“巡視”主題概念的多模態(tài)隱喻研究

［摘 要］ 以Lakoff和Johnson的概念隱喻理論以及Forceville的多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，關(guān)注“巡視”主題概念的多模態(tài)隱喻問題，以反腐記錄片《巡視利劍》為例，對主題概念“巡視”進行多模態(tài)隱喻分析，旨在探究該主題多模態(tài)隱喻的建構(gòu)特點及其建構(gòu)的認(rèn)知動因。該紀(jì)錄片運用多種手段建構(gòu)主題多模態(tài)隱喻，形象生動且極具說服力。研究發(fā)現(xiàn)：（1）該片中與主題概念“巡視”相關(guān)的隱喻由多種模態(tài)共同構(gòu)建，反復(fù)出現(xiàn)，形成多重感官刺激，且均利用文字形式限定受眾對所涉多模態(tài)隱喻的識別和理解；（2）目標(biāo)域和源域主要由文字—圖像模態(tài)共同呈現(xiàn)，易于識別。聲音模態(tài)起輔助作用，渲染氣氛，引發(fā)情感共鳴；（3）“巡視”隱喻的建構(gòu)基于受眾認(rèn)知和體驗，其源域化抽象概念為具體，引導(dǎo)觀者對巡視制度的正面了解，提升民眾參政議政的熱情；（4）部分多模態(tài)隱喻源域比目標(biāo)域提早出現(xiàn)，可引發(fā)觀眾好奇，讓人印象深刻。

［關(guān)鍵詞］ 巡視；黨建；多模態(tài)隱喻；概念隱喻理論

［中圖分類號］J905 ［文獻標(biāo)識碼］A ［文章DOI］10.15883/j.13-1277/c.20240405308

一、 引言

正風(fēng)肅紀(jì)、懲治腐敗是中國共產(chǎn)黨進行自我革命、自我凈化的重要途徑和手段。近年來，中央紀(jì)委國家監(jiān)委宣傳部、中央電視臺聯(lián)合制作并播出《永遠(yuǎn)在路上》（2016）、《巡視利劍》（2017）、《打鐵還需自身硬》（2017）、《紅色通緝》（2019）、《國家監(jiān)察》（2020）、《正風(fēng)反腐就在身邊》（2021）、《零容忍》（2022）等一系列反腐題材的電視專題片，對黨的干部隊伍起到了警示教育作用。這些專題紀(jì)錄片中都突出了“巡視”這一主題。巡視是中國共產(chǎn)黨全面從嚴(yán)治黨的重要抓手，也是加強完善黨內(nèi)權(quán)力監(jiān)督和制約的有效機制和途徑[1]45。王偉指出，黨的十八大以來，習(xí)近平總書記反復(fù)強調(diào)要讓巡視成為“黨之利器，國之利器”，發(fā)揮巡視“利劍”作用[2]。巡視制度為從嚴(yán)治黨提供了有力支撐，為深化反腐斗爭、震懾腐敗分子提供了堅強保障[3]40-43。幾部電視紀(jì)錄片都運用了多模態(tài)隱喻讓觀眾更直觀地理解其復(fù)雜內(nèi)涵。其中以廣電總局推薦、獲得2017年第三批優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片的《巡視利劍》的“巡視”主題最為凸顯。該電視紀(jì)錄片摒棄了抽象枯燥的文件匯報形式，通過畫面、聲音、文字相結(jié)合的多模態(tài)語篇展現(xiàn)了黨中央反腐制度建設(shè)和反腐斗爭的階段性成果，生動直觀地引導(dǎo)觀眾正確認(rèn)識當(dāng)前的反腐形式和黨中央決策，有助于建構(gòu)全心全意為人民服務(wù)的政黨形象，鼓勵民眾參與到國家廉政建設(shè)之中[4]53-54。

隱喻是人類理解和解釋世界的認(rèn)知方式，“在引導(dǎo)大眾意識形態(tài)、維持或反抗現(xiàn)有社會權(quán)力中起著重要作用”[5]120-124。多模態(tài)隱喻通過語言、圖像、聲音等不同形式協(xié)同構(gòu)建，將難以理解的抽象概念轉(zhuǎn)化為生動具體的感知，充分調(diào)動觀者感官體驗，更具感染性和情感沖擊力[6]14-19。當(dāng)前國內(nèi)外多模態(tài)隱喻研究涉及廣告、政治漫畫、海報、電影、宣傳片、紀(jì)錄片等多模態(tài)文本。但研究語類多集中于廣告和漫畫，現(xiàn)階段針對紀(jì)錄片，尤其是反腐紀(jì)錄片的多模態(tài)隱喻研究無幾。反腐紀(jì)錄片研究主要從紀(jì)錄片的傳播效應(yīng)和藝術(shù)特點出發(fā)，在認(rèn)知隱喻層面的關(guān)注上存在較大缺口。

反腐電視紀(jì)錄片《巡視利劍》綜合運用政治話語、圖像、聲音等模態(tài)符號，建構(gòu)了多個多模態(tài)隱喻模型。本文以Forceville的多模態(tài)隱喻以及Lakoff和Johnson的概念隱喻為理論框架，以《巡視利劍》為例，識別并解讀紀(jì)錄片中與主題“巡視”相關(guān)的多模態(tài)隱喻，探究該片中主題多模態(tài)隱喻的建構(gòu)特征，包括源域的選擇、源域與目標(biāo)域的映射關(guān)系以及語言、圖像和聲音等多種模態(tài)的協(xié)同作用，進一步剖析多模態(tài)隱喻建構(gòu)的認(rèn)知動因，探究其如何實現(xiàn)勸說功能、構(gòu)建紀(jì)錄片的主題意義，影響觀眾認(rèn)知和行為，達(dá)到預(yù)期傳播效果。本文補充拓展了多模態(tài)隱喻研究語料，為多模態(tài)隱喻的解讀和建構(gòu)提供了有益啟示，體現(xiàn)了語言研究的社會現(xiàn)實意義。

二、 理論框架

（一） 概念隱喻

隱喻廣泛存在于人們生活日常當(dāng)中，是語言學(xué)界研究的熱點，曾一度被認(rèn)為是一種語言修辭手段，直至1980年，Lakoff和Johnson分析了大量日常語料，證明隱喻根植于人類思維中，是一種認(rèn)知方式和行為方式，語言只是其外在表現(xiàn)形式[7]244。二者提出了“概念隱喻”，認(rèn)為隱喻建立在人類的身體感知和生活經(jīng)驗基礎(chǔ)上，其本質(zhì)為“通過一種事物理解和體驗另一種事物”[7]6。由此思維層面的隱喻與傳統(tǒng)意義上的語言修辭隱喻區(qū)分開來，掀起了從認(rèn)知角度出發(fā)的隱喻研究熱潮。朱瀟穎認(rèn)為，概念隱喻是政治話語中一種常規(guī)的表達(dá)手段，將抽象的政治概念轉(zhuǎn)化為生動活潑的大眾語言，引起人們共鳴，生動傳達(dá)執(zhí)政理念，長期使用能夠影響人們的思維，建構(gòu)人們的意識形態(tài)，改變?nèi)藗兊乃枷牒托袆覽8]100-104。林寶珠表示，概念隱喻還可作為一種分析工具，從認(rèn)知角度揭示話語隱喻背后隱藏的意識形態(tài)和價值觀[9]100-104。

概念隱喻是人類理解和解釋世界的認(rèn)知方式，在構(gòu)建社會現(xiàn)實和政治現(xiàn)實中起著重要作用[7]159。以概念隱喻“新冠疫情防控是戰(zhàn)爭”為例，用人們熟悉的概念“戰(zhàn)爭”來理解和體驗?zāi)繕?biāo)域“新冠肺炎疫情”的概念。新冠肺炎疫情是敵人，醫(yī)護人員、志愿者和患者是抗擊疫情的戰(zhàn)士，居家隔離是作戰(zhàn)策略，醫(yī)療用品是不可或缺的戰(zhàn)役物資。戰(zhàn)爭與新冠肺炎疫情都對人類生命安全造成極大危害，均具有殘酷和緊迫性，需要大眾團結(jié)起來共同抗?fàn)?。大眾對?zhàn)爭的集體記憶和認(rèn)知體驗成為了隱喻構(gòu)建的基礎(chǔ)，媒體通過戰(zhàn)爭隱喻的構(gòu)建影響大眾對新冠疫情防控的認(rèn)知，對大眾產(chǎn)生積極警醒和動員效果[10]56-60。

（二） 概念隱喻視角下的多模態(tài)隱喻

20世紀(jì)末，西方語言學(xué)家指出，語言僅是隱喻的外在表現(xiàn)形式，隱喻作為一種認(rèn)知思維方式，也應(yīng)存在于圖像、聲音、顏色、手勢等其他模態(tài)中，進而將隱喻研究擴展到非語言模態(tài)[11]。多模態(tài)隱喻的研究先驅(qū)Forceville從視覺角度分析了廣告中的隱喻現(xiàn)象，證明了視覺隱喻的有效性，開辟了隱喻研究新視角。隨后，F(xiàn)orceville和Urios-Aparisi集結(jié)多名學(xué)者關(guān)于多模態(tài)隱喻的相關(guān)研究，于2009年出版論文集《多模態(tài)隱喻》，證明隱喻廣泛存在于漫畫、廣告、電影等各類文本中，由兩種或兩種以上模態(tài)協(xié)同作用[12]。

Forceville將模態(tài)細(xì)分為圖像、書面符號、音樂、聲音、氣味等九種模態(tài)符號，認(rèn)為在概念隱喻的認(rèn)知框架下，人們能夠通過聽覺、視覺、觸覺等多重感官來識解多模態(tài)隱喻。Forceville將多模態(tài)隱喻定義為“目標(biāo)域和源域分別或主要由不同模態(tài)呈現(xiàn)”的隱喻，如源域由圖像模態(tài)呈現(xiàn)，目標(biāo)域則由其他形式模態(tài)呈現(xiàn)[12]23-24。但現(xiàn)實中，模態(tài)的類型和多模態(tài)隱喻的形式更為復(fù)雜。譬如，有些多模態(tài)隱喻的源域或目標(biāo)域一方被隱含，另一域由幾種模態(tài)共同呈現(xiàn)；源域和目標(biāo)域也可能會出現(xiàn)模態(tài)重疊交叉使用等情況。因此，該研究將采用多模態(tài)隱喻的廣義定義，將“由兩種或兩種以上模態(tài)共同參與所構(gòu)建的隱喻”認(rèn)定為多模態(tài)隱喻[13]1-10，112。

三、 《巡視利劍》中的主題多模態(tài)隱喻

本章將通過概念隱喻理論和多模態(tài)隱喻的廣義概念及特征，識別紀(jì)錄片《巡視利劍》中與主題概念“巡視”相關(guān)的多模態(tài)隱喻，進一步通過個案分析闡釋各主題多模態(tài)隱喻的建構(gòu)特征，包括源域的選擇、源域與目標(biāo)域的映射關(guān)系以及語言、圖像和聲音等多種模態(tài)的協(xié)同作用，力圖歸納出主題多模態(tài)隱喻構(gòu)建的規(guī)律性特點和認(rèn)知動因。

（一） 利器多模態(tài)隱喻

案例1：《巡視利劍》片頭中多模態(tài)隱喻“巡視是利劍”

《巡視利劍》片頭調(diào)動圖像、聲音、文字等模態(tài)，生動展現(xiàn)了利劍的鑄造過程及利劍鑄成、身披紅色綢緞劈開各種物體的景象。視覺模態(tài)直觀呈現(xiàn)利劍鑄造過程及其鋒利特征。烙鐵（圖1）通過烈火焚燒（圖2）、鋼鐵鍛造（圖3）種種錘煉，最終鍛造為寒光凜凜、令人生畏的利劍（圖4）。圖5利劍鑄就，身披紅色綢緞從水下緩緩升起，接連斬削熔巖（圖6）、堅冰（圖7）和巖石（圖8），展現(xiàn)了劍的鋒利堅韌和剛?cè)岵⒃?。片頭結(jié)尾處，紅色綢緞緩緩揭開，屏幕中央露出熔巖狀的文字——“巡視利劍”和“利劍高懸”（圖9）。利劍在該情景下的意義由此被固定下來，“巡視”就是“利劍”。該多模態(tài)隱喻的源域“利劍”首先由文字、圖像和聲音模態(tài)協(xié)同呈現(xiàn)，目標(biāo)域“巡視”前期被隱含，到片頭結(jié)尾才通過文字模態(tài)“巡視利劍”觸發(fā)。該多模態(tài)隱喻的建構(gòu)呈現(xiàn)一個明顯特點，即源域和目標(biāo)域的出現(xiàn)存在時間差，制造了懸念，留給觀眾想象空間，令人印象深刻[14]17-23。

聲音模態(tài)與圖像、文字等視覺模態(tài)結(jié)合，給予觀眾多重感官刺激，有助于激發(fā)情感共鳴[15]73-77。在該片頭中，聲音模態(tài)一方面貼合畫面場景，以利劍出鞘聲、錘擊鐵器聲等擬聲音效出現(xiàn)，讓觀者有身臨其境的感受；另一方面利用音樂的節(jié)奏、強弱變化傳達(dá)情緒，引發(fā)共情。譬如，背景音樂從圖5利劍出水開始，隨畫面轉(zhuǎn)換節(jié)奏加快，愈加莊嚴(yán)激昂，將情緒推到最高點，隨后音樂驟停，熔巖狀“巡視利劍”四個大字顯露在屏幕中央，留給觀眾無限遐想。

案例2：《巡視利劍》片尾中多模態(tài)隱喻“巡視是利劍”

蒙太奇是影視作品中常見的視覺隱喻構(gòu)建手法，將不同物體或事物組接在一起，凸顯二者相似性，從而引發(fā)觀者聯(lián)想，在自身認(rèn)知基礎(chǔ)上解讀推理畫面組接所傳遞的觀點和深刻含義[16]119-128。片尾中利劍鍛造過程同巡視現(xiàn)場反復(fù)交叉出現(xiàn)，則利用了蒙太奇手法，以觸發(fā)觀眾對于“巡視”和“利劍”相似性的聯(lián)想。此外，畫外音介紹了巡視在加強黨建方面的重要作用，畫外音“堅持不懈用好巡視這把利劍”同時激活源域“利劍”和目標(biāo)域“巡視”。綜上所述，片尾所構(gòu)建的多模態(tài)隱喻“巡視是利劍”，源域“利劍”和目標(biāo)域“巡視”皆由圖像—文字模態(tài)觸發(fā)。多種模態(tài)的協(xié)同作用引導(dǎo)并限制了觀眾對多模態(tài)隱喻的解讀和對紀(jì)錄片主題意義的理解。

識別出主題多模態(tài)隱喻“巡視是利劍”后，可發(fā)現(xiàn)片尾每個鏡頭都被賦予了特殊含義（見表1）。利劍的鍛造需經(jīng)千錘百煉（圖10），巡視制度的形成也要經(jīng)過深思熟慮，并在實踐中不斷完善、不斷提高（圖11）；鑄劍須將燒紅的鐵器置于冷水中淬滅，去除黑色雜質(zhì)，以提高劍的強度和硬度（圖12），巡視過程致力于發(fā)現(xiàn)并消除黨內(nèi)的腐敗問題，從而建立一個更加清廉、更加高效的政府（圖13）；利劍裹挾著紅色綢緞劈石斬冰（圖14），隨后出現(xiàn)的黨徽則隱喻巡視制度由黨中央決策部署，所向披靡，打擊任何形式的反腐行為都毫不手軟（圖15）。紀(jì)錄片首集標(biāo)題《利劍高懸》，也在隱喻巡視這柄利劍高高懸起，隨時準(zhǔn)備出鞘懲治腐敗，令人生畏。

紀(jì)錄片《巡視利劍》通過多種模態(tài)協(xié)同作用，反復(fù)構(gòu)建“巡視是利劍”的多模態(tài)隱喻，引導(dǎo)并限定觀者對多模態(tài)隱喻的識別和理解，確保觀眾能夠通過預(yù)設(shè)的認(rèn)知通道識別“鏡頭”的言外之意。烈火、錘擊、淬火寶劍、紅色綢緞等這些在中國社會文化語境中帶有象征意義的符號，配備愈加莊嚴(yán)激昂的背景音樂聲和烈火噼啪聲、鋼鐵鍛打聲、利劍出鞘聲、劈冰斬石聲等背景音效，不僅能夠通過劍的鋒利彰顯巡視的威力，也極具感染性和情感沖擊力，讓人身臨其境，有助于喚起觀眾的共性經(jīng)驗情感認(rèn)知。

“巡視是利劍”的多模態(tài)隱喻在片頭片尾重復(fù)構(gòu)建，通過觸發(fā)觀眾對于“巡視”和“利劍”的聯(lián)想，構(gòu)建“巡視是利劍”的多模態(tài)隱喻，將利劍所持有的諸多特點都映射到巡視這一制度之上。巡視制度同利劍鑄造一樣，不是一蹴而就的，而是在“焚燒、錘煉、淬火、磨礪”中去除雜質(zhì)、不斷完善的，從而可以稱為是政府實現(xiàn)自我監(jiān)督、自我凈化的黨之利器、國之利器。利劍寒光凜凜，劈石斬冰，所向披靡，隱喻巡視制度具有廣泛適用性，一旦發(fā)現(xiàn)腐敗，便會毫不猶豫進行懲治，彰顯了巡視的威懾力和權(quán)威性，體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨根除腐敗、建立一個風(fēng)清氣正的政府的決心，對廣大官員起到了深刻的警示作用和教育意義。

（二） 戰(zhàn)爭多模態(tài)隱喻

《巡視利劍》在描述巡視時多次采用“回馬槍”“機動式巡視”“擋箭牌”“暗戰(zhàn)”“尖兵”等戰(zhàn)爭術(shù)語。利用民眾所熟悉的戰(zhàn)爭用語來描述國家政策，一方面有助于受眾更形象地快速了解巡視制度，另一方面將戰(zhàn)爭特性映射到巡視制度之上，可讓觀者感受到巡視的重要性和緊迫性，動員廣大群眾投身到巡視這場反腐戰(zhàn)爭中。

案例3：巡視是戰(zhàn)爭

以天津武長順案件為例，巡視組前往天津開展巡視（圖16），畫外音“巡視組進駐天津”響起?！斑M駐”最初在軍事中用來描述軍隊進入此地，此處戰(zhàn)爭術(shù)語的跨域使用就構(gòu)建了“巡視是戰(zhàn)爭”的多模態(tài)隱喻。源域“巡視”由文字—圖像模態(tài)激活，目標(biāo)域“戰(zhàn)爭”由文字模態(tài)呈現(xiàn)。武長順案件的敘事邏輯也建構(gòu)了“巡視是戰(zhàn)爭”的多模態(tài)隱喻。武長順作為警察局局長，無論是犯罪過程中還是事后證據(jù)銷毀，都展現(xiàn)了非常強的反偵察意識。面對這樣心思縝密的調(diào)查對象，巡視組巡視期間萬分小心，做了諸多準(zhǔn)備，包括啟用專業(yè)設(shè)備防竊聽、防監(jiān)視；不在手機、電腦等通訊設(shè)備上談?wù)摴ぷ鳎粸楸苊獯虿蒹@蛇，選擇私下搜集證據(jù)，讓武長順放松警惕。大量巡視組工作紀(jì)實畫面和畫外解說詞，配備懸疑緊張的背景音樂，讓觀眾身臨其境，直觀感受到真巡視、真投入的緊張戰(zhàn)爭氛圍[17]12-13。在案件回顧時，巡視組將此次巡視稱為“暗戰(zhàn)”，再次用文字隱喻建構(gòu)“巡視是暗戰(zhàn)”的多模態(tài)隱喻，限定了觀眾對巡視的認(rèn)識和理解，確保觀眾理解到“鏡頭敘事”的言外之意。

該紀(jì)錄片通過構(gòu)建多模態(tài)隱喻“巡視是戰(zhàn)爭”，將源域“戰(zhàn)爭”的部分特點映射到目標(biāo)域“巡視”當(dāng)中，如表2所示。根據(jù)人類共性生活經(jīng)驗，可以對“巡視是戰(zhàn)爭”的含義進行進一步解讀。戰(zhàn)爭一旦失敗，將會付出慘重的代價；戰(zhàn)爭講究策略，由黨和國家作為指揮官，負(fù)責(zé)總體戰(zhàn)略部署；巡視人員為“尖兵”，結(jié)合實際情況靈活轉(zhuǎn)變策略；人民群眾則是巡視組重要且忠實的盟友，為巡視組提供信息線索。

《巡視利劍》主要通過紀(jì)實手法和“象征”畫面展示巡視小組調(diào)查腐敗案的來龍去脈。因此，縱觀該紀(jì)錄片可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)情況下，源域“戰(zhàn)爭”并沒有通過圖像模態(tài)激活，而僅通過文字或音樂模態(tài)觸發(fā)，目標(biāo)域“巡視”則往往由圖像—文字—音樂幾種模態(tài)共同激活，這是由該紀(jì)錄片的紀(jì)實性所決定的。多模態(tài)隱喻的構(gòu)建刺激了觀者的多重感官，摒棄了枯燥的說理方式和口號動員，讓觀眾更易接受紀(jì)錄片所傳達(dá)的主題意義和深層含義。

聲音、文字和圖像模態(tài)協(xié)同作用構(gòu)建戰(zhàn)爭多模態(tài)隱喻，將戰(zhàn)爭的緊迫和殘酷映射到巡視當(dāng)中，一方面體現(xiàn)了黨根除腐敗的決心，對已腐、想腐之人形成震懾，另一方面讓受眾充分體會到巡視的必要性，有助于獲得觀眾情感認(rèn)同，使其共同參與到巡視反腐這一戰(zhàn)爭之中。

（三） 醫(yī)療多模態(tài)隱喻

案例4：巡視是體檢

圖17、圖18展現(xiàn)了巡視員的工作場景。在審查公職人員檔案、梳理群眾提供的信息時，巡視員像醫(yī)生一樣身著白色制服、手戴橡膠手套（圖17），用鍘刀干脆利落切開檔案封口（圖18）。同時，畫外音“巡視促進黨和國家的健康”響起，由此構(gòu)建了一個醫(yī)學(xué)多模態(tài)隱喻。這與此前的聲音模態(tài)“巡視是政治上的嚴(yán)肅體檢”相結(jié)合，可以識別出多模態(tài)隱喻“巡視是體檢”，源域和目標(biāo)域都由圖像—聲音模態(tài)呈現(xiàn)。該隱喻傳達(dá)了這樣的信號：體檢是發(fā)現(xiàn)自身肌體疾病的第一步，即巡視也是打擊腐敗的第一步，如果巡視無法識別腐敗行為，接下來打擊腐敗工作的開展就會異常困難。

在講述權(quán)錢交易的一幕中，腐敗被描述為瘟疫，源域“瘟疫”表現(xiàn)為語言模式，目標(biāo)域“腐敗”通過邏輯敘事和圖像視覺模態(tài)呈現(xiàn)，急促緊張的背景音樂構(gòu)建了嚴(yán)肅緊迫的氣氛。施賄和受賄雙方都從中獲得了滿足，但同時又侵害到了其他人的利益，促使越來越多的人加入腐敗隊伍之中，權(quán)錢交易和腐敗行為從而像瘟疫一樣蔓延。腐敗像瘟疫一樣蔓延速度極快，如不及時發(fā)現(xiàn)并進行治療，影響范圍就會極廣，對整個國家的政治環(huán)境造成致命打擊。

該片通過構(gòu)建多模態(tài)隱喻，用體檢和瘟疫構(gòu)建“巡視”和“腐敗”概念，凸顯了“腐敗是疾病”的映射關(guān)系，基于民眾的生活經(jīng)驗和認(rèn)知體驗，體檢是發(fā)現(xiàn)肌體疾病的第一步，疾病會帶來痛苦，由此傳達(dá)巡視行動的重要性和緊迫性，加深觀眾對抽象巡視制度特征的了解、對腐敗行為的厭惡，有助于動員群眾主動參與到巡視反腐行動之中，為巡視工作提供線索。

四、 結(jié)論

本文以Lakoff和Johnson的概念隱喻為理論框架，識別并解讀《巡視利劍》中與主題概念“巡視”相關(guān)的多模態(tài)隱喻，探究該片中主題多模態(tài)隱喻的建構(gòu)特征，包括源域的選擇、源域與目標(biāo)域的映射關(guān)系以及語言、圖像和聲音等多種模態(tài)的協(xié)同作用。研究發(fā)現(xiàn)，該紀(jì)錄片運用多種手段建構(gòu)主題多模態(tài)隱喻，形象生動且極具說服力，多模態(tài)隱喻主要構(gòu)建特征如下：

（1） 為讓觀眾準(zhǔn)確解讀影片主題，領(lǐng)會創(chuàng)作者意圖，紀(jì)錄片《巡視利劍》通過多種模態(tài)協(xié)同作用，反復(fù)構(gòu)建與主題概念“巡視”相關(guān)的多模態(tài)隱喻，且均用文字文本點明所涉隱喻，引導(dǎo)并限定了觀者對巡視制度的認(rèn)識和理解，確保觀眾能夠通過預(yù)設(shè)的認(rèn)知通道識別“鏡頭”的言外之意。

（2） 紀(jì)錄片《巡視利劍》多模態(tài)隱喻的構(gòu)建不僅極具藝術(shù)觀賞性，而且通過圖像、語言、聲音等模態(tài)協(xié)同作用給予了觀者多重感官刺激。主題概念“巡視”和其目標(biāo)域大多由語言—圖像模態(tài)協(xié)同呈現(xiàn)，易于識別；聲音模態(tài)起輔助作用，渲染氣氛，增強感染力和號召力。但在戰(zhàn)爭多模態(tài)隱喻的構(gòu)建中，限于該紀(jì)錄片的紀(jì)實性，源域 “戰(zhàn)爭”由語言和音樂模態(tài)激活，并沒有通過圖像模態(tài)呈現(xiàn)。

（3） 多模態(tài)隱喻的構(gòu)建基于受眾的生活體驗和接受能力。與“巡視”相關(guān)的源域?qū)僬婊蛑行?，化抽象概念為具體，有助于加深觀者對主題概念——巡度制度的了解，能夠更好地傳播巡視制度，彰顯巡視成效和威力，對民眾和官員都起到深刻的警示作用和教育意義。與此同時，與巡視對象“腐敗”對應(yīng)的源域多呈負(fù)面色彩，例如，腐敗是敵人、腐敗是疾病，由此可潛移默化地引發(fā)觀者對腐敗的厭棄，從而主動加入到反腐行動中。與傳統(tǒng)的文字隱喻相比，多模態(tài)隱喻這一視聽傳播策略更具感染性和情感沖擊力，有助于喚起人們心中的共性經(jīng)驗情感認(rèn)知，能夠更加有效地宣揚抽象的國家政治策略和取得的階段性成果。

（4） 部分多模態(tài)隱喻目標(biāo)域和源域的出現(xiàn)存在時間差。如片頭中構(gòu)建的隱喻“巡視是利劍”，前期只出現(xiàn)和源域“利劍”相關(guān)的圖像和聲音，目標(biāo)域“巡視”則被隱藏。該隱喻構(gòu)建方式能夠引發(fā)觀眾好奇心理，使觀眾印象更為深刻。

本文通過探討多模態(tài)隱喻在反腐紀(jì)錄片《巡視利劍》中的建構(gòu)特點和傳播特征，剖析其背后蘊含的意識形態(tài)和創(chuàng)作者的傳播意圖，拓寬了反腐紀(jì)錄片的研究視角，為多模態(tài)隱喻的解讀和廉政文化、黨建傳播的制作提供了有益啟示，有助于提高觀者對紀(jì)錄片及多模態(tài)隱喻的分析和鑒賞能力。

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Study on the Multimodal Metaphor of the “Inspection” Theme：

A Case Study of The Sharp Sword of Inspection

FU Jilin，ZHANG Tingting

（School of Foreign Studies， Yanshan University， Qinhuangdao 066004， China）

Abstract：Based on Lakoff and Johnson’s Conceptual Metaphor Theory and Forceville’s Multimodal Metaphor Theory， this study focuses on the multimodal metaphor of the “inspection” theme in the Chinese context. Taking the anti-corruption documentary The Sharp Sword of Inspection as an example， it conducts a multimodal metaphor analysis of the thematic concept of “inspection” to explore the construction characteristics and cognitive motivations of this multimodal metaphor. The documentary employs various means to construct the multimodal metaphor of the theme， which is vivid and highly persuasive. The study reveals the following findings： （1） The metaphors related to the thematic concept of “inspection” in the documentary are constructed through multiple modalities， repeatedly appearing to create multisensory stimulation. The use of textual forms limits the audience’s recognition and understanding of the involved multimodal metaphors. （2） The target and source domains are mainly presented through the textual-image modality， which is easily recognizable. The auditory modality plays a supporting role in creating atmosphere and evoking emotional resonance. （3） The construction of the “inspection” metaphor is based on audience cognition and experience. The abstraction of the source domain is made concrete， guiding viewers to have a positive understanding of the inspection system and enhancing their enthusiasm for political participation. （4） Some multimodal metaphor source domains appear earlier than the target domain， arousing audience curiosity and leaving a deep impression.

Key words：inspection; Party building; multimodal metaphor; conceptual metaphor theory

［責(zé)任編輯 劉 冰］