□劉傳熙 高紅波

2021年12月8日，國家廣電總局辦公廳下發(fā)的《關于網(wǎng)絡影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關問題的通知》中，明確了微短劇的定義，即單集時長不足10 分鐘的劇集作品。作為當前主要的短視頻平臺，抖音、快手紛紛加入微短劇賽道。2019年，快手推出“快手小劇場”功能，同時推出“星芒計劃”“劇好玩計劃”以流量和現(xiàn)金扶持微短劇創(chuàng)作者。抖音2021年1月聯(lián)動頭部影視制作公司正式發(fā)力微短劇市場，并于2021年4月宣布投入億級流量扶持和百萬現(xiàn)金獎勵開啟短劇新番計劃。根據(jù)《2020 抖音娛樂白皮書》在抖音追劇的用戶中女性占比59%，女性粉絲占比最高的TOP5 劇集里均為甜寵劇，且女性用戶占比均高達90%以上。在《2021 快手短劇數(shù)據(jù)報告》中，高甜短劇平均單集播放量最高，女性觀眾占比60.5%。以《這個男主有點冷》《重生小甜妻》《惡女的告白》《別怕，戀愛吧！》為代表的愛情題材甜寵劇以其獨特的敘事，滿足了當下受眾的觀看習慣，通過敘事結構、敘事視角、敘事情節(jié)方面的創(chuàng)新形成沉浸式觀影收獲了極高的播放量。

復線敘事結構

復線是俄國形式主義學者仕克羅夫斯基論述的一種基本情節(jié)類型，他認為“敘述方式和情節(jié)構造形式上的獨特性大于內(nèi)容本身”，復線即故事的主線、復線、背景材料、小故事往往穿插在一起進行編排。[1]愛情題材豎屏微短劇多采用復線敘事結構，避免了單線結構敘述的單調(diào)，通過建構多懸念情節(jié)搭配熱門聲音元素輔助敘事，增強劇集的戲劇性，在有限時間內(nèi)吸引觀眾的同時提升其觀劇爽感。

懸念可以激發(fā)觀眾的興趣，在懸念中觀眾的好奇是關于結果的。[2]短視頻平臺播出的網(wǎng)劇與傳統(tǒng)的電視劇相比，給予了受眾更多的選擇性，懸念設置的重要性更為突出。愛情題材豎屏微短劇為了遵循短視頻的“黃金三秒”定律，通常采用懸念前置的方式吸引受眾停留。比如抖音短劇《惡女的告白》第一集開篇部分就設置了女主姜十七遭一群混混騷擾被方一周解救的情節(jié)，在十五秒的緊張氛圍內(nèi)引出主要人物且點明關系，引發(fā)受眾對于主要人物情感糾葛的猜測?？焓侄虅　吨厣√鹌蕖返拈_篇通過慕初晨與夜君昊的離婚糾葛，吸引受眾注意力。懸念事件往往是整集中的高潮部分，在傳統(tǒng)的電視劇中，故事高潮為故事的頂點，通過一系列組合，漸次構成一個最后的高潮。[3]因互聯(lián)網(wǎng)時代受眾碎片化的觀看習慣，愛情題材豎屏微短劇為更快觸及受眾，打破常規(guī)的電視劇敘事，去除傳統(tǒng)的序列鋪墊，直接將高潮部分放置在開篇部分以懸念形式展示，在吸引受眾興趣后，再補充敘述相應的故事背景和情節(jié)。短視頻平臺中，完播率也是衡量視頻的重要指標，微短劇創(chuàng)作者不僅要吸引受眾停留還需要通過增加懸念的頻率增加受眾在劇集中停留的時長，以此不斷刺激受眾的爽點。比如快手破9 億播放量的豎屏微短劇《這個男主有點冷》的劇集中就經(jīng)常通過懸念的建構銜接前后敘事。以第18 集為例，不到三分鐘的時長中，設置了“綁匪發(fā)現(xiàn)自己被利用有何后果”“慕悠悠與綁匪對峙”“女主與慕悠悠對峙”“慕悠悠接近晏少的真相”“慕悠悠是否承認”“晏少趕來營救”等跌宕起伏的懸念，在平均五秒就有一個懸念的劇集中，充分調(diào)動起受眾的情緒引起內(nèi)心疑問，并立刻給予回答，通過緊密的懸念建構不斷刺激受眾的爽點。以抖音破8 億播放量的微短劇《惡女的告白》第10 集為例，通過設置“浩群帶神秘女出場”“神秘女住宿問題”“神秘女喝醉聯(lián)系浩群”“浩群受傷”“神秘女和姜十七對峙”“神秘女偷拍浩群”“神秘女身份揭秘”“新人物紗布女出場”等密集的懸念看點，在男女主的故事敘述的主線基礎上，引出新人物的復線敘事。

音樂是聽覺的藝術，可以與影像配合進行敘事。在短視頻時代，一些歌詞通俗易懂、節(jié)奏感強的“洗腦”神曲，在一定的時間內(nèi)進行爆炸式傳播。與傳統(tǒng)的輕音樂伴奏相比，這些神曲在情緒的表達上更為直接，并且其歌曲本身就具有一定的熱度，更易引發(fā)現(xiàn)代受眾共情。在愛情類豎屏微短劇中，就經(jīng)常使用時下熱門的歌曲、音效進行伴奏，通過合理使用聲音元素使影片在具備觸及受眾爽感的同時更具網(wǎng)感。首先，愛情類豎屏微短劇中的人物動作的切換時常配以動感的音效。比如，《這個男主有點冷》的人物出場及人物之間的拉扯動作，《重生小甜妻》中慕初晨與沈小姐的對峙情節(jié)，《惡女的告白》中姜十七追求方一周時踢凳子的動作均配上了相關音效，調(diào)動起受眾的注意力，起到一定的強調(diào)作用。其次，在鏡頭的切換的時候，也經(jīng)常使用跳幀與音效配合，符合當下短視頻中的卡點敘事。比如，《別怕，戀愛吧！》中于果、艾米、付大魏、龔涇出場的時候，都采用了動漫定格與音效搭配，通過花體字幕的形式對各個主人公的性格進行介紹。在《重生小甜妻》中，在表現(xiàn)慕初晨回憶的插敘鏡頭與現(xiàn)實場景的剪輯點時運用了跳幀與音效結合的方式，吸引受眾的同時營造出懸疑的氛圍。除音效外，愛情類豎屏微短劇中的配樂曲風多樣。傳統(tǒng)的電視劇在配樂的選擇上通常運用純音樂或主題曲進行伴奏，而愛情類豎屏微短劇的配樂不再局限于某一類型的音樂，而是根據(jù)劇情發(fā)展和人物心境采用多種類的樂曲進行表達。比如《這個男主有點冷》第5 集，晏少為女主解圍后女主想坐順風車的情節(jié)中，就用了歌曲“迷失幻境”中的副歌營造“甜寵”的氛圍感。第13集中晏少為女主打傘的情節(jié)中使用了“雨”的副歌，歌詞“如果大雨落下，就讓我成為海洋”給男女主互相表白心意營造氛圍，增強影片的代入感。

多視角交叉敘事

視角指敘述者或人物與敘事文本中的事件相對應的位置或狀態(tài)，即敘述著觀察故事的角度。[4]參照熱奈特的“聚焦”概念，敘事視角可以分為非聚焦型，即無所不知的視角類型；內(nèi)聚焦型，即每件事都嚴格按照一個或幾個人物的感受和意識來呈現(xiàn)；外聚焦型，即敘述者嚴格從外部呈現(xiàn)事件，只提供人物的行動、外表及客觀環(huán)境，不告訴人物的動機、目的、思維和情緒。在愛情類豎屏微短劇中，為了在單位時間內(nèi)全方位、多角度的進行敘事，向受眾最大限度的擴充內(nèi)容容量，通常在幾分鐘的單集故事中采用非聚焦型視角與內(nèi)聚焦型視角的快速轉換進行交叉敘事。

非聚焦型視角中，敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事，其知道得比任何一個人都多。傳統(tǒng)的劇集運用非聚焦型視角進行敘事時，通常以一種居高臨下的全知狀態(tài)展開情節(jié)。愛情類豎屏微短劇通常依據(jù)相關網(wǎng)絡文學IP 進行生產(chǎn)，在人物設定上不再僅僅局限于當下的現(xiàn)代生活，而是根據(jù)網(wǎng)文作者的奇思妙想進行設置，既有利于故事情節(jié)的開展，又增強了敘述者與受眾的接近性和趣味性。比如《這個男主有點冷》中，宿主的精靈小七就是一個擁有非聚焦型視角的人物，但因其可愛的形象和軟萌系聲音貼近了與受眾的距離。宿主的精靈角色全面知曉全劇背景和各個人物的最新動向，比如在女主受傷、中毒等情節(jié)中，就經(jīng)常詢問小七關于傷勢的相關問題。在與惡勢力進行對抗的情節(jié)中經(jīng)常設置小七與女主的對話片段，以趣味感緩解緊張的情緒。通過內(nèi)聚焦型的視角進行敘事主要是由人物角度展示其所見所聞，可以縮短人物與受眾的距離，但有一定的視野限制。[5]《這個男主有點冷》通過面部特寫、近景等小景別搭配人物內(nèi)心獨白來呈現(xiàn)女主的內(nèi)心活動所思所想，與非聚焦型視角的小七進行交叉敘事，既塑造出女主人公的性格，貼近與受眾的距離，又避免了單一的視角進行敘事所帶來的弊端，擴充了影片整體的廣度。在《重生小甜妻》的開篇部分，講述男女主糾葛的故事背景敘述中，女主穿越回案發(fā)現(xiàn)場，且是隱身的狀態(tài)，無法與其他人物進行溝通交流，不破壞故事原有的發(fā)展脈絡，以非聚焦型視角的旁觀者角度重新審視當時的誤會。后又通過內(nèi)聚焦型視角表達出自己內(nèi)心的“悔意”，在短時間兩種視角來回交叉敘事，在交代故事發(fā)展的背景的同時塑造出個性鮮明的人物形象。同時，愛情類豎屏微短劇在主題的選擇上，多選取一些時下的社會議題，通過不同的視角進行敘事，在短時間內(nèi)吸引受眾，傳遞出劇集所要表達的價值取向。比如《別怕，戀愛吧！》的人物設定聚焦在天真女孩與鋼鐵直男、工作狂與戲精男下屬兩對CP 上。講述了直男迷惑行為、職場性騷擾等當下熱門的話題。采用了“打破第四面墻”的視角，每當事件高潮部分，就會加入主角對自身所發(fā)生事件的評價視角，以一種相對旁觀的角度跳脫出劇集中的人物本身，打破了受眾與劇中人物的壁壘。并且通過不同視角表現(xiàn)個性鮮明的人物對于所發(fā)生事件的看法，從個體角度出發(fā)，當下社會的不同人群對相關社會議題的認知。

女性向強情節(jié)建構

根據(jù)《2021 快手短劇數(shù)據(jù)報告》顯示，愛情類豎屏微短劇的受眾中，年輕女性占比較高，在快手的高甜劇類目中，女性占比60.5%，且喜歡通宵追劇以尋求心靈的治愈。在針對女性碎片時間消費的強情節(jié)甜寵劇中，通常通過劇情的多級反轉和塑造多元、立體的男女主角色和來滿足年輕女性受眾對于美好愛情的幻想。亞里士多德《詩學》對反轉的定義是：“所謂‘復雜的行動’指通過‘發(fā)現(xiàn)’與‘突轉’，或通過此二者而達到結局的行動。其中，“突轉”指行動按照我們所說的原則轉向相反的方向?！睉騽⌒缘念嵏材軌驇砬楣?jié)上的沖突，達到超乎預期、意外的劇情結果。[6]有“新式電子咸菜”之稱的愛情題材豎屏微短劇，通過制造大量反轉內(nèi)容，延續(xù)劇情爽點，使受眾看得“更下飯”，反轉主要通過情節(jié)與人物表現(xiàn)出來。比如《這個男主有點冷》全劇32 集共一小時左右的時長中，完成了霸道總裁愛上我、手撕渣男、主角患癌等熱門的言情梗亂燉的情節(jié)。以第10、11 集為例，曲嫣與被綠茶女反派白佳寧誣陷，就當受眾都以為曲嫣會被錯怪的時候，出現(xiàn)了一段監(jiān)控錄像還原了真相，同時展示出反派白佳寧純潔外表下的黑暗內(nèi)心，同時曲嫣前夫?qū)λ膽B(tài)度也發(fā)生了反轉，至此全劇情節(jié)從“手撕渣男”階段向男女主的感情線發(fā)展。在《惡女的告白》中則通過人物塑造來進行反轉，體現(xiàn)在方一周和姜十七的人物轉變上。在劇集開頭篇章中，方一周性格內(nèi)斂且對姜十七不感冒，姜十七性格潑辣對方一周展開火熱的追求，“愛上學霸”的感情線設置也在一定程度上滿足了年輕女性受眾對于婚戀的幻想與期待。隨著故事的發(fā)展，姜十七逐漸意識到自己對浩群的情感，而此時方一周的情感方向向姜十七轉變。這樣人物轉變的設定也迎合了與愛情相關的短視頻熱門話題，劇集每集的小題目也參考了時下熱門的情感短句，如“有多少人打著朋友的旗號，暗戀一個人”“當愛上一個人，男生會變得膽怯，女生會變得勇敢”“錯過了不是錯了，而是過了”等，對劇集的主要內(nèi)容進行歸納整合的同時，激發(fā)年輕受眾對于相關劇集的觀看欲，以及觀看后在評論區(qū)給予的有關自己故事的反饋，以此增加劇集的流量和熱度。

隨著微短劇的發(fā)展，當下受眾已逐漸不滿足于傳統(tǒng)單一的“霸道總裁愛上我”的套路式男強女弱的人物設定，在男女主的人物塑造的呈現(xiàn)上更加多元、立體。依托豎屏的形式，與故事發(fā)生的環(huán)境背景等相比，受眾在觀看時更容易注意人物的神態(tài)細節(jié)。作為一種新興的文化現(xiàn)象和媒介景觀，愛情類豎屏微短劇的人物通常通過高度視覺化的形式呈現(xiàn)，劇中的人物通常都是由符合當下大多受眾審美的“高顏值”演員扮演，以此來刺激受眾的視覺感官，提升代入感。比如《這個男主不太冷》由“一只璐A DEER”和“李夢然”擔任男女主角，在劇集播出之后，女主“一只璐A DEER”粉絲直線上漲，并拿下快手金劇最佳女主獎，商務合約的數(shù)量增加，個人變現(xiàn)能力有了顯著的提升?？∧徐n女的CP 感搭配收獲了一大批年輕受眾的認可，同時給予了愛情類豎屏微短劇創(chuàng)作者對于通過“演員出圈”提升劇集變現(xiàn)能力的成功嘗試。《別怕，戀愛吧！》的表演團隊由專業(yè)演員和年輕網(wǎng)紅白舉綱、費啟鳴、何泓姍、徐夢潔組成，專業(yè)演員在演技方面的專業(yè)度保證了劇集的整體質(zhì)量，年輕網(wǎng)紅偶像成為影片的流量加持?！稅号母姘住分械呐鹘怯伞敖摺卑缪荩旧砭褪巧罡楦蓄I域的短視頻創(chuàng)作者，她經(jīng)常性“營業(yè)”在評論區(qū)與網(wǎng)民進行互動，一方面拉近了與受眾之間的距離，同時還能及時收到受眾反饋意見，根據(jù)受眾的呼聲及時調(diào)整劇情的走向。正如邊播邊拍的韓劇創(chuàng)作模式，愛情類豎屏微短劇在創(chuàng)作前期直面受眾所想，從而最大限度滿足受眾對于劇集的美好幻想，帶來游戲般的沉浸式體驗。

結語

愛情類豎屏微短劇在微短劇賽道中的熱度不減，在敘事的結構、視角、情節(jié)建構方面吸引感染受眾。隨著近幾年微短劇的發(fā)展，題材朝多樣化發(fā)展，因開發(fā)成本低、制作周期短、平臺扶持力度大等優(yōu)勢，以愛情元素為基礎生發(fā)出現(xiàn)實題材、古裝、懸疑、科幻等多品類劇集也正在被開發(fā)與嘗試。愛情類豎屏微短劇的受眾群體龐大，眾多視頻生產(chǎn)機構和生產(chǎn)者紛紛加入，也產(chǎn)出了一些忽視劇集本身影視化呈現(xiàn)而一味追求題材流量變現(xiàn)的大量同質(zhì)化作品，其中不正確的價值觀極易對青少年產(chǎn)生不利影響。豎屏微短劇的創(chuàng)作者應以生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為導向，在題材和形式上力求創(chuàng)新，把握微短劇發(fā)展勢頭強勁的時機，生產(chǎn)出高質(zhì)量的微短劇作品。