方言是為小說(shuō)增色的“大殺器”

何映宇

方言，是地方的靈魂。

小說(shuō)《繁花》將上海話引入文本，上海人的言行舉止，躍然紙上。方言寫作為小說(shuō)帶來(lái)怎樣的地方特色？因?yàn)檫@些方言寫作，不同地域的小說(shuō)有了不同的面貌，有了不同的聲音，或吳儂軟語(yǔ)，或秦腔晉語(yǔ)，拋棄了千人一面，不同的地域，由此有了不同的味道。

中國(guó)第一部方言小說(shuō)

晚清韓邦慶所著的《海上花列傳》是中國(guó)第一部方言小說(shuō)，起初名為《花國(guó)春秋》，全書共64回，1894年首次出版。書中人物對(duì)話全用蘇州方言，生動(dòng)活潑，開創(chuàng)了方言小說(shuō)的先河。張愛玲酷愛此書，曾將其翻譯為英語(yǔ)、普通話，普通話版改名為《海上花》，分為《海上花開》《海上花落》兩部。張愛玲說(shuō)：“《醒世姻緣》和《海上花》一個(gè)寫得濃，一個(gè)寫得淡，但是同樣是最好的寫實(shí)的作品。我常常替它們不平，總覺(jué)得它們應(yīng)當(dāng)是世界名著?！笨梢哉f(shuō)是極高的評(píng)價(jià)。

胡適認(rèn)為蘇白（吳語(yǔ)白話）的文學(xué)起源于明代，但無(wú)論是充當(dāng)傳奇中說(shuō)白的角色，還是作為彈詞中的唱與白，蘇白都是處于從屬地位。直到《海上花列傳》出世，全書大篇幅地使用蘇白，自此蘇白的從屬地位發(fā)生變化，蘇白文學(xué)才正式成立。

《海上花列傳》之后，吳語(yǔ)小說(shuō)頻出?！逗Ｉ匣袀鳌返墓?jī)不僅在于“寫定蘇白的工作大大地減少了后人作蘇白文學(xué)的困難”，它還掀起了清末時(shí)期吳語(yǔ)小說(shuō)的創(chuàng)作高潮。另外，《海上花列傳》自創(chuàng)的文字“覅”被沿用至今，已被收入?yún)欠窖栽~典，這也是《海上花列傳》對(duì)吳語(yǔ)文學(xué)的一大貢獻(xiàn)。

四川鄉(xiāng)土文學(xué)的代表

有人說(shuō)，讀李劼人的小說(shuō)一定要用四川方言。

作為四川鄉(xiāng)土文學(xué)的代表，李劼人“蝸居”于巴山蜀水之間，用樸實(shí)的四川方言和獨(dú)特的擺龍門陣般的敘事方式描繪出天府大地的人情冷暖。

1935年到1937年，李劼人發(fā)表了“大河小說(shuō)三部曲”，包括《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》和《大波》，在中國(guó)文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。值得一提的是，在這些膾炙人口的作品中，四川方言是一大亮點(diǎn)。李劼人是四川白話小說(shuō)創(chuàng)作的第一人，其小說(shuō)較多地使用四川方言詞匯，具有開創(chuàng)性。李劼人的創(chuàng)新，在于自覺(jué)用四川方言描寫成都人和成都故事。

四川方言中有不少詞匯是從文言脫化而來(lái)，李劼人把四川方言巧妙地移植進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作。這些與巴蜀大地日常生活息息相關(guān)的詞匯，如油大（葷菜）、沖殼子（聊天）、燙毛子（被人暗算）等方言詞匯常常見諸他的作品之中。

李劼人曾游學(xué)西洋，自然懂得洋與土的區(qū)別，但他在寫作中選擇了最土的方言，讓人感到很奇怪，其實(shí)，這顯示了他的語(yǔ)言自覺(jué)。方言寫作生動(dòng)、活潑、透徹，讀李劼人的小說(shuō)，常常為他在四川方言使用上的恰到好處叫絕，可謂有滋有味、精彩絕妙，換成另外的語(yǔ)言就不行。

陜西方言樸實(shí)、厚重

陜西話樸實(shí)、厚重，像賈平凹的《秦腔》和陳彥的小說(shuō)《主角》就是以生活為土壤、以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的開放型寫作，從最細(xì)微的民生里汲取素材和營(yíng)養(yǎng)。

賈平凹生長(zhǎng)在商洛地區(qū)，成長(zhǎng)環(huán)境深刻影響著他的語(yǔ)言表達(dá)，在賈平凹的語(yǔ)言作品中充分體現(xiàn)了濃厚的感情色彩?！肚厍弧返膭?chuàng)作中應(yīng)用了大量地方化語(yǔ)言——商洛方言。商洛方言在本質(zhì)上屬于北方方言，在表達(dá)上和普通話十分相似，能夠引起讀者的情感共鳴。

2019年，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單公布，陜西作家陳彥的作品《主角》榜上有名。這本書以秦腔名伶憶秦娥的半生演藝生涯為主線，牽涉起改革開放以來(lái)廣闊的眾生情態(tài)、時(shí)代變革，在生命與傳統(tǒng)文化、社會(huì)與個(gè)體兩個(gè)空間的交錯(cuò)中展現(xiàn)了“人間”真實(shí)的樣態(tài)。

《主角》為人稱道的還有人物對(duì)白中的陜西特色方言：

“唱戲，是看你功夫咋樣，嗓子咋樣，可不是看你穿得咋樣。即使打扮得再琉璃皮掌，抬腳動(dòng)手一‘涼皮，張口‘一包煙，頂啥用？”

談到小說(shuō)中的陜西方言特色，陳彥說(shuō)：“我們看中國(guó)的傳統(tǒng)小說(shuō)，其中有很多方言，今天我們已經(jīng)看不懂了，需要專家來(lái)注釋。可是即便我們一下子看不懂，當(dāng)我們揣摩這些字的意思，也會(huì)覺(jué)得它非常美妙。”

云南的奇詭

2023年，新星出版社出版了青年作家焦典的短篇小說(shuō)集《孔雀菩提》。

城市與城市的縫隙里，是大片雨林。一腳踏進(jìn)去，這里大象輕盈，鱷魚慈悲，時(shí)間掙脫了線性規(guī)則，隨意流動(dòng)……

翻開焦典的這本《孔雀菩提》，云南雨林如在眼前。1996年生于云南的焦典，2021年考入北京師范大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)。她的寫作來(lái)自云南，她的故鄉(xiāng)。

焦典說(shuō)，她從未主動(dòng)去“選擇”云南作為故事的發(fā)生地，是云南選擇了她，是云南帶著它的氣息和故事向她走來(lái)。

談到方言的運(yùn)用，焦典說(shuō)，有人覺(jué)得她的文字跳躍性很強(qiáng)，像詩(shī)。她覺(jué)得這就是云南的山路，走著走著突然出現(xiàn)一個(gè)尖角，再有一個(gè)大轉(zhuǎn)彎，突然遇到一個(gè)深廣的大山洞，丟一塊石頭進(jìn)去，很久以后聽到一陣回聲。自然風(fēng)土的奇詭，正是文字的奇詭。

（摘自《新民周刊》）