[摘 要]郭熙的“三遠(yuǎn)法”在中國(guó)山水畫中的藝術(shù)價(jià)值深遠(yuǎn)而豐富，它不僅展現(xiàn)了中國(guó)畫獨(dú)特的觀察方法和審美觀念，還揭示了中國(guó)山水畫特有的空間處理方法?！叭h(yuǎn)法”在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中具有重要價(jià)值，為創(chuàng)作者提供了新的觀察視角和表現(xiàn)手法，同時(shí)也促進(jìn)了創(chuàng)新思維的拓展，進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)山水畫的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)表現(xiàn)；審美價(jià)值；意境；融合創(chuàng)新

[中圖分類號(hào)]J222 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）9-0066-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：李宸金.“三遠(yuǎn)法”在山水畫中的藝術(shù)價(jià)值與新發(fā)展[J].天工，2024（9）：66-68.

北宋時(shí)期，人們經(jīng)常從山水畫中尋求樂趣，因此表現(xiàn)大自然的山水畫空前盛行。北宋時(shí)期優(yōu)秀的水墨山水畫家有很多，杰出代表有李成和范寬。在北宋中期，以郭熙為代表的山水畫獨(dú)樹一幟，變化無窮，奇幽神奧，布局巧妙，畫山石，皴如“亂云”、形如鬼面；寫瘦樹枯枝，狀如“蟹爪”“鴉爪”，深得寒林清疏之態(tài)，其著作《林泉高致》中強(qiáng)調(diào)畫山水要有“可居可游”的生活情態(tài)，并在晚年著《山水論》創(chuàng)三遠(yuǎn)之法：“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”?！叭h(yuǎn)法”是中國(guó)山水畫中的構(gòu)圖技巧之一，是指在表現(xiàn)空間和深度時(shí)，作畫者可以應(yīng)用三種不同的視點(diǎn)。本文通過對(duì)不同時(shí)期山水畫的分析，探究了“三遠(yuǎn)法”在山水畫中的藝術(shù)價(jià)值，此外，隨著近年來繪畫理論和藝術(shù)史研究的深入，對(duì)“三遠(yuǎn)法”的新變化、特點(diǎn)，新技術(shù)和新材料對(duì)“三遠(yuǎn)法”的影響，“三遠(yuǎn)法”在當(dāng)代山水畫創(chuàng)新中的價(jià)值和作用進(jìn)行一系列的研究。

一、“三遠(yuǎn)法”的藝術(shù)價(jià)值

（一）“三遠(yuǎn)法”的基本概念和歷史演變

北宋山水畫的一個(gè)特點(diǎn)是在繪畫理論上要求用“意度”“勢(shì)”“質(zhì)”來取“形”，所以對(duì)于對(duì)象講究透視、明暗、色彩、比例的科學(xué)合理，在這個(gè)要求下提出了“三遠(yuǎn)”的理論：山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明了，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明了者不短，細(xì)碎者不長(zhǎng)，沖淡者不大，此三遠(yuǎn)也（選自《林泉高致》）。畫家可以通過“三遠(yuǎn)法”在畫面中表現(xiàn)出不同的角度，創(chuàng)造出深遠(yuǎn)的意境和視覺效果，使畫面更加豐富有趣。

在山水畫的早期，構(gòu)圖大多以全景式為主，注重描繪大自然山水的整體氣勢(shì)和氛圍。當(dāng)時(shí)的“三遠(yuǎn)法”主要運(yùn)用的是高遠(yuǎn)法和平遠(yuǎn)法，深遠(yuǎn)法運(yùn)用得相對(duì)較少。后來由于山水畫的不斷發(fā)展，“三遠(yuǎn)法”在中國(guó)畫中的使用也越來越廣泛，在北宋時(shí)期開創(chuàng)了山水畫的新格局，畫家開始注重對(duì)山水畫細(xì)節(jié)和層次的描繪，因此深遠(yuǎn)構(gòu)圖在山水畫中得到了普及。畫家通過對(duì)近景、中景、遠(yuǎn)景的層次安排表現(xiàn)出自然山水的立體感和深度。到了元、明、清時(shí)期，“三遠(yuǎn)法”得到了廣泛的繼承，畫家通過不同的構(gòu)圖技巧和表現(xiàn)手法，描繪出山水的不同特征和蘊(yùn)含的情感。除了山水畫領(lǐng)域，“三遠(yuǎn)法”在花鳥畫、人物畫等領(lǐng)域也得到了運(yùn)用。與此同時(shí)，在理論方面，“三遠(yuǎn)法”在繼承的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步的豐富和發(fā)展，成為中國(guó)繪畫史上必不可少的一部分。

（二）“三遠(yuǎn)法”在山水畫中的藝術(shù)表現(xiàn)和審美價(jià)值

“三遠(yuǎn)法”作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的重要表現(xiàn)技法，以大自然中的河流、山川、樹木作為表現(xiàn)對(duì)象，反映出人與自然和諧相處的思想，它通過不同的視點(diǎn)和角度，創(chuàng)造出深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的視覺效果，拓展了山水畫的創(chuàng)作空間，豐富了山水畫的表現(xiàn)力。“三遠(yuǎn)法”的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱式構(gòu)圖，使畫面更加靈活自由。在山水畫中，將山頂和樹梢作為視點(diǎn)，把畫面推向云層和天空，這種視角為高遠(yuǎn)視角，通常表現(xiàn)宏偉的山峰和茂盛的森林，給人以高聳壯觀之感。將山腳作為視點(diǎn)，把畫面推向遠(yuǎn)方，這種視角稱平遠(yuǎn)視角，注重表現(xiàn)山腳下的景色和河流遠(yuǎn)處的云霧和山脈，給人以連綿不斷、平展寬廣的景象，使畫面有悠然流暢之感。將近處的山石和樹木作為視點(diǎn)稱為深遠(yuǎn)視角，畫面給人以強(qiáng)烈的空間感。

（三）“三遠(yuǎn)法”對(duì)山水畫風(fēng)格和意境的影響

“三遠(yuǎn)法”在山水畫中的運(yùn)用使畫面具有更加深遠(yuǎn)的意境和強(qiáng)烈的視覺沖擊感，表達(dá)了畫家對(duì)大自然的贊美和敬畏之情?！叭h(yuǎn)法”不僅在畫面的意境營(yíng)造中起作用，還在情感表達(dá)方面發(fā)揮了一定的作用，畫家可以通過不同的角度和視點(diǎn)來抒發(fā)自己的情感。比如，表現(xiàn)悲愴之情時(shí)可以選擇高遠(yuǎn)的角度，表現(xiàn)閑逸悠然之情時(shí)可以選擇平遠(yuǎn)的視角?！叭h(yuǎn)法”使山水畫從一元轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣慕嵌群投鄬哟蔚牧Ⅲw表現(xiàn)，進(jìn)一步豐富了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的視覺效果和畫面空間感，也使畫家可以創(chuàng)作出更有意境的山水畫作品。“三遠(yuǎn)法”的出現(xiàn)對(duì)中國(guó)山水畫的意境和風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，它打破了傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖方式，豐富了畫面的意境，使作品具有更加豐富的精神實(shí)質(zhì)和感情，使觀者能有更多的審美體驗(yàn)。

二、“三遠(yuǎn)法”在傳統(tǒng)山水畫中的應(yīng)用

（一）傳統(tǒng)山水畫中運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”的經(jīng)典案例

北宋時(shí)期范寬的《溪山行旅圖》（見圖1）采用了高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，縱206.3厘米，橫103.3厘米，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。這幅圖遠(yuǎn)處頂天立地的山巒主峰占據(jù)整個(gè)畫面上方的三分之二，展現(xiàn)了巍峨雄偉的山勢(shì)。畫面中云霧繚繞的遠(yuǎn)山虛化過渡到前方的巖石、密林。高山仰止，給人以崇高壯美之感，畫面右下角一隊(duì)商旅滿載貨物前行，雖然車馬、人物顯得很小，卻刻畫精微，與遠(yuǎn)山高度概括的畫法形成反差，這種對(duì)比賦予畫面更加強(qiáng)烈的縱深感。

元代王蒙的《具區(qū)林屋圖》（見圖2）采用了深遠(yuǎn)式構(gòu)圖，縱68.7厘米，橫42.5厘米，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。畫面描繪了江蘇太湖林屋洞一帶的景色。層疊的山石、玲瓏的洞壑、茂盛的樹林和波光粼粼的水波填充了整幅畫面，營(yíng)造出強(qiáng)烈的深遠(yuǎn)之感，給人以無盡遐想。

元代倪瓚的《漁莊秋霽圖》（見圖3）為三段平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，縱96厘米，橫47厘米，現(xiàn)存于上海博物館。此圖給人一種蕭條空遠(yuǎn)之感，簡(jiǎn)單而平和。畫面近處為陂陀樹林，遠(yuǎn)山俯臥，中間隔大片汪洋湖水，畫面上方遠(yuǎn)山兩疊，把太湖描繪得如在眼前。

在傳統(tǒng)山水畫中，同時(shí)運(yùn)用了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)構(gòu)圖的是郭熙的《早春圖》。山水畫在北宋時(shí)期進(jìn)入全盛時(shí)期，郭熙是這一時(shí)期繪畫理論和技法的典型代表。此圖上高、中平、下深。近景筆墨濃重，采用深遠(yuǎn)法構(gòu)圖。中景最大的特征是縹緲的云層。此外兩邊的平原河谷、重嶺樓觀形成一虛一實(shí)，更凸顯了平遠(yuǎn)之態(tài)。遠(yuǎn)景采用高遠(yuǎn)法的構(gòu)圖技巧，營(yíng)造出神秘的縱深感。畫家在作畫時(shí)敏捷地捕捉到山水的四時(shí)之變，用筆墨渲染出冰雪消融后大地回春、萬物復(fù)蘇的清爽之氣。整幅圖布局章法嚴(yán)謹(jǐn)、主次分明，雖然描繪的是雄偉壯麗的北方山水，卻營(yíng)造出清新秀雅的初春意境。

（二）傳統(tǒng)山水畫對(duì)“三遠(yuǎn)法”的傳承和發(fā)展

“三遠(yuǎn)法”作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的精髓之一，自出現(xiàn)以來就一直被畫家發(fā)展與傳承。在古代，許多著名畫家都精通此法，例如宋代的郭熙、元代的倪瓚等。他們?cè)诋嬌剿畷r(shí)，將“三遠(yuǎn)法”逐步完善，使“三遠(yuǎn)法”成為山水畫中必不可少的一部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，“三遠(yuǎn)法”也在不斷地發(fā)展。在傳統(tǒng)的山水畫中，“三遠(yuǎn)法”主要被用來表現(xiàn)自然風(fēng)光，通過不同的表現(xiàn)方式和視角來展現(xiàn)山水的魅力。在傳承過程中，“三遠(yuǎn)法”得到了廣泛的傳播和應(yīng)用。不僅體現(xiàn)在具體的繪畫技巧上，還體現(xiàn)在畫家的審美觀念和藝術(shù)追求上。清代髡殘的《扶杖入山圖》按“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖，近景處亂石堆砌，濃墨點(diǎn)苔，幾株遒勁蒼松拔地而起?？莨P皴擦出結(jié)實(shí)的山體，山勢(shì)高聳雄渾。山頂坐落一幽靜古剎。前景用筆繁密，遠(yuǎn)山處一改沉郁凝重，以秀潤(rùn)筆法作沒骨云山。

三、“三遠(yuǎn)法”的新發(fā)展

（一）現(xiàn)代山水畫中“三遠(yuǎn)法”的新變化和特點(diǎn)

在現(xiàn)代山水畫中，“三遠(yuǎn)法”得到了更廣泛的拓展和應(yīng)用。畫家開始關(guān)注社會(huì)、人文和歷史等元素，把“三遠(yuǎn)法”與這些元素結(jié)合起來，創(chuàng)造出更具深度和內(nèi)涵的作品。同時(shí)不斷地探索新的表現(xiàn)方式和技術(shù)手段，以豐富“三遠(yuǎn)法”的表現(xiàn)力。例如，一些畫家開始嘗試使用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)和攝影技術(shù)來表現(xiàn)山水壯美的景色，通過高清晰度和多樣化的視角來展示山水的細(xì)節(jié)和美感。這些新的技術(shù)和手段為“三遠(yuǎn)法”的傳承和發(fā)展提供了新的可能性。

在現(xiàn)代山水畫中，“三遠(yuǎn)法”在表現(xiàn)形式上變得更加多元，使得畫家能夠更加自由地抒發(fā)情感和思想，同時(shí)為觀眾提供了更加豐富的視覺體驗(yàn)。在視角上表現(xiàn)出多元化，現(xiàn)代山水畫不再局限于傳統(tǒng)的仰視或俯視視角，而是出現(xiàn)了多種視角的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出更加豐富和立體的視覺效果，這使得畫面更加真實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)了自然山水的質(zhì)感與形態(tài)。

在表現(xiàn)手法方面，現(xiàn)代山水畫更加注重創(chuàng)新和探索，比如利用光影、色彩、明暗等現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，以及吸收西方繪畫中的透視、構(gòu)圖等技巧，使得畫面更加具有視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

在主題的拓展上，現(xiàn)代山水畫不再局限于傳統(tǒng)的自然山水，而是更加關(guān)注人類與自然的關(guān)系，以及人類對(duì)自然的情感和思考。這使得現(xiàn)代山水畫更加具有人文關(guān)懷和思想深度，同時(shí)為畫家提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

（二）新技術(shù)和新材料對(duì)“三遠(yuǎn)法”的影響

新技術(shù)和新材料的出現(xiàn)增強(qiáng)了畫面的視覺效果，使得“三遠(yuǎn)法”中遠(yuǎn)距離的視覺效果顯著增強(qiáng)。比如數(shù)字化技術(shù)的引入，可以利用三維圖像使畫面更為生動(dòng)和逼真，使觀眾身臨其境，獲得更強(qiáng)的視覺沖擊感。如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以提供更豐富的空間布局和設(shè)計(jì)方式，使得三遠(yuǎn)空間布局更加合理、舒適和人性化。新材料的應(yīng)用，如高強(qiáng)度材料、透明材料等，能夠?qū)崿F(xiàn)更加豐富多彩的展示效果。另外，新技術(shù)和新材料的應(yīng)用，還可以大大降低手工繪圖和計(jì)算錯(cuò)誤率。總之，新技術(shù)和新材料為“三遠(yuǎn)法”提供了更多的可能性，使現(xiàn)代畫家能夠更好地實(shí)現(xiàn)三遠(yuǎn)空間的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)目標(biāo)，更好地滿足人們的需求和審美追求。“三遠(yuǎn)法”在現(xiàn)代山水畫中呈現(xiàn)出新的變化特點(diǎn)，這些特點(diǎn)使得畫面更加生動(dòng)、真實(shí)地再現(xiàn)了自然山水，同時(shí)也為畫家提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間和視覺體驗(yàn)。

（三）“三遠(yuǎn)法”在當(dāng)代山水畫創(chuàng)新中的價(jià)值和作用

在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中，“三遠(yuǎn)法”可以促進(jìn)畫家思維的拓展。通過“三遠(yuǎn)法”的應(yīng)用，畫家可以從不同的角度思考山水畫的創(chuàng)作，不斷探索新的表現(xiàn)形式和技巧，為山水畫的創(chuàng)新提供更多的可能性。“三遠(yuǎn)法”的繼承與發(fā)揚(yáng)有助于開闊當(dāng)代畫家的視野，拓寬他們的思維方式。當(dāng)代山水畫家在創(chuàng)作過程中，需要打破傳統(tǒng)構(gòu)圖模式的限制，嘗試不同的視角和表現(xiàn)方式，在繪畫中不斷探索和創(chuàng)新。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)代山水畫的表現(xiàn)形式和技法也在不斷更新?！叭h(yuǎn)法”可以為畫家提供新的構(gòu)圖思路和表現(xiàn)手法，如利用透視原理、光影效果等，使畫面更加生動(dòng)、真實(shí)。在當(dāng)代山水畫中有抽象的山水畫，也有傳統(tǒng)的山水畫，還有以山水為主題的現(xiàn)代派作品，同時(shí)色彩也越來越豐富，色彩對(duì)比更加鮮明，運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”能更好地表現(xiàn)出山水的魅力。

四、結(jié)論

總的來說，傳統(tǒng)山水畫中的“三遠(yuǎn)法”在傳承和發(fā)展中不斷得到豐富。它不僅是一種繪畫技巧，更是每個(gè)時(shí)代的審美觀念和藝術(shù)追求的反映。在現(xiàn)代山水畫中，“三遠(yuǎn)法”得到了廣泛的發(fā)展和應(yīng)用，為畫家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。新技術(shù)和新材料的出現(xiàn)為“三遠(yuǎn)法”提供了更多的可能性。近年來，隨著繪畫理論和藝術(shù)史研究的深入，“三遠(yuǎn)法”作為中國(guó)山水畫理論的重要部分，越來越受到學(xué)者的關(guān)注。相關(guān)的學(xué)術(shù)論文、研究報(bào)告和專著越來越多，為研究“三遠(yuǎn)法”提供了豐富的資料和視角。因此，深入理解和運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”對(duì)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作有巨大作用，對(duì)提高山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳傳席.中國(guó)山水畫史[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2001：129.

[2]楊伯.林泉高致[M].北京：中華書局，2010.

[3]陳師曾.中國(guó)繪畫史[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2020：487.

[4]吳瑞璇.試析山水畫美學(xué)要素及特征[J].藝術(shù)市場(chǎng)，2022（2）：92-93.

[5]高嵩.北宋中期山水畫中“遠(yuǎn)”的空間塑造：以郭熙《早春圖》為例[J].美術(shù)觀察，2021（7）：69-70.