【摘要】隨著文化和旅游深度融合的推進(jìn)，戲劇藝術(shù)因其獨(dú)特的社會性和藝術(shù)性，逐漸成為城市文化建設(shè)與旅游發(fā)展的重要抓手。城市劇場憑借其靈活多樣、創(chuàng)新親民的特點(diǎn)，與傳統(tǒng)劇場相輔相成，共同推動城市文旅的繁榮與發(fā)展。在文藝創(chuàng)作、文化惠民、文化符號打造、城市精神交流、歷史傳承與時代愿景表達(dá)等方面均發(fā)揮著重要作用。

【關(guān)鍵詞】文旅融合；城市劇場；城市文化建設(shè)

【中圖分類號】J124 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2025）09-0091-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.09.027

基金項(xiàng)目：本文系云南省高校“戲劇影視產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)作項(xiàng)目孵化”重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室研究課題《打造少數(shù)民族戲劇影視符號對新時代鑄牢中華民族共同體意識的作用研究》相關(guān)成果。

隨著我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和文化自信不斷增強(qiáng)，文化和旅游深度融合已成為國家戰(zhàn)略的重要組成部分。戲劇藝術(shù)作為一門綜合性藝術(shù)樣式，因其獨(dú)特的社會性和藝術(shù)性，逐漸成為城市文化建設(shè)與旅游發(fā)展的重要抓手。而除了傳統(tǒng)意義上的封閉劇場以外，文旅融合的城市劇場憑借其“創(chuàng)新靈動”的特點(diǎn)，在文藝創(chuàng)作、文化惠民、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及文旅資源開發(fā)方面也肩負(fù)起了重要使命。近年來，國內(nèi)城市劇場建設(shè)如火如荼，也為文旅融合發(fā)展提供了新的思路與方向。

一、文旅融合背景下的城市劇場功能定位

城市劇場的建設(shè)可大可小，“只有紅樓夢·戲劇幻城”屬于較大規(guī)模的劇場集群，幾十平方米的城市小劇場也較為常見。城市劇場與傳統(tǒng)劇場不僅在硬件設(shè)施、運(yùn)營模式等多個維度上存在差異，在藝術(shù)表達(dá)、觀眾體驗(yàn)、社會功能等方面都有不同。城市劇場規(guī)模與容量常常以集群形式或小劇場存在，座位數(shù)根據(jù)劇場規(guī)模大小不等。小劇場空間感緊湊，舞臺與觀眾席距離較近，甚至沒有明確的舞臺邊界（如黑匣子劇場），而大劇場與傳統(tǒng)劇場類似。演出內(nèi)容與傳統(tǒng)劇場的主流劇目有所區(qū)別，常常是新銳短小的喜劇劇目或與當(dāng)?shù)匚穆锰攸c(diǎn)緊密結(jié)合的內(nèi)容。從運(yùn)營模式來說，城市劇場的資金來源也較為多樣，包括政府補(bǔ)貼、企業(yè)投資、票房收入等。當(dāng)然因?yàn)榕c旅游結(jié)合緊密，對各年齡階段群體均有較好的吸引力。

當(dāng)下的城市劇場不僅是藝術(shù)與旅游融合的紐帶，也是城市文化傳承與創(chuàng)新的重要平臺，是助力打造城市旅游體驗(yàn)與文化體驗(yàn)的融合新空間。建設(shè)獨(dú)具特色的城市劇場，能夠讓游客在短時間內(nèi)了解認(rèn)同當(dāng)?shù)氐奈幕砟?，是踐行“以人民為中心”發(fā)展理念的重要舉措，是滿足群眾美好生活需要的必然要求，也是文化供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的重要內(nèi)容和衡量當(dāng)?shù)毓参幕?wù)水平的重要標(biāo)尺。

在戲劇活動最為繁榮的北京，每日運(yùn)轉(zhuǎn)的大小劇場就有上百個，既有國家大劇院、北京人民藝術(shù)劇院等國有劇院，也有繁星戲劇村這樣民營公司的小劇場，既有引領(lǐng)戲劇時代精神的先鋒劇場，也有充滿個人情懷的蓬蒿劇場，還有相聲劇場、雜技劇場等不一而足，既可以滿足當(dāng)?shù)厝罕姷娜粘＞裎幕枨?，也可以適應(yīng)外地游客了解和走進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕男枰３鞘袆鲆呀?jīng)成為今日城市中精神文化交流的重要集散地和新空間。不但首都北京如此，國內(nèi)許多大中城市的劇場建設(shè)都紛紛上馬，且大多已經(jīng)有意識地融合了地方的旅游資源開發(fā)。近年來，浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)旅游的興起，顯然因其每年舉辦的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)加分不少，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)甚至成為國內(nèi)外藝術(shù)戲劇的集中地，引起業(yè)界的關(guān)注。河南中牟2021年建成的“只有河南·戲劇幻城”更是作為河南省重要的文旅項(xiàng)目，囊括了21個大大小小的劇場。四川的“巴適戲劇”劇場則以地方方言和生活場景為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代戲劇技巧，呈現(xiàn)了四川文化的獨(dú)特魅力。

城市劇場通過藝術(shù)傳播、文化體驗(yàn)、旅游推廣等多種功能，成為連接城市文化和旅游產(chǎn)業(yè)的重要橋梁。也通過跨媒介敘事與沉浸式體驗(yàn)技術(shù)，將眾多地方文化資源轉(zhuǎn)化為可感知的藝術(shù)形式，為游客提供深度文化體驗(yàn)。例如，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、大涼山戲劇節(jié)等文旅項(xiàng)目通過將戲劇藝術(shù)與文化旅游相結(jié)合，吸引了大量國內(nèi)外游客，其中不但有眾多戲劇專業(yè)人士，還有許多業(yè)余愛好者，這些都是目前國內(nèi)文旅融合的成功典范。

二、河北廊坊“只有紅樓夢·戲劇幻城”

河北廊坊“只有紅樓夢·戲劇幻城”是國內(nèi)第一座以文學(xué)名著打造的城市劇場集群?！都t樓夢》是中國古典文學(xué)的巔峰之作，盡管《紅樓夢》的故事背景主要發(fā)生在南京和北京，但河北省與曹雪芹及其家族也有著密切的歷史淵源，周汝昌先生曾考證曹雪芹祖籍應(yīng)是現(xiàn)在的河北豐潤，其父曹颙曾在河北任職，曹雪芹少年時期隨父親在河北生活過。1986年央視拍攝《紅樓夢》電視劇時，依據(jù)小說描述在河北正定修建了占地近4萬平方米的榮國府景區(qū)，還原了書中怡紅院等主要場景，現(xiàn)在正定榮國府景區(qū)還定期舉辦紅樓主題的戲曲、詩會、漢服體驗(yàn)活動，成為北方“紅學(xué)”文化的重要展示地，吸引了眾多游客感受文學(xué)與歷史融合的魅力。

考慮到這部經(jīng)典作品強(qiáng)大的藝術(shù)魅力和龐大的粉絲群體，河北省立項(xiàng)建設(shè)了“只有紅樓夢·戲劇幻城”，于2023年正式開放?！爸挥屑t樓夢·戲劇幻城”整體創(chuàng)作以《紅樓夢》原著為中心展開，兼有河北地方特色。總體面積228畝，是一個囊括了4個大型室內(nèi)劇場、8個小型室內(nèi)劇場、108個情景空間及室外劇場的多層次布局空間。因?yàn)樵鴪?zhí)導(dǎo)多個成功的文旅融合項(xiàng)目，包括此前開園且廣受好評的“只有河南·戲劇幻城”，此次“只有紅樓夢·戲劇幻城”的總導(dǎo)演依然是著名導(dǎo)演王潮歌。

“只有紅樓夢·戲劇幻城”采用多種多媒體技術(shù)手段，以虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等現(xiàn)代科技手法，將戲劇元素與現(xiàn)代科技相結(jié)合，打造出沉浸式體驗(yàn)空間。一進(jìn)入園區(qū)，觀眾首先會看到利用科視專業(yè)投影技術(shù)投射在北大門等建筑表面的《紅樓夢》的故事光影?！爸挥屑t樓夢·戲劇幻城”場景豐富，通過逼真的設(shè)計(jì)，讓觀眾仿佛置身于賈府的餐廳、臥室、花園等場景之中?！爸挥屑t樓夢·戲劇幻城”中的大量演出不僅注重視覺、聽覺等感官呈現(xiàn)，而且還注重與觀眾的情感共鳴和思想交流，通過深度沉浸和多元融合的特點(diǎn)，吸引游客進(jìn)行探索和體驗(yàn)。同時，戲劇幻城中情景園林的設(shè)計(jì)也別出心裁，情景園林曲徑通幽，引導(dǎo)著多條線路的劇情發(fā)展，讓觀眾宛如在迷宮中探索，體驗(yàn)不同的文化場景和故事內(nèi)涵。幻城中情景裝置藝術(shù)與舞臺沉浸技術(shù)的結(jié)合幾乎體現(xiàn)在園區(qū)里的每一個場館，觀眾可以在不同劇場中體驗(yàn)到從古至今，不同時間和空間背景下的紅樓夢故事?！爸挥屑t樓夢·戲劇幻城”將經(jīng)典文學(xué)的深邃想象空間獨(dú)特構(gòu)造于虛擬的全景世界，延伸了經(jīng)典文學(xué)在新媒體時代的生存和發(fā)展空間，促進(jìn)了當(dāng)代觀眾以多重形式感受經(jīng)典。

在劇場集群演繹《紅樓夢》經(jīng)典故事的同時，景區(qū)還開發(fā)了大量特色文創(chuàng)產(chǎn)品，例如“十二釵”Q版手辦，每個手辦均還原人物的經(jīng)典造型（如林黛玉的青絲長發(fā)、薛寶釵的珍珠項(xiàng)鏈），還配備可更換的場景底座（如“瀟湘館”“蘅蕪苑”等），方便玩家自由組合。以小說中“太虛幻境”為靈感，結(jié)合仙氣縹緲的意境設(shè)計(jì)的“太虛幻境”水晶球擺件，內(nèi)置LED燈光，營造出夢幻氛圍，水晶球內(nèi)部還雕刻有“警幻仙姑”與“十二釵”的剪影。紅樓主題美食“賈府家宴”禮盒則以賈府的豪華宴席為創(chuàng)意，設(shè)計(jì)出精致的點(diǎn)心禮盒，包括“茄鲞”“桂花糖藕”等紅樓經(jīng)典菜品。還有“櫳翠庵”茶飲套裝、“紅樓酒釀”限量版等，另外“賈寶玉的日記”電子書、“紅樓音樂盒”數(shù)字專輯也都是富含創(chuàng)意的好產(chǎn)品，這些特色文創(chuàng)產(chǎn)品不僅體現(xiàn)了《紅樓夢》的經(jīng)典文學(xué)價(jià)值，還結(jié)合了河北的歷史文化與現(xiàn)代創(chuàng)意，形成了獨(dú)特的文化IP產(chǎn)業(yè)鏈，既具有收藏價(jià)值和實(shí)用價(jià)值，又通過互動體驗(yàn)和數(shù)字化手段增強(qiáng)了用戶的參與感和文化認(rèn)同感，能讓人感受到《紅樓夢》的藝術(shù)魅力與河北的文化底蘊(yùn)。據(jù)估計(jì)，“只有紅樓夢·戲劇幻城”穩(wěn)定年綜合收益為4億元。

三、城市劇場建設(shè)的現(xiàn)狀與思考

歐美地區(qū)的城市劇場藝術(shù)，倡導(dǎo)新銳先鋒，例如法國巴黎的“巴黎城市劇院”，英國倫敦的“皇家宮廷劇院”等。美國紐約的“公共劇院”、芝加哥的“荒原狼劇院”（Steppenwolf Theatre Company）分別以莎士比亞經(jīng)典劇目的創(chuàng)新演繹和原創(chuàng)戲劇及社區(qū)參與為核心。亞洲則有日本東京的“新宿PARCO劇場”和韓國首爾的“國立劇場”（National Theatre of Korea）下屬的小劇場，均致力于推廣本土戲劇文化。

較之國外這些著名劇場，由于近年來國內(nèi)城市劇場建設(shè)的資金來源相對復(fù)雜，所以除了在運(yùn)營時保有其新銳性特點(diǎn)以外，也融合了社會性和商業(yè)性等考慮，注重商業(yè)價(jià)值與社會價(jià)值的雙重體現(xiàn)，同時在藝術(shù)創(chuàng)作方面注重地方特色、文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新的融合，國內(nèi)城市劇場的建設(shè)情況整體可分為以下幾類：

首先是戲劇園區(qū)主題化建設(shè)，逐漸形成穩(wěn)定的戲劇品牌。例如上海和北京曾仿照紐約百老匯、倫敦西區(qū)、日本澀谷等戲劇發(fā)展模式，開始了建立中國城市戲劇園區(qū)的探索。2003年，上海市靜安區(qū)曾在自己轄區(qū)內(nèi)開始了“戲劇大道”的規(guī)劃，2009年，這個商業(yè)文化街區(qū)就改名為“現(xiàn)代戲劇谷”，這也可視為上海市探索戲劇文化轉(zhuǎn)向戲劇產(chǎn)業(yè)的一次全新嘗試。

其次是依托知名景點(diǎn)的深度再建設(shè)。自古以來，品牌就意味著知名度和競爭力，好品牌更是代表著強(qiáng)大的市場號召力和社會影響力。例如廣西的“劉三姐”在20世紀(jì)已成為享譽(yù)中外的文化品牌，以此為藝術(shù)創(chuàng)意打造的“印象劉三姐”實(shí)景演出更是作為中國第一部實(shí)景文旅演出項(xiàng)目經(jīng)久不衰，創(chuàng)造了超過20億的營收，現(xiàn)在廣西陽朔及桂林依托其建設(shè)的大小劇場也不在少數(shù)。南京的秦淮河歷史上就是一個風(fēng)雅之地，擁有眾多可開發(fā)的藝術(shù)IP。2020年南京舉辦的“全域旅游再出發(fā)”活動，正式推出“秦淮有戲”文化品牌，并為其設(shè)計(jì)了品牌LOGO，簽約了一批項(xiàng)目，吹響了把秦淮小劇場做出特色、做出亮點(diǎn)、做成新IP、做出不一樣的集結(jié)號。目前南京在建的夫子廟景區(qū)系列劇場戲院里、小西湖、長樂劇場等劇場，均是位于夫子廟核心景區(qū)的戲院項(xiàng)目，這里不但有戲劇名家的定期演出，同時集中展示秦淮代表性非遺項(xiàng)目，重點(diǎn)開發(fā)“本土”演藝品牌。

還有，依托數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行的劇場建設(shè)，戲劇這種古老的藝術(shù)樣式在當(dāng)下與新興媒體有頗多碰撞與交集，近年來新建的城市劇場幾乎都不同程度引入數(shù)字媒體技術(shù)。同時，數(shù)字媒體使伴隨網(wǎng)絡(luò)成長起來的年輕一代，也與劇場建立了更親密的聯(lián)系。20年前，北京人民藝術(shù)劇院就首次將《第一次親密接觸》改編成同名話劇上演。今天二者之間的聯(lián)系已充分滲透到小劇場制作、傳播的每一個環(huán)節(jié)，例如網(wǎng)絡(luò)題材戲劇的創(chuàng)作或在網(wǎng)絡(luò)平臺征集創(chuàng)作話劇、網(wǎng)絡(luò)票務(wù)中心的建設(shè)、網(wǎng)絡(luò)評論空間的開發(fā)等。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的個人化、隨意化、即興化等特征，也沖擊著傳統(tǒng)的戲劇創(chuàng)作模式，促生著新的戲劇敘事方式。另外3D投影技術(shù)、全息影像技術(shù)、5G技術(shù)等現(xiàn)代多媒體科技手段，也打造出立體多元的演出空間。

對于文旅資源豐富的城市街區(qū)來說，博物院、圖書館及大劇院等“高大上”的地標(biāo)性文化設(shè)施必不可少，而城市劇場這樣接地氣的親民化文化場館則更容易走進(jìn)生活，吸納人氣。街區(qū)小劇場的建設(shè)尤其適合人口密集、寸土寸金，且文化底蘊(yùn)深厚、文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的老城核心區(qū)，其建設(shè)更有利于聚集人流，引導(dǎo)消費(fèi)，特別容易引起年輕人的關(guān)注，打造出引人注目的“網(wǎng)紅景點(diǎn)”，通過小劇場的建設(shè)實(shí)現(xiàn)IP孵化，甚至可以衍生出恒久經(jīng)典的文化符號，實(shí)現(xiàn)合作各方互惠共贏，取得事半功倍的效果。

北京東城區(qū)曾在2007年啟動了“戲劇文化城”建設(shè)，提出了“戲劇東城”的口號，并出臺《東城區(qū)關(guān)于推進(jìn)首都戲劇文化城建設(shè)的若干意見》，制定相關(guān)扶持政策，設(shè)立專項(xiàng)資金，聚合戲劇資源促進(jìn)戲劇文化繁榮發(fā)展。2009年，東城區(qū)政府承辦了新中國成立60周年中國話劇藝術(shù)發(fā)展論壇，免費(fèi)發(fā)放4萬本《戲劇東城宣傳冊》，成功舉辦“戲劇四季風(fēng)”等活動，帶動了東城區(qū)全年戲劇演出高達(dá)4100多場次、觀眾95萬多人次。同年北京市朝陽區(qū)文化館“9個小劇場”更名為北京“9劇場”，經(jīng)過數(shù)年積累和市場建設(shè)，目前北京“9劇場”在品牌效應(yīng)和市場經(jīng)營方面均取得突出成績。

建設(shè)城市劇場，可以從不同藝術(shù)門類獲得養(yǎng)分，河北廊坊的“只有紅樓夢·戲劇幻城”就是將經(jīng)典文學(xué)作品《紅樓夢》重新演繹給當(dāng)代觀眾。當(dāng)下不少成功的電影IP也可打造戲劇主題，例如2025年春節(jié)火爆的《哪吒》系列電影、《唐人街探案》系列電影等都有強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)與市場號召力，且具備喜劇元素，適合開展跨文化體驗(yàn)，不僅可以結(jié)合特效技術(shù)構(gòu)建完整主題區(qū)、開發(fā)沉浸劇場和互動劇情項(xiàng)目，還可聯(lián)動主題公園打造城市文創(chuàng)矩陣。通過內(nèi)容迭代、跨媒介聯(lián)動等IP運(yùn)營和技術(shù)賦能，打造文旅融合的城市劇場新標(biāo)桿，推動城市經(jīng)濟(jì)指標(biāo)走向新高。但是想把城市劇場“做好、做活、做火”，仍需多方論證、反復(fù)調(diào)研，同時需要當(dāng)?shù)卣捻攲釉O(shè)計(jì)和政策支持。建設(shè)及培育優(yōu)秀的城市劇場，不管是場域本身的建設(shè)還是劇場演出內(nèi)容的培養(yǎng)，都需要有充滿靈感的創(chuàng)意，打造精品的意志，追求極致的勇氣，才能讓故事的內(nèi)容更有溫度，并把故事以更加富有美感的方式表達(dá)出來，讓觀眾產(chǎn)生真切的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]廊坊市文化和旅游局.只有紅樓夢戲劇幻城項(xiàng)目規(guī)劃[Z].2023-05-16.

[2]新繹控股.戲劇幻城技術(shù)指標(biāo)體系[R].2022.

[3]張曉風(fēng).文化科技融合的空間敘事實(shí)踐[J].現(xiàn)代傳播，2023，45（4）.

[4]李媛.從實(shí)驗(yàn)先鋒到商業(yè)大眾：小劇場戲劇主流創(chuàng)作的變遷[J].四川戲劇，2014，（2）.

[5]黃振林.當(dāng)代小劇場舞臺變革的焦點(diǎn)回顧與理性反思[J].文藝爭鳴，2010，（6）.

[6]徐海龍.“戲劇場”的形態(tài)及原型生成——戲劇傳播媒介研究[J].戲劇文學(xué)，2005，（05）.

作者簡介：

孟晶，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院2021級博士研究生。