[摘? 要] 加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》是一部以女性為主角的小說(shuō)，這部作品在傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的基礎(chǔ)上，巧妙糅合了女性哥特元素，這些元素賦予了小說(shuō)一種獨(dú)特的氛圍和情感張力，使讀者能夠深入思考女性在父權(quán)制社會(huì)中的處境和命運(yùn)，引發(fā)人們對(duì)于自由、平等和人權(quán)的思考。

[關(guān)鍵詞] 《使女的故事》? 女性哥特? 父權(quán)制? 生存困境

[中圖分類號(hào)] I06? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）21-0057-04

作為哥特小說(shuō)的變體，“女性哥特”首次出現(xiàn)在女性主義理論家莫爾斯的著作《文學(xué)女性：偉大的作家》中。她認(rèn)為“女性哥特”即“女作家以哥特這種文學(xué)形式創(chuàng)作的作品”，從此性別視角開(kāi)始以一種明確的方式被引入哥特研究之中[1]。與傳統(tǒng)哥特小說(shuō)不同，女性哥特更關(guān)注現(xiàn)實(shí)層面，即禁錮女性的“幽靈”不再是古堡或神秘恐怖的客觀羈絆，而是物化的婚姻家庭關(guān)系和社會(huì)價(jià)值觀[2]。女性哥特豐富了女性主義與哥特小說(shuō)的研究視角，為在父權(quán)制下的女性問(wèn)題研究提供了廣闊的空間。加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德對(duì)哥特小說(shuō)有濃厚的興趣，并在其作品中巧妙地糅合了很多女性哥特元素?！妒古墓适隆肥撬钪淖髌分?，被普遍認(rèn)為是當(dāng)代文壇的經(jīng)典之作。小說(shuō)以未來(lái)社會(huì)為背景，講述了一個(gè)在極權(quán)主義盛行的世界，女性的權(quán)利被剝奪的故事。本文將從環(huán)境、主題、人物三個(gè)方面來(lái)分析《使女的故事》中的女性哥特元素，探究女性在父權(quán)制社會(huì)中的處境和命運(yùn)，引發(fā)人們對(duì)自由、平等和人權(quán)的思考。

一、環(huán)境：密閉的生存空間

傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的故事通常發(fā)生在莊園、城堡、修道院或者其他古老建筑中，如標(biāo)志性的“哥特式古堡”。這些地方通常被描繪為陰暗、陳舊、神秘的，從而營(yíng)造出一種緊張的氛圍，讓讀者感到不安和好奇。而女性哥特小說(shuō)中的空間意象在文本中有著不同的作用。與傳統(tǒng)男性哥特作家不同，女性哥特作家所創(chuàng)作的“封閉空間”對(duì)她們來(lái)說(shuō)是真實(shí)存在的，她們運(yùn)用這一意象來(lái)表達(dá)自己真實(shí)的社會(huì)生活，揭示她們?cè)谡鎸?shí)生活中所經(jīng)歷的種種限制和束縛。這類意象既象征著禁錮女性的父權(quán)社會(huì)，又是父權(quán)制文化壓抑下的女性作家個(gè)人情感體驗(yàn)的載體[3]。這些封閉空間可以是房間、庭院或者整個(gè)建筑，女性作家們通過(guò)描繪這些空間，表達(dá)內(nèi)心的壓抑和對(duì)自由的渴望。這些空間成為她們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，通過(guò)對(duì)這些空間的再創(chuàng)造，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和對(duì)自由的追求。

阿特伍德擅長(zhǎng)運(yùn)用封閉的空間意象表現(xiàn)女性人物內(nèi)心的微妙變化和恐懼情感，通過(guò)描寫環(huán)境來(lái)渲染陰郁、悲劇和恐怖的氣氛，其作品中的空間設(shè)置也豐富多樣?！妒古墓适隆分性O(shè)置了多個(gè)空間，它不再是宏觀的政治學(xué)體現(xiàn)，而是和個(gè)人的日常生活息息相關(guān)[4]，如等待室、花園、書(shū)房、圍墻等?！耙话岩巫?，一張桌子，一盞燈。雪白的天花板上是一個(gè)花環(huán)形狀的浮雕裝飾，中間是空的，由于蓋上石膏，看起來(lái)像是一張臉被挖去了眼睛”[5]。阿特伍德用了大量筆墨來(lái)描寫使女奧芙弗雷德的房間，在基列共和國(guó)中，奧芙弗雷德被迫成為大主教家的使女，唯一的任務(wù)就是為他生育子女，女性的權(quán)利被完全剝奪。她的房間成為她唯一可以進(jìn)行自我反思的個(gè)人空間?！胺块g沒(méi)上鎖——我不說(shuō)我的房間，我不愿這么說(shuō)。事實(shí)上，它連關(guān)都關(guān)不緊”[5]。實(shí)際上，“我的房間”并不是我真正的房間，只能被稱作等待室，基列國(guó)的統(tǒng)治者實(shí)行嚴(yán)格的監(jiān)控制度，使女們最后的一點(diǎn)私人空間也化為泡影。走出房間，外面是屬于大主教夫人的花園領(lǐng)地，這個(gè)花園帶有某種顛覆性的感覺(jué)，仿佛能將使女們的意識(shí)壓抑進(jìn)地下。從奧芙弗雷德生活的整體環(huán)境來(lái)看，使女們生活在時(shí)時(shí)刻刻受監(jiān)控的封閉空間里，被禁止讀書(shū)、工作和獨(dú)立思考，還被迫穿著一種特殊的制服，“除了包裹著臉的雙翼頭巾外，我全身上下都是紅色，如同鮮血一般的紅色”[5]。使女們只能拿著通行證經(jīng)過(guò)層層關(guān)卡在特定時(shí)間外出采買，去往指定的商店，購(gòu)買指定的用品，她們的每一個(gè)行為都像格式化的程序，每個(gè)人都像監(jiān)獄里的“罪犯”，就連所謂的自由也只是被限定好的自由，偶爾的任性也只是換條采購(gòu)的道路。這個(gè)社會(huì)還實(shí)行了一種殘酷的懲罰制度，違反規(guī)定的女性將面臨嚴(yán)厲的懲罰甚至死刑。

房子是女性居住的主要場(chǎng)所，它本應(yīng)是一個(gè)舒適和溫暖的婦女庇護(hù)所。然而，在父權(quán)制社會(huì)中，它變成了一座監(jiān)獄，在那里，男性主宰和壓迫女性。因此，在女主人公的眼中，熟悉的房子失去了安全舒適的形象，變得扭曲和奇怪。這個(gè)名為“基列共和國(guó)”的虛構(gòu)國(guó)家，本身就是一個(gè)完全獨(dú)立的封閉領(lǐng)域，“基列共和國(guó)無(wú)邊無(wú)際，基列就在你心中”[5]。女性哥特小說(shuō)中的封閉空間意象直接表達(dá)了女性在性別社會(huì)中的恐懼，當(dāng)房門關(guān)閉時(shí)形成被隔離的封閉空間，這個(gè)空間將變成一個(gè)“籠子”，會(huì)引起恐懼、憤怒、焦慮和其他情緒，給人被束縛和禁錮的感覺(jué)。在漫長(zhǎng)的等待中，奧芙弗雷德受到父權(quán)社會(huì)的致命傷害，陷入壓抑、焦慮和恐懼的生活里，在心中留下了不可磨滅的陰影。

二、主題：壓迫與反抗

與傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的兇殺、恐怖元素不同，女性哥特小說(shuō)以女性對(duì)自我的迷失以及對(duì)自身性別的焦慮為恐怖的根源，探討了父權(quán)制度下女性受到的壓迫與其實(shí)施的反抗。女性意識(shí)的覺(jué)醒與其抗?fàn)幟懿豢煞?，通過(guò)刻畫(huà)女性意識(shí)的覺(jué)醒和對(duì)壓迫的抗?fàn)帲越巧谛≌f(shuō)中展現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)勇敢的一面。女性哥特最重要的一點(diǎn)就是展現(xiàn)女性的自我意識(shí)，表現(xiàn)女性尋求自我的經(jīng)歷。阿特伍德很好地繼承了女性哥特傳統(tǒng)，通過(guò)描繪女性在父權(quán)社會(huì)中所受到的身體和心理上的雙重傷害，來(lái)展現(xiàn)女性的生存困境，不僅揭示了女性在社會(huì)中的地位和權(quán)利的問(wèn)題，也呼吁女性群體勇敢追求自由和平等。

在基列共和國(guó)中，所有的女性被剝奪了財(cái)產(chǎn)和工作，成為社會(huì)的弱勢(shì)群體，同時(shí)被分門別類，只有被分配到好的一點(diǎn)任務(wù)時(shí)才能實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，即便是在女性中擁有最高地位的大主教夫人也是如此。而使女們穿著象征生育的紅色衣服，唯一的任務(wù)就是為大主教們繁衍子嗣，她們的名字由英文中的介詞of加上她們所服務(wù)的大主教的姓構(gòu)成。介詞of是所屬詞，所以小說(shuō)主人公的名字Offred就是她成為大主教附屬品的象征，除了作為一個(gè)長(zhǎng)著子宮的生育機(jī)器，她們別無(wú)他用，甚至在“受精儀式”上，大主教和使女也不能表現(xiàn)出人類原始的欲望，這個(gè)儀式只能被當(dāng)作一項(xiàng)人類的職責(zé)。為了達(dá)到生育的目的，使女們的食物也被嚴(yán)格管控，所有的吃食都是經(jīng)過(guò)科學(xué)配置的“健康”食物，“就像一團(tuán)被捏得緊巴巴、濕乎乎的硬紙片”[5]。在基列共和國(guó)，我們看不到人類存在的意義，一個(gè)家庭的生育職責(zé)由不斷更換的外來(lái)人“使女”完成，使女表面上是家庭的一分子，實(shí)際上只是生育機(jī)器。夫人麻木地看著外來(lái)的女人為自己的丈夫服務(wù)，大主教和使女的關(guān)系也僅限于生育。嬤嬤、馬大、醫(yī)生、司機(jī)，看似形成了一個(gè)充滿生活氣息的正常圈子，實(shí)際上人和人之間充滿敵意，在基列國(guó)的極端壓迫下，人性變得丑陋。在這樣的極權(quán)統(tǒng)治下，人性被扼殺，女性失去自我意識(shí)，盲目地服從于父權(quán)制社會(huì)下的絕對(duì)男性權(quán)威。

在女性哥特文學(xué)中，女性意識(shí)都經(jīng)歷了被壓迫到覺(jué)醒再到反抗的過(guò)程。在基列國(guó)的父權(quán)制統(tǒng)治下，個(gè)人意識(shí)逐漸泯滅，盡管處于這樣一個(gè)壓抑的環(huán)境中，奧芙弗雷德仍然試圖保持內(nèi)心的獨(dú)立和勇氣，渴望逃離這個(gè)極權(quán)社會(huì)，通過(guò)回憶過(guò)去的自由生活并與其他女性進(jìn)行交流，她試圖重新獲得自己的身份和權(quán)利?；袊?guó)的女性經(jīng)常被看作是弱小無(wú)助的群體，無(wú)法公然對(duì)抗統(tǒng)治者。然而，面對(duì)壓迫，她們并沒(méi)有放棄希望，而是選擇了更加謹(jǐn)慎的方式來(lái)進(jìn)行反抗，用無(wú)言的方式發(fā)出自己的“聲音”。當(dāng)奧芙弗雷德外出采購(gòu)被要求檢查通行證時(shí)，她會(huì)故意直視想要偷看她的衛(wèi)士的眼睛，扭動(dòng)屁股，搖擺紅裙，暗中取樂(lè)年輕的衛(wèi)士?！拔蚁矚g擁有這種權(quán)利，這種揮動(dòng)狗骨頭的權(quán)利。雖然被動(dòng)，但總是種權(quán)利”[5]。這是她對(duì)清規(guī)戒律的一次微不足道的反抗，雖然不值一提，但是象征著反抗的潛在可能性，也讓她從中看到了一絲希望。反抗之路還在繼續(xù)，在一次夜里，尼克找到她稱大主教在書(shū)房里等她，從此，另一個(gè)與基列國(guó)完全不同的世界的大門為她敞開(kāi)。書(shū)房就像一片禁區(qū)，除了大主教以外，沒(méi)有人能夠踏入，奧芙弗雷德敏銳地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)突破口，她和大主教在這個(gè)禁區(qū)私會(huì)，陪他玩孩子玩的拼字游戲，“就像一只忠于職守的小狗，時(shí)刻豎著耳朵，急于找機(jī)會(huì)表現(xiàn)自己”[5]，像一對(duì)親密的夫妻，又像兩小無(wú)猜的孩童。大主教討好似的為她準(zhǔn)備女性雜志、潤(rùn)手液——在那個(gè)社會(huì)猶如違禁品一般的禮物，他們煞有其事地吻別，在這個(gè)私密的禁區(qū)里，奧芙弗雷德享受著大主教帶來(lái)的一切，也意識(shí)到自己可以利用這一切去反抗基列看似牢固的統(tǒng)治。身為基列國(guó)統(tǒng)治階級(jí)的代表之一，大主教卻違背所謂的規(guī)定與使女幽會(huì)，甚至讓她濃妝艷抹，帶她參加“蕩婦俱樂(lè)部”，在這里，讀者不僅看到了人性的虛偽，也看到了作為人類真實(shí)欲望的流露，“在這扇不同尋常的房門后面，所有的忌諱禁令都失去效力”[5]。這里所有的一切讓奧芙弗雷德意識(shí)到整個(gè)基列國(guó)已經(jīng)開(kāi)始從內(nèi)部不斷瓦解，也讓她看到了政權(quán)的空虛和底氣不足的當(dāng)權(quán)者，基列國(guó)冰冷的外殼下是脆弱不堪和分崩離析的人心，她的意識(shí)不斷覺(jué)醒，堅(jiān)定了自己反抗的決心，最終成功逃離了基列國(guó)。

三、人物：不同的反抗之路

傳統(tǒng)哥特小說(shuō)中的典型人物形象主要分為惡棍式的英雄和柔弱純潔的少女兩類，通過(guò)塑造這兩類極端人物之間的沖突，展現(xiàn)哥特小說(shuō)獨(dú)特的風(fēng)格。而阿特伍德筆下的女性哥特人物都或多或少遭受了身體和心理上的雙重傷害。在男性主導(dǎo)的社會(huì)迫害下，不同的女性角色也走上不同的道路，用各自的方式來(lái)反抗。通過(guò)分析《使女的故事》中不同的女性人物形象，展現(xiàn)女性在父權(quán)制社會(huì)的生存困境，揭示女性內(nèi)心的痛苦和恐懼，以此呼吁女性反抗壓迫，找尋自我意識(shí)，擺脫陰影。

小說(shuō)中刻畫(huà)了許多女性角色，包括奧芙弗雷德、奧芙格倫、莫伊拉以及奧芙弗雷德的母親，她們選擇了不同的方式對(duì)社會(huì)進(jìn)行反抗。女主人公奧芙弗雷德被迫成為基列國(guó)統(tǒng)治階級(jí)大主教的生育機(jī)器，生活在恐怖壓抑的環(huán)境中，“充其量我們只是長(zhǎng)著兩條腿的子宮：圣潔的容器，能行走的圣餐杯”[5]。女性在這里只是國(guó)家的資源，不斷被灌輸愚昧思想，被禁止讀書(shū)思考。即使是在這樣的壓迫之下，奧芙弗雷德也沒(méi)有放棄對(duì)生活的希望，在種種細(xì)節(jié)中找尋突破口，她不斷回憶自己曾經(jīng)的家庭，一直渴望有一天再次見(jiàn)到女兒。她偷偷藏起一小塊黃油來(lái)擦拭自己的皮膚，瞞著夫人在大主教的書(shū)房讀違禁品，甚至換上“異類”的衣服前往“蕩婦俱樂(lè)部”。在這個(gè)對(duì)男女關(guān)系嚴(yán)格管控的社會(huì)里，她和尼克發(fā)生關(guān)系，沉溺地享受在片刻的歡愉中，在這個(gè)過(guò)程中，她的主體意識(shí)覺(jué)醒，并逐漸重建起被貶損的主體身份[6]。雖然被限制了行動(dòng)和語(yǔ)言交流，但她仍用自己的方式和其他使女默默交流，上一任Offred在墻壁上留下的一句拉丁文給了她思考的快樂(lè)，通過(guò)這段文字，她的內(nèi)心也充滿期待。作為最后成功逃脫的女性，她用磁帶錄下了基列國(guó)生活的種種，向讀者講述了在這里發(fā)生的故事，每盤磁帶的開(kāi)頭先是幾首音樂(lè)，然后才是女人的敘述，這一設(shè)計(jì)足以看出她的謹(jǐn)慎小心。正是磁帶里這些由她講述的故事才能讓讀者更加深刻地體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的壓迫，給人們更多的警醒。

作為奧芙弗雷德的朋友，莫伊拉也是基列政權(quán)的反抗者，比起奧芙弗雷德的謹(jǐn)慎小心，莫伊拉則是大膽無(wú)畏的。她的反抗可以分為以下幾個(gè)方面：首先是穿著，作為使女，她們的服裝有嚴(yán)格的規(guī)定，而莫伊拉仍穿著自己的衣服“牛仔褲，藍(lán)襯衫——頭發(fā)短短的，一如既往地公然標(biāo)新立異”[5]，她臉上的青腫可以看出她曾做出的抵抗，在考慮到怎樣才能更好地保護(hù)自己以后才換上了統(tǒng)一的紅裙。其次就是莫伊拉的兩次逃跑經(jīng)歷，基列國(guó)為了防止使女逃跑，設(shè)置了一系列嚴(yán)密的邊防，士兵們守衛(wèi)森嚴(yán)，沒(méi)有人敢用生命挑戰(zhàn)權(quán)威。在這樣的情況下，她開(kāi)始了自己的第一次逃跑之路，假裝生病冒著生命風(fēng)險(xiǎn)試圖逃走，但是很快就被發(fā)現(xiàn)并被抓回了一個(gè)曾是實(shí)驗(yàn)室的屋子，第一次逃跑的失敗給她帶來(lái)的是腫脹的雙腳和一頓酷刑，但是沒(méi)有帶走她繼續(xù)反抗的決心。經(jīng)過(guò)嚴(yán)密的計(jì)劃，她開(kāi)始了第二次的逃跑計(jì)劃，在一次上課期間她把伊麗莎白嬤嬤騙進(jìn)洗手間并綁架她，自己則假扮成她成功逃出了基列國(guó)——這個(gè)像瘋?cè)嗽阂粯拥牡胤?。她的逃跑不僅為自己贏得了自由，還為其他使女帶來(lái)了思想上的自由，“由于有了莫伊拉，嬤嬤們也變得不那么可怕了，相反，變得更為愚蠢可笑”[5]。莫伊拉是勇敢自由的化身，她靠自己的智慧和力量成功逃脫了父權(quán)制社會(huì)的禁錮，敢于挑戰(zhàn)基列國(guó)的權(quán)威，也激勵(lì)了每一位受壓迫的女性要不畏強(qiáng)權(quán)、勇于反抗。

如果說(shuō)莫伊拉是大膽直面強(qiáng)權(quán)的女英雄，那么奧芙格倫就是一個(gè)有勇有謀的隱秘女英雄?！八咂鹇穪?lái)一副端莊模樣，低著頭，從不說(shuō)半句離經(jīng)叛道的話”[5]。從外表看上去她就是一個(gè)名副其實(shí)的使女，實(shí)際上，她是“五月天”地下組織的一員。與前兩位女性不同，奧芙格倫的反抗是通過(guò)團(tuán)結(jié)起其他和她思想一樣的使女一起反擊，她無(wú)私奉獻(xiàn)，甚至不惜獻(xiàn)出自己的生命。她先是用暗號(hào)“五月天”小心試探了奧芙弗雷德，在得知對(duì)方也同樣想要逃離后，就帶她加入了自己的組織，既保護(hù)了自己，又確認(rèn)了他人的身份。在一次儀式上，麗迪亞嬤嬤誣陷五月天組織的一名成員是強(qiáng)奸犯，煽動(dòng)臺(tái)下的人殺掉他，奧芙格倫一反往日的謹(jǐn)慎，“抬起腳兇猛無(wú)情地狠狠踢他的頭，一下，兩下，三下，既準(zhǔn)又狠”[5]。這樣的舉動(dòng)連奧芙弗雷德也無(wú)法理解并對(duì)她產(chǎn)生懷疑，現(xiàn)實(shí)情況卻是她不惜暴露自己的身份只為了讓自己組織的成員擺脫這種痛苦，維護(hù)他最后的一點(diǎn)尊嚴(yán)。在被基列國(guó)的人逮捕前，奧芙格倫選擇上吊自殺，用自己的方式維護(hù)了組織，她的勇氣和智慧讓讀者看到了女性英雄的力量。阿特伍德筆下的女性角色打破了傳統(tǒng)哥特小說(shuō)中女性柔弱無(wú)助的形象，成功塑造出了多位智慧、勇敢和冷靜的女英雄，生動(dòng)表現(xiàn)出在父權(quán)制壓迫下的女性如何通過(guò)自己的方式走向反抗之路。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，阿特伍德在《使女的故事》中很好地繼承了女性哥特傳統(tǒng)，小說(shuō)中的多個(gè)女性哥特元素展現(xiàn)了女性在男性主導(dǎo)的父權(quán)制社會(huì)下的命運(yùn)，通過(guò)分析小說(shuō)環(huán)境、主題以及人物形象，呼吁女性找尋自我意識(shí)，敢于反抗，也表達(dá)了人們對(duì)于自由平等和人權(quán)的追尋。

參考文獻(xiàn)

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[5] 瑪格麗特·阿特伍德.使女的故事[M].陳小慰，譯.南京：譯林出版社，2001.

[6] 陳香玉.瑪格麗特·阿特伍德小說(shuō)中的女性身體政治[J].北華大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012（3）.（特約編輯 孫麗娜）

作者簡(jiǎn)介：武文軒，遼寧大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。