短歌

楊聲廣——霧在做減法愛一個人時，曠野多么清晰看上去明亮又光滑愛一個人時，梯田在膨脹遠山如影，隱秘之地移動著霧，和霧中的欲念“愛一個人時，霧是活的?！痹剖莻€大胖子，風的衣袖濕濕的吹著田壟，如吹著一張薄薄的信箋銀 匠講述火焰的一生。它充滿耐心、恢復能力從冷漠的內(nèi)心，變?yōu)榍楦兄?，它柔軟，吸走了火焰中不能寄放的東西“有人在捶打，并反復撫平裂紋。”他沉默、專注，懂得火的秉性以及控制欲望的絕技對于一朵云或梅花，也許這才是正確的。所有事物都消失了，但它們存在一個無比漫

曹 兵勞 作真正的勞作，是在大風大雨中奔波昨夜，在打草機旁，在機器明亮的燈光下我遞給他們五瓶可樂(這不是特意準備的)那些和我一樣的兄弟姐妹，他們粗魯?shù)脑捳Z變得溫柔，雨正在下他們的臉上有斑駁的河流，眸子里明燈閃爍而烏云擋住了星星我知道，他們永遠看不到這首詩，他們叮囑我：“在大雨來臨之前，要把所有干草運回家”秋日語黃昏有巨大的光影，晚歸的人被鍍上了金身我想給你留言，在深深的秋日用廉價的鋼筆劃下淺淺的詩行如果查無此人，我將就地掩埋覆蓋厚厚的黃土來年的春天，你收到

一寒夜 里一些堅硬的事物，在夜里常常會變得柔軟，甚至溫潤這是不可思議的就像我，連日來，不想笑，也不會笑而且，用冰涼把自己包裹得嚴嚴實實誰也不能碰觸而在夜里，打開窗戶隨便一縷風，都能打開我脆弱的淚腺一個場景現(xiàn)在，我們是兩個人。我們坐著依偎著，在一間遠離塵囂的屋子里靈魂赤身裸體，進行著一種最高形式的交流月亮掛在樹梢，很圓很圓不用關上上房門，我們可以隨時出去撿拾幾片銀輝，下酒無關身體，無關情色花 ?兒你是我的花兒，捧在手心我不敢松懈，也不敢用力我怕丟了，或者損壞

楊聲廣——霧在做減法愛一個人時，曠野多么清晰看上去明亮又光滑愛一個人時，梯田在膨脹遠山如影，隱秘之地移動著霧，和霧中的欲念“愛一個人時，霧是活的。”云是個大胖子，風的衣袖濕濕的吹著田壟，如吹著一張薄薄的信箋銀 匠講述火焰的一生。它充滿耐心、恢復能力從冷漠的內(nèi)心，變?yōu)榍楦兄?，它柔軟，吸走了火焰中不能寄放的東西“有人在捶打，并反復撫平裂紋?！彼聊Ｗ?，懂得火的秉性以及控制欲望的絕技對于一朵云或梅花，也許這才是正確的。所有事物都消失了，但它們存在一個無比漫

她哼著林中小路的短歌我想回到那樣一個地方仿佛閱讀者回到喜歡的文字中間現(xiàn)代漢語，長短句交疊多為短句啰嗦的口吻精準地敘述許多小事仿佛縱橫阿勒泰白樺林中溪水的閃爍慫恿我發(fā)現(xiàn)遙遠的自己她走很遠的路讓人尋找，焦慮，喜悅，悲欣交集她哼著林中小路的短歌然而我們終究無法見面只能通過閱讀：一段陡然升起的文字一個撲通墜地的嘆號這么多年了當我在現(xiàn)實中潰敗，孤獨發(fā)覺除了閱讀自己其實是一個很在乎的人我們不得相見是因為必須面對生活這個唯一的原因和理由

分鐘或者兩分鐘的短歌。要從第一個音到最后一個音都是完美無瑕的，她才釋懷，才能夠在萬人矚目的舞臺上，優(yōu)雅鞠躬并且微笑。她終于成功了。在一家著名的劇院唱了一年，一切都向著她人生的巔峰發(fā)展?？墒牵豢显倮m(xù)約了。親人苦苦地追問她，甚至哀求她，要她答應聘約再唱下去，放棄實在是很可惜的一件事。她卻說：“開始的時候我是很興奮的，可是慢慢地，日復一日，在別人的安排之下，每個月拿著薪水唱著同樣的歌時，心里的感覺就不對了。我學音樂的目的并不是這樣的?！笔前?，我們?yōu)橹畧猿值臇|

。關鍵詞：李鎮(zhèn) 短歌 《鄂爾多斯的春天》一、《鄂爾多斯的春天》創(chuàng)作背景《鄂爾多斯的春天》是一首風格歡快的樂曲，體現(xiàn)了鄂爾多斯草原牧民載歌載舞的熱鬧景象。這首樂曲是參照馬頭琴和四胡的演奏技巧來進行創(chuàng)作的，展現(xiàn)的音樂形象色彩鮮明、獨具一格。這首樂曲的創(chuàng)作年代是20世紀70年代，選材取自當時的蒙古族短調(diào)，表現(xiàn)人們的喜悅之情。用笛子將這首樂曲中的情感語言化，用樂曲語言將其表現(xiàn)出來，樂曲的聲音展現(xiàn)了蒙古族人民對生活的積極向往與追求。二、《鄂爾多斯的春天》曲式結(jié)構(gòu)樂曲

選取《タ顏：日本短歌400》中的短歌為研究對象，探討日本短歌漢譯的方法與策略。關鍵詞：“三美論”;短歌;翻譯方法中圖分類號：H059??? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1004-9436（2021）20-0113-040??? 引言詩歌是最古老、最基本的文學體裁，和歌屬于詩歌的一種。受我國漢唐時期影響，日本人也喜愛吟誦詩歌。短歌作為和歌的一種，是近一千兩百多年來日本最盛行的詩歌形式，由5-7-5-7-7，三十一音節(jié)構(gòu)成。傳統(tǒng)上用于表達溫柔、渴望、憂郁等

文|掃碼欣賞《短歌》《掬水月在手》是陳傳興導演繼《如霧起時》《化城再來人》之后，執(zhí)導文學紀錄片“詩詞三部曲”的最終章，該片以北京四合院的模式展現(xiàn)了葉嘉瑩先生坎坷堅韌仍不渝追尋初心的傳奇人生。其配樂邀請了日本作曲家佐藤聰明的團隊以杜甫的《秋興八首》為題，創(chuàng)作了一部長達49分鐘的唐風組曲，頗具雅樂韻味和詠嘆調(diào)風格的配樂，與葉先生的獨白、吟誦的詩詞相互交織又若即若離，形成了本片敘事之外的另外一條線?！掇渌略谑帧返穆淠荤R頭停留在伊洛河畔，茫茫的白雪中矗立著一棵凋

誓戎夢境挽救了我一只碩大無朋的狗向我撲來我大叫一聲從睡夢中驚醒夢境挽救了我現(xiàn)實生活中夢境無數(shù)次地挽救了我我能走進那深遠的秋天嗎人人都能走進那深遠的秋天嗎我能走進那深遠的秋天嗎走進深遠的秋天特別地不容易因為那不是我一個人的事情這就是希望嚴冬中面對著太陽行走閉上眼睛眼瞼前呈現(xiàn)出紅彤彤的顏色這一抹紅色就是人們所說的希望生活的本質(zhì)降雪后人們把雪掃起來然后堆成堆這純屬徒勞生活本身就是把美好而潔白的事物踐踏在腳下弄臟弄黑后再把它們遺忘你在尋找我的路上你生的什么模樣不知

摘 ?要：和歌（短歌）是日本的定型詩，并以容量短小，技巧豐富為特征，翻譯難度較大。在和歌漢譯的翻譯理論與實踐中，出現(xiàn)了金中、王向遠等對歌體進行斟酌，考察了和歌翻譯的形式。但對和歌之中諸如“枕詞”“序詞”“掛詞”應如何翻譯這一問題鮮有涉足。本文以《小倉百人一首》為例，具體考察了名詞休止這一和歌技法在翻譯時需要注意的技巧。并總結(jié)出了高獨立性、低獨立性及無斷句式三種類型的名詞休止形式，分別對相應和歌進行了試譯。關鍵詞：名詞休止;和歌翻譯;小倉百人一首;短歌[中圖

去的“業(yè)障”。《短歌》的出現(xiàn)部分改變這一狀況——至少在作者本人那里。相對于馮娜的其他作品，這組《短歌》顯得更為隨意自由，它們不是“為了寫詩而寫詩”的產(chǎn)物。這些作品有些“率性而為”卻渾然天成，“雖由人作，宛自天開”。作為藝術，詩人寫作也必然地把“事物從常規(guī)習俗的沉重而無意義的各種關系里，提升到其本質(zhì)的巨大聯(lián)系之中”。寫作必然是某種冒險，而不是為了墨守成規(guī)的“成功”。在險峻的碎石山谷，詩人將踏上一條迥異于一馬平川的道路。在與這個塵世萬物的磨礪之中，在與這個世界

有聲病的七言四句短歌。后世一般將這類作品看作近體七言絕句體式演進過程中的不成熟形態(tài)，并從其中擇取聲律、偶對較符合后世近體詩標準者，作為七絕先聲。雖然七言短歌確為七言絕句的源頭之一，但從唐前留存的作品來看，其自身的體式已獨備一格。在近體詩規(guī)范確立之后，這種獨特的詩歌體式也未被七絕取代，而是穩(wěn)定地保持著自身的特點繼續(xù)發(fā)展，在唐代詩歌史和域外詩歌史上仍或多或少有其回響。如果將域外七言短歌與后世中土作品綜合起來審視，七言短歌與近體七絕之間的區(qū)別會變得愈發(fā)鮮明，它與

今仍然屬于札幌某短歌社團，并主辦名為《原始林》的詩歌雜志。因為這個緣故，老師常常建議我們學生創(chuàng)作短歌。所幸的是，由于我從小時候起就跟家人玩百人一首搶詩牌游戲，所以對短歌相當熟悉。于是，我接受老師的建議嘗試創(chuàng)作短歌了。這樣的詩句能行嗎？雖然我沒有自信，但由于意外簡單地寫了出來，于是拿給老師看?！芭?？蠻不錯嘛！”老師夸獎了我。以下是我從初三開始按照中山老師建議寫的短歌：廬舍雪中掩，草簾遮南窗。難忘夢幻寒冬夜，融融映燭光。北國風卷雪，茫茫渾天地。開拓時代紀念碑，

白馬愛情短歌 （組詩）白馬柴可夫斯基與梅克夫人他們約定：不見面只通信一生中僅有的匆匆一瞥一個兩百多封書信凝結(jié)成絕世情誼因為有了她才有他的音樂也因為有了她才有了一段美好得不像人間故事的愛情不相見更相戀雨果與朱麗葉真正的愛情不講究名份五十年的愛情開不敗的愛情花朵朱元璋與馬皇后在艱苦歲月里相依為命榮華富貴后依然深情如許這世上所有的人他只信任她一個愛是人世間最后的信任勃拉姆斯與克拉拉愛不用說出口寫了無數(shù)的信從不寄出而愛早已抵達心靈

日本自然主義三行短歌的開創(chuàng)者。他的詩歌被譽為“日本人內(nèi)心世界的索引”?！兑晃罩啊肥鞘ㄗ哪旧拔ㄒ还_出版的短歌集，這部作品鮮明地展現(xiàn)了其短歌的文學特質(zhì)。其間流露的“感傷”和“對生命瞬間的珍視”讓他在一百多年后的今天依然收獲著廣泛的情感共鳴。關鍵詞：石川啄木;一握之砂;短歌;文學特質(zhì)石川啄木（1886-1912），本名石川一，是日本明治時代的詩人、小說家、評論家。與小說和評論相比，啄木在短歌（日本自古以來流傳甚廣的一種短小抒情詩）方面的成就最為巨大。他打

的繪本——《月亮短歌》。美得本身就像一幅畫，又像一首歌。但她說，如若無歌，無需吟唱。阮筠庭本已是榮耀加冠，身影熠熠。她是八大美院之一的中國美術學院史上最年輕的留校老師，留校那年年僅20歲；她導演的獨立動畫《白蛇》入圍2007年法國Annecy國際動畫電影節(jié)；她的漫畫插圖作品屢屢參展，馳譽海內(nèi)外。但再一次被世人熟知的還是她攜手最世文化出的一部繪本《月亮短歌》。《月亮短歌》做得有些任性，跟以往市面上流行的日韓動漫繪本有很大差別，它像是一道清泉，響亮清澈。寡淡的

陳勁松青海短歌（組詩）陳勁松湟水謠湟水向東，一個男人向西一個走下青藏一個走上高地他們的腳步都時緩時急他們都胸懷大朵的浪花和歌聲他們的歌喉都泥沙俱下渾濁而粗礪逆向而行：他們互相是對方的背影？！漁水河早春陽光踩碎薄冰岸邊的野蘆葦正把陳舊的背影一點點搖碎銀色的魚群明亮它們間或地快速游動讓漁水河懷揣了這個早春的一道道細小的閃電沱沱河：汲水的少女春風里，最先融化的是她閃動的眼波和歌聲之后，才是沱沱河松開的腰身一只鷹用翅膀一遍又一遍擦拭著天空水波晃動汲水少女的陶罐里瞧

最甜蜜的短歌——你走你的路，我也走你的路?！R昂納德·科恩《渴望之書》不管你是誰，你走在夢想的路上就讓我敬畏， 我敬畏在你手腳下這些所謂的現(xiàn)實就要消融， 甚至現(xiàn)在你的容貌、歡樂、聲音、住宅、職業(yè)、風度、煩惱、愚蠢、衣著、罪過已離你而去， 你真實的靈魂和肉體呈現(xiàn)在我面前。——惠特曼《給你》在我們所具有的一切缺點中，最為粗魯?shù)哪耸禽p視我們的存在?！▏骷叶刨栒嬲涣b的靈魂不會真的去計較什么，因為他們的內(nèi)心深處有國王般的驕傲?！芸恕P魯亞克《在路上》

宮柊二是日本著名短歌詩人，1939年8月應征入伍，隨侵華日軍獨立混成第三旅團開赴中國戰(zhàn)場，之后4年多，他一直在山西一帶作戰(zhàn)。期間，他寫下了短歌（日本古詩體，一般兩句）374首，編成短歌集《山西省》，從一個侵華日軍士兵的角度，描寫了侵華戰(zhàn)爭的慘烈場面，吐露了他作為侵華戰(zhàn)爭機器中的一員的精神重壓與痛苦。有的詩歌記錄的是部隊在山西多山的嚴酷環(huán)境中的行軍場面：昨夜戰(zhàn)馬墜暗谷，今朝天明馬相偎。侵略者在險峻的太行山區(qū)夜行軍，輜重隊的馬匹墜落到幽暗的山谷之中。朝陽升起，

徐鉞親愛的，喝下又一個夜晚，我們依然擁有曾經(jīng)的玫瑰，和彼此流著鹽的身體，流著颶風與宿命季節(jié)的臉。那么多的酒曾在你我的口中成熟那么多的葡萄，白杏仁，燕麥，黑橄欖苦或更苦的重量它們曾擺脫自身的存在，向動脈盡頭靜靜沉淀。我曾對死亡滿懷激情，如今——依然那命中注定的毀滅速度在秋天重復，像悲傷自星象大師的手掌脫落，尋找：有我署名的門板。而你，哦親愛的，你則尋找鑰匙你打開我所遺忘的空間，將酒杯之外的寂靜斟滿你親吻我未曾署名的蒼老在葉落中，在我哀悼果實的睡夢之中；一年，

△給你脈脈溫情的人，給你盈盈流盼的人，給你溫言軟語的人，給你甜甜含笑的人，不一定都是愛。給你板起面孔的人，給你怒目而視的人，給你嚴厲斥責的人，不一定沒有愛。△熱戀的時候，丑是美，恨是愛，粗俗是高雅，打罵是親熱，缺陷、惡習是美德。宇宙間的一切，都那么完美，沒有一事一物可以挑剔，但是，請記住，這只是在熱戀的時候!△漂亮，女人的珍寶。只有年輕時才能擁有，沒有誰在老婦之間作比較:“這個比那個漂亮?！逼痢窃谘b潢時使用的染色劑?！魉f:愛情是一種責任心。于是，雙