喜劇效果
- 喜劇表演和舞臺(tái)節(jié)奏的融合體現(xiàn)
——從喜劇效果的研究出發(fā)
地位。本文從喜劇效果產(chǎn)生的本質(zhì)出發(fā)，探討舞臺(tái)節(jié)奏在喜劇表演中的作用。一、喜劇效果的產(chǎn)生喜劇更重視演員間的交流與適應(yīng)、對(duì)話和動(dòng)作，而非長(zhǎng)篇敘述、大段獨(dú)白的表達(dá)形式。這就注定了喜劇作品中存在大量的節(jié)奏變化，對(duì)節(jié)奏的把控稍有不慎便無法引起觀眾發(fā)笑，還會(huì)影響后面的演出效果。喜劇效果指的是劇中引發(fā)觀眾笑意的處理。在莎士比亞之前，人們只會(huì)通過寫“丑”來創(chuàng)作喜劇，并不知道把贊頌理想中的“美好人物”作為喜劇的中心也能大放異彩。因此，喜劇是不能被輕松定義好與壞的，創(chuàng)作喜劇的
藝術(shù)家 2023年4期2023-09-12
- 微短劇的喜劇效果的劇作研究
。這個(gè)時(shí)候，喜劇效果的包袱一定要在出其不意的情況下才能發(fā)展成笑料。在處理喜劇效果的沖突點(diǎn)時(shí)，一定要在連貫的節(jié)奏中掌握好切入點(diǎn)，通過輕松幽默的接地氣的語言，有節(jié)奏地打破僵局。如果切得太狠，不但達(dá)不到理想的幽默效果，反而會(huì)給人一種莫名其妙的尷尬感覺。（二）情景喜劇與微短劇的共性傳統(tǒng)的情景喜劇之所以能贏得觀眾的持久關(guān)注和喜愛，是因?yàn)樗趧?chuàng)作上有幾個(gè)突出的特點(diǎn)：首先是以日常話題和內(nèi)容為基礎(chǔ)，人物關(guān)系簡(jiǎn)單，場(chǎng)景相對(duì)單一和固定，無形中促使創(chuàng)作者注重?cái)⑹潞?span id="j5i0abt0b" class="hl">喜劇效果；其次
戲劇之家 2023年5期2023-03-22
- 基于文藝心理學(xué)視角淺析話劇《一婦五夫》
極強(qiáng)，同時(shí)其喜劇效果十足，很多片段引得觀眾捧腹大笑。但是在詼諧幽默的背后蘊(yùn)含著導(dǎo)演深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，因此能夠引起觀眾的共鳴。整個(gè)話劇充滿了藝術(shù)性和藝術(shù)之美，值得深入研究和學(xué)習(xí)。本文將從文藝心理學(xué)視角切入，運(yùn)用美學(xué)理論解讀喜劇《一婦五夫》的藝術(shù)特色和喜劇效果，以及其給予我們的關(guān)于審美主體的啟示。【關(guān)鍵詞】 話劇;喜劇效果;啟示;審美主體【中圖分類號(hào)】J824? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）
今古文創(chuàng) 2021年43期2021-11-21
- 試論喜劇電影臺(tái)詞當(dāng)中的語言變異現(xiàn)象
電影為了突出喜劇效果，經(jīng)常采用多種方式來提高電影的詼諧度和幽默度，激發(fā)觀眾的笑點(diǎn)，從而在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。語言變異現(xiàn)象就是喜劇電影中經(jīng)常采用的方式，實(shí)踐證明語言變異確實(shí)增加了喜劇電影的爆笑點(diǎn)，提高了喜劇電影的喜劇效果。關(guān)鍵詞：喜劇電影；語言變異現(xiàn)象喜劇電影的一大特點(diǎn)就是追求搞笑性，而為了達(dá)到這種目的，電影當(dāng)中的主人公通常會(huì)出現(xiàn)大幅度夸張動(dòng)作，或者說著不著邊際的話，而這種不著邊際的話一定程度上就是語言的變異現(xiàn)象。語言變異的方式有多種，而喜劇電影中的語
百花 2021年2期2021-09-10
- 顯潛發(fā)展的中國(guó)喜劇電影脈絡(luò)(1922—1959)
：笑的語境及喜劇效果的四種元素安德魯·圖德曾明確指出：“要想在方法論的意義上探討某位電影制作者借某種類型達(dá)到自己的目的(時(shí)下眾多批評(píng)所追求)的方式，我們就必須明確他的類型觀的基本要素。但是這還不夠，有人對(duì)類型這一概念的利用，暗示著它與觀眾反應(yīng)有關(guān)，這意味著以這樣一種方式產(chǎn)生的任何電影作品都源自觀眾對(duì)這一類型的特有期待?！盵1]“期待”來自兩方面，即類型電影的兩個(gè)組成部分——類型成規(guī)與類型經(jīng)驗(yàn)。類型成規(guī)又稱為類型慣例，它是一套具體的可視可聽的既定規(guī)則系統(tǒng)，一
- 淺析動(dòng)物敘述視角的獨(dú)特性
動(dòng)物視角下的喜劇效果三方面分析動(dòng)物敘述視角的獨(dú)特性。關(guān)鍵詞：動(dòng)物敘述視角;諷刺藝術(shù);敘事形式;喜劇效果引 言《我是貓》是日本近代文學(xué)中一部描寫深刻、事業(yè)開闊，貫穿著批判精神的諷刺小說，作品所采用的動(dòng)物敘述視角，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。戴曉威在論文《日本批判現(xiàn)實(shí)主義小說的里程碑——簡(jiǎn)談夏目漱石的長(zhǎng)篇小說〈我是貓〉》中分析道：“作者虛構(gòu)了一個(gè)‘我的形象、就是主人公苦沙彌家中的‘貓。作者將其人格化、賦予它人的思想意識(shí)。作品以‘我的出生為開頭。以貓的見聞和感受為主線、
西部論叢 2020年5期2020-08-16
- 《無名之輩》方言中的權(quán)威消解與喜劇建構(gòu)
以體現(xiàn)特定的喜劇效果，義有助于更加真實(shí)地刻畫特定階層形象。饒曉志希望通過方言的運(yùn)用將人物形象表現(xiàn)地更具內(nèi)涵且更加真實(shí)。方言在該片中營(yíng)造出了一種以笑為標(biāo)志的審美范疇，雖然導(dǎo)演在劇情上追求插科打諢的喜劇效果，但該片亦彰顯了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，折射出社會(huì)底層詼諧滑稽的人生百態(tài)。一、方言之韻在電影中的基本功能良好的視聽語言可以增加觀眾對(duì)影片的共情，對(duì)白作為影視藝術(shù)的主要表現(xiàn)方式，其語言的選擇需要適應(yīng)影視作品題材、類型、敘事結(jié)構(gòu)、人物性格塑造等方面的需要。我國(guó)方言文
電影評(píng)介 2020年8期2020-08-06
- 有趣的肢體語言
身來說，充滿喜劇效果的肢體語言會(huì)為卡通人物大大加分。這就意味著表現(xiàn)人物時(shí)，盡量使動(dòng)作和表情很好地融合。這樣，他們就可以有很夸張的表情和姿態(tài)啦！這個(gè)男人正在試圖拍打在空中飛的蒼蠅，能看出來嗎？他很用力哦！這張圖里，唐老鴨緊握著拳頭，眉毛立起，它看起來特別氣憤?？只诺莫{子竟然跳到小猴子的懷里，是不是感覺很滑稽？這個(gè)人不情愿去這個(gè)地方，你看，他的身體很抗拒地往后傾斜呢！鴕鳥無比焦急，走起路來簡(jiǎn)直就像在跑。這只老鼠手舞足蹈，一副欣喜若狂的樣子。表現(xiàn)憂傷的時(shí)候，它的
智慧少年·故事叮當(dāng) 2020年7期2020-07-31
- 身體的狂歡
為主體來營(yíng)造喜劇效果的表演風(fēng)格逐步成型并不斷強(qiáng)化，這一轉(zhuǎn)變既是香港電影人的創(chuàng)造，也是港人生活方式和社會(huì)心理轉(zhuǎn)型的折射。身體動(dòng)作呈現(xiàn)雖然是喜劇電影中極為重要的表演元素，但世界其他地域喜劇電影都沒有香港喜劇片表現(xiàn)得這樣自由、大膽和多樣，其表現(xiàn)出的“身體狂歡”的典型特征，使港產(chǎn)喜劇具備了強(qiáng)烈的“本土化”印記。香港喜劇電影發(fā)展的時(shí)間跨度之長(zhǎng)、類型之多，在世界喜劇電影史上都是罕見的。以喜劇片為中堅(jiān)力量的眾多類型影片，在香港獨(dú)特的文化背景下，展現(xiàn)出光怪陸離而又色彩斑斕
電影評(píng)介 2020年2期2020-05-08
- 幽默分人分場(chǎng)合
演，為了追求喜劇效果而采用的幽默。這種方式，除非兩人平日就關(guān)系十分密切或習(xí)慣了“互黑”的相處模式，否則盡量不要采取這種形式的幽默。自貶型幽默即通過自嘲來逗人開心。高級(jí)的自嘲能反映一個(gè)人具有生活智慧、語言創(chuàng)新能力以及謙卑品德。自嘲通常出現(xiàn)在遭到別人質(zhì)疑和否定時(shí)，自嘲者智慧地放低姿態(tài)，化解尷尬甚至博他人一笑。自嘲就是“以退為進(jìn)”，適當(dāng)自嘲，可化被動(dòng)為主動(dòng)。幽默源于生活積淀和智慧，與人格特質(zhì)、生活態(tài)度和人生經(jīng)歷有關(guān)，沒有必要“硬學(xué)”，以免弄巧成拙。如果想提升幽默
祝您健康·文摘版 2020年12期2020-04-06
- 營(yíng)造《一仆二主》喜劇效果的主要因素
主》達(dá)到突出喜劇效果的幾點(diǎn)原因。一、性格鮮明的典型“仆人”形象在中西方的戲劇故事情節(jié)中，仆人是一類典型的形象符號(hào)。這一群體的存在看似無足輕重，實(shí)則對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起到推波助瀾的作用，而且在形象的塑造上很多時(shí)候是主人公地位和心理的反映。他們身處低位，卻機(jī)智靈活，常常憑借自己的小聰明將主人戲弄一番。而他們也因?yàn)槠胀ㄏ聦觿趧?dòng)者的定位更貼近觀眾的身份和境遇，言行舉止和心理狀態(tài)讓觀眾感同身受。在一些喜劇中，他們會(huì)輕而易舉博得觀眾的會(huì)心一笑，成為制造笑料的重中之重，也
視聽 2020年7期2020-02-23
- 淺析相聲中的人物之趣
相聲人物? 喜劇效果? 張?jiān)评字袌D分類號(hào)：J826? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009—5349（2019）22—0111—02相聲作為一門笑的藝術(shù)，通過多種方式制造“包袱”，引起觀眾發(fā)笑。筆者認(rèn)為，相聲中的人物是相聲的展示者和“笑”的制造者與攜帶者。因此，本文旨在以相聲中的人物為核心，淺析其給予觀眾的致趣之處。需要指出的是，觀眾作為“趣”的接受者，也是本文探討的重要一維。因此，著眼當(dāng)下，以有“流量小生”之稱的張?jiān)评鬃髌窞槔瑴\析相聲中的人物之趣，或更
現(xiàn)代交際 2019年22期2019-12-25
- 巧合——喜劇放大化的處理
的運(yùn)用為小品喜劇效果的展現(xiàn)增添色彩。本文主要從巧合對(duì)人物性格的刻畫，情節(jié)發(fā)展的促進(jìn)，明暗場(chǎng)戲的作用等三個(gè)方面進(jìn)行分析，達(dá)到了解和運(yùn)用巧合這一藝術(shù)手法構(gòu)筑喜劇效果的目的。關(guān)鍵詞：巧合;《心病》;喜劇效果作者簡(jiǎn)介：張亞飛（1994-），男，河南周口人，碩士研究生，研究方向：戲劇。[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26--02什么是巧合？即若小概率事件恰好發(fā)生，正巧一致，謂之巧合。也就是說，巧合是偶然因素與必
青年文學(xué)家 2019年26期2019-11-01
- 明代心學(xué)影響下的豬八戒形象
豬八戒形象的喜劇效果形成的基礎(chǔ)，離不開明代的社會(huì)環(huán)境，尤其是心學(xué)思想對(duì)當(dāng)時(shí)市民的影響。由此看來，《西游記》在當(dāng)時(shí)被廣大讀者接受，離不開商品經(jīng)濟(jì)影響下市民對(duì)人欲的寄托。在作品中，豬八戒的形象最具有世俗性，比較貼近現(xiàn)實(shí)生活，雖然是豬身，但他身上的人性也是閃光的，是樸素的充滿人欲的一個(gè)浪漫性與現(xiàn)實(shí)性相結(jié)合的一個(gè)人物。關(guān)鍵詞：豬八戒;明代心學(xué);喜劇效果;人欲在《西游記》中，孫悟空無疑是最出彩的形象，與此同時(shí)，他的助手豬八戒也是不容忽視的。豬八戒，又名豬剛鬣、豬悟能
錦繡·上旬刊 2019年6期2019-09-10
- 方言在影視作品中的喜劇效果
帶來陌生化的喜劇效果，代表著對(duì)權(quán)威約束的宣泄。除此之外，喜劇對(duì)方言地再表現(xiàn)、再創(chuàng)作也為在另一個(gè)層面上擴(kuò)大了方言地喜劇效果。關(guān)鍵詞：方言 影視作品 喜劇效果中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2019）08-0-01方言是在某些特定地理區(qū)域中產(chǎn)生的語言變體。與作為官方語言的普通話相比，方言是一種更接地氣，真正融入到人們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言。自1956年普通話作為官方語言被正式普及以來，方言的使用范圍和頻率也隨之減小。然而，進(jìn)入新時(shí)代以
中文信息 2019年8期2019-08-31
- 彈性變形表現(xiàn)手法在現(xiàn)代影視中的應(yīng)用
經(jīng)常作為營(yíng)造喜劇效果、加強(qiáng)影片節(jié)奏的重要表現(xiàn)手段。外力沖擊來源非常多，涉及生活和影視表現(xiàn)的方方面面，譬如子彈射擊、汽車碰撞、拳腳攻擊、強(qiáng)烈風(fēng)力沖擊、強(qiáng)烈水流沖擊、外物快速打擊等均可作為外力來源。諸如此類的影視劇鏡頭非常多，比如美國(guó)迪士尼動(dòng)畫片《貓和老鼠》中，貓被老鼠用桌球擊中臉部，臉部瞬間受到桌球沖擊，發(fā)生嚴(yán)重變形，超出了合理的變形幅度，而后甩一甩頭，臉部立馬恢復(fù)原狀，便是一個(gè)典型的外物快速打擊而發(fā)生的彈性變形。鏡頭中貓的臉部因桌球的沖擊而發(fā)生變形，并且根
大眾文藝 2019年2期2019-07-12
- 為什么每部劇都需要一個(gè)胖子？
，可是胖子的喜劇效果依舊只增不減。甚至在中國(guó)，豬八戒也是西游記里唯一的喜劇擔(dān)當(dāng)。他給周而復(fù)始的打妖怪、救師父的敘事增添了無數(shù)輕松幽默的細(xì)枝末節(jié)，一部沒有豬八戒插科打諢的《西游記》，半數(shù)以上的人恐怕要讀不下去。胖子的喜劇效果如此明顯，以至于喜劇片里即使沒有胖子也要?jiǎng)?chuàng)造胖子：像“老友記”里時(shí)不時(shí)就會(huì)出現(xiàn)Joey、Chandler等人幻想中發(fā)胖的形象，或者M(jìn)onica在減肥前肥胖的模樣。毋庸置疑，在演員們穿著增肥道具出現(xiàn)的那一刻，就是聲軌里驚呼和大笑的開始。不需
東西南北 2019年8期2019-05-24
- 喜劇臺(tái)詞中語言變異現(xiàn)象的幽默效果探析
默語言以制造喜劇效果。法國(guó)喜劇電影《歡迎來北方》的人物對(duì)話巧妙地結(jié)合了法國(guó)南北方的語言差異，使得交際中笑料百出。關(guān)鍵詞：語言變異；幽默言語；喜劇效果作者簡(jiǎn)介：李寧寧（1993.12-），女，漢族，現(xiàn)就讀于西安外國(guó)語大學(xué)西方語言文化學(xué)院2016級(jí)法語語言文學(xué)專業(yè)，主要研究方向：語言學(xué)。[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-06--01引言拉波夫（William Labov）是指出語言變異就是對(duì)同一事物有不同的說
青年文學(xué)家 2019年6期2019-04-16
- 談巴斯特·基頓電影中的“機(jī)器”
性，借以營(yíng)造喜劇效果。《福爾摩斯二世》里，基頓坐上一輛摩托車，在路上的一個(gè)水坑處，駕駛員跌了下去，基頓毫無察覺。他在這輛無人駕駛的摩托車上安然地經(jīng)過了繁忙的十字路口、川流不息的馬路、拔河比賽的現(xiàn)場(chǎng)、兩輛貨車修補(bǔ)的臨時(shí)橋梁、道路清理的現(xiàn)場(chǎng)、火車駛來的軌道等。這時(shí)的摩托車就像一個(gè)配合默契的伙伴一樣，帶他走過所有的路。但當(dāng)他回頭發(fā)現(xiàn)摩托車無人駕駛之后，危機(jī)才開始出現(xiàn)，影片的巧妙就在這里。在危機(jī)四伏但主人公卻不知道的時(shí)候沒有真正的危險(xiǎn)，這時(shí)摩托車被賦予了一個(gè)人格，
視聽 2019年2期2019-02-20
- 范老大“追太陽”
太陽都那么有喜劇效果呀！”范偉閉上眼，故意用傅老大的腔調(diào)說：“這里頭的講究可多了。用兩只手掌的勞宮穴對(duì)著朝陽并做深呼吸，可以養(yǎng)心和肺。中午，一定要把帽子脫掉，讓頭頂?shù)陌贂?huì)穴把陽光吸足，可以養(yǎng)腦。傍晚就去看斜陽吧，一邊曬著晚霞余暉，一邊用手握半拳輕輕叩擊肚臍眼這個(gè)地方，可以補(bǔ)精養(yǎng)腎?！睕]想到曬太陽還有這么多的好處！工作人員一改往日在拍戲的空閑里打牌、打游戲的習(xí)慣，跟著范偉一起“追太陽”。攝制現(xiàn)場(chǎng)的空地上，一群人舉行儀式似的面朝太陽舉手閉眼，那場(chǎng)面真是有趣極了
愛你 2018年26期2018-11-14
- 觀新版《烏龍山伯爵》
；戲劇節(jié)奏；喜劇效果中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0031-0118年新版的《烏龍山伯爵》，演員班底并不是最強(qiáng)陣容，但這絲毫不妨礙演出的精彩，緊密的故事結(jié)構(gòu)，出彩的音樂效果，演員賣力地拋出一個(gè)又一個(gè)笑點(diǎn)使劇場(chǎng)保持著高度的活力。在笑聲平息過后，許多戲的尷尬之處我們?nèi)詴?huì)看到，但這些瑕疵會(huì)逐漸被觀眾忍耐甚至是接受，更甚至?xí)堰@一切好的壞的雜糅在一起被當(dāng)作是開心麻花的表演風(fēng)格。這“風(fēng)格”中有幾層因素——“反套路
戲劇之家 2018年20期2018-09-20
- 論石一楓《借命而生》喜劇性效果的營(yíng)造
借命而生》 喜劇效果 社會(huì)意義石一楓的《借命而生》在揭示時(shí)代的致命傷的同時(shí)--一個(gè)多元混亂的社會(huì)表象背后，赫然矗立的無堅(jiān)不摧冷酷無情的商業(yè)邏輯以及由此形成的單向度一體化的價(jià)值系統(tǒng)對(duì)人的赤裸裸的壓迫”，也對(duì)主人公杜湘東性格作了悲憫的嘲諷，使其文本潛藏著一種喜劇性的內(nèi)核。一.時(shí)代變遷下的荒謬邏輯《黑格爾法哲學(xué)批判導(dǎo)言中》，馬克思有這樣一段話：“歷史不斷前進(jìn)，經(jīng)過許多階段才把陳舊的生活形式送進(jìn)墳?zāi)?，世界歷史形式的最后一個(gè)階段就是喜劇?！盵1]杜湘東身經(jīng)三個(gè)大的變
文學(xué)教育 2018年9期2018-09-10
- 淺析蕭伯納《賣花女》的喜劇效果
《賣花女》；喜劇效果；美學(xué)愛爾蘭劇作家蕭伯納的喜劇作品《賣花女》是一部以反差幽默為主要特點(diǎn)的諷刺藝術(shù)的典范之作。在劇中，蕭伯納喜劇化地為大家展現(xiàn)了賣花女伊莉莎“麻雀”變“鳳凰”的過程，同時(shí)揭露上流社會(huì)的虛偽浮夸。從喜劇美學(xué)的角度來透析《賣花女》，對(duì)理解該劇作具有重要意義。一、故事情節(jié)簡(jiǎn)述該戲劇講述了語言學(xué)家息金斯雨中巧遇舉止粗俗、滿口土話的賣花女伊莉莎，并對(duì)她的英語發(fā)音產(chǎn)生了興趣，于是與好友辟克林上校打賭，半年之內(nèi)，要將這個(gè)操倫敦方言、未接受過教育的賣花女
速讀·下旬 2018年6期2018-06-01
- 范老大“追太陽”
太陽都那么有喜劇效果呀！”范偉閉上眼，故意用傅老大的腔調(diào)說：“這里頭的講究可多了。用兩只手掌的勞宮穴對(duì)著朝陽并做深呼吸，可以養(yǎng)心和肺。中午，一定要把帽子脫掉，讓頭頂?shù)陌贂?huì)穴把陽光吸足，可以養(yǎng)腦。傍晚就去看斜陽吧，一邊曬著晚霞余暉，一邊用手握半拳輕輕叩擊肚臍眼這個(gè)地方，可以補(bǔ)精養(yǎng)腎?！睕]想到曬太陽還有這么多的好處！工作人員一改往日在拍戲的空閑里打牌、打游戲的習(xí)慣，跟著范偉一起“追太陽”。攝制現(xiàn)場(chǎng)的空地上，一群人舉行儀式似的面朝太陽舉手閉眼，那場(chǎng)面真是有趣極了
愛你·健康讀本 2018年9期2018-05-14
- 為什么每部劇都需要一個(gè)胖子？
，可是胖子的喜劇效果依舊只增不減：美式傳統(tǒng)喜劇里，從動(dòng)畫片《惡搞之家》《辛普森一家》的主人公到20世紀(jì)50年代大受歡迎的情景喜劇《蜜月伴侶》，主要的笑點(diǎn)，都圍繞著一個(gè)胖胖的主人公展開。在中國(guó)，豬八戒是《西游記》里唯一的喜劇擔(dān)當(dāng)。他雖然看起來沒有孫悟空那么出風(fēng)頭，但二師兄的存在可是相當(dāng)重要：他給周而復(fù)始的打妖怪、救師父的敘事主線增添了無數(shù)輕松幽默的細(xì)枝末節(jié)，一部沒有豬八戒插科打諢的《西游記》，半數(shù)以上的讀者恐怕要讀不下去。胖子的喜劇效果如此明顯，以至于喜劇片
視野 2018年3期2018-03-03
- 為什么每部劇都需要一個(gè)胖子
，可是胖子的喜劇效果依舊只增不減：美式傳統(tǒng)喜劇里，從動(dòng)畫片《惡搞之家》《辛普森一家》的主人公到20世紀(jì)50年代大受歡迎的情景喜劇《蜜月伴侶》，主要的笑點(diǎn)，都圍繞著一個(gè)胖胖的主人公展開。在中國(guó)，豬八戒是《西游記》里唯一的喜劇擔(dān)當(dāng)。他雖然看起來沒有孫悟空那么出風(fēng)頭，但二師兄的存在可是相當(dāng)重要：他給周而復(fù)始的打妖怪、救師父的敘事主線增添了無數(shù)輕松幽默的細(xì)枝末節(jié)，一部沒有豬八戒插科打諢的《西游記》，半數(shù)以上的讀者恐怕要讀不下去。胖子的喜劇效果如此明顯，以至于喜劇片
讀者 2018年2期2018-01-03
- 《憤怒的小鳥》的喜劇元素分析
增強(qiáng)了影片的喜劇效果。影片中角色的造型，可以用一個(gè)“萌”來概括：主角胖紅、飛鏢黃、炸彈黑，再加上5只圓圓的、毛茸茸的小小鳥，光是外形就令觀眾十分喜愛。影片中的5只小小鳥充當(dāng)胖紅的人肉路障，圓滾滾地在馬路間穿梭，或是為了惹胖紅生氣，向胖紅吐舌頭，更是萌化了觀眾，博得觀眾的陣陣笑聲。再看看炸彈黑，只要情緒一激動(dòng)，頭上的一小撮黃毛就會(huì)充當(dāng)引線，當(dāng)黃毛燒到頭頂就會(huì)爆炸，這種特殊的技能給它生活中帶來的困擾，更是增添了影片的喜劇效果。還有飛鏢黃，那快速移動(dòng)的技能，可真
電影文學(xué) 2017年14期2017-11-16
- 周星馳電影的喜劇風(fēng)格及其悲劇內(nèi)核
收獲了很強(qiáng)的喜劇效果，讓人耳目一新。其電影除了對(duì)時(shí)空的隨意拼接，在故事本身的內(nèi)容上也大膽地使用拼貼手法。周星馳的《功夫》隨處可見這種拼貼，劇中金毛獅王的獅吼功、張三豐的太極拳、昆侖派的蛤蟆功等都可在其他影視劇里找到影子。這種雜耍式、隨意的拼貼給人以一種游戲化態(tài)度，消解了藝術(shù)的邏輯性、嚴(yán)肅性和崇高性。不僅如此，周星馳的電影也常常會(huì)出現(xiàn)跳脫的情節(jié)，前后毫不相干，制造出一種獨(dú)特的喜劇效果。《唐伯虎點(diǎn)秋香》里，華夫人與唐伯虎吃了對(duì)方的毒藥，對(duì)罵中竟然做起了電視廣告
戲劇之家 2017年15期2017-11-16
- 從電影《仲夏夜之夢(mèng)》看莎翁狂歡化特質(zhì)
出更為怪誕的喜劇效果。除了波頓外，狂歡化特質(zhì)還體現(xiàn)在人物帕克身上，他作為脫離現(xiàn)實(shí)世界的虛擬形象，身上具有典型狂歡化理論中 “正反同體”般的性格特征。影片中的帕克完全照搬了莎士比亞筆下那個(gè)反傳統(tǒng)，具有復(fù)雜個(gè)性的形象特點(diǎn)，他既有高超的仙術(shù)、善良可愛，但是又愛捉弄人。是帕克亂點(diǎn)鴛鴦譜讓拉善德愛上海麗娜，讓兩個(gè)男人同時(shí)愛上一個(gè)女人，導(dǎo)致拉善德等人都陷入愛情的痛苦中。但是善良的他嘲笑拉善德，甚至當(dāng)帕克眼見拉善德、迪米特里、海麗娜等人爭(zhēng)吵時(shí)，帕克也覺得趣味盎然。影片中
電影文學(xué) 2017年21期2017-11-16
- 從合作原則看《破產(chǎn)姐妹》的喜劇效果
中對(duì)白產(chǎn)生的喜劇效果進(jìn)行分析，探索該原則的違背對(duì)幽默效果的產(chǎn)生的重要作用。關(guān)鍵詞：合作原則；破產(chǎn)姐妹；喜劇效果1 引言言語幽默是指通過語言的加工處理而創(chuàng)造出的幽默效果，即通過雙關(guān)、夸張、反諷等修辭手法來實(shí)現(xiàn)言語幽默[1]。近年來，大量的國(guó)內(nèi)外的語言學(xué)家運(yùn)用相關(guān)的語言學(xué)理論，將影視作品中的對(duì)話作為語料，對(duì)其中體現(xiàn)的言語幽默進(jìn)行了分析探索，取得了豐碩的研究成果?！镀飘a(chǎn)姐妹》這部劇自從2011年在中國(guó)內(nèi)地上映以來便得到了各年齡段觀眾們的青睞，它展示的是兩個(gè)身份不
科學(xué)與財(cái)富 2017年23期2017-09-24
- 說詞
，從而達(dá)到的喜劇效果。應(yīng)援應(yīng)援，粉絲圈用語，指粉絲為喜愛的歌手，在演唱會(huì)上加油打氣。應(yīng)援活動(dòng)起源于韓國(guó)，就是通過現(xiàn)場(chǎng)燈牌、配合演出、統(tǒng)一服裝應(yīng)援物或者場(chǎng)外捐錢捐物等方式支持偶像，顯示人氣的做法。除了送五花八門的禮物外，最直接的刷人氣的辦法是打廣告。線上的應(yīng)援則包括在網(wǎng)上刷相關(guān)話題、給偶像投票、創(chuàng)作同人作品等活動(dòng)。吊打吊打，網(wǎng)絡(luò)流行詞，是“吊起來打”的縮寫，也是一個(gè)充滿著不容置疑的超自信動(dòng)詞。吊打具有壓倒性的優(yōu)勢(shì)，形容雙方實(shí)力差距很大，打得對(duì)手毫無還手之力，
方圓 2017年13期2017-07-19
- 周氏喜劇表演風(fēng)格的承襲與消逝
——評(píng)周星馳《西游》系列作品
頭喜劇電影中喜劇效果的關(guān)鍵性組成因素。無厘頭；喜劇；現(xiàn)代性談到華語喜劇電影，周星馳所代表的“無厘頭”喜劇電影則是繞不開的研究對(duì)象。上世紀(jì)九十年代，周星馳的電影作品很少能在內(nèi)地有正式公映機(jī)會(huì)，而看著盜版碟片長(zhǎng)大的這一代人則把“欠星爺一張電影票”作為每一次周星馳電影將上映前的“自來水宣傳語”，從《功夫》到《大話西游》的重制上映。而到了已經(jīng)常規(guī)駐扎“賀歲檔”的《西游·降魔》《美人魚》和《西游·伏魔》，這種對(duì)于周星馳作品的期待與無條件信任的熱情已然逐漸退卻。一、神
大眾文藝 2017年3期2017-07-12
- 論《造謠學(xué)?！分兄{言的傳播及其喜劇效果
過程中產(chǎn)生的喜劇效果，以期幫讀者更全面深入地把握作品的主題。謠言不但是個(gè)體追求心理平衡、實(shí)現(xiàn)權(quán)力話語的方式，而且是傳播障礙的產(chǎn)物。謠言傳播還受社會(huì)環(huán)境影響，消解其負(fù)功能需要傳播者、受傳者和傳播媒介等多方面的努力，在此過程中容易產(chǎn)生出乎意料的喜劇效果。關(guān)鍵詞：理查德·布林斯利·謝里丹；《造謠學(xué)校》；謠言；傳播學(xué)；喜劇效果中圖分類號(hào)：G4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Adoi：10.19311/j.cnki.16723198.2017.14.087理查德·布林斯利·謝里丹（Ri
現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2017年14期2017-06-21
- 馬三立相聲中的喜劇人物性格塑造
能產(chǎn)生更好的喜劇效果。但無論是“自負(fù)”還是“虛榮”和“虛偽”，其中表達(dá)出的表里不一正是人們認(rèn)識(shí)中典型的喜劇性格特征。其乖謬之處，或在于人皆知其非而其不自知，或在于自知其非卻仍然汲汲于營(yíng)造表象與實(shí)質(zhì)的反差。而這三種性格在馬三立塑造的相聲人物身上均有體現(xiàn)。一、自負(fù)馬三立的代表作中，“自負(fù)”的喜劇人物形象并不多，但性格都極其鮮明，如《練氣功》中的“張二伯”。他面對(duì)氣功表演，不以為然，“這沒勁！”面對(duì)更驚人的胸口墊刀表演，更不服氣，“這算行了！”“這是跟我較勁啊！
曲藝 2017年3期2017-04-25
- 《啟顏錄》詼諧風(fēng)格的語言學(xué)分析
到引人發(fā)笑的喜劇效果。《啟顏錄》；詼諧；語言學(xué)一、《啟顏錄》的詼諧風(fēng)格《啟顏錄》一書，據(jù)傳為侯白所撰。據(jù)《舊唐書·經(jīng)籍下》：“《啟顏錄》十卷，侯白撰?！盵1]2036《唐書·藝文三》亦云：“侯白《啟顏錄》十卷。”[2]1539關(guān)于《啟顏錄》的風(fēng)格，陳振孫《直齋書錄解題》卷十一稱：“雜記詼諧調(diào)笑事。《唐志》有侯白《啟顏錄》十卷?！盵3]340陳氏用“詼諧”一語概括《啟顏錄》的風(fēng)格特點(diǎn)。馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷二百十六也承襲了這一說法，也用“詼諧”概括《啟顏錄》的
湖北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2017年4期2017-02-27
- 從《愛寵大機(jī)密》看動(dòng)畫電影的內(nèi)容價(jià)值與喜劇效果
的內(nèi)容價(jià)值與喜劇效果韓楓一、 借用動(dòng)畫輕松形式揭示深刻社會(huì)內(nèi)涵《愛寵大機(jī)密》作為以動(dòng)物為主體的動(dòng)畫電影，選擇了一個(gè)最貼近人類生活的主體，就是寵物。隨著養(yǎng)寵物的人越來越多，寵物在人們的生活中占據(jù)的分量也越來越重，并且這一主題在多個(gè)年齡層都能夠引起共鳴。比起《瘋狂動(dòng)物城》給觀眾重塑一個(gè)理想環(huán)境下動(dòng)物的“烏托邦”，《愛寵大機(jī)密》則十分切合人們現(xiàn)實(shí)的生活。影片全程以動(dòng)物的視角來展現(xiàn)，描寫了主人離開家后寵物的生活狀態(tài)。這一角度的選擇就極具創(chuàng)新性。寵物對(duì)于人類是非常熟
電影評(píng)介 2016年16期2016-10-11
- 《變色龍》喜劇效果的生成
手，來把握其喜劇效果的。語文教師用書指出：其諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)為夸張與對(duì)比——小說主人公變化之快，跨度之大，令人瞠目，因而夸張明顯；同時(shí)，其言行反復(fù)無常，自相矛盾，因而對(duì)比鮮明。有人還進(jìn)一步指出：其諷刺藝術(shù)體現(xiàn)在四個(gè)方面——題目的諷刺，姓名的諷刺，言行的諷刺和對(duì)局外人的諷刺。無疑，這些闡釋，都有其合理性，都能加深人們對(duì)其喜劇效果的理解。但很大程度上，還未能有效揭示其喜劇效果的內(nèi)在生成機(jī)制。那么，《變色龍》的喜劇效果，究竟是如何生成的呢？一《變色龍》喜劇效果的
語文教學(xué)與研究(教研天地) 2016年6期2016-05-14
- 電影《羅馬假日》的美學(xué)賞析
自由；美學(xué)；喜劇效果《羅馬假日》是威廉·懷勒導(dǎo)演的一部經(jīng)典作品。電影中沒有宏大的場(chǎng)面，也沒有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，僅僅是男子偶然遇到了安妮公主并相愛的故事內(nèi)容，以羅馬為背景，運(yùn)用了些許的喜劇效果，使觀眾能夠感受到兩個(gè)人的純真愛情，并激發(fā)起內(nèi)心的感動(dòng)?！读_馬假日》公映后，長(zhǎng)期以來都備受觀眾喜愛。有研究學(xué)者認(rèn)為，《羅馬假日》所以如此成功，是由于其感人的劇情，奧黛麗·赫本高超的演技使得劇情內(nèi)涵更為豐富，加之美輪美奐的愛情故事，會(huì)給觀眾留下無限的想象空間。從美學(xué)的角度而
電影文學(xué) 2016年8期2016-05-06
- 小人物的偉大故事
——談?dòng)罢f地《美人魚》
成功的關(guān)鍵，喜劇效果、特效、電影要表達(dá)的內(nèi)在思想都一定要有流暢的劇情來承載，沒有劇情的喜劇電影是一場(chǎng)鬧劇，沒有劇情的電影是文藝青年的無病呻吟。沒有刻板的說教，一切如行云流水銜接自然，雖然周星馳以喜劇風(fēng)擅長(zhǎng)，但電影里面卻有時(shí)候會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)瞬間就即刻觸動(dòng)了心里的某一根神經(jīng)，其實(shí)在美人魚愛情轉(zhuǎn)折的瞬間之前已經(jīng)作好了足夠的鋪墊，沒有讓人感覺很突然，所以一瞬間，愛情到來，足以震撼心靈。2 喜劇效果好，自然不做作從早期肆無忌憚的無厘頭搞笑，到后來電影里黑色幽默的釋放，到
小品文選刊 2016年14期2016-03-01
- 語用預(yù)設(shè)在小品中的應(yīng)用
品產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。本文將對(duì)沈騰和馬麗小品中的話語進(jìn)行分析，從語用學(xué)的角度探討語用預(yù)設(shè)在其小品中所產(chǎn)生的喜劇效果?！娟P(guān)鍵詞】語用預(yù)設(shè) 小品 喜劇效果一、引言小品多數(shù)短小精悍，演繹的形式也是多種多樣。很多小品通過生活中屢見不鮮的例子反應(yīng)不良社會(huì)現(xiàn)象或反應(yīng)深刻的生活哲理，達(dá)到幽默和教育民眾相結(jié)合的效果。語用預(yù)設(shè)在小品中起著不可忽視的作用，是小品創(chuàng)造中很常見。它通過推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展從而達(dá)到小品的喜劇效果。但目前學(xué)術(shù)界對(duì)小品語用預(yù)設(shè)的分析的文章卻很少，一些文章
校園英語·中旬 2015年12期2016-01-07
- 李漁《風(fēng)箏誤》語言動(dòng)作的喜劇性
強(qiáng)了“誤”的喜劇效果。本文主要從誤會(huì)動(dòng)作、偷摸動(dòng)作和爭(zhēng)執(zhí)動(dòng)作以及人物的不協(xié)調(diào)動(dòng)作等三方面來闡述其喜劇效果。李漁；戲?。徽Z言動(dòng)作；喜劇性李漁的風(fēng)情喜劇被郭英德稱為“幽默喜劇”，他的作品充滿了幽默情調(diào)和喜劇氣氛，起到了開心解頤的效果?！讹L(fēng)箏誤》就是在充滿喜劇的情境中演繹“誤”的。在引人發(fā)笑的喜劇藝術(shù)中，沖突是產(chǎn)生喜劇效果的主要契機(jī)，而語言動(dòng)作則是表現(xiàn)沖突的主要媒介?！讹L(fēng)箏誤》的沖突集中體現(xiàn)在“誤”上，語言動(dòng)作增強(qiáng)了“誤”的喜劇效果。一、誤會(huì)動(dòng)作的喜劇性在喜劇作
戲劇之家 2015年21期2015-12-04
- 名嘴“扣扣熊”，傾倒美國(guó)人
政新聞也極富喜劇效果，因而備受美國(guó)人喜愛?？瓢轄柧褪瞧渲械穆N楚。他主持了9年的《科拜爾報(bào)告》，專門吐槽各路政客，嬉笑怒罵，叫好又叫座。憑借這檔節(jié)目，艾美獎(jiǎng)和格萊美獎(jiǎng)都被他收入囊中。如今接手《深夜秀》，他把招牌式的撲克臉和諷刺腔也帶過來了。9月8日首期新節(jié)目中，他邀請(qǐng)到的嘉賓都是重量級(jí)的：演員喬治？克魯尼、總統(tǒng)競(jìng)選人杰布？布什等，為節(jié)目賺足了噱頭。美國(guó)觀眾相信，科拜爾就是那個(gè)帶領(lǐng)《深夜秀》繼續(xù)向前、讓美式脫口秀更上一層樓的人。
環(huán)球人物 2015年25期2015-10-21
- 論《西廂記》的喜劇效果
作，其濃烈的喜劇效果主要體現(xiàn)在框架結(jié)構(gòu)、人物性格、故事結(jié)局和全劇的氣氛和情調(diào)等方面?！段鲙洝氛且运鼭饬业?span id="j5i0abt0b" class="hl">喜劇效果在中國(guó)文學(xué)史乃至人類生活中產(chǎn)生巨大影響?！娟P(guān)鍵詞】《西廂記》；喜劇效果【中圖分類號(hào)】G654 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A戲劇史論家王季思先生主編的《中國(guó)十大古典喜劇集》中，列入了元雜劇《西廂記》。他是把《西廂記》作為具有代表性的喜劇佳作選錄進(jìn)《喜劇集》的，所以在書的前言以及其他論文里一再提到。至今，《西廂記》已被大多數(shù)人認(rèn)為是喜劇?！段鲙洝窋⑹隽讼鄧?guó)
課外語文·下 2015年5期2015-06-05
- 二度話語言外之意:《泰囧》幽默語言探討
滑稽、幽默的喜劇效果，凸顯獨(dú)特的話語張力的魅力和美。關(guān)鍵詞：話語；言外之意；《泰囧》；喜劇效果收稿日期：2014-12-16作者簡(jiǎn)介：閆偉(1980—)，男，陜西漢中人。講師，主要從事應(yīng)用語言學(xué)與文學(xué)理論研究。中圖分類號(hào)：H052文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A話語是言語活動(dòng)的成品，是人們傳遞信息、交流思想、表達(dá)感情的語言單位。通常而言，話語的意義與組成話語的語言義是一致的，但是也不排除出現(xiàn)話語的意義與其語言義想背離的情況，這種借助一種言語形式卻傳遞另一種語言意義的言語現(xiàn)象
四川文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年3期2015-04-10
- 論海派清口《壹周立波秀》的會(huì)話合作原則
來達(dá)到預(yù)設(shè)的喜劇效果。關(guān)鍵詞：海派清口；喜劇效果；會(huì)話合作原則中圖分類號(hào):H030文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-4681(2015)01-0074-04收稿日期：2014-10-29作者簡(jiǎn)介：金鑫(1990— )，女，江蘇揚(yáng)州人，江蘇大學(xué)外國(guó)語學(xué)院碩士生。研究方向：語用學(xué)。Abstract：Because ZHOU Libo’s rich life experience makes the stage discourse wonderful, "Sha
長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年1期2015-02-22
- 《美麗曲線》中的反諷與喜劇效果
線》 反諷 喜劇效果英國(guó)作家艾倫·霍林赫斯特的2004年曼布克獎(jiǎng)作品《美麗曲線》，“寫作風(fēng)格光彩奪目，并且深入了上世紀(jì)八十年代撒切爾時(shí)代核心……如此精巧地搜尋了生活中的愛、性和美麗”（霍林赫斯特，2006：1）。小說以1983-1988年撒切爾首相當(dāng)權(quán)時(shí)的英國(guó)為背景，描寫了貴族政要的奢靡富貴以及同性戀的放縱無度。關(guān)于這部當(dāng)代小說的研究，仍偏重于同性戀以及社會(huì)道德方面，本文將從修辭的角度試析小說的反諷技巧。一、反諷的界定H·R·耀斯說，“小說作為一種文學(xué)樣式
文學(xué)教育下半月 2014年3期2015-02-02
- 淺析小品《扶不扶》中的語用預(yù)設(shè)策略
增強(qiáng)了小品的喜劇效果，是小品中常用的手段之一。本文試對(duì)2014年春晚小品《扶不扶》進(jìn)行全面分析，探討語用預(yù)設(shè)策略如何在該小品中發(fā)揮作用，論述語用預(yù)設(shè)在這一小品中的喜劇效果。二、研究綜述（一）預(yù)設(shè)及語用預(yù)設(shè)的定義德國(guó)的數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家、現(xiàn)代邏輯奠基人弗雷格在1982年發(fā)表的《論意義和指稱》的論文中首次提出了“預(yù)設(shè)”這個(gè)術(shù)語，并用這個(gè)術(shù)語來解釋語義中的邏輯現(xiàn)象。預(yù)設(shè)也可稱為前提、先設(shè)和前設(shè)，指的是說話的人在說出某些話語時(shí)作出的假設(shè)，是說話的人為了保證語句的合適性
安徽文學(xué)·下半月 2014年7期2014-12-11
- 從語言學(xué)視角論《笑林廣記》的喜劇效果
書具有強(qiáng)烈的喜劇效果，這不得不歸功于其嫻熟的語言表現(xiàn)手法，即充溢其中的夸張、幽默、滑稽與詼諧等元素。此書作者署名清代“游戲主人”，但其內(nèi)容并非一人一世所作，而是廣大勞動(dòng)者集體智慧的結(jié)晶，因此正如著名文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)所言：“我不同意過去的一種說法，即認(rèn)為我們這個(gè)民族歷史上缺乏幽默感。過去的《笑林廣記》、《笑府》、《儒林外史》、《聊齋志異》等作品里，有大量的幽默。……我以為，我們民族的幽默感非常精彩，可以說是了不起的?！盵1]本文擬從語音、文字、語法、修辭、歇后
淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2014年2期2014-04-07
- 人體模特
竟形成了一種喜劇效果：蔣嘯宇是矮小精悍的類型，圓圓的臉上架著一副哈利·波特戴的眼鏡，曉良老師呢，像極了放大版的蔣嘯宇。生物老師把蔣嘯宇的外衣拉鏈拉開，指著他的胸部跟我們介紹：“這里是肺?！笔Y嘯宇做害羞狀，縮成一團(tuán)：“老師，你不要嘛，人家害羞的呀?！贝嗽捯怀隹?，下面立刻人聲鼎沸。我笑得上氣不接下氣，好不容易緩過神來，他們又開始了。“小腸，在肚臍眼兒上面一點(diǎn)兒?！闭f著，曉良老師在蔣嘯宇圓乎乎的肚子上指來指去，“這里都是的?！庇质且魂嚧笮?。蔣嘯宇左躲右閃，被抓個(gè)
作文通訊·初中版 2012年6期2013-02-01
- 一秒鐘變招財(cái)貓
生意想不到的喜劇效果。如果你家的貓咪很瘦，你可以畫個(gè)大胖子貓的背景，還可以換一種動(dòng)物，比如畫只小狗，畫只恐龍，讓貓咪不換衣服也能產(chǎn)生全新感覺。貓咪才不會(huì)乖乖站著貓咪可不會(huì)乖乖站在拍照箱子里，擺正臉龐和表情乖乖讓你拍照，所以還是需要逗貓棒等玩具引誘貓咪湊到箱子的孔洞處去。此處需要兩個(gè)人完成，一個(gè)人拿玩具或食物引誘貓咪，另一個(gè)人則瘋狂抓拍，捕捉精彩瞬間。在拍照結(jié)束之后，別忘了獎(jiǎng)勵(lì)貓咪點(diǎn)好吃的，也算是我們“調(diào)戲”貓咪所付出的代價(jià)吧。
寵物世界·貓迷 2012年1期2012-08-30
- 論旦本戲正旦的喜劇性與雜劇喜劇手法的發(fā)展
間、更豐富的喜劇效果，顯示出雜劇喜劇手法的進(jìn)一步發(fā)展。旦本戲;正旦;雜劇;喜劇手法說到雜劇的喜劇手法，人們立刻會(huì)想到科諢。至于旦本戲中的正旦角色，我們卻很難將她們與科諢聯(lián)系起來。如李漁所說:“生、旦有生、旦之科諢，外、末有外、末之科諢。凈、丑有凈丑之科諢，則其分內(nèi)事也。然為凈、丑之科諢易，為生、旦、外、末之科諢難?！保?］的確如此，凈、丑角色專為科諢而設(shè)，他們一般以帶有缺點(diǎn)的形象出現(xiàn)，讓他們插科打諢，既能引人發(fā)笑，又切合他們的性格弱點(diǎn)。所以，科諢還成為刻畫
- 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)小品喜劇效果的關(guān)聯(lián)理論闡釋
聯(lián)歡晚會(huì)小品喜劇效果的關(guān)聯(lián)理論闡釋譚丹桂（廣西工學(xué)院，廣西 柳州 545006）春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的小品節(jié)目以其風(fēng)趣的語言深受廣大觀眾的喜愛；關(guān)聯(lián)理論對(duì)話語交際具有很強(qiáng)的闡釋力。本文運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論原理，從最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)、明示推理模式和認(rèn)知語境這三個(gè)方面對(duì)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的一些小品的片段進(jìn)行分析，探索小品喜劇效果產(chǎn)生的語言機(jī)制。小品；喜劇效果；關(guān)聯(lián)理論一、引言每年除夕，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的小品類節(jié)目深受廣大觀眾的喜愛。大部分小品基本都是喜劇類，其幽默風(fēng)趣的語言常常讓觀眾捧
湖北開放大學(xué)學(xué)報(bào) 2010年12期2010-08-15
- 小妹的眼睛
雷同，收到了喜劇效果）喉嚨里還咳”了一聲。我二話不說，抓起拖把，一下子忙了半下午。正想喘氣，嬸嬸又下命令了：“小妹，拿把鏟子，把花園的土翻一翻吧！”我驚恐地望著小妹。她還是摘下眼鏡，沖我瞥了又瞥，瞪了又瞪，喉嚨里的“咳”聲也更加洪亮有力。（再一次“摘下眼鏡”，加上又“瞥”又“瞪”又“咳”的，與前幾次有重復(fù)、有變化、有發(fā)展，喜劇效果也就更強(qiáng)烈了。數(shù)一數(shù)，小妹一共摘了幾次眼鏡？她為什么會(huì)有這樣一個(gè)動(dòng)作？）就在我還沒來得及表態(tài)的時(shí)候，嬸嬸卻提著鏟子走向了院中的小
作文大王·中高年級(jí) 2008年10期2008-10-29
- 放下藝術(shù)的身段
更有戲劇性和喜劇效果。影片的喜劇效果并不僅僅來自于結(jié)構(gòu)，它的黑色幽默氣氛貫穿在整個(gè)情節(jié)之中。一塊茅坑中的石頭被鑒定為價(jià)值連城的寶玉，一位國(guó)際大盜卻失手于三個(gè)小蟊賊——《瘋狂的石頭》就是這種夸張中帶著點(diǎn)瘋狂的喜劇。它與之前我們看到的喜劇是不同的，馮氏喜劇以語言效果取勝，并以此來填充劇情上的松散；港式喜劇則更喜歡營(yíng)造輕佻與喧鬧的氣氛，在立意上過于偏重劇情的商業(yè)效果。但《瘋狂的石頭》卻以巧力取勝，它在劇情設(shè)置上和場(chǎng)景營(yíng)造上下足工夫，以精密的構(gòu)思減小了低成本在場(chǎng)面
中國(guó)新聞周刊 2006年26期2006-05-14