外星人電影《接觸》（Contact）時，國防部則“安排”幾乎所有的軍事行動進行了平民化談判，刪除了原劇本中軍方擔心外星文明會用“末日機器”摧毀地球的情節(jié)，從而規(guī)避“冷戰(zhàn)時期的妄想癥” [13]。軍事科技及裝備方面的審查及協(xié)助僅為國防局聯(lián)絡辦的一部分工作，其更多的工作是提供軍事歷史、政策、文化等方面的協(xié)助。但如果我們超越將科學視為簡單概念的集合，而將其視為體現(xiàn)科學體系的更大的社會機構——包括方法、科學家之間的互動，以及科學被構想和實踐的廣泛文化背景，那么，國防局作為部門聯(lián)絡處的工作或可為我國影視作品的審查機制構建提供一種側觀的視角。

2.3.2 深度參與，構建科影、科娛共同體

不管是我國的科影融合實踐還是好萊塢與科學顧問的合作，均經(jīng)歷了從缺位、初始合作的相互抵觸到當今順暢自如對接的發(fā)展階段。影視制作方一度認為科學顧問是吹毛求疵的干擾者，而科學顧問則認為影視創(chuàng)制者不懂科學，胡亂構想，拒絕指正。然而，要構建藝術與科學的真正雙向伙伴關系，首先應當摒棄對彼此的成見，尊重彼此的精神價值。只有當科學家和藝術家在某一項目中擁有共同利益，可以共同策劃、互相批評時，這種聯(lián)盟才能發(fā)揮彼此的價值。就科學顧問與電影創(chuàng)制方而言，其共同目標應當是“講好故事，宣傳科學”。盡管“講好故事，宣傳科學”是科學顧問與電影制作人的共同目標，但在實際的合作中，“講好故事”與“宣傳科學”二者之間常會發(fā)生沖突，在這種情況下，科學顧問需要考慮視覺媒介的特點，“宣傳科學”不妨讓步于“講好故事”，“絕對正確的科學”讓步于“令人興奮的場景”的營造。因為即使一部電影科學性達到了百分之百準確，但故事卻講得很糟糕，最后也達不到宣傳科學的目的?？傮w來說，科學顧問可以對影視作品的故事架構、邏輯設定、人物塑造、場景設計、音響效果等提供意見和建議，施以影響。

《流浪地球2》是我國科學家以科學顧問身份深度參與影視創(chuàng)制的典范之作。該劇組從中國科學院、北京郵電大學等聘請19位科學家，分為理論物理、天文、地球科學、人工智能等組別。其中很多科學家有做科普的經(jīng)驗，整體合作較為順暢。科學顧問主要做的工作包括協(xié)助影片完善世界觀架構和視覺呈現(xiàn)效果，兩年多來構建了長達20萬字的“流浪地球世界”架構，其中不僅包括基礎物理、天體物理、航空航天、人工智能等自然科學知識，而且涵蓋政治、經(jīng)濟、文化等社會科學設定。科學顧問的工作還包括協(xié)助打磨故事情節(jié)，彰顯科學性，改變了原劇本近三分之一的劇情；全程解答問題，幫助演員理解劇情中的科學，協(xié)助科學家形象的塑造；協(xié)助科學場景的營造，設計計算機操作界面上的程序代碼，運演主角生活、工作空間的墻上、玻璃上和黑板上的公式 [14]。

科學家能與劇組順暢對接，離不開科學顧問團隊的執(zhí)行制片人，其作用是讓主創(chuàng)團隊理解科學顧問對于提升電影作品質(zhì)量的價值，并根據(jù)劇本邀請研究領域對口、工作方式能與劇組主創(chuàng)相互配合的科學家，組建不同方向的科學顧問團。實際上，《流浪地球2》中負責科學家與劇組聯(lián)絡的人員在這里發(fā)生了角色位移，變身為科學顧問執(zhí)行制片人。

《流浪地球2》的制作標志著中國的科影融合實踐模式已臻成熟。中國科學家參與影視創(chuàng)制的介入模式、工作內(nèi)容與美國基本吻合。不過，我國成功的科影融合實踐尚屬個別案例，美國在這方面積累了大量成功經(jīng)驗。事實上，科學顧問對影片科學性的把關不僅局限于知識層，還有價值層的引導，這需要劇組及科學家具備相關的經(jīng)驗認知。例如，科學與娛樂交易所對影片中科學的要求因循“科學準確必要性”的鐘形曲線推演，在涉及可能對公共衛(wèi)生產(chǎn)生重大影響等問題時，要求影視創(chuàng)制方“正確對待科學”，因為這常常關涉?zhèn)惱韱栴}。南加州大學的一項研究指出，盡管電視上描繪心肺復蘇術70% 的場景都帶來了積極的結果（意味著接受心肺復蘇術的人幸存下來并完全康復），但在現(xiàn)實世界中，長期數(shù)字接近 13%。研究人員擔心，電視節(jié)目中對心肺復蘇術的普遍不切實際的描述可能會導致個人做出錯誤的醫(yī)療選擇，并對手術結果抱有非常不切實際的期望。在這種情況下，影視節(jié)目過度使用或夸大心肺復蘇術的功效，就會誤導公眾對醫(yī)學技術的理解。

科學顧問的實踐改善了出現(xiàn)在主流敘事媒體中的科學。他們協(xié)助影視制作者進行影像化敘事，為其創(chuàng)作愿景增添了現(xiàn)實感和合法性，傳達了科學研究的興奮點以及對自然界的敬畏感。同時，科學顧問的工作為科學家提供了一個機會擴大工作范圍，將研究從實驗室轉移到公眾視線下，這將有助于改善大眾對科學的態(tài)度，并激發(fā)其對科學發(fā)現(xiàn)的興趣。需要指出的是，科學顧問的定位不應當是科學真理的堅定捍衛(wèi)者，而應該是科學文化大使，為不熟悉科學文化的影視創(chuàng)制人闡釋科學的意義與魅力。

2.3.3構建促進科影融合科娛融合的激勵保障制度

促進科學與影視等娛樂產(chǎn)品更好地融合，離不開制度的保障。我國正處于科影融合實踐初期，相關制度尚有待完善，美國的科影融合實踐或可提供借鑒。通常，劇組會與科學顧問簽署服務及保密協(xié)議。被簽約的科學家通常需要全天24小時待命，當拍攝過程中遇到科學問題時，劇組會隨時與其聯(lián)系。此外，科學顧問還須恪守保密協(xié)議，對影視節(jié)目等相關情節(jié)嚴格保密。

美國在推動科影融合實踐的同時，相關的激勵機制也在建立，如以科影融合支持計劃支持在校的電影學院學生編創(chuàng)作品與科學顧問合作。這以阿爾弗雷德·P.斯隆基金會推出的“電影學校計劃”為代表，該計劃旨在幫助專業(yè)編劇和電影制作人在作品中使用科技主題、塑造科學家形象，其目標是影響新生代電影制作人，鼓勵創(chuàng)造更多科技主題的電影故事，改觀公眾對科學家和工程師的刻板印象。該創(chuàng)新項目面向美國電影學院（AFI）等六所頂尖電影學院設立獎項①，獲獎條件之一是學生在編劇和制作過程中必須與科學顧問合作。

尤為值得一提的是，美國的科學顧問以志愿者為主，大多數(shù)參與好萊塢項目的科學家在無償?shù)刈鲞@項工作，他們認為科學顧問的服務有助于使公眾理解科學，進而使該領域的科學研究受益。據(jù)了解，我國的科學家參與影視創(chuàng)制多以商業(yè)合作為主流，尚未形成志愿者文化。

3美國科影融合實踐對中國的啟示及應對策略

3.1提升科技界、影視界科影融合的理性自覺

目前，我國科技界、影視界對科影融合的意義和價值的認知有待提升。一些影視創(chuàng)制者尋求科學顧問為“裝點門面”“增加賣點”，尚未做好真正吸納科學顧問參與創(chuàng)制指導的準備。盡管《流浪地球2》聘請并與科學顧問開展了有效合作，但成功案例仍為少數(shù)。目前，在我國的科影融合實踐中，科技界更多的是被需求的一方，缺乏積極主動地宣傳科學的意愿。實際上，所有科學家都有責任和義務與公眾對話，將自己從事的研究以公眾易于理解的方式傳播，促進公眾理解科學，從而推動人類社會的進步。美國傳播學者喬治·格布納 （George Gerbner） 一針見血地指出：“在這個時代，黃金時段的一集電視節(jié)目所吸引的人數(shù)超過所有科普宣傳努力的總和，科學家必須忘記對大眾媒體的厭惡，積極與編劇建立緊密聯(lián)系，參與指導電視新聞和娛樂節(jié)目的制作?！贝送?，提升科學家參與影視創(chuàng)制的積極性，還需要科研機構制定相關鼓勵政策，為科研工作者參與影視創(chuàng)制實踐活動提供更多支持。

3.2加大科影融合的廣寬與深度

盡管科影融合實踐在中國起步較早，但全面深入的融合尚未展開，急需“內(nèi)外”并進，加大科影融合的廣寬和深度。首先，可借鑒美國科娛融合的模式，不僅在科幻影視的創(chuàng)制中引入科學顧問制度，還可將普通故事片、紀錄片、視頻、游戲、現(xiàn)場活動等納入科影融合實踐范疇來推動。其次，需要總結我國的成功案例，同時借鑒學習美國科學顧問參與影視創(chuàng)制的經(jīng)驗，從故事情節(jié)架設到制作設計全面參與介入，夯實“內(nèi)功”。再次，借鑒美國科學界與藝術界“快速約會”等模式，創(chuàng)新交流形式，通過多樣化活動帶動科影融合實踐，提升拓展科學顧問的數(shù)量及覆蓋學科范圍。建議由中國科協(xié)、影視院校聯(lián)合，設立針對科研工作者的影視制作短期培訓項目，培育新一代科學家學習影視媒介生產(chǎn)機制及規(guī)律，獲得引渡科學的新技能。最后，美國有名目繁多的促進科學電影節(jié)，如紐約電影學院的科學電影節(jié)、機器人電影節(jié)等，相較而言，中國的科幻電影節(jié)活動仍然較少。建議依托較成熟的電影節(jié)活動，在其中設立科技單元板塊吸引更多的科學家，特別是有示范效應的院士科學家、“網(wǎng)紅”科學家、影視科學顧問參與進來，形成帶動效應。

3.3構建靈活促進機制，推動保障激勵措施建立

當前，我國的科影融合實踐以民間自行對接為主，即影視創(chuàng)制方有科技咨詢的需求，自行找到相應領域的科學家洽談相關合作。這種接洽受限于熟人網(wǎng)絡，長期來看，不利于科影融合實踐活動全面深入地開展，建議有關中間部門進一步優(yōu)化對接渠道，形成有效的對接制度。再者，科幻影視經(jīng)常涉及海洋、航空、人工智能等題材，與之相應的咨詢及合作活動不免涉及與政府、科研機構對接，對此，可借鑒美國國防部的審查機制，建立行之有效的合作框架。此外，還可借鑒阿爾弗雷德·P. 斯隆基金會推出“電影學校計劃”，建議在影視院校或由相關組織設立科影融合基金，鼓勵學生、創(chuàng)制方與科學顧問展開合作。

4結論

綜上，科學顧問的介入能夠使影視創(chuàng)制夯實可信度，構建可能性并凸顯敘事重點?？茖W界應當重視影視媒介的力量，積極利用科學顧問的工作塑造其研究領域的公眾形象。不管是科學界還是娛樂界，應摒棄傲慢與偏見，共存共生?？茖W和影視的融合過程涉及來自不同背景，具有不同工作流程、技能和觀點的個人以及組織的碰撞，這種交流碰撞創(chuàng)造出科學和藝術融合的新空間，促進“第三文化”的發(fā)展，而“第三文化”的發(fā)展將會擴展到組織中，并影響其中的流程和結構。

2021年11月9日，國家電影局發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，其中提到“大力扶持科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)，落實《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，推動科幻電影發(fā)展聯(lián)系機制建設，提高國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作水平”的發(fā)展目標。這對我國科影融合工作的完善提出了要求?！读骼说厍?》與科學顧問的合作已形成了良好的行業(yè)示范，但“一木難成林”，未來需要更有效地推動科學界與影娛界的廣泛合作。在構建有效的部門橫向協(xié)調(diào)機制、科學家遴選機制、激發(fā)科學顧問積極性的補償激勵機制的同時，需要進一步摸索科學顧問參與影視創(chuàng)制的行業(yè)經(jīng)驗，構建具有中國特色的科影融合模式。提升科技界、影視界科影融合的理性自覺、加大科影融合的廣寬與深度、構建靈活促進機制、推動保障激勵措施建立等或可成為優(yōu)化科影融合實踐的有效路徑。

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（編輯? 顏? ?燕）

收稿日期：2022-11-19

基金項目：國家社會科學基金項目“科幻小說在中國的譯介及影響”（18BZW145）的階段性成果。

作者簡介：姚利芬，中國科普研究所副研究員，研究方向：科幻文學、科幻產(chǎn)業(yè)，E-mail：shouldsky@126.com。

①《流浪地球1》上映后，以“流浪地球不科學”話題展開的討論的熱點文章有20余篇，一度高居熱搜話題前列。

①這六所學校分別是美國電影學院、卡內(nèi)基梅隆大學戲劇學院、哥倫比亞大學電影系、紐約大學蒂施藝術學院、加州大學洛杉磯分校戲劇電影及電視學院、南加州大學電影藝術學院。