華偉臣

敘事視角指一部作品看世界的眼光和角度。視角是語(yǔ)言的透視鏡，是文字的過(guò)濾網(wǎng)，是作者把他體驗(yàn)到的世界轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言敘事世界的基本角度，也是讀者進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)言敘事世界，打開(kāi)作者心靈窗扉的鑰匙。

寫(xiě)作中巧用視角古已有之?！洞呵铩酚小半E石于宋五”：先聽(tīng)到聲音，一看才知道隕落的是石頭；經(jīng)過(guò)勘查，知道隕石落在宋地；仔細(xì)數(shù)一數(shù)，隕石是五顆。短短五個(gè)字，表達(dá)了聽(tīng)、視、察、數(shù)四個(gè)認(rèn)知順序，這是由人觀察天象的視角。

視角的張力表現(xiàn)得比較突出的，是在小說(shuō)這類虛構(gòu)敘事作品中。有時(shí)一個(gè)精心安排的視角，會(huì)起到石破天驚的審美效果。《水滸傳》寫(xiě)魯智深大鬧野豬林：“說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快，薛霸的棍恰舉起來(lái)，只見(jiàn)松樹(shù)背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛將來(lái)……”“只見(jiàn)”是公人的視角，由于樹(shù)林茂密，公人首先聽(tīng)到聲音，接著看見(jiàn)鐵禪杖打飛水火棍，最后看到跳出來(lái)的胖和尚。這一特殊視角增加了情節(jié)變化的突然性和刺激性。

視角可分為全知視角和有限視角。全知視角是指敘述者對(duì)所有的線索、結(jié)局都了如指掌，可以全方位地表現(xiàn)重大歷史事件的復(fù)雜因果關(guān)系。傳統(tǒng)小說(shuō)較多采用全知視角。有限視角是指敘述者的視角限制在某一方面，以第一人稱親歷者身份敘述。有限視角的好處是親切真實(shí)，能拉近讀者與作品的距離，給讀者留下想象的空間，不足是內(nèi)容受到一定限制，如《儒林外史》。

高明的作者，為了表現(xiàn)的需要，會(huì)進(jìn)行視角的轉(zhuǎn)換。《祝?！返拈_(kāi)頭、結(jié)尾，寫(xiě)“我”回到闊別五年的魯鎮(zhèn)的見(jiàn)聞和心境，采用的是有限視角。第一人稱的視角和特定的身份相結(jié)合，使作品的敘事更有張力。但中間回想祥林嫂的境遇部分，第一人稱的“我”退隱，敘述主體變成一個(gè)不具名的、熟悉祥林嫂身世的“魯鎮(zhèn)人”，敘事視角變成全知視角，以便對(duì)祥林嫂的細(xì)節(jié)描寫(xiě)更符合邏輯。

視角往往具有不明言卻又無(wú)處不在的普泛性，假如你帶著視角意識(shí)去閱讀、創(chuàng)作作品，便能感受到視角無(wú)處不在的張力。