喬美娜

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是北宋詞人蘇軾為亡妻王弗所作的一首悼亡詞。詞句平淡如話家常，一改詞人慣有的豪邁奔放的詞風，卻又字字泣血，直擊肺腑。在這首詞中，蘇軾哀婉凄惻地傾訴了對亡妻綿綿不絕的思念之情。這首詞情感深厚、膾炙人口，有著極高的藝術價值。本文將結合這首詞的寫作背景對其作簡要的賞析。

王弗與蘇軾同為四川眉山人。王弗在十六歲時嫁給十九歲的蘇軾為妻?；楹?，王弗相夫教子，非常賢惠。夫妻二人恩愛和睦、相敬如賓，既是彼此生活中的伴侶，又是雙方精神上的知己。可惜天命無常，在短短十余年后，王弗于宋英宗治平二年（1065）病逝，先葬于汴京，后歸葬故鄉(xiāng)。此后的十年，蘇軾飽嘗人間的辛酸苦楚，先后經(jīng)歷了喪父、貶官等不如意之事，又因與權貴政見不合而遭受排擠，四處漂泊。熙寧八年，時任山東密州知州的蘇軾年近不惑。正月二十日夜，他在睡夢中忽然見到亡妻在“小軒窗”前梳妝的景象，夢醒后感到非常痛苦，便提筆寫下了這首流傳千古的悼亡詞。

一、虛與實不斷切換

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》以“記夢”為題，開篇卻并未提及夢。作者將“夢”作為一條線索，按照“夢前——夢中——夢后”的順序進行寫作。上闋寫現(xiàn)實，下闋寫幽夢。作者在現(xiàn)實與夢境中不斷穿梭，對亡妻的情感在現(xiàn)實與夢境中也都有反映。通過一虛一實的轉化與結合，蘇軾得以呈現(xiàn)自己細膩而連綿不絕的情思。

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”蘇軾立足當下，在詞作的開篇追憶過去：與亡妻生死相隔，轉眼已十年，而此時身處他鄉(xiāng)郁郁不得志的“我”（蘇軾）與“你”（王弗）更是相隔千里，縱然相逢又能如何呢？與其說作者是在思念妻子，不如說他是在哀嘆自己悲慘的命運。他滿面塵土，雙鬢斑白，飽經(jīng)雨雪風霜。即便夫妻二人再次相見，妻子看到他如今的模樣，恐怕也認不出來了吧！

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行?！痹诂F(xiàn)實生活中，他一直在克制自己的情感。到了正月二十日晚，蘇軾進入了虛無的夢境之中。在曾與愛妻朝夕相處的無數(shù)畫面里，夢境“瞄準”了一個再平凡不過的清晨：在故鄉(xiāng)的庭院中，妻子像往日一樣正坐于軒窗之下，對鏡梳妝。如此普通而溫馨的一個場景，卻偏偏出現(xiàn)在了詞人的夢中，大有“當時只道是尋?！钡囊馕丁７蚱薅私柚鴫艟郴氐疆斈?，仿佛彌補了“路遠難達，十載春秋”的遺憾，著實惹人垂淚。

到此，蘇軾并未傾訴什么，也不再過分贅述，而是將筆鋒一轉，以“欲知腸斷處，明月照孤墳”來寄情。他及時從夢境中抽離，回到了現(xiàn)實。結尾處的“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”又是現(xiàn)實中的景象。夢境雖美，卻也令人傷懷，留在世間的人最終不得不繼續(xù)面對殘酷的現(xiàn)實，度過難熬的日日夜夜。虛虛實實的夢境與現(xiàn)實不斷交替，使詞人的情感在虛與實的對照中顯得更加真摯、深厚。在詞人的筆下，夢雖短，情卻長。

二、冷與暖相互交融

縱覽全詞，作者用簡筆勾勒出了一冷一暖兩個色調(diào)的世界。夢境給人帶來依稀的溫暖，是暖色調(diào)的；而現(xiàn)實很殘酷，是冷色調(diào)的。詞人在追憶亡妻的過程中沉浸在一冷一暖兩個世界，使得兩種色彩交融在一起。

在詞的上闋，詞人回憶了舊時與妻子相守的數(shù)年。“塵滿面，鬢如霜”是艱難的生活和殘酷的現(xiàn)實在蘇軾身上留下的痕跡，此時的他無力再像當年一樣用滿腔熱血抒發(fā)“鬢微霜，又何妨”的壯志豪情，只能略帶怯懦地嘆息著“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”。久別重逢，他卻無法與妻子像從前那般親昵。

在詞的下闋，詞人描繪了夢境中的景象。與殘酷的現(xiàn)實相比，“小軒窗，正梳妝”的景象無疑是一抹暖色?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)”給詞人帶來了片刻的驚喜與歡愉。然而，夢中越暖，現(xiàn)實就會被反襯得越悲涼。前路漫漫，山遙水闊，“料得年年腸斷處”，妻子將與他一樣孤獨、寂寞地待在千里之外?！懊髟乱?，短松岡”又是冷色調(diào)的。生死相隔的“斷腸人”各自站在一冷一暖、一陽一陰兩個世界，互相思念對方，卻難以相見。

在詞作中，蘇軾運用白描的寫作手法，呈現(xiàn)了一冷一暖兩個世界，“折射”出陰陽相隔卻渴望消除生死界線的夫妻二人對彼此的思念與牽掛。

三、“短”與“長”形成對比

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的語言平易質(zhì)樸，卻傳達出了詞人對亡妻的綿綿情意。可以說，“語短而情長”是這首詞的另一個特點。

如“十年生死兩茫?！敝械摹笆辍睂Α扒Ю锕聣灐敝械摹扒Ю铩?，作者在詞作的開篇便跨越時空，分別從時間和空間的角度展現(xiàn)了自己與妻子相距之遠（十年未見，相隔千里）?！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼?！薄扒Ю铩迸c“無處”形成鮮明的對比，“千里”的距離有限，但二人中間卻有著無法逾越的“溝壑”（兩人陰陽相隔，再難相見）。詞人的情感無處寄托，他又能去何處“話凄涼”呢？從“不思量，自難忘”中，我們可以看出詞人在主觀上有意識地壓抑自己的情感，并非不曾思量，而是不愿思量。可即便如此，他依然在不經(jīng)意間流露出了自己的情感。可見，詞人每時每刻都在理性與感性、清醒與茫然間備受折磨。

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”中的“忽還鄉(xiāng)”與“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！币残纬闪藢φ?。一個“忽”字說明詞人唯有借助夢境才能在剎那間迅速跨越時空，讓二人不再“茫?！?。這從側面表現(xiàn)出詞人對亡妻、對故鄉(xiāng)以及對從前歲月的不舍與思念之情。他們“相顧無言”，卻偏偏“有淚千行”，一無一有的對比展現(xiàn)了二人的情感之深。正因為情深，二人在相見時才會“無語凝噎”。他將自己對亡妻的情感隱藏在了一瞬的閃念和微妙的細節(jié)中，看似不著痕跡卻早已溢出。另外，在結尾處的“明月夜，短松岡”中，詞人選取皎潔的明月與常青的松樹作意象，營造了孤寂凄清的氛圍，也凸顯了物象的永恒與世事的無常。

總之，“虛”與“實”，“冷”與“暖”，“短”與“長”的對比不僅沒有使整首詞呈現(xiàn)出絲毫的矛盾，而且使得詞中的情感隱藏在了字里行間，給人一種張弛有度、似有若無的感覺，令人讀之忍不住落淚。