論竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的融合與創(chuàng)新

摘要：目的：文章旨在探討竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的融合與創(chuàng)新，分析竹笛在樂隊(duì)編制、音樂表現(xiàn)及技術(shù)創(chuàng)新中的價(jià)值與意義。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展與觀眾審美需求的變化，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式面臨現(xiàn)代化與多樣化的挑戰(zhàn)。竹笛作為中國傳統(tǒng)樂器，如何在現(xiàn)代閩劇伴奏中保持傳統(tǒng)韻味并實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，是文章研究的核心問題。方法：文章采用文獻(xiàn)研究法與案例分析法，通過回顧竹笛在傳統(tǒng)閩劇中的應(yīng)用基礎(chǔ)，分析其在樂隊(duì)編制中的功能、音色表現(xiàn)、演奏技巧及技術(shù)創(chuàng)新。通過對(duì)比分析竹笛在不同演繹階段的變化，探討竹笛如何與現(xiàn)代閩劇的整體風(fēng)格、情感表達(dá)和技術(shù)需求相適應(yīng)。同時(shí)，結(jié)合《雙蝶扇》和《畫網(wǎng)巾先生》劇目案例，分析竹笛在其中的應(yīng)用效果，揭示竹笛在現(xiàn)代閩劇中突破傳統(tǒng)、融入現(xiàn)代元素的路徑。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，竹笛與閩劇音樂深度融合。通過滑音、顫音、吐音等靈活的演奏技巧，在情感渲染和戲劇情感推動(dòng)上發(fā)揮著重要作用，且在現(xiàn)代化樂隊(duì)編制中與其他樂器協(xié)作可以讓音效更富表現(xiàn)力。在技術(shù)創(chuàng)新方面，竹笛結(jié)合現(xiàn)代設(shè)備突破大劇場(chǎng)演出局限。演奏風(fēng)格能隨戲劇情境變化，在抒情與激烈的情節(jié)間靈活轉(zhuǎn)換，既保留傳統(tǒng)音色又豐富情感層次。結(jié)論：竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的融合與創(chuàng)新，不僅會(huì)促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲音樂的現(xiàn)代化發(fā)展，也為其他地方戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新提供了借鑒。竹笛通過技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)融合，增強(qiáng)了在現(xiàn)代閩劇中的表現(xiàn)力，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的巨大潛力和前景。

關(guān)鍵詞：竹笛；閩??；伴奏；融合；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.11；J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）17-00-03

0 引言

閩劇是福建省具有悠久歷史和深厚文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。作為中國戲曲百花園中的一朵奇葩，閩劇以福州方言為基礎(chǔ)，融入地方音樂和民間風(fēng)情，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特色。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的進(jìn)步和觀眾審美需求的變化，閩劇伴奏形式逐漸從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，多樣化和創(chuàng)新的趨勢(shì)愈加明顯。竹笛作為中國傳統(tǒng)樂器，以清脆明亮的音色和豐富的表現(xiàn)力廣泛應(yīng)用于戲曲伴奏。其特殊的演奏技巧，如滑音、顫音、吐音等，能夠與戲曲中豐富的情感表達(dá)高度契合，成為閩劇音樂的重要組成部分。本文探討竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的融合與創(chuàng)新，分析竹笛在樂隊(duì)編制、音樂表現(xiàn)和技術(shù)創(chuàng)新方面的作用，揭示其連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的獨(dú)特價(jià)值，并為未來戲曲音樂的融合與創(chuàng)新提供新的思路。

1 竹笛與閩劇音樂概述

1.1 竹笛概述

竹笛作為中國傳統(tǒng)民族樂器，音色清脆明亮、富有穿透力，是戲曲音樂中極具表現(xiàn)力的樂器之一。竹笛演奏既能傳達(dá)歡快的情感，也能通過柔美婉轉(zhuǎn)的旋律表現(xiàn)細(xì)膩的內(nèi)心情緒。這種音色上的多樣性使竹笛在戲曲伴奏中既可以作為主旋律的表現(xiàn)工具，也能夠扮演裝飾性角色，為戲曲的整體情感表達(dá)增色。

竹笛在戲曲伴奏中的靈活性還體現(xiàn)在其豐富的演奏技巧上。滑音可以展現(xiàn)情感的流動(dòng)性和人物內(nèi)心的細(xì)膩?zhàn)兓?，而顫音的運(yùn)用則能增強(qiáng)情緒的張力和戲劇表現(xiàn)力。此外，竹笛以吐音突出節(jié)奏變化，常用于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景或激烈情節(jié)；而氣音則通過模仿自然音效，如風(fēng)聲或鳥鳴，為戲劇增添寫意和意境之美。竹笛的獨(dú)特演奏技巧不僅豐富了戲曲音樂的層次，也為劇情的表達(dá)提供了重要的支持。

1.2 閩劇音樂概述

“八山一水一分田”的特殊地理?xiàng)l件，導(dǎo)致福建方言眾多、劇種豐富。閩劇又稱福州戲，起源于明末，迄今已有400多年歷史，是福建省影響最大、受眾最廣的地方劇種之一，2006年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，閩劇列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。閩劇伴奏是閩劇表演的重要組成部分，具有地方性和敘事性特點(diǎn)。閩劇傳統(tǒng)樂隊(duì)一般由7位樂師組成，俗稱“七條椅”，分為“上把”“下把”“三弦位”。“上把”指的是主胡兼嗩吶，“下把”指的是笛子兼月琴，“三弦位”則為三弦、逗管、椰胡和雙清等［1］。在閩劇樂隊(duì)中，除了司鼓和“上把”，就屬“下把”最為重要，很多曲牌是笛子和月琴給演員帶腔。閩劇的唱腔由逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和啰啰5個(gè)部分組成。笛子大多演奏逗腔曲牌，也是閩劇中使用最多的部分，“自掏嶺”和“觀容吟”可謂逗腔中的代表作。傳統(tǒng)的閩劇笛與民樂演奏的笛子不同，音孔較大，按孔為平均孔，只有5個(gè)音，后來因?yàn)殚}劇的旋律越發(fā)豐富，近代的閩劇作品大多使用民樂竹笛演奏。

1.3 竹笛與閩劇音樂融合的基礎(chǔ)

竹笛與閩劇音樂融合基礎(chǔ)深厚。在旋律特性方面，竹笛清脆且多變的音色與閩劇唱腔的流暢旋律、韻律語言相得益彰。其演奏技巧能呼應(yīng)唱腔情感，補(bǔ)充音色，讓音樂更豐滿。同時(shí)，竹笛的表現(xiàn)力極大地拓展了閩劇的情感表達(dá)維度。抒情時(shí)，柔美的旋律可渲染氛圍，使觀眾走進(jìn)人物內(nèi)心。緊張氛圍下，高音與快速吐音能營造急促節(jié)奏，與劇情強(qiáng)烈共鳴。于敘事功能而言，閩劇音樂既要表情又要推動(dòng)劇情，竹笛恰與之契合。其憑借靈活的音色，既能渲染情感，又能模仿風(fēng)聲、鳥鳴等自然音效，為閩劇舞臺(tái)增添生動(dòng)的聽覺元素，增強(qiáng)觀眾的代入感，使二者在藝術(shù)交融中煥發(fā)獨(dú)特魅力，在戲曲藝術(shù)長河中熠熠生輝。

2 現(xiàn)代閩劇伴奏中的竹笛應(yīng)用現(xiàn)狀

2.1 樂隊(duì)編制的現(xiàn)代化

隨著現(xiàn)代閩劇的發(fā)展，樂隊(duì)編制逐漸豐富，加入了更多現(xiàn)代音樂元素［2］。在此趨勢(shì)下，竹笛的作用也在不斷擴(kuò)展。竹笛不僅承擔(dān)傳統(tǒng)旋律表現(xiàn)的任務(wù)，還是豐富音色對(duì)比和突出情感的重要工具。它能夠與弦樂、管樂等樂器配合，形成層次分明的音效，推動(dòng)戲劇情感的表達(dá)。

2.2 竹笛在現(xiàn)代閩劇中扮演的角色

在現(xiàn)代閩劇中，竹笛的角色已從傳統(tǒng)的輔助性樂器轉(zhuǎn)變?yōu)楣δ芨S富的表現(xiàn)工具。作為閩劇樂隊(duì)中不可或缺的一部分，竹笛在主旋律表達(dá)、情感烘托和音效渲染中扮演著重要角色。它的清亮音色與閩劇的唱腔線條相得益彰，不僅能夠清晰傳遞旋律，還能通過對(duì)唱腔的補(bǔ)充，豐富音樂的層次。在抒情場(chǎng)景中，竹笛經(jīng)常通過悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，尤其是在表達(dá)思念、離別等細(xì)膩情感時(shí)，其柔美的音色具有極強(qiáng)的感染力。

竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的應(yīng)用并不局限于情感表達(dá)，其還承擔(dān)著場(chǎng)景渲染和環(huán)境表現(xiàn)的重要任務(wù)。通過氣音、滑音和快速顫音等技巧，竹笛能夠逼真地模擬自然音效，如鳥鳴、風(fēng)聲、流水聲等，為舞臺(tái)增添寫意之美。與此同時(shí)，在一些充滿戲劇沖突的緊張場(chǎng)景中，竹笛則通過快速的旋律或突出的高音，與其他樂器形成對(duì)比，增強(qiáng)情節(jié)張力，并推動(dòng)劇情發(fā)展。

竹笛的表現(xiàn)力還體現(xiàn)在對(duì)節(jié)奏和情緒的烘托上。在熱鬧的群戲或節(jié)奏感強(qiáng)烈的場(chǎng)景中，竹笛常通過吐音、疊音等技巧與其他打擊樂器配合，使音樂更具動(dòng)感和層次感，增強(qiáng)戲劇表現(xiàn)的節(jié)奏張力。

2.3 竹笛演奏風(fēng)格的變化

在現(xiàn)代閩劇的發(fā)展過程中，竹笛的演奏風(fēng)格隨著伴奏形式的現(xiàn)代化而發(fā)生顯著變化。這種變化不僅體現(xiàn)在技法創(chuàng)新上，也反映出竹笛對(duì)舞臺(tái)效果和觀眾審美需求的適應(yīng)性提升。傳統(tǒng)閩劇伴奏中的竹笛以柔和自然的音色為主，強(qiáng)調(diào)與唱腔協(xié)調(diào)配合；而在現(xiàn)代閩劇中，竹笛開始探索更多的音色可能性，以適應(yīng)更復(fù)雜的音樂需求和更大規(guī)模的舞臺(tái)環(huán)境。

現(xiàn)代閩劇中，竹笛的演奏風(fēng)格更注重技巧的表現(xiàn)力和音效的立體感。通過氣息控制和力度變化，竹笛能夠在柔美的抒情旋律和高亢激烈的快速音符之間切換自如。這種演奏風(fēng)格的變化不僅增強(qiáng)了竹笛的表現(xiàn)力，也使其在不同情緒的場(chǎng)景中擁有更強(qiáng)的適應(yīng)性。此外，現(xiàn)代竹笛演奏還結(jié)合西方音樂的節(jié)奏感和現(xiàn)代戲曲的戲劇性，在某些特殊段落呈現(xiàn)出跨文化融合的藝術(shù)效果。

為適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)擴(kuò)音設(shè)備，竹笛的演奏者更注重音色的均衡性和表現(xiàn)的精細(xì)度。在大規(guī)模的舞臺(tái)劇場(chǎng)中，通過技術(shù)改進(jìn)和風(fēng)格調(diào)整，竹笛能夠在與其他樂器的協(xié)作中保持清晰的音色，使旋律線條在整體音樂中更加突出［3］。這種演奏風(fēng)格的變化不僅能提升竹笛在現(xiàn)代閩劇中的表現(xiàn)力，也能彰顯傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代戲曲融合發(fā)展的可能性。竹笛通過技法、音色和風(fēng)格的不斷演變，已成為現(xiàn)代閩劇音樂中兼具傳統(tǒng)韻味和創(chuàng)新精神的重要組成部分。

3 竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的融合與創(chuàng)新

3.1 藝術(shù)表現(xiàn)的融合

在現(xiàn)代閩劇的伴奏體系中，竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)與閩劇音樂風(fēng)格的融合是其創(chuàng)新實(shí)踐的核心。竹笛的音色清亮、音域?qū)拸V，與閩劇唱腔的旋律線條在表現(xiàn)情感和敘事意圖上高度契合。竹笛不僅在旋律線上呼應(yīng)唱腔，還通過旋律的延展與變化，賦予閩劇伴奏更強(qiáng)的敘事能力。在表現(xiàn)人物情感時(shí)，竹笛常利用長音或滑音的延展強(qiáng)化唱腔的情感張力，使觀眾能夠深入人物的內(nèi)心世界。

這種融合還體現(xiàn)在竹笛與其他樂器的協(xié)作上。在現(xiàn)代化樂隊(duì)中，竹笛常與主胡、板胡等傳統(tǒng)樂器協(xié)同工作，通過旋律的交替與和聲的配合形成層次分明的音樂結(jié)構(gòu)。同時(shí)，竹笛的裝飾性演奏技巧如顫音、疊音等也為閩劇音樂注入了更多細(xì)節(jié)，使音樂更富有表現(xiàn)力。通過這一系列的藝術(shù)融合，竹笛逐漸成為推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的重要力量，其表現(xiàn)已不局限于對(duì)情感的渲染，而是深入戲曲敘事的核心。

3.2 技術(shù)層面的創(chuàng)新

竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的創(chuàng)新還體現(xiàn)在演奏技術(shù)和音色控制方面的突破上。在傳統(tǒng)戲曲伴奏中，竹笛以自然音色為主；而在現(xiàn)代閩劇中，竹笛通過氣音、吐音等技巧模擬自然音效，大大提升了舞臺(tái)表現(xiàn)力［4］。此外，現(xiàn)代竹笛演奏者還通過多重吐音、快速指法等技術(shù)，增強(qiáng)竹笛在表現(xiàn)節(jié)奏感和戲劇沖突時(shí)的適應(yīng)能力。

除了技法上的創(chuàng)新，現(xiàn)代竹笛演奏還借助音響技術(shù)的支持，突破傳統(tǒng)樂器的表現(xiàn)局限。通過擴(kuò)音設(shè)備和數(shù)字混音技術(shù)，竹笛的音色可以被更好地突出和放大，在大型劇場(chǎng)保持表現(xiàn)力。這種技術(shù)層面的革新不僅能增強(qiáng)竹笛在現(xiàn)代閩劇音樂中的適配性，也能為傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的結(jié)合提供新的思路。

3.3 案例分析

《雙蝶扇》這部現(xiàn)代閩劇在抒情段落中大量使用竹笛的悠長旋律與唱腔配合，展現(xiàn)出主人公復(fù)雜的情感變化。在人物的獨(dú)白或思索場(chǎng)景中，竹笛的獨(dú)奏旋律運(yùn)用滑音和顫音，進(jìn)一步強(qiáng)化了人物的內(nèi)心沖突與情感張力，使觀眾能夠更好地理解劇情。

閩劇《畫網(wǎng)巾先生》是一部歷史題材的大型悲劇，其中多次運(yùn)用大G調(diào)竹笛獨(dú)奏，營造出孤獨(dú)凄冷的場(chǎng)景效果。竹笛悠揚(yáng)而略帶憂傷的音色，如同一縷清冷的月光，灑落在舞臺(tái)之上。劇中人物陷入困境、孤獨(dú)無依之時(shí)，竹笛之聲悄然響起，仿佛是他們內(nèi)心深處的獨(dú)白。那空靈的音符穿透時(shí)空的阻隔，將觀眾帶入那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代?？梢钥紤]在一些關(guān)鍵的情節(jié)轉(zhuǎn)折處，進(jìn)一步創(chuàng)新竹笛的運(yùn)用。例如，當(dāng)畫網(wǎng)巾先生面臨生死抉擇時(shí)，竹笛以急促的節(jié)奏和高音區(qū)的演奏，表現(xiàn)出他內(nèi)心的掙扎與堅(jiān)定；又或者在先生與夫人失散的場(chǎng)景中，竹笛以緩慢的旋律和低音區(qū)的吹奏，烘托出他們之間的思念與牽掛。還可以將竹笛與其他樂器巧妙組合。例如，使其與二胡的哀怨之聲相呼應(yīng)，共同營造出更加深沉的悲劇氛圍；使其與古箏的悠揚(yáng)之音相結(jié)合，為劇中的一些溫情時(shí)刻增添一抹亮色。在演奏技巧方面，可以嘗試運(yùn)用一些特殊的技法，如滑音、顫音、泛音等，增強(qiáng)竹笛的表現(xiàn)力。例如，用滑音來表現(xiàn)人物情感的變化，用顫音來營造緊張的氣氛，用泛音來搭建空靈的意境。不斷創(chuàng)新竹笛在閩劇《畫網(wǎng)巾先生》中的運(yùn)用，可以為這部歷史悲劇注入新的活力，讓觀眾在欣賞傳統(tǒng)閩劇的同時(shí)，感受到竹笛這一古老樂器的獨(dú)特魅力。

3.4 融合與創(chuàng)新的價(jià)值

竹笛在現(xiàn)代閩劇中的融合與創(chuàng)新，不僅為傳統(tǒng)戲曲音樂的表現(xiàn)提供了新的可能，也對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。通過與現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的結(jié)合，竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步釋放，而技術(shù)層面的革新也使其在大型舞臺(tái)環(huán)境中大放異彩。同時(shí)，這種融合與創(chuàng)新促進(jìn)了閩劇音樂的多元化發(fā)展，為觀眾帶來了更加豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。

更重要的是，竹笛在現(xiàn)代閩劇中的實(shí)踐為傳統(tǒng)樂器的現(xiàn)代化應(yīng)用提供了重要借鑒。這種在保持傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代音樂元素的嘗試，不僅有助于閩劇的傳承與傳播，也為其他地方戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新提供了可參考的范例。竹笛的成功實(shí)踐證明，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合能夠?yàn)橹袊鴳蚯魳返陌l(fā)展注入新的活力，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生共榮。

4 結(jié)語

竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的應(yīng)用，展現(xiàn)了傳統(tǒng)樂器在戲曲音樂領(lǐng)域的巨大潛力與多樣化的可能性。通過對(duì)竹笛音色、技巧和敘事功能的挖掘，本文揭示了竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中從輔助性樂器向（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）主旋律表現(xiàn)工具轉(zhuǎn)變的過程。此外，竹笛在現(xiàn)代閩劇中的實(shí)踐，也為傳統(tǒng)戲曲伴奏藝術(shù)的現(xiàn)代化提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。通過兼顧融合與創(chuàng)新，竹笛鞏固了傳統(tǒng)樂器在現(xiàn)代戲曲音樂體系中的重要地位。未來，隨著跨文化傳播的推進(jìn)，竹笛有望在國際舞臺(tái)上展現(xiàn)更大的藝術(shù)價(jià)值，并成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、地方與全球的重要媒介。這不僅能深化人們對(duì)閩劇音樂的理解，也能為中國戲曲音樂未來的發(fā)展指明方向。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 王曉鳳，李紹偉.竹笛演奏在戲曲音樂中的應(yīng)用分析［J］.喜劇世界，2024（1）：47-49.

［3］ 洪志銀.笙在閩劇戲曲樂隊(duì)中的作用［J］.戲劇之家，2024（4）：52-54.

［4］ 劉毅云.閩劇樂隊(duì)伴奏的歷史演變與發(fā)展對(duì)策［J］.福建教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，20（7）：108-110.

作者簡介：胡勝男 （1988—） ，女，三級(jí)演奏員，研究方向：竹笛、月琴。

本文引用格式：胡勝男.論竹笛在現(xiàn)代閩劇伴奏中的融合與創(chuàng)新［J］.藝術(shù)科技，2024，37（17）：-，24.